國際譯者風(fēng)格研究可視化文獻(xiàn)計(jì)量分析（2002－2016）?

呂奇 王樹槐

（華中科技大學(xué)，武漢430074／湖北大學(xué)，武漢430062；華中科技大學(xué)，武漢430074）

提 要：本研究基于Web of ScienceTM核心合集數(shù)據(jù)庫，以CiteSpace軟件為輔助，從文獻(xiàn)分布、研究力量、研究熱點(diǎn)和研究前沿等維度對近15年93篇SSCI，A＆HCI，CPCI?SSH來源的譯者風(fēng)格研究文獻(xiàn)進(jìn)行可視化計(jì)量分析。研究發(fā)現(xiàn)，國際學(xué)者對譯者風(fēng)格研究關(guān)注度逐漸提升；研究客體由“譯本”風(fēng)格轉(zhuǎn)為“譯者”風(fēng)格，由文本內(nèi)轉(zhuǎn)為文本內(nèi)外結(jié)合，以文學(xué)翻譯為主要對象；研究類型由規(guī)約性研究轉(zhuǎn)為描述性研究；研究模式由比較模式為主轉(zhuǎn)為因果模式為主、比較模式為輔，兼顧過程模式；研究方法由案例點(diǎn)評(píng)式的定性研究為主轉(zhuǎn)為以基于大數(shù)據(jù)進(jìn)行描寫和解釋為特征的語料庫方法，定量為主、定性為輔；研究視角（路徑）由語言學(xué)路徑轉(zhuǎn)為多領(lǐng)域交叉的跨學(xué)科研究。但相比于國際翻譯研究其他子領(lǐng)域，譯者風(fēng)格研究受到重視程度尚顯不足，其概念內(nèi)涵界定仍存爭議，其研究方法還不完善。

1 引言

Baker將譯者風(fēng)格定義為譯者“留在文本中的一系列語言及非語言的個(gè)性特征”（Baker 2000：245），譯者風(fēng)格既包括譯者的選材、慣用的具體策略，也包括前言、后記、腳注、文內(nèi)詞匯注釋等。Sal?danha針對Baker脫離原語文本而僅對譯文作形式統(tǒng)計(jì)去考察譯者風(fēng)格的不足，提出以譯文為導(dǎo)向（TT?oriented）和以原文為導(dǎo)向（ST?oriented）的譯者風(fēng)格研究框架（Saldanha 2011a：25 －50）；國內(nèi)也有不少學(xué)者從不同角度界定譯者風(fēng)格研究的概念內(nèi)涵，可見學(xué)界對譯者風(fēng)格的承認(rèn)與關(guān)注。

為洞察國際范圍內(nèi)譯者風(fēng)格研究的發(fā)展歷程與趨勢，本研究基于Web of ScienceTM核心合集數(shù)據(jù)庫，以CiteSpace軟件①為輔助，從文獻(xiàn)分布、研究力量、研究熱點(diǎn)和研究前沿等維度對近15年（2002 －2016）93 篇 SSCI，A＆HCI，CPCI?SSH 來源的譯者風(fēng)格研究文獻(xiàn)進(jìn)行計(jì)量分析，繪制可視化知識(shí)圖譜，并從研究主體、研究客體、研究類型、研究模式、研究方法、研究視角（路徑）等方面總結(jié)其特點(diǎn)與不足。

2 國際譯者風(fēng)格研究可視化文獻(xiàn)計(jì)量分析

2.1 數(shù)據(jù)采集與預(yù)處理

本研究用于數(shù)據(jù)分析的文獻(xiàn)來源于湯森路透（Thomson Reuters）旗下的 Web of ScienceTM（以下簡稱 WoS）核心合集，涉及 SSCI，A＆HCI，CPCI?SSH 3個(gè)子數(shù)據(jù)庫②。

