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    淺析文化自信視域下的菏澤曲藝傳承

    2018-10-19 01:45李夢華
    戲劇之家 2018年21期
    關(guān)鍵詞:傳承發(fā)展創(chuàng)新

    【摘 要】本文以山東琴書為切入點,論述文化自信視域下菏澤曲藝的傳承發(fā)展。認為山東琴書的傳承發(fā)展具有重要的學術(shù)價值、較高的應用價值。并指出傳承發(fā)展山東琴書的路徑:在傳承中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中傳承發(fā)展;創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式,壯大表演人才隊伍;培育青年觀眾,讓山東琴書薪火相傳。

    【關(guān)鍵詞】山東琴書;傳承發(fā)展;創(chuàng)新

    中圖分類號:G125 文獻標志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)21-0008-03

    習近平總書記指出,堅定文化自信,是事關(guān)國運興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨立性的大問題。博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的根基,是我們最深厚的文化軟實力,也是中國特色社會主義植根的文化沃土。曲藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,具有濃郁的地方特色和豐富的文化內(nèi)涵。

    菏澤是“中國曲藝之鄉(xiāng)”,古稱曹州,地處中原腹地,文化底蘊豐厚,曲藝活動歷史悠久,早在宋元時期,便有“諸官調(diào)”流傳,至明代中葉,又演變?yōu)椤扒俟~清曲”。清代以后,各種民間說唱興起并盛行,諸如山東琴書、山東落子、山東花鼓、鶯歌柳書、弦子鼓、墜子書、道情、山東快書等,有十幾種之多,素有“書山曲?!敝Q。目前,菏澤市列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄的曲種有5項,省級名錄有11項。

    山東琴書是菏澤曲藝的代表,被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄,是深受群眾喜愛的一種曲藝形式,因其前身原系民間小曲子聯(lián)唱體,故始名“小曲子”。又因其主要伴奏樂器為打琴(后稱揚琴或洋琴),群眾亦稱其為“唱揚琴的”、“打揚琴的”。自1935年著名演員鄧九如等在天津電臺灌制唱片,才正式定名為“山東琴書”。山東琴書文化底蘊豐厚,對呂劇產(chǎn)生過重大影響,是山東呂劇的直接母體,有獨特的歷史文化價值。

    但山東琴書和其他所有傳統(tǒng)藝術(shù)一樣正面臨著生存危機,一是曲藝發(fā)展的盛衰規(guī)律和時代迅速發(fā)展的外部原因,二是山東琴書本身缺乏應對力和自信心的內(nèi)在原因。因此,堅定文化自信、傳承發(fā)展山東琴書,使其永葆青春、薪火相傳,已迫在眉睫。

    一、山東琴書傳承發(fā)展的價值

    從中華文化的當代復興看,要想真正確立起自身的文化自信,首先要對自己的文化傳統(tǒng)及其價值了然于胸。既不妄自尊大,也不妄自菲薄。這就有賴對包括曲藝在內(nèi)一切中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的正確認知和深刻傳揚。只有通過對自身歷史文化全面系統(tǒng)的學習了解和繼承弘揚,將自信建立在自覺、自尊和自豪的基礎(chǔ)上,才不會自卑、自虐和自殘,才能夠自重、自立和自強。對傳統(tǒng)曲種最好的保護就是推動它的發(fā)展,給它注入新的生命。

    (一)學術(shù)價值

    曲藝是十分重要的傳統(tǒng)藝術(shù)門類,更是非常典范的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)形式。在過去600多年漫長的歷史與文化發(fā)展長河中,山東琴書以其自身的獨特魅力,滋育和涵養(yǎng)著我們祖先的精神與心靈。山東琴書的唱腔優(yōu)美動聽、行腔深沉、咬字真切、富于變化;表演善用方言俚語、純樸中顯幽默、平易中求韻味。我們的民族聲樂在唱法上講究行腔自如、氣息勻稱平穩(wěn),字正腔圓等,這都可以從山東琴書唱腔中得到很好的借鑒。山東琴書的伴奏樂器有揚琴、墜琴、山東箏、軟弓胡等,這些樂器亦是“琴箏清曲”的主奏樂器,各有特色。墜琴的演奏具有仿聲功能、部分打擊樂的演奏惟妙惟肖,對研究魯西南地區(qū)的傳統(tǒng)音樂提供很好的參考。古今幾乎所有的地方戲曲劇種,都是在曲藝“說唱”的基礎(chǔ)上,改敘述表演為代言演出,孕育形成不同劇種的,山東呂劇就是由山東琴書脫胎發(fā)展而成的。因此,具有尤為可貴的“母體”價值。

