淺論琵琶演奏中的彈挑技術及應用

鄧欣

摘 要：今日之琵琶實際是根據(jù)彈挑而得名的；琵琶演奏中的彈挑技巧是也是我國許多其他民族彈撥樂器演奏中最基本，最常用的演奏技法。從琵琶彈挑的技法中能夠派生出許多其它方面的演奏技術（如滾奏、摭分、掃佛、夾彈和夾掃、挑輪等。）本文對琵琶演奏中的彈挑技術及應用從彈挑技術、彈挑技術的派生技法和在演奏中彈挑技術的應用幾個方面開展了討論，從而得出琵琶彈挑技術是琵琶演奏技術的基礎，并舉例給予了說明。

關鍵詞：彈挑；滾奏；夾掃和夾彈；琵琶演奏

琵琶是我國種類繁多的民族器樂中歷史悠久、充滿藝術魅力的彈撥樂之一，千百年來深受人民群眾的喜愛。我國漢代劉熙在《釋名》一文中談及琵琶時是以“批把”相稱的。漢代許慎的《說文解字》中寫成“琵琶”。而“批”（琵）、“把”（琶）二字本身在這里并無具體含義，僅是形象地記錄了這件樂器在演奏中使用“推手”與“引手”兩種基本技法發(fā)出的聲音而已：即“推手卻曰批，引手卻曰把”（見劉熙《釋文》）。這里的所謂“推手”就是如今我們所指的“彈”（符號為＼），即右手食指向外（左）彈，得聲謂“批”（琵）；而所謂“引手”則是如今我們所指的“挑”（符號為/），即右手大指向內(nèi)（右）挑，得聲謂“把”（琶）。也就是說，今天的琵琶實際是據(jù)彈、挑演奏形式而得名的，由此也足可以看出彈、挑對于琵琶這件樂器來說關系之密切、重要。

彈與挑結(jié)合在一起運用稱為“彈挑”。彈挑是琵琶右手技法中最基本、最主要的指法，是右手所有技法的發(fā)源地，很多技法都是從“彈”與“挑”這兩種技法派生發(fā)展起來的。比如：中速的彈挑稱為“夾彈”；快速的彈挑就稱為“滾”；一彈一挑同時進行就稱為“分”；彈兩根弦就為“雙彈”；彈三根、四根弦為“掃”；挑四根弦為“拂”；用食指做挑的動作就成為“勾”；食指彈，大指勾同時進行就成為“扣”。正式由于演奏技法的相繼出現(xiàn)，從而大大豐富了其表現(xiàn)力，有力地增強了藝術感染力，使得琵琶這件具有歷史悠久傳統(tǒng)的古老樂器經(jīng)久不衰，使琵琶演奏藝術得以日臻完美。所以，為了提高琵琶演奏質(zhì)量，必須正確掌握彈挑演奏的動作和基本方法。差不多每一位琵琶演奏者，最初都是從空弦彈挑開始學起的。實踐證明：正確掌握彈挑技法是踏上琵琶演奏藝術之路的第一步，也是至關重要的一步。

一、彈挑技法分析

從彈挑動作結(jié)構(gòu)看，彈挑技法包含三個階段：

1.準備階段

所謂準備階段即彈挑的基本演奏姿勢，是指出學者要有一個正確、自然、大方的演奏姿勢和良好的演奏習慣以及準確的演奏方法?！皬椞簟笔菑挠沂执笾负褪持冈谝粭l線上向著相反的方向進行運動的一種技法?；咀藙菔谴蟊圩匀幌麓?，小臂呈水平狀并與面板平行，保持手腕自然、放松、微微鼓起。大指和食指的指端保持自然彎曲、靠攏，其他手指自然彎曲，呈半握拳狀。就像行走時的放松手形，這樣就為彈挑的練習創(chuàng)造了有利條件。

2.著力階段

此階段是彈挑的基本動作，包括彈挑與手腕的協(xié)調(diào)運動。為了使彈挑出的音色干凈、純實、悅耳，必須搞清楚彈挑的基本動作。“彈”由食指向外和手腕向外旋轉(zhuǎn)兩個動作組成。它是以手腕和食指大關節(jié)，也就是第三關節(jié)為支點，食指從小關節(jié)，也就是第一、第二關節(jié)為力點，將力從肩通過大臂、小臂、手腕、手指輸送出來，最后落在食指指端，撥動琴弦發(fā)音。食指觸弦之前，手指自然彎曲，在彈的動作啟動時，食指的屈伸動作和手腕的旋轉(zhuǎn)動作同時進行。“挑”由大指向內(nèi)挑進和手腕向內(nèi)旋轉(zhuǎn)兩個動作組成。它是以手腕為支點，大指一、二關節(jié)為力點，將力量由肩通過大臂、小臂、手腕、手指傳送到大指指端，挑動琴弦發(fā)音后放松、恢復到自然狀態(tài)、“彈”和 “挑”在實際演奏中，是連續(xù)進行的，一定要把它們的分解動作掌握好后，才能進行連續(xù)動作。

