郭帆：錯了，要知道如何改回來

01 之前中國導演拍科幻電影的情況很少有，你覺得為什么在現(xiàn)在這個時間點開始出現(xiàn)中國的科幻電影？

我想，這里面還是有規(guī)律可循的。科幻有一個特別大的客觀背景是你的國家得發(fā)展到一定程度，只有足夠強大的時候你才有可能去做科幻。

02 你如何看待好萊塢電影在中國的“橫行”？

我們從業(yè)人員心里應該有很強的危機感。好萊塢的學習速度特別快，它有兩種學習途徑，一種是直接挖懂行的創(chuàng)作人員合作，簡單有效。另一種是他們學會了自己來拍，他們只需要知道如何拍中國人喜歡的電影就行了。就像當年香港的武行團隊到了美國，沒過多少年我們的這些大片就要反過來找美國人做動作指導了。這種學習能力是很讓人感慨的，所以，看到它的“橫行”一點都不意外。

03 在拍攝過程當中，你與制片人討論最多的是什么？

討論最多的還是質(zhì)量把控和如何有效管理吧，特別是科幻片，拍攝過程中的核心不是創(chuàng)作而是管理，拍攝的過程就是一個解決問題的過程，是施工的過程，沒有管理，就是無源之水、無本之木，一切都實現(xiàn)不了。

04 你是如何看待商業(yè)電影的？

我不是特別理想化的人，不會輕易陷在里頭。比如片子剪完之后，我也會第一時間去試片，組織幾百個普通觀眾去看，然后做調(diào)研報告輔助修改。這些看起來的確是比較瑣碎的事，但務實說的也就是這樣一種態(tài)度吧。如果你僅僅是想完成個人表達，那不如寫書、畫圖、做雕塑或者拍藝術片，那樣更直接也更徹底。但是工業(yè)片從來都是集體的行為，導演的個人表達對于大多數(shù)觀眾來講其實并不那么重要。工業(yè)電影跟做產(chǎn)品很像，我們要考慮到產(chǎn)品的屬性、包裝、賣相、功能等等。

05 對你影響最深刻的電影是什 么？

對我影響大的就是《終極者2》，它讓我直接產(chǎn)生了做導演拍科幻片的夢想。另外一部是老片子了，當時影響力也很大，傳播很廣很深，就是陳凱歌導演的《霸王別姬》，這兩個片子都屬于“太有魅力”的類型，簡直過目難忘。

06 《同桌的你》是你目前票房成績最好的電影，你會介意別人評價這是一個命題作文嗎？

《同桌的你》也不完全是命題作文，最大的創(chuàng)作在于我把我的青春和愛情放在里面了。有人說橋段狗血，但我說里面所有的故事都是真實的，我們當時找了上百個真實的故事把它們拼在一起。

07 劉慈欣的小說并不容易改編，你怎么看待第一個吃螃蟹的人所承受的壓力？

在《流浪地球》里有一句話是說《流浪地球》的意義是什么，不是說我們到2500年之后那個新家園活下來，而是我們有沒有勇氣邁出離開太陽系的第一步。我覺得這是我們的工作的意義。因為2500年后能不能活下來誰也不知道，但是如果沒有我們的第一步，肯定活不下來。

08 你是怎么看待中國與好萊塢之間的差距的？

我覺得中國的設計在某種程度上是不輸給海外的藝術家的，只是我們在把設計變成一個實物的過程中缺乏經(jīng)驗，我們老說自己是制造大國，但是制造大國其實只負責生產(chǎn)而已，中間這個設計流程缺位，如何從一個小的想法轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€具體的實物，這種變通能力還有很大的差距。

09 最近對你比較有啟發(fā)的觀點是什么？

比較有啟發(fā)的是這一句：“犯了很多錯，我才知道下一次怎么不去犯這些錯?！庇绕涫桥目苹秒娪皶r，你會很快發(fā)現(xiàn)其實大家都沒有經(jīng)驗，都不知道怎么去下手，我們的概念設計師在《三體》的劇組工作過，他錯了很多，但他知道怎么去改回來。

10 做科幻電影最難突破的一點是什么？

最大的難題不是技術和成本，這些都可以完善和尋求突破。真正的難題出在語境和美學上。如果說我們跟人去拼特效是必死無疑，那么就一定要找到中國人能理解的方式和中國人喜歡的故 事。