    另外,山東琴書的演唱運用魯西南方言,屬中州韻,富有中原地帶濃郁的生活氣息,對研究山東、河南地方方言有一定的參考價值。山東琴書的傳統(tǒng)劇目有長篇《白蛇傳》、《秋江》及移植來的《楊家將》、《包公案》、《大紅袍》、《王天保下蘇州》等多部,中篇有《王定保借當》、《三上壽》、《梁祝姻緣記》等,貫穿了不同的歷史時期,對研究各個歷史階段的政治、生活、文化、歷史人物等都有一定的借鑒價值,同時也具有較高的藝術(shù)性和觀賞價值。山東琴書創(chuàng)作演出的現(xiàn)代劇目《奪印》、《十女夸夫》、《姑娘的心愿》、《大林還家》等,貼近群眾的現(xiàn)實生活,既反映了魯西南人民豐富多彩的生活,又充分展示了當?shù)氐娘L俗文化,這對研究我國北方廣大地區(qū)的民風習俗、風土人情具有重要的參考價值。

    (二)應用價值

    曲藝素有“說書唱戲勸人方”的思想教育和社會教化功能,能夠撫慰情緒、疏導心理、化解矛盾、溫潤心靈。山東琴書敘述的是祖祖輩輩相傳的歷史故事、發(fā)生在百姓自己身邊的生活故事,其演唱詞句通俗易懂,格調(diào)簡約活潑,將方言語匯、民風民俗、社會心理淋漓盡致地充分運用,在觀眾中產(chǎn)生強烈的思想共鳴,使觀眾身臨其境,或為敘述人物扼腕嘆息、或為其拍案叫絕、或為其智慧贊頌。在敘述中,自然而然讓觀眾穿越歲月的滄桑,感悟時代的變遷,拉近了觀眾與曲本表現(xiàn)人物的感情距離,增強了藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力,具有較強的娛樂審美價值。

    山東琴書以喜聞樂見的表達方式,對生活中各種人物言行的模仿及歷史人物事件的再現(xiàn),傳達出對舞臺上人物事件的評價,表達了褒、貶、好、惡,弘揚了中華民族的傳統(tǒng)道德,并成為基層民眾道德培養(yǎng)的“教材”之一。在諸多的歷史文化場景中,她扮演著“民間教化課堂”和“民俗生活載體”的多重角色與身份,起到了寓教于樂的積極作用,充滿了扶正懲惡、清正愛民、精忠報國、扶危濟困、俠膽義腸、見義勇為、尊老愛幼等高風亮節(jié)和質(zhì)樸民風。這對推動社會發(fā)展,豐富大眾娛樂生活,塑造新的人文精神,弘揚優(yōu)良道德規(guī)范,起到了不可低估的作用,具有一定的應用價值。

    如新編歷史劇《包公案》謳歌了一代清官“包公”秉公執(zhí)法,清正廉明為官執(zhí)政的歷程,塑造了一位不畏權(quán)貴、執(zhí)法如山、鐵面無私的清官形象。在反腐倡廉、民眾呼喚司法公正的今天,包公形象仍然有著重大的現(xiàn)實意義。創(chuàng)作的現(xiàn)代劇目《十女夸夫》、《姑娘的心愿》、《大林還家》等,把發(fā)生在當代的事件和人物心態(tài)鮮活地展示出來,讓它定格在藝術(shù)作品之中,直接為精神文明建設(shè)服務。

    二、山東琴書的傳承發(fā)展路徑

    (一)在傳承發(fā)展中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中傳承發(fā)展

    山東琴書作為優(yōu)秀文化遺產(chǎn),我們固然要繼承與發(fā)展傳統(tǒng),但不同時代、不同地域,人民群眾的需求也不盡相同,所以曲藝的傳承發(fā)展需要不斷創(chuàng)新,提供更多高質(zhì)量藝術(shù)產(chǎn)品來滿足觀眾的需要。