3.結(jié)束階段

在“彈挑”反復進行中，用力和放松是對立統(tǒng)一的關系。用力就是訓練指力，即訓練手指的主動性、靈活性和獨立性。手指的運動手是靠手指本身的伸、屈推動手指運動的。食指、大指彈挑一定要有彈性，彈挑完馬上回到原位，彈出、挑出的一瞬間就是用力，馬上收回就是放松。彈挑彈性很好，也就是用力與放松協(xié)調(diào)得比較好。力度有了，但力度不均勻，也不能達到預想的效果，在做快速夾彈時痕跡特別明顯，所以，首先要訓練好力度的均勻，然后再考慮放松。

琵琶演奏中彈挑技巧在琵琶表演中占據(jù)重要的地位。在琵琶演奏彈挑技法的運用中，可以根據(jù)不同旋律的演奏需要，通過手指的觸弦角度、觸弦點、過弦速度、運行路線、彈挑力度及指甲用鋒等因素的巧妙變化，取得不同的音響效果，以滿足表達不同風格、韻味之需要。

琵琶演奏中，在越靠近琵琶復手的地方彈奏，發(fā)聲越是堅實有力；而越是在遠離復手的地方彈奏，觸弦點的振動越是充分昌盛的諧音越多，余音延續(xù)越長，點的感覺越弱，聲音越是輕柔、纖細，甚至會有一種空靈感。所以，在琵琶演奏中用彈挑技法演奏慢速、輕柔的抒情性旋律時，觸弦點可酌情提高，觸弦角度小于45度，觸弦手指的運行路線較長、速度較慢，指甲與琴弦的接觸面積大，指甲在琴弦上的滯留時間也較長。這是一種頗具抒情性色彩的彈挑方法。這種彈挑方法區(qū)別于普通彈挑的另一個表現(xiàn)就是上臂、前臂、手腕、手指各個關節(jié)、部分都參與這一系列的動作，各個關節(jié)起調(diào)節(jié)控制作用。前臂既有旋轉(zhuǎn)，也有屈伸的動作，手腕轉(zhuǎn)動較大，手指屈伸動作較緩、幅度較大。這種具有很強抒情性色彩的彈挑與左手的吟、揉、推、拉等技法有機的配合，可以取得極佳的抒情性效果，會大大豐富音樂的表現(xiàn)力。

不同速度、不同力度的彈挑，可以產(chǎn)生迥然不同的音響效果。尤其是快速的彈挑；聲音清脆、堅實、顆粒性強，給人以大珠小珠落玉盤之感，其音響效果類似于笛子演奏中的雙吐，特別適于演奏節(jié)奏鮮明、情緒活潑、歡快的旋律。琵琶獨奏曲《春雨》便恰到好處地運用了這一技法，連續(xù)的十六分音符快速彈挑所產(chǎn)生的那頗具顆粒性的清脆音響，似顆顆雨點滴滴答答錯落有致，對于營造春雨降落時的歡快氣氛起了重要作用。如：例1

二、彈挑技術的派生技法

在本文的前面我們就有談及“彈挑是琵琶技法中最基本、最主要的指法，是右手所有技法的發(fā)源地，很多技法都是從彈挑派生發(fā)展起來的。”右手技巧又較之比左手技巧更為復雜多變，右手技巧在演奏中起著重要的作用。

1.滾奏（彈挑技法的派生之一）

用快速的彈挑技法演奏上面這樣的旋律時，強調(diào)的多是“點”，是跳躍性、顆粒性；而用快速的彈挑技法演奏下面這樣的旋律時，需要強調(diào)的不再是“點”而是“線”，即在演奏過程中通過對彈挑力度的控制，盡量將點連成線，猶如以線串珠，給人以連綿不斷之感。滾即連續(xù)急速的彈挑，猶如車輪滾動那樣。強調(diào)其獨立性，它是琵琶演奏技術中的彈挑派生而來的。一般在子弦上奏長音用輪，在中、老、纏弦上奏長音就很少用輪，而用滾等技巧。對滾的要求基本上和彈挑相似。它是在彈挑的基礎上加快達到一定的速率。由于速度較快、滾的電子更要勻稱，顆粒更要清楚。以突出旋律的起伏、走向以及音色的變化。通常稱這種類型的彈挑為“滾奏”。

