正劇回歸， 歷史的厚重質(zhì)感碾壓“宮斗”

鄒高翔

《一代名相陳廷敬》（以下簡(jiǎn)稱“陳劇”）前不久熱播，另類清宮劇有清風(fēng)。看到一半，一闋《破陣子》已可結(jié)句：三千表里山河，一朝大清相國(guó)。商賈機(jī)變始午亭，家學(xué)儒風(fēng)至淵閣。帝師細(xì)雕琢。位極人臣憫人，何懼知我罪我。鴻著嘔心留典史，黨爭(zhēng)無(wú)意彈明索。乞老最灑脫。

這是我數(shù)年前讀《大清相國(guó)》打的底稿，至看了陳劇終于完成，也算了卻一樁心事。意大利歷史學(xué)家克羅齊有言，“一切歷史都是當(dāng)代史”。很久沒見這樣的歷史正劇了，它的意義在于超越了宮斗劇的小天地，而擁有扶社稷惜蒼生的大格局。

《大清相國(guó)》獲得中央領(lǐng)導(dǎo)的推薦，一時(shí)幾成“干部讀本”，也使陳廷敬這位史載不多的低調(diào)能臣聞名。原以為陳劇會(huì)按《大清相國(guó)》來(lái)拍，不然，劇本完全另起爐灶。小說(shuō)中的人物大部分消失了，情節(jié)從康熙23年開始，略去了陳廷敬應(yīng)試中舉、擔(dān)任帝師的經(jīng)歷。一開場(chǎng)就是江南賑災(zāi)案，歷經(jīng)銅銀兌價(jià)案、鄉(xiāng)試科考舞弊案、貪污軍餉案等，陳廷敬安心做“孤臣”，拒絕明珠和索額圖兩派的拉攏，遭遇了面辱、誣告、謀刺、下獄。甚至康熙一度也不信任他，罷了他的官。

陳廷敬最終查實(shí)了明珠和索額圖他們的罪證，將這兩大滿人權(quán)臣扳倒，朝廷風(fēng)氣得以清明。滿朝尊以“陳閣老”，康熙對(duì)他的評(píng)價(jià)更為點(diǎn)睛“寬大老成，幾近完人”。《大清相國(guó)》大熱后，以陳廷敬為主角拍片為眾望所歸。等待多年，終于盼到了這部劇。

果然，沒讓我失望，陳劇畫風(fēng)，截然不同于近年來(lái)流行的宮斗劇。所謂宮斗劇，歷史只是一個(gè)極其弱化的背景，一件遮蓋言情劇、職場(chǎng)劇、穿越劇、搞笑劇本質(zhì)的外衣。真正的歷史正劇，也不同于“神劇”、“戲說(shuō)劇”，而是以史實(shí)為基礎(chǔ)，以基于國(guó)家主流價(jià)值觀的歷史觀，提出對(duì)家國(guó)命途的深刻思考。

自講述夏朝的《古夏血觴》開始，幾乎每個(gè)封建王朝都上了熒屏。其中，講述清朝最為密集，《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》三部曲高山仰止，并產(chǎn)生了一批如《孝莊秘史》、《還珠格格》這樣的“半歷史劇”，以及以《延禧攻略》、《如懿傳》、《金枝欲孽》等為代表的宮斗劇，或稱“偽歷史劇”。

每部戲都有它的價(jià)值，宮斗劇并非一無(wú)是處，但太多太濫，則容易混淆歷史真相。最愛“顛覆歷史”的袁騰飛老師嚴(yán)肅地說(shuō)過，“有部劇，看了兩分鐘就受不了。雍正是職業(yè)皇帝，清朝皇帝除了同治差點(diǎn)，都很勤政，哪有時(shí)間在后宮搞這些破事？”王朝歷史的主旋律，不在后宮，而在朝廷。

在宮斗劇泛濫的當(dāng)下，一部歷史正劇彌足珍貴，它意味著還有人嚴(yán)肅地書寫歷史，而且能夠?qū)懞脷v史。

歷史劇要遵照“大事不虛，小事不拘”的原則，涉及諸多事件人物，有些還有爭(zhēng)議，決定了創(chuàng)作空間受限，難度大于憑空想象。正劇不等于正史，但虛構(gòu)必須以正史為基礎(chǔ)，符合其時(shí)社情民情、人物性格、人際關(guān)系，這是與“戲說(shuō)”“穿越”的本質(zhì)區(qū)別。

陳劇無(wú)疑是成功的。人物塑造即“人設(shè)”是一劇之魂，老戲骨陶澤如扮演的陳廷敬，表面上看，是被索額圖五弟心裕譏之的“陳烏龜”、“酸儒”，總是心事重重模樣，實(shí)則柔中有剛。江寧知府于振甲死硬不開口，他果斷動(dòng)用欽差大臣之權(quán)。陳廷敬的為官之道是“等、穩(wěn)、忍、狠、隱”，作為一代大儒，不到萬(wàn)不得已不會(huì)“狠”，但“狠”起來(lái)必定雷霆萬(wàn)鈞。

幾名官員的的人設(shè)也頗為精心。大學(xué)士徐乾學(xué)有才無(wú)德，在明索兩派間游走，被索額圖譏諷“腳踏兩條船，不好掌舵啊”。江蘇巡撫湯賓是好官，為了保住位置不得不投靠索額圖，自己和災(zāi)民一起吃霉米，直言“總好過沒得吃。我若不舍身飼虎，倒能博得個(gè)清高的虛名，不忍別人魚肉百姓！”鄉(xiāng)試祭酒王振業(yè)受明珠再造之恩，科考舞弊案事發(fā)后，上吊自盡也不供出明珠。

陳劇沒有流量明星，靠的是扎實(shí)的劇本、精良的制作、到位的表演。朱宏嘉、曹力、薛山、任希鴻、郭萱等的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。陳廷敬笑到最后，超越了后宮小圈子的勾心斗角，也不是朋黨間的“權(quán)斗”，而是心懷江山百姓的大格局下，除惡務(wù)盡，激濁揚(yáng)清。

莎士比亞說(shuō)：“歷史就在每一個(gè)人的生活中?！睔v史不是任人打扮的小姑娘，而是飽經(jīng)滄桑的智者。歷史正劇并非板著面孔講大道理，追求以史實(shí)厚重感打底，在大歷史的背景下刻畫人物命運(yùn)，印證“人都是歷史的囚徒”。中華文化的洋洋大觀，治國(guó)韜略的博大精深，是這類劇的終極價(jià)值觀。所以，歷史正劇沉寂多時(shí)后出現(xiàn)的陳劇，意義不僅在于回歸，更昭示影視創(chuàng)作當(dāng)持何種史觀，當(dāng)何以關(guān)照現(xiàn)實(shí)。