首先，在WoS核心合集數(shù)據(jù)庫中進(jìn)行精確檢索，檢索字段為“主題”（TOPIC），檢索邏輯關(guān)系為“交集”（AND），檢索主題詞為“translat?”AND“styl?”，時(shí)間跨度為 2002年至 2016年，共得到2585條檢索結(jié)果③。其次，根據(jù)參數(shù)設(shè)定提示對數(shù)據(jù)進(jìn)行篩選，共得到288條檢索結(jié)果。最后，對檢索結(jié)果進(jìn)行人工篩選，最終得到93條文獻(xiàn)作為本研究文獻(xiàn)分析的元數(shù)據(jù)。

2.2 數(shù)據(jù)分析

2.21 文獻(xiàn)分布

從年度發(fā)文分布來看，2002－2005年期間發(fā)文量極少，年均僅0.5篇，其中2003年和2004年沒有譯者風(fēng)格研究發(fā)文記錄，可見彼時(shí)譯者風(fēng)格研究并未大規(guī)模開展（至少在高層次國際刊物中較為鮮見）。這種情況自2006年后有一定程度的改觀，2006－2008年期間，累計(jì)發(fā)文量為13篇。值得注意的是，從2009年開始，國際譯者風(fēng)格研究發(fā)文量呈現(xiàn)出顯著增長的趨勢，每兩年出現(xiàn)一次間隔增長，2014年達(dá)到歷史峰值（18篇）；2015年雖然有所回落（9篇），但2016年僅上半年數(shù)據(jù)也已達(dá)到6篇?？梢钥闯觯迥陙?，國際譯者風(fēng)格研究發(fā)文量雖然難言眾多，間或也出現(xiàn)反復(fù)，但總體仍呈上升趨勢，研究在探索中穩(wěn)步前行。

從文獻(xiàn)類型分布來看，期刊論文78篇，占全部文獻(xiàn)數(shù)的83.9%；會(huì)議論文15篇（參見圖1）。從來源出版物分布來看，BABLE位列第一（11篇），META和PERSPECTIVES并列第二（10篇），3種刊物均為翻譯類高層次研究刊物，其發(fā)文量總和占全部發(fā)文量三分之一（參見表1）。

圖1 文獻(xiàn)類型分布

表1 來源出版物分布

研究領(lǐng)域分布知識(shí)圖譜借助CiteSpace完成，數(shù)據(jù)分析前，先進(jìn)行共性參數(shù)設(shè)置：分別設(shè)定時(shí)間分區(qū)（Time Slicing）為2002－2016年，時(shí)間切片（Years Per Slice）為 1 年，術(shù)語資源（Term Source）為標(biāo)題（Title）、摘要（Abstract）、作者關(guān)鍵詞（Au?thor Keywords）、關(guān)鍵詞擴(kuò)展（Keywords Plus），連接強(qiáng)度算法為Cosine，Top N閾值為50，視覺可視化效果為靜態(tài)（Cluster View Static）。然后進(jìn)行個(gè)性參數(shù)設(shè)置：設(shè)定節(jié)點(diǎn)類型（Node Type）為領(lǐng)域（Category），Pruning 算法不勾選，Article Labeling閾值調(diào)整為7，其他參數(shù)采用默認(rèn)設(shè)置，得到如下圖譜（參見圖2）：

可以看出，研究領(lǐng)域中介中心性（Between?ness Centrality）④最高的節(jié)點(diǎn)是語言學(xué)（Linguis?tics），說明譯者風(fēng)格研究總體隸屬語言學(xué)學(xué)科領(lǐng)域；同時(shí)可以看出譯者風(fēng)格研究涉及多學(xué)科領(lǐng)域交叉，如語言學(xué)、文學(xué)、傳播學(xué)⑤。

