論眼淚喜劇《請(qǐng)回答1988》的喜劇手法及其內(nèi)涵

劉納言

摘 要：《請(qǐng)回答1988》以其高超的喜劇手法和細(xì)膩的情感表達(dá)，把1988年首爾雙門(mén)洞小巷里五家人的家庭溫暖、真摯友誼、純真愛(ài)情講得生動(dòng)感人，該劇用豐富的喜劇手法塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的喜劇形象，本文將從該劇的喜劇手法及其內(nèi)涵出發(fā)，探究這部眼淚喜劇的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《請(qǐng)回答1988》；眼淚喜?。幌矂∈址?；喜劇形象及其內(nèi)涵

《請(qǐng)回答1988》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《1988》）是2015年出品的一部韓劇，講述了1988年的首爾雙門(mén)洞里生活著的五家人的故事，它以溫暖的親情、真摯的友情、淳樸動(dòng)人的愛(ài)情為脈絡(luò)，把復(fù)古的1988年里的小巷情懷講得生動(dòng)不已。而正是喜劇手法成就了這部劇的情懷高度，使得觀(guān)眾產(chǎn)生能收斂住興奮，同時(shí)又能產(chǎn)生不過(guò)分的痛感。使得觀(guān)者自然而然地“笑中帶淚”，產(chǎn)生一種“回不去”但“美好”的感覺(jué)。而這也是筆者將其定義為“眼淚喜劇”的原因。

一、錯(cuò)位手法

錯(cuò)位是指人或事不在應(yīng)有的位置上，使得人和事之間產(chǎn)生一種不和諧的感覺(jué)，進(jìn)而引發(fā)喜劇效果。

（一）人物形象的錯(cuò)位。不務(wù)正業(yè)的落榜生正峰對(duì)所有事情感興趣，并且可以為了一些看起來(lái)無(wú)足輕重的東西拼盡全力，論打游戲沒(méi)有比他更好勝，為了拿到“再來(lái)一張”的卡片不惜拆了兩箱零食，連續(xù)給電臺(tái)寫(xiě)信還總是寫(xiě)一些不著邊際的東西，迷上了寺廟的飯干脆搬到寺廟去住……他的小聰明都用到了一些極度偏門(mén)的地方去，自己卻是個(gè)復(fù)讀了六年都沒(méi)考上大學(xué)的落榜生。

（二）場(chǎng)景氣氛的錯(cuò)位。豹子女士自信滿(mǎn)滿(mǎn)地拿著自己的錄用帶去參加選秀選秀比賽，她特地裝扮了一番，好襯托自己的絕佳表演，而當(dāng)她擺好造型時(shí)，背景音樂(lè)放出來(lái)的卻是那天錄音時(shí)誤錄進(jìn)去“賣(mài)雞蛋！又大又好吃的雞蛋！”不和諧的音樂(lè)使得豹子女士的精心準(zhǔn)備、滿(mǎn)滿(mǎn)信心都落了空。

二、夸張手法

通過(guò)對(duì)情節(jié)、人物行為的定向扭曲、放大，從而使得某種東西的意味更加明顯的表露出來(lái)，進(jìn)而產(chǎn)生情節(jié)或人物行為的喜劇效果。

（一）夸張的視覺(jué)沖擊。善宇的小妹妹珍珠是懷舊美食符號(hào)的代言人，為了精準(zhǔn)傳達(dá)人們的童年感受，編劇將吃的東西的體積設(shè)計(jì)的非常大，蹲坐在電視機(jī)前看電視的妹妹，用腳環(huán)繞著和她的身子幾乎一樣大的火腿，而她每次只能吃一小口。編劇用這種食物體積的夸大，表露珍珠對(duì)于美食的童年視角——小小的肚子卻有著吃完一頭牛的偉大夢(mèng)想。

（二）夸張的心理揭示。德善偷穿了姐姐的衣服去了學(xué)校，卻沒(méi)想到寶拉提前回家，發(fā)現(xiàn)衣服不在生氣得要找德善算賬，媽媽趕緊打電話(huà)到學(xué)校通風(fēng)報(bào)信，余暉以百步穿楊的速度去通知德善，德善知道后又以百米沖刺的速度飛回來(lái)家里，媽媽在門(mén)口接住衣服，然后飛快扔進(jìn)洗衣機(jī)里掩飾，從而避免了一場(chǎng)兇險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)。為了表達(dá)媽媽、德善、余暉三個(gè)人內(nèi)心的緊張與害怕，編劇急劇放大了“速度”二字，使得那種緊張焦躁感外化為腳步的急速。

三、對(duì)比手法

對(duì)比手法使得情節(jié)或者視覺(jué)產(chǎn)生落差，從而達(dá)到視覺(jué)沖擊或者情感沖擊感，以表達(dá)某種特定的喜劇意味。

（一）對(duì)比手法對(duì)于視覺(jué)沖擊。夜幕逐漸降臨，各家都開(kāi)始將菜擺上餐桌。正煥母親臨時(shí)缺了一碗飯，于是拿一盤(pán)豆腐讓正煥去換一碗飯回來(lái)。于是你來(lái)我往之間，東家送西家一盤(pán)菜，西家又還回一盤(pán)橘子，五個(gè)孩子只能在各家不停跑動(dòng)，不停交換著菜。