見譜例2《彝族舞曲》中一段悠揚的旋律（這里用的是滾雙弦）。

在琵琶演奏中，彈跳技法在多數(shù)情況下并不大段的單獨應用。而常常是與其它技法配合應用，這便觸弦了許多有趣的組合，從而大大豐富了琵琶的表現(xiàn)力?，F(xiàn)將琵琶演奏中幾種主要的組合技法簡述如下：

2.摭、分

在彈挑的演奏中，食指與大指的動作，通常都是一前一后相繼出現(xiàn)或先彈后挑或先挑后彈，或只彈不挑，或只挑不彈。而由食指與大指同時進行的彈挑，則可以發(fā)出一個由兩個單音組成的和音，于是在此基礎上便派生出了新的演奏技法“摭”、“分”。把食指放在所彈琴弦的右側(cè)，用指甲內(nèi)面觸弦，大指放在所彈琴弦的左側(cè)，也用指甲內(nèi)面觸弦，二者同時啟動、相向發(fā)力，同時發(fā)聲的演奏技法稱為“摭”；相反，把食指放在所彈琴弦的左側(cè)，用指甲的外面觸弦，大指放在所彈琴弦的右側(cè)，也用指甲外面觸弦，二者同時啟動、相背發(fā)力，同時發(fā)聲的演奏技法稱為“分”。摭、分是由手腕配合手指進行的屈伸動作完成演奏的，而大臂與小臂相對穩(wěn)定，無需明顯動作。通常摭與分幾乎總是配合應用的。

如《新翻羽調(diào)綠腰》節(jié)選 例3：

3.掃、拂（彈挑技術的派生之二）

在琵琶演奏中，即右手從右上方向左下方逆時針方向運行，用食指急速地彈四根（或三根）琴弦，發(fā)出一個強音，這種演奏技法稱為“掃”；而從相反方向完成的動作；即由左下方向右上方，用大指急速地挑四根（或三根）琴弦稱為“拂”。它也是琵琶演奏技術中彈挑技法派生而來；將彈、挑的動作夸張、加大，便形成了掃、拂。掃和拂可以組合成掃拂，猶如彈和挑組合成彈挑那樣。掃拂的結(jié)構(gòu)與方法，就是放大了的彈挑結(jié)構(gòu)與方法。掃、拂的演奏，若仔細分析起來，手指的觸弦是按照順序、有先后之分的。因此其音響效果從理論上來講也應該不是一個音，而是幾個音。但是由于掃或拂的動作快、力度大，幾乎在瞬間完成的，所以發(fā)出的聲音給人的感覺并不是幾個單音，而是一個大力度的和弦。在樂曲的演奏中，掃和拂的配合應用常?？梢杂辛Φ卦鰪姎鈩?、渲染氣氛，有極佳的效果。如《春雨》（節(jié)選）。

例4：

4.夾彈與夾掃

在連續(xù)彈挑的演奏中，根據(jù)表達樂曲感情的需要。在彈奏某些音時，有意加大動作將其奏成雙音，這種單音、雙音穿插運用的組合便稱為“夾彈”。

如《馬車夫舞曲》（節(jié)選）例5：

在連續(xù)彈挑的演奏中，為加重強調(diào)某些音，而采用掃的掃的技法演奏，這種掃和彈挑穿插運用的組合便稱為“夾掃”。夾彈與夾掃也是琵琶演奏技法的一種；常用的夾掃多是按照掃、挑、彈、挑的規(guī)律組合的。夾掃的應用，通常是彈奏四個相同時值的音符，按照前面所說的掃、挑、彈、挑的規(guī)律。七中的第一個音符用掃，彈出的是一個和弦，后面的三個音符，分別用挑、彈、挑，發(fā)出的都是單音。當連續(xù)使用這種夾掃技法，彈奏由慢漸快的旋律時，可以使樂曲充滿動感，產(chǎn)生一種不可抑止的推力，有利于將情緒推向高潮。在古曲《陽春白雪》的結(jié)尾處，就恰到好處地采用了這種演奏手法，效果極佳。