2.22 研究力量

研究力量主要從作者考量。首先進(jìn)行個(gè)性參數(shù)設(shè)置：設(shè)定節(jié)點(diǎn)類型為作者（Author），Article Labeling閾值調(diào)整為0，得到如下圖譜（參見圖3）：從作者發(fā)文情況來看，發(fā)文量最多的是Marion Winters（4 篇），其次是 Meng Ji（3 篇），發(fā)文量為2篇的作者有4位，相對而言，上述作者可視為國際譯者風(fēng)格研究的高產(chǎn)作者（參見圖3和表2）。

圖3 作者發(fā)文圖譜

表2 高產(chǎn)作者統(tǒng)計(jì)

Winters（2007：412 － 425，2009：74 － 97，2010：163－185，2013：427－445）以 Fitzgerald的小說《美人與被詛咒的人》（The Beautiful and Damned）的兩個(gè)德語譯本為語料，分別從言語行為轉(zhuǎn)述動(dòng)詞、語氣助詞、敘事視角、言語思想呈現(xiàn)等維度考察Hans?Christian Oeser和 Renate Orth?Guttmann 兩位譯者的風(fēng)格。 Meng Ji（2008：937 － 941，2009a：243 －255，2009b：61 －73）以 Cervantes的小說《堂吉訶德》（Don Quixote）及其兩個(gè)當(dāng)代譯本（1978年楊絳譯本和1995年劉京勝譯本）為語料，整合文本統(tǒng)計(jì)學(xué)、語料庫語言學(xué)、文學(xué)文體學(xué)和翻譯學(xué)等不同領(lǐng)域的研究方法，從四字成語使用文體風(fēng)格、古語（archaism）使用風(fēng)格切入，探究楊絳和劉京勝兩位譯者的風(fēng)格。 Saldanha（2011a：25 －50，2011b：424 －442）不僅對譯者風(fēng)格的概念認(rèn)知作出貢獻(xiàn)，而且在方法論層面區(qū)分譯者風(fēng)格研究的兩種模式，并利用語料庫驅(qū)動(dòng)以強(qiáng)調(diào)斜體、外來詞、聯(lián)結(jié)詞that和轉(zhuǎn)述動(dòng)詞say和tell為切入點(diǎn)，考察兩位英國譯者Pe?ter Bush和Margaret Jull Costa的譯者風(fēng)格。Li等（2011：153－166）以語料庫為輔助進(jìn)行定量分析，對《紅樓夢》的Hawkes和Minford譯本以及楊憲益和戴乃迭譯本的譯者風(fēng)格與意識(shí)形態(tài)的關(guān)系進(jìn)行考察；后又與 Wang（2012：81 －93）對 Joyce的小說《尤利西斯》（Ulysses）的蕭乾和金隄兩個(gè)漢譯本從詞匯和句法層面進(jìn)行分析，關(guān)注其譯者風(fēng)格的差異。 Ren等（2014：425－444）圍繞語料庫戲劇翻譯文體風(fēng)格，以Miller的《推銷員之死》（Death of a Salesman）姚克和英若誠兩個(gè)譯本為個(gè)案對其中的（非）禮貌用語進(jìn)行研究；后又與Yan和Ren（2015：64－70）以許淵沖為個(gè)案探討中國戲曲昆曲經(jīng)典劇目《長生殿》中每部分結(jié)尾的唐詩（共計(jì)196首）翻譯風(fēng)格。

上述高產(chǎn)作者，均是利用語料庫開展譯者風(fēng)格研究。雖然提法不盡相同，例如：基于語料庫（corpus?based）、語料庫驅(qū)動(dòng)（corpus?driven）、語料庫輔助（corpus?assisted）等，但足見語料庫方法在譯者風(fēng)格研究中起到的重要作用。