而對(duì)比看阿澤一家，本來(lái)吃飯的菜式和另外幾個(gè)人丁興旺的家庭比起來(lái)顯得寒酸不已，卻在經(jīng)過(guò)一輪沒(méi)完沒(méi)了的“禮尚往來(lái)”風(fēng)波后，阿澤家的菜式一下子多到桌子都快裝不下了。阿澤家飯桌的前后對(duì)比產(chǎn)生了極大的落差感，既表現(xiàn)了阿澤與爸爸相依為命的孤苦感，同時(shí)又和后來(lái)鄰居們過(guò)于熱情不懂收斂形成強(qiáng)烈對(duì)比。

（二）對(duì)比手法對(duì)于情感沖擊。東龍像個(gè)小大人一樣給正煥解釋如何判斷一個(gè)女孩子是不是喜歡他，其中說(shuō)到女孩子在自己喜歡的男孩面前絕對(duì)不會(huì)跳“狗腿舞”，然后德善就若無(wú)其事地對(duì)著電視里的背景音樂(lè)跳起了狗腿舞。正煥其實(shí)是期待知道德善是不是喜歡他，結(jié)果這種期待在前后不過(guò)一秒的時(shí)間里就落空了，正煥理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比使之產(chǎn)生一種喜劇效果。

四、滑稽

（一）戲劇人物能夠意識(shí)到某種偏離，但偏偏陷入了這種偏離當(dāng)中。比如說(shuō)德善的姐姐寶拉，有一次寶拉的前輩借車(chē)給寶拉開(kāi)，正好碰見(jiàn)鄉(xiāng)下的姨姥姥去世了，一家人需要馬上趕回去，寶拉興奮地讓一家人坐上車(chē)，打算大秀一番自己的車(chē)技。一家人都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，勸寶拉還是坐大巴回鄉(xiāng)下好了，寶拉非是不聽(tīng)。結(jié)果好不容易發(fā)動(dòng)了車(chē)之后，又不小心撞到了一只玩具小狗。暴躁的寶拉心慌不已，又不肯下去一探究竟，也大呼小叫地不給家人下車(chē)，一家人就這樣在車(chē)上僵持著。在這里，家人明明意識(shí)到寶拉的車(chē)技不過(guò)關(guān)，卻還是上了寶拉的車(chē)，結(jié)果因?yàn)橐恢煌婢咝」?，弄得以為自己發(fā)生了車(chē)禍。

（二）自己意識(shí)不到這種不自知，而把這種不自知當(dāng)做正常的事情表現(xiàn)出來(lái)。比如德善的兩個(gè)朋友，因?yàn)樯朴铧c(diǎn)單也為德善點(diǎn)了一份，走時(shí)還貼心告知已經(jīng)付好了錢(qián)，就認(rèn)為善宇喜歡她，還煞有介事的分析一番，德善懵懵懂懂地就把這件事當(dāng)真了。這么毫無(wú)依據(jù)的事情，兩個(gè)朋友竟然自以為是地就一口咬定，還分析得好像頭頭是道，把歪理說(shuō)成真理，使得觀(guān)眾對(duì)德善和兩個(gè)朋友的單純無(wú)知感到好笑。

（三）明知道自己的偏離卻要掩蓋自己的偏離，甚至炫耀自己的偏離。比如德善爸明明知道自己家里用錢(qián)的地方很多，卻還老是做老好人，一聽(tīng)別人編造的身世凄慘的故事就不過(guò)腦地相信了，為幫助別人而買(mǎi)一些不實(shí)用的東西回來(lái)，回來(lái)還一本正經(jīng)地跟妻子辯論。

五、結(jié)束語(yǔ)

《1988》這樣一部年代生活劇，從題材到演員配置都和“流行”、“大牌”相差甚遠(yuǎn)，卻偏偏掙足了觀(guān)眾的好評(píng)。而正是喜劇手法的存在，使得全景式的人物背景、“接地氣”又“治愈系”的情節(jié)發(fā)展、悲喜交織的戲劇氛圍都有了釋放的出口，這些喜劇手法把人物性格中“隱秘而榮光”的部分巧妙地表現(xiàn)出來(lái)，讓人產(chǎn)生一種不矯情的真摯感，使得一場(chǎng)空歡喜、一些壓倒性的反轉(zhuǎn)，乃至于一些“含蓄而曲折”的內(nèi)心戲能夠得到一個(gè)更加舒緩的表達(dá)渠道?！捌铺槎Α笔沁@部劇的最大觀(guān)感體驗(yàn)，只有流過(guò)這些的眼淚，那些喜劇手法的真正意義才顯露出來(lái)，因?yàn)樵谛盐虻难蹨I中，你終于從1988里看到了自己，也終于讀懂了自己。

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