以湖南衛(wèi)視弘揚社會主義核心價值觀五部曲看新聞理念的創(chuàng)新

□ 文/劉學(xué)波 廖雅琴

內(nèi)容提要 本文以湖南衛(wèi)視弘揚社會主義核心價值觀五部曲為例，著重分析新聞大片對新聞理念的內(nèi)涵拓展和路徑創(chuàng)新。新聞大片強調(diào)的相對時新性、審美共鳴塑造是對時新性和趣味性的延伸；同時，新聞大片突破原有的以事實選擇為基礎(chǔ)的重要性、接近性實現(xiàn)路徑，通過弱化個體重要性，強化組合重要性來體現(xiàn)新聞的重要性，通過喚醒、固化、營造普遍存在的心理認(rèn)知實現(xiàn)新聞的接近性。

新聞大片是指篇幅上有一定長度、選材上有一定寬度、思想上有一定深度，以核心價值為支撐借用電影和紀(jì)錄片的拍攝敘事手法，強調(diào)穿透力和震撼力的一種電視新聞制作模式，通常具備大題材、大制作、高成本、系列化、深影響的特點。新聞大片的產(chǎn)生，既是對原有電視新聞制作理念的創(chuàng)新，也是對習(xí)近平總書記新聞輿論工作要求的踐行。十八大以來，湖南衛(wèi)視連續(xù)五年推出年度新聞大片，《縣委大院》《絕對忠誠》《湖南好人》《初心璀璨》《為了人民》五部作品共同構(gòu)成湖南衛(wèi)視弘揚社會主義核心價值觀五部曲?！拔宀壳钡恼Q生，為探索新聞大片對新聞理念創(chuàng)新進行了有益嘗試。

一、突出相對時新性

關(guān)于時新性，楊保軍認(rèn)為應(yīng)從時間性和新鮮性兩個角度把握，前者是基礎(chǔ)，后者是判斷依據(jù)。隨著媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，對于時間的強調(diào)更為突出，“最沒有生命的事物莫過于幾個小時以前發(fā)生的新聞了”[1]。新媒體的崛起，更將人們對于時間的要求演變成了一種“共時性”[2]的需求，從事實發(fā)生到傳播的時間差幾近消失。但過往事實、沒有被及時報道的事實，就一定不符合時新性的要求嗎？實則不然。

關(guān)于時新性的判斷，應(yīng)有絕對和相對之分。絕對意義上的時新性，要求是新近發(fā)生或者正在發(fā)生的事實，強調(diào)的是事實發(fā)生與報道之間的線性時間距離。而相對意義上的時新性體現(xiàn)在兩個方面，一是事實相對新穎，該事實此前尚未被詳細(xì)報道，并表現(xiàn)出一種新穎的特質(zhì)；二是貼合當(dāng)下社會背景，符合時代氣息。在合適的時機，將符合時代價值的事實客觀還原，同樣是時新性的體現(xiàn)。即成事實在當(dāng)時的環(huán)境下因傳播資源的有限、重要程度不夠、社會認(rèn)同不夠等各種因素被埋沒。但在之后的一定時期，契合時代價值觀、彰顯時代主旋律的過往事實又有了新的時代意義。以《湖南好人》為例，該作品主要講述的是80年代湖南地區(qū)的一批縣委書記、縣長艱苦樸素、銳意改革的故事。表面看來這是舊事重提，事實發(fā)生的時間距離當(dāng)下較遠(yuǎn)，不符合時新性的基本要求。但在改革步入深水區(qū)、中央“八項規(guī)定”出臺的時代背景下，這些過時事實所展現(xiàn)出的勇于探索、清正廉潔的精神并不過時，反而具有極強的現(xiàn)實意義。以新時代為背景對過往事實加以整理，使之與時代脈搏契合，彰顯其包含的時代共鳴點，同樣符合時新性的本質(zhì)要求。

二、實現(xiàn)接近性路徑創(chuàng)新

一般意義上的新聞接近性著重表現(xiàn)為事實信息同受眾在地理空間、利益和心理上的相關(guān)度，相關(guān)度越高，接近性越強。新聞寫作中，接近性通常通過事實選擇的方式來實現(xiàn)，即選取與受眾空間、利益、心理距離貼近的事實。選取的事實、切入的角度恰當(dāng)與否關(guān)乎接近性的高低。但接近性的實現(xiàn)并非只有選擇符合條件的事實一種方式而已，更重要的是挖掘事實背后為受眾潛在認(rèn)可、為主流價值觀接納、能產(chǎn)生思想共鳴的心理認(rèn)知。

新聞大片在實現(xiàn)接近性的路徑上有三點突出貢獻：一是喚醒受眾潛在的對主流價值觀的認(rèn)可，二是強化受眾固有的對于主流價值觀的情感共鳴，三是營造一種全社會的價值認(rèn)同。通過喚醒、強化、營造三種方式，拉近新聞事實與受眾的心理距離。舉例來說，《絕對忠誠》展示的是11位常年在艱苦環(huán)境中默默奉獻的人民科學(xué)家的故事，這些人物事例無論是地理空間還是利益關(guān)聯(lián)度都和一般受眾有較遠(yuǎn)的距離。而《絕對忠誠》的接近性就體現(xiàn)在，他通過一個個人民科學(xué)家感人肺腑的故事，喚醒人們內(nèi)心深處疏于表達的“赤子”情懷，強化人們對于社會主義核心價值觀的理解和認(rèn)同，進而形成一種思想共鳴，拉近事實與受眾的心理距離。這一做法有別于傳統(tǒng)意義上的事實篩選，而是挖掘事實背后的價值理念，喚醒、固化、營造一種普遍存在的心理認(rèn)知，從而使報道的接近性得以凸顯。

