電影《紅海行動(dòng)》海報(bào)的多模態(tài)分析

【摘要】電影海報(bào)用于宣傳電影，是在最短時(shí)間內(nèi)展示電影，傳達(dá)其內(nèi)涵的重要手段。它通過(guò)圖像、文字、布局等信息來(lái)構(gòu)建意義，打動(dòng)觀眾，展現(xiàn)了其獨(dú)特的多模態(tài)性。本文以 Kress&Van; Leeuwe的視覺(jué)語(yǔ)法理論框架為指導(dǎo)，嘗試從海報(bào)的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三個(gè)方面對(duì)電影《紅海行動(dòng)》的宣傳海報(bào)進(jìn)行多模態(tài)話語(yǔ)分析，探討三者是如何通過(guò)言語(yǔ)符號(hào)和視覺(jué)符號(hào)的共同作用來(lái)構(gòu)建語(yǔ)篇的整體意義的。

【關(guān)鍵詞】《紅海行動(dòng)》；電影海報(bào)；視覺(jué)語(yǔ)法；多模態(tài)話語(yǔ)分析

【作者簡(jiǎn)介】方晨靜（1989.07- ），女，漢族，碩士，安陽(yáng)工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，助教。

一、引言

Kress &Van; Leeuween曾指出，我們?cè)谌粘Ｉ钪械慕涣鞑皇菃我荒B(tài)的交流。反觀我們?nèi)粘Ｉ钪兴佑|到的信息，不再是單一的直白的文字，更有豐富的顏色，圖像，甚至音頻，視頻等多元化的信息。傳統(tǒng)的僅局限于語(yǔ)言范疇的分析已經(jīng)無(wú)法深入全面的解析信息。在這樣的背景下，多模態(tài)語(yǔ)篇分析理論應(yīng)運(yùn)而生。Kress & Van Leeuwen（1996）以Halliday系統(tǒng)功能語(yǔ)法為理論基礎(chǔ)建立了多模態(tài)語(yǔ)篇分析的視覺(jué)語(yǔ)法理論，為解讀圖像意義提供了重要的理論依據(jù)。

電影海報(bào)將文字，圖像，顏色以及構(gòu)圖布局等手段融合利用，用于直觀生動(dòng)的傳達(dá)電影內(nèi)涵，達(dá)到吸引受眾，引發(fā)其好奇心或情感共鳴的目的，具有鮮明的多模態(tài)性。將多模態(tài)理論應(yīng)用到電影海報(bào)的分析上，可以從新的維度賞析海報(bào)，分析一張海報(bào)的成功與否，也能對(duì)將來(lái)的海報(bào)設(shè)計(jì)有所啟發(fā)。

本文以電影《紅海行動(dòng)》為例，從視覺(jué)圖像的再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)圖意義三個(gè)方面進(jìn)行分析，探討其是如何運(yùn)用圖像、顏色、文字等各種交際模態(tài)的互動(dòng)和互補(bǔ)來(lái)實(shí)現(xiàn)電影海報(bào)語(yǔ)篇的意義構(gòu)建并達(dá)到宣傳電影的作用。

二、多模態(tài)

1.電影海報(bào)的多模態(tài)性。顧曰國(guó)認(rèn)為模態(tài)是指人類通過(guò)感官（ 如聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等） 跟外部環(huán)境（ 如人、機(jī)器、物件、動(dòng)物等） 之間的互動(dòng)方式。用單個(gè)感官、進(jìn)行互動(dòng)是單模態(tài)，用兩個(gè)的叫雙模態(tài)，三個(gè)或三個(gè)以上的叫多模態(tài)。電影海報(bào)正是利用了文字，圖像，顏色，布局以及構(gòu)圖來(lái)展現(xiàn)電影內(nèi)涵，吸引受眾，激發(fā)其共情，所以電影海報(bào)具有多模態(tài)性。

2.多模態(tài)語(yǔ)篇分析的理論基礎(chǔ)。Halliday（1994）系統(tǒng)功能語(yǔ)法將語(yǔ)言看做社會(huì)符號(hào)，認(rèn)為語(yǔ)言是一個(gè)由語(yǔ)義層，詞匯語(yǔ)法層，語(yǔ)音層構(gòu)成的符號(hào)系統(tǒng)，提出了語(yǔ)言的三大純理功能：概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。概念功能是指語(yǔ)言對(duì)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界（包括內(nèi)心世界）中各種經(jīng)歷的表達(dá)。人際功能是指語(yǔ)言具有表達(dá)講話者身份、地位、態(tài)度、動(dòng)機(jī)和他對(duì)事物的推斷功能。語(yǔ)篇功能指把語(yǔ)言成分組織成為語(yǔ)篇的功能。