如：例6

5. 挑輪（彈挑技術的派生三）

顧名思義，所謂“挑輪”，是挑和輪的組合；是由琵琶彈挑技術組合而成的。即演奏時在輪音的同時由大指挑出各個單音。在連綿不斷的長輪音襯托下，大指往往在較低音區(qū)挑出韻味獨具的骨干音、主旋律。在琵琶演奏中，挑輪的使用往往給人以新穎、別致，輕松、愉快之感。如下面《彝族舞曲》中的一段旋律，便是用挑輪演奏的。

例7：

三、彈挑技法的應用

琵琶的彈挑技法在琵琶演奏中占據(jù)著重要的地位和作用。一個優(yōu)秀的琵琶演奏者，必須具備扎實的彈挑技能、演奏技巧、正確而熟練的彈挑方法，還要將這些技能、技巧正確運用到不同樂曲的演奏中。比如彈挑在文曲演奏中的運用； 通常文曲的特征著重在寫意上，以抒情的手法把樂曲的內(nèi)容作生動而深刻的描寫，注重旋律的流暢，速度大都緩慢，而力度和音色變化主要由彈挑來控制。演奏文曲時的彈挑手腕動作大、手指動作較小，一般彈挑時手指是不能觸到弦的，而彈文曲要求手指靠近琴弦，手腕轉(zhuǎn)動發(fā)音，這樣的聲音比較柔和、委婉。另外手、腕、臂的動作都特別大，看似有些夸張，加上左手的推、挽、吟等技法的運用，就能演奏出“四弦千遍語，一曲萬重情”的意境。在琵琶文曲的演奏上，多以左手的推、挽、吟、揉的運用，右手彈挑的運用，左右手虛實音的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)樂曲內(nèi)在的情感。左手觸弦的擻、打、帶等技法稱為“虛音”，雙手配合的吟、揉、推、拉等指法稱為“實音”。如《夕陽簫鼓》中的“江鼓鐘樓”一段，先以彈挑及半輪接挑，由慢漸快來模擬鼓聲蕭聲，描繪夕陽映江面，夜風拂漣漪的景色，隨后運用推、拉、吟、揉、擻等左右手技巧，奏出如歌的音樂主題，委婉平靜，意境深遠。例略。除此之外彈挑在武曲演奏中的運用也有非常重要的作用和意義； 琵琶武曲指的是用鮮明的音樂語言，來表現(xiàn)一定故事情節(jié)，氣勢較宏偉，結(jié)構(gòu)比較龐大的樂曲，具有敘事性和寫實性的特點。敘事性就是武曲往往采用類似章回小說的手法來表現(xiàn)某些故事情節(jié)。寫實性就是武曲常以繪聲繪影，有起有結(jié)的手法來描寫故事內(nèi)容。近代琵琶演奏家有“武曲文彈”之說，其含義在于：武曲雖需相當高的技巧功夫，但切不可忽視樂曲內(nèi)容刻畫的“情”。用在武曲里的彈挑，手指動作應大，多用食指第一、二關節(jié)及拇指第一關節(jié)的力。發(fā)音富有彈性、手指自然，放松，放開，力點集中，發(fā)音鏗鏘洪亮。由彈挑發(fā)展派生而來的技法多用于武曲演奏中。如《十面埋伏》的引子運用了輪拂的手法，其也是彈挑技法的派生，突出了拂的效果，表現(xiàn)了樂曲的主題，氣勢磅礴，宏偉壯觀。例略。

綜上所述，彈挑不僅是琵琶，也是其他許多民族彈撥樂器演奏中最基本、最常用的演奏技法?？梢哉f任何彈撥樂器的演奏，彈挑都是貫徹始終的。我們應該對琵琶“彈”、“挑”這兩門技術給予高度的重視，要認識琵琶的彈挑技術是琵琶演奏的基礎。只有這樣，才能將由彈挑技術派生而得的其它各種技術得以充分發(fā)揮。進而能夠較完美的對音樂作品給予詮釋。

參考文獻：

[1]王宏建.《藝術概論》 [M].文化藝術出版社，2000.

[2]林石城.《幾種琵琶指法與符號》[M].人民音樂，1982.

[3]李景俠.《中國琵琶演奏藝術》.上海音樂出版社，2003.

[4]莊永平.《青少年學琵琶》[Z].上海音樂出版社，1994.

[5]張健.《琵琶基礎教程》.同心出版社，2004.1.

[6]莊永平.《琵琶手冊》.上海音樂出版社，2001.