▲ 湖南衛(wèi)視記者在《絕對忠誠》拍攝現(xiàn)場。

三、強調(diào)故事組合的重要性

重要性，顧名思義是指事實信息的重要程度[3]，一則新聞的重要性程度通常通過四個方面來衡量，即事實影響的人物數(shù)量、事實影響的時間長度、事實影響的空間范圍、事實影響實際利益的程度。事實信息在這四個方面的影響力越大，重要性也就越高。然而重要性并非僅僅體現(xiàn)在單一事實的重要程度上，一些新聞報道必須通過多個事實個體組合才能彰顯其重要性。

新聞大片就每個故事單元來說，其重要性是有限的。新聞大片的每個故事單元多選材于平凡樸素的基層，著重刻畫的也是日常工作中的細(xì)微之處。單一事實來看無論是影響人數(shù)、影響范圍、利益相關(guān)人數(shù)都十分有限。但每個故事單元構(gòu)建起的整體卻飽含社會意義和時代價值，是對中國社會發(fā)展浪潮中重大命題的描摹，是跟每個中國人息息相關(guān)的時代挑戰(zhàn)。多個故事單元組合之后構(gòu)建的整體景觀的價值量并非單一故事的簡單累加，而是組合后的指數(shù)型增長，由一個個甚微事實構(gòu)建起對時代印記的刻畫。《為了人民》系列報道通過對湖南基層扶貧人物的細(xì)致刻畫，展現(xiàn)共產(chǎn)黨人為了人民的使命和情懷，記錄了脫貧攻堅這一時代命題的進程。報道選取的個案都源自湖南扶貧一線，著重刻畫的多是一些日常工作細(xì)節(jié)。事實本身影響范圍有限，單體看來重要性并不突出，但多個報道個體組合之后，展現(xiàn)的卻是代表了數(shù)百萬扶貧工作者的英雄群體肖像，記錄的是脫貧攻堅這一具有重大歷史意義的時代工程。多個個體組合之后的重要性遠(yuǎn)大于個體重要性的相加，這也是新聞大片對實現(xiàn)重要性的一種路徑探索，即強調(diào)組合重要性。

四、以拓展審美共鳴提升新聞趣味性

傳統(tǒng)意義上理解新聞的審美價值是從藝術(shù)特性和審美功能兩個角度把握的，在保證真實性和客觀性的基礎(chǔ)上，追求新聞作品的藝術(shù)美，強調(diào)“形象性、典型性、情感性特征和形式美、結(jié)構(gòu)美、意蘊美的結(jié)構(gòu)層次”[4]，同時最大化滿足受眾的審美心理需求，以達到審美功能的實現(xiàn)。而新聞大片的審美價值更多地體現(xiàn)在對審美認(rèn)知的影響上，尤其是對社會美的刻畫上。它通過理想性、時代性、肯定性的彰顯[5]，強調(diào)以社會為主體而非以具體個人為主體的社會價值，嘗試營造一種全社會的審美認(rèn)知，拓展公眾審美的共鳴點。新聞大片側(cè)重的不僅是對社會美的表達，而且更加注重影響社會大眾對美的認(rèn)識，讓大眾對于美的認(rèn)識更加貼近社會主義核心價值觀。例如《絕對忠誠》通過對一個個人民科學(xué)家形象的刻畫，展現(xiàn)他們愛崗敬業(yè)、忠于職守、堅韌不拔的崇高品質(zhì)，為公眾營造出一種積極正向的美的典范。其目的不是硬性的價值觀念的輸出，而是通過情節(jié)的推進潛移默化中塑造一種審美傾向，形成公眾對于社會美好品質(zhì)的認(rèn)同，進而刺激公眾對于美好精神品質(zhì)的追求。

新聞理論的發(fā)展推動著新聞實踐的創(chuàng)新，新聞實踐的不斷豐富也在不斷完善和發(fā)展新聞理論。新聞大片作為一種“現(xiàn)象級”的電視新聞產(chǎn)品，從選材到制作都是對傳統(tǒng)電視新聞生產(chǎn)理念的突破。它以相對時新性彌補時間間隔，以喚醒價值認(rèn)同拉近心理距離，以組合重要性補足個體欠缺，以塑造審美共鳴提升趣味性。新聞大片的出現(xiàn)是既對新聞理念要素理論內(nèi)涵的延伸，又是對新聞價值要素實現(xiàn)路徑的豐富。

《縣委大院》《絕對忠誠》《湖南好人》《初心璀璨》《為了人民》這五部作品，對新聞價值要素理論的拓展和延伸也得到了業(yè)界的認(rèn)可。其中《絕對忠誠》《縣委大院》《初心璀璨》分別獲得了中國新聞獎一等獎、二等獎和三等獎。同時也取得了良好的宣傳效果，除了在湖南衛(wèi)視播出外，還在網(wǎng)絡(luò)上進行二次傳播。以2017年創(chuàng)作的扶貧大片《為了人民》為例，節(jié)目視頻在人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、芒果TV等各互聯(lián)網(wǎng)端口的累計點擊量就超過一億次。

【注釋】

[1] 徐選禮. 新聞價值發(fā)現(xiàn)[M]. 濟南:黃河出版社, 2002. 1

[2] 孟建,董軍.新媒體環(huán)境下我國電視新聞的嬗變與發(fā)展[J].國際新聞界,2013,35(02):6-12.

[3] 鄭保衛(wèi). 當(dāng)代新聞理論[M]. 北京:新華出版社, 2003.98

[4] 季水河. 新聞審美[M]. 北京:新華出版社, 2001. 7

[5] 楊明品.省級衛(wèi)視新聞宣傳:挑戰(zhàn)與對策——兼論江蘇衛(wèi)視新聞宣傳創(chuàng)新[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2007(06):73-75.