Kress&Van; Leeuwen認(rèn)為圖像也是社會(huì)符號(hào)，社會(huì)符號(hào)學(xué)理論同樣適用于對(duì)圖像的分析。他們把語(yǔ)法延伸到了視覺(jué)層面，提出了視覺(jué)語(yǔ)法理論，認(rèn)為正如語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)定了詞如何組成小句、句子和語(yǔ)篇，視覺(jué)語(yǔ)法也決定了所描繪的人物、地點(diǎn)和事物如何組成具有不同復(fù)雜程度的“陳述”。Kress&Van; Leeuwen參照了Halliday系統(tǒng)功能語(yǔ)法，提出了圖像分析的理論框架，即“再現(xiàn)意義” “互動(dòng)意義”和“構(gòu)圖意義”。他們把多模態(tài)語(yǔ)篇作為一個(gè)整體來(lái)分析，而不是把圖片當(dāng)做對(duì)語(yǔ)言文字的示例，從而把語(yǔ)言研究和圖像研究結(jié)合了起來(lái)。

三、《紅海行動(dòng)》電影海報(bào)的多模態(tài)分析

《紅海行動(dòng)》由林超賢導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，票房成績(jī)，并獲得了第25屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳電影。影片講述了中國(guó)海軍護(hù)衛(wèi)艦臨沂號(hào)臨危授命前往伊維亞執(zhí)行撤僑任務(wù)，艦長(zhǎng)委派蛟龍斗突擊隊(duì)深入戰(zhàn)區(qū)，護(hù)送華僑撤離，在護(hù)送途中被逼入交火區(qū)，與恐怖分子殊死搏斗的故事，蛟龍突擊隊(duì)的隊(duì)員們憑借堅(jiān)定的信念，頑強(qiáng)的意志力，不畏艱險(xiǎn)，不懼犧牲，最終成功解救人質(zhì)，撤退僑胞。本文要分析的海報(bào)如圖1。《紅海行動(dòng)》是一部畫(huà)面精良，制作精美的商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片，其海報(bào)通過(guò)色彩，圖像以及文字來(lái)突出其主體。本文將從再現(xiàn)意義，互動(dòng)意義以及構(gòu)圖意義進(jìn)行分析。

1.再現(xiàn)意義分析。根據(jù)圖像的特點(diǎn)Kress&Van; Leeuwen （1996）區(qū)分了兩種再現(xiàn)模式：敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。在敘事再現(xiàn)中，參與者之間的關(guān)系是通過(guò)相互作用來(lái)體現(xiàn)的。使圖像中的元素形成斜線，通常是強(qiáng)烈的對(duì)角線，就形成矢量。在概念再現(xiàn)中， 由屬性、類別和特征來(lái)定義參與者之間的關(guān)系。

在電影《紅海行動(dòng)》的海報(bào)中，既有敘事再現(xiàn)又有概念再現(xiàn)。先從敘事角度講，海報(bào)中參與者較多，包括了蛟龍突擊隊(duì)所有成員，艦長(zhǎng)和女記者，反映了這是一部緊緊圍繞蛟龍突擊隊(duì)的故事。其中所有的參與者均有明確的動(dòng)作構(gòu)成矢量——艦長(zhǎng)敬禮的手勢(shì)，隊(duì)長(zhǎng)的雙手動(dòng)作以及槍的方向，女記者的目光，其他蛟龍突擊隊(duì)成員的槍支方向，手部動(dòng)作以及目光。他們的動(dòng)作利落，目光堅(jiān)定，而且所有的動(dòng)作都沒(méi)有受眾，只有動(dòng)作的發(fā)出者，說(shuō)明這些隊(duì)員并不需要受眾的理解，關(guān)注與同情，他們的所作所為完全出于自己對(duì)祖國(guó)，對(duì)人民的愛(ài)。再?gòu)母拍钤佻F(xiàn)看海報(bào)，海報(bào)中通過(guò)參與者人像的大小對(duì)比來(lái)表明不同的人物關(guān)系，其中艦長(zhǎng)，隊(duì)長(zhǎng)，副隊(duì)長(zhǎng)，女記者以及狙擊手較其他參與者所占圖像面積較大，且面部清晰可見(jiàn)，表明是紅海行動(dòng)的主要參與者。再看概念再現(xiàn)，在海報(bào)中除去人物之外，還有軍艦，戰(zhàn)斗機(jī)，戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙，這屬于概念再現(xiàn)，象征著戰(zhàn)火紛飛，象征著惡劣的處境。雖然沒(méi)有任何敵對(duì)人物的存在，依然能感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈程度，以及蛟龍突擊隊(duì)所遭遇的惡劣情形。

2.互動(dòng)意義分析?；?dòng)意義，顧名思義，指的是受眾看到圖像之后產(chǎn)生的反映，即與圖像的互動(dòng)。Kress&Van; Leeuwen （1996）提出互動(dòng)包括三方面：接觸、社會(huì)距離和態(tài)度。

海報(bào)中雖然參與者眾多，但是所有參與者的目光都指向不同的方向，均未指向受眾，表明電影《紅海行動(dòng)》并不旨在尋找受眾的理解，共情，相反電影是將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷告訴受眾，但并不想受眾有身臨其境的感受，只是將戰(zhàn)爭(zhēng)暴露在觀眾面前，又擔(dān)心戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷給受眾帶來(lái)太為尖銳的體驗(yàn)，同時(shí)也在提醒受眾，正是因?yàn)閾碛羞@樣可靠的和平使者，在戰(zhàn)爭(zhēng)的第一線奮勇抵抗，他們才得以與戰(zhàn)爭(zhēng)隔離開(kāi)來(lái)，獲得和平的生活。