    其實,曲藝的傳承本身就是一個創(chuàng)新發(fā)展的過程。拿山東琴書來說,它之所以到今天仍是藝術(shù)園中的一朵奇葩,正是因為它在傳承過程中,不斷得到藝人們的創(chuàng)新發(fā)展。山東琴書由最初的“小曲子”到“琴箏清曲”,再由風雅的“攜訪友”,漸變?yōu)樽詩市缘摹扒f稼?!被蛉铡巴婢帧?;從傳統(tǒng)的演唱講究穩(wěn)重大方,儀態(tài)端莊,全憑變化的唱腔和有機的伴奏配合來完成故事情節(jié)的表達和人物形象的刻畫,發(fā)展到演唱者用傳神的表情,略加手勢以助表演,和觀眾直接交流感情,但依然保持了穩(wěn)重大方的基本特點。不僅如此,藝人們還根據(jù)自身的嗓音條件、演唱風格等,在繼承師輩的唱腔上進行改良,逐步形成各有特色的不同流派:南路、北路、東路琴書。這些流派在流傳和傳承的同時,又不斷進行新的更迭,才流傳到今天。建國后,隨著人民對藝術(shù)欣賞的要求日益提高,大批新文藝作者參與創(chuàng)作、演唱,山東琴書進入了新的發(fā)展時期,在增強抒情性與時代感方面又取得成功。正如齊白石大師所說“像我者死,學我者活”,只有領(lǐng)悟他的藝術(shù)追求,學習他的技法,不斷提煉,才能創(chuàng)作出別具一格的作品??梢姡^去曲藝藝術(shù)的傳承發(fā)展,可以說都是由歷代曲藝藝人在大量演出實踐中不斷根據(jù)觀眾的需求進行調(diào)整,在不斷的碰撞與磨合當中探索和創(chuàng)造出來的,這足以體現(xiàn)出曲藝藝術(shù)是在傳承中創(chuàng)新,創(chuàng)新中傳承發(fā)展。

    (二)創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式,壯大表演人才隊伍

    推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮,隊伍是基礎(chǔ),人才是關(guān)鍵。隨著現(xiàn)代社會知識爆炸式增加、大眾素質(zhì)大幅度提高、娛樂方式進一步豐富,曲藝的傳承發(fā)展,需要更多從事曲藝科研、創(chuàng)作、表演、管理、傳播等多方面的高素質(zhì)復合型人才。山東琴書的藝術(shù)家們常年活躍在舞臺上,憑借多年積累的演出經(jīng)驗,成為這一藝術(shù)發(fā)展的中堅。在文化大發(fā)展大繁榮的時代背景下,他們更執(zhí)著于對藝術(shù)的追求。面對曲藝不斷發(fā)展的新形勢,提高表演技藝、壯大表演隊伍,已成為曲藝人才培養(yǎng)的重要內(nèi)容。

    1.建立培訓基地,探索曲藝人才培養(yǎng)的有效途徑。藝術(shù)院校是培養(yǎng)藝術(shù)人才的搖籃,在人才培養(yǎng)方面始終擔負著重要責任,發(fā)揮著重要作用。利用藝術(shù)院校的教學資源,發(fā)揮其教學優(yōu)勢,探索開展在職專業(yè)人員培訓的有效途徑,是做好新形勢下曲藝人才培養(yǎng)的重要任務。因此,依托藝術(shù)院校建立培訓基地,加強曲藝團與學校之間的對接,舉辦山東琴書培訓班,促進演員業(yè)務能力和水平的提升。

    2.開展專題培訓,突出培訓重點。地方宣傳文化部門應積極組織舉辦山東琴書演員培訓班或研修班、編劇培訓班等,聘請名師,通過“名師傳藝”提升學員的表演藝術(shù)才能,使學員在唱腔、演奏技巧上有質(zhì)的飛躍;依托著名專家學者、藝術(shù)名家,講授曲藝理論知識、聲樂基礎(chǔ)、樂理及視唱練耳等課程,夯實山東琴書演員的理論基礎(chǔ),提升綜合素質(zhì)。