社會(huì)距離由社交關(guān)系的親疏遠(yuǎn)近所決定，而在圖像中，社交關(guān)系的遠(yuǎn)近由鏡頭的遠(yuǎn)近來(lái)體現(xiàn)，大致可以分為三類——特寫(xiě)，中鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭，分別代表親近距離，社會(huì)遠(yuǎn)距離和公共遠(yuǎn)距離。在電影《紅海行動(dòng)》海報(bào)中采用了中鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭，表明電影講述的不是一個(gè)人的故事，是群像戲，是一群人的故事，其中采用中鏡頭表現(xiàn)的參與者——艦長(zhǎng)，隊(duì)長(zhǎng)，副隊(duì)長(zhǎng)，女記者以及狙擊手，較之于其他參與者表情，動(dòng)作，和身姿更為清晰可見(jiàn)，說(shuō)明他們是主要人物，對(duì)電影劇情的推動(dòng)具有重要意義。

態(tài)度由視角來(lái)展現(xiàn)。視角分為垂直視角和水平視角。在本海報(bào)中，主要采用垂直視角，表明在這次紅海行動(dòng)中，圖像中的參與者起到?jīng)Q定性的作用，左右了這場(chǎng)行動(dòng)的成敗。

海報(bào)的背景顏色為土黃色和海藍(lán)色，蔚藍(lán)的海水和漫天的硝煙對(duì)比呼應(yīng)，說(shuō)明電影的內(nèi)容包含海上部分以及陸地部分。海報(bào)中的電影名稱《紅海行動(dòng)》的“紅海”二字，使用紅顏色的字體，屬于高飽和色，一方面顏色醒目可以吸引受眾的注意力，另一方面高飽和色對(duì)應(yīng)強(qiáng)烈的情緒，紅色是血液的顏色，代表浴血奮戰(zhàn)，代表犧牲，經(jīng)常與軍人和戰(zhàn)爭(zhēng)練習(xí)在一起，表明這次行動(dòng)的殘酷，也暗示這次行動(dòng)有參與者付出了生命。

3.構(gòu)圖意義分析。在本海報(bào)中，先從人物角度看，女記者位于蛟龍突擊隊(duì)員的右側(cè)，表明與承擔(dān)紅海行動(dòng)的蛟龍隊(duì)員相比，屬于未知信息，她在本片中的作用是未知的，也是電影的看點(diǎn)之一。從上往下看，艦長(zhǎng)，隊(duì)長(zhǎng)，女記者位于圖像的上方，而其他隊(duì)員位于圖像的下方，說(shuō)明了艦長(zhǎng)，隊(duì)長(zhǎng)和女記者堅(jiān)定的信念，對(duì)遇難的同胞甚至他國(guó)人民的愛(ài)，是促使整個(gè)紅海行動(dòng)成功的最重要的一部分，而其他的位于圖片下方的參與者是這項(xiàng)行動(dòng)的實(shí)施者，沒(méi)有左右這場(chǎng)行動(dòng)的權(quán)利，但是卻會(huì)面臨最為殘酷的環(huán)境，象征著現(xiàn)實(shí)。再看海報(bào)的背景，左邊是藍(lán)色的海水，結(jié)合蛟龍艦隊(duì)的身份，是已知信息，右邊是陸地和硝煙，蛟龍突擊隊(duì)顧名思義是海上戰(zhàn)隊(duì)，所以通過(guò)這樣的布局可以將主要參與者與陸地戰(zhàn)場(chǎng)聯(lián)系起來(lái)，為什么艦隊(duì)隊(duì)員會(huì)卷入陸地戰(zhàn)爭(zhēng)，才會(huì)有紅海行動(dòng)，也正是電影的主要內(nèi)容。

從文字方面來(lái)看，文字內(nèi)容位于圖像的最下方，內(nèi)容洗練，寥寥數(shù)字說(shuō)明了電影信息，包括影片名稱，宣傳口號(hào)，上映日期，出品人和出品單位。其中電影名稱的“紅?！倍质褂眉t色字體，占據(jù)了圖像的四分之一版面，醒目清晰，抓人眼球，給觀眾留下深刻的印象。電影的宣傳口號(hào)“蛟龍出海，揚(yáng)我國(guó)威”氣勢(shì)恢宏，符合電影的風(fēng)格。同樣使用紅色的字體，醒目而令人印象深刻，也契合文字的內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)法來(lái)分析電影《紅海行動(dòng)》海報(bào)是如何通過(guò)綜合應(yīng)用文字和圖像，成功的體現(xiàn)了影片主題，來(lái)達(dá)到既傳達(dá)了電影的主要內(nèi)容，又勾起觀眾的觀影熱情的目的。說(shuō)明多模態(tài)話語(yǔ)分析能夠?qū)﹄娪昂?bào)語(yǔ)篇進(jìn)行很好的分析，也對(duì)其他電影海報(bào)的設(shè)計(jì)有一定的借鑒意義。

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