    3.發(fā)揮老藝術(shù)家的“傳幫帶”作用??趥魃斫淌乔噦鞒械闹匾椒ㄖ?,老藝術(shù)家們長期積累的舞臺經(jīng)驗是一筆寶貴財富,更是曲藝傳承發(fā)展生動的教材,發(fā)揮老藝術(shù)家在曲藝人才培養(yǎng)方面的“傳幫帶”作用,有益于各曲種尖子人才的成長。地方政府部門應大力扶持青年演員拜名師學藝,老藝術(shù)家把藝術(shù)積累無私地傳授給年輕一代,促進青年演員快速成長,讓這種“拜師”成為常態(tài)。

    4.“走出去”與“引進來”并重。兼收并蓄、博采眾長是傳承發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要手段。切實加強對地方曲藝的發(fā)掘研究,更要創(chuàng)造條件增加學習觀摩機會,借鑒其他地方曲種的發(fā)展經(jīng)驗,促進山東琴書自身的提升。政府相關(guān)部門提供對外文化交流,讓山東琴書“走出去”,擴大影響、提高知名度。同時,更加注重發(fā)揮“引進來”的作用,通過開展跨曲種、跨地域交流,學習借鑒其他曲種在藝術(shù)創(chuàng)作表演上的長處,豐富專業(yè)演員的表演內(nèi)涵。通過以外促內(nèi),將本土曲種進一步發(fā)揚光大,打磨成品質(zhì)獨特、光彩奪目的“曲藝明珠”。

    (三)培育廣大青年觀眾,讓山東琴書薪火相傳

    習近平總書記提出:代表廣大青年,贏得廣大青年,依靠廣大青年,是我們黨不斷從勝利走向勝利的重要保證。青春版《牡丹亭》成功經(jīng)驗是:用青春的演員演青春的愛情故事,吸引青春的觀眾。因此,爭取新一代觀眾,青年演員起巨大作用。尤其是技藝精湛的青年表演人才,更能和青年觀眾產(chǎn)生共鳴,他們是同時代人,青年觀眾看青年演員演的戲,有同時代人的感覺。觀眾喜歡看,青年觀眾喜歡看,戲就能保存下去,曲藝也是如此。

    在一個娛樂高歌猛進的時代,如何才能讓年輕人主動欣賞山東琴書的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目?最重要的是培育年輕觀眾。我們總結(jié)近幾年的高雅藝術(shù)進校園、曲藝進校園和校園講座等方式,發(fā)現(xiàn)青年學生非常熱愛傳統(tǒng)文化,大多都愿意接觸曲藝,但缺乏溝通的紐帶,缺少接觸的機會。因此,對于不熟悉山東琴書的年輕觀眾,創(chuàng)作者和表演者在選擇演出內(nèi)容上,一方面要做到通俗易懂,另一方面要盡可能展示山東琴書的魅力。利用現(xiàn)代諸多高新科技元素,如動漫、3D、4D等力求在表演和形式上創(chuàng)新,貼近年輕觀眾的興趣點。我們文藝工作者要在尊重本體,保留原作精髓的前提下,融入當代審美和時代意識,讓當代觀眾,尤其是年輕觀眾更好地理解曲藝作品。此外,推動演職人員年輕化也是一項重要的工作,舞臺藝術(shù)是一個年輕的藝術(shù),我們要讓了解年輕人的新生代演員吸引他們同齡的觀眾。

    山東琴書能受到某些地區(qū)人民群眾的喜愛,說明它自身有一定的藝術(shù)性和群眾性。雖然具有鮮明的地方特色,但還需要不斷改進、豐富和提高,在黨的文藝方針的正確引導下,堅定文化自信,努力創(chuàng)作精品,我們相信這枝文藝百花園中的奇葩,定能開放得更加絢麗多姿。借著弘揚傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的春風,山東琴書在新的歷史時期一定能得到很好的傳承和發(fā)展。

    參考文獻:

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    [5]周壽泉.創(chuàng)新:傳統(tǒng)曲藝傳承發(fā)展的必由之路——兼論揚州清曲彈唱《揚州小巷》[J].藝術(shù)百家,2012,28(S2).

    [6]李夢華.菏澤棗梆的傳承與發(fā)展[J].戲劇文學,2011,28(09).

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