在高產(chǎn)作者中，Cerce是唯一使用非語料庫方法研究譯者風(fēng)格的學(xué)者。Cerce（2012：185－198）聚焦于他本人翻譯的Steinbeck小說《人鼠之間》（Of Mice and Men），研究譯者在尋求小說作者豐富多變的口語語言充分對等表達(dá)的困境，在闡明譯者對主題和翻譯選擇過程的同時(shí)，為面臨如何將英語口語表達(dá)翻譯為斯洛文尼亞語及其目標(biāo)語文化提出一些有益的解決辦法。Cerce（2015：77－88）以Toury提出的源文本翻譯的充分性與目標(biāo)語受眾的可接受性之間的關(guān)系為觀照，通過研究Sal?ly Morgan的小說《我的位置》（My Place）和 Doris Pilkington的小說《防兔籬笆》（Follow the Rabbit－Proof Fence，又譯《漫漫回家路》）的斯洛文尼亞譯本，論證譯者是否在歸化與異化翻譯策略中達(dá)到平衡，以及譯者如何處理澳洲土著作品中特定敘事風(fēng)格與文化能指。

2.23 研究熱點(diǎn)

如果從文獻(xiàn)分布和研究力量兩個(gè)維度的分析中了解的是國際譯者風(fēng)格研究的基本情況，那么對研究熱點(diǎn)和研究前沿的分析能更好地了解其研究特點(diǎn)與發(fā)展趨勢。前者可通過考察高頻關(guān)鍵詞、高被引文獻(xiàn)、高被引作者等參數(shù)洞悉；后者可通過考察激增關(guān)鍵詞、激增被引文獻(xiàn)、激增被引作者等參數(shù)管窺。限于篇幅，下文僅以高頻關(guān)鍵詞⑥為觀測點(diǎn)進(jìn)行分析。

對個(gè)性參數(shù)進(jìn)行設(shè)置：節(jié)點(diǎn)類型設(shè)定為關(guān)鍵詞（Keyword），Pruning算法勾選為最小生成樹（Mini?mum Spanning Tree），Article Labeling 閾值調(diào)整為2，得到如下圖譜（參見圖4）：

圖4 高頻關(guān)鍵詞圖譜

結(jié)果顯示，關(guān)鍵詞聚類值（Modularity Q）為0.9149，剪影度（Silhouette）為 0.9495，說明聚類內(nèi)節(jié)點(diǎn)主題關(guān)聯(lián)性強(qiáng)，聚類結(jié)果具有高信度⑦。下面我們結(jié)合表3對一些高頻關(guān)鍵詞進(jìn)行解讀。

首先，高頻關(guān)鍵詞并列第一的是literary trans?lation和 translation（16次），translation是普通詞，參考價(jià)值有限；但literary translation位列第一說明譯者風(fēng)格研究與文學(xué)翻譯關(guān)系緊密。這并非偶然，文學(xué)和文學(xué)翻譯的特殊性給予譯者更大的施展空間去解構(gòu)作品、彰顯風(fēng)格；相比之下，非文學(xué)翻譯由于文本類型特點(diǎn)，譯者在文體和敘事方式上發(fā)揮空間較之文學(xué)翻譯相對有限。其次，把譯者風(fēng)格（翻譯風(fēng)格）等幾個(gè)同質(zhì)關(guān)鍵詞詞頻疊加，如translating style（5 次）、translator style（4 次）、translators style（2次）等，累計(jì)詞頻將達(dá)到11次。但若按其原貌顯示，則較為分散，這說明國際譯者風(fēng)格研究中對于“譯者風(fēng)格”的提法存在不統(tǒng)一的現(xiàn)象。再次，corpus stylistics（4 次）、corpora（3 次）、corpus meth?odology（3 次）、corpus linguistics（2 次），上述4 個(gè)含有“語料庫”的關(guān)鍵詞疊加后詞頻可達(dá)到12次，說明國際譯者風(fēng)格研究很大程度上采用語料庫方法。

表3 高頻關(guān)鍵詞列表

此外，在其他高頻關(guān)鍵詞中，modal particle，fscott fitzgerald主要來自Winters的4篇文獻(xiàn)；chi?nese主要來自前文提到的中國學(xué)者的文獻(xiàn)，這些關(guān)鍵詞來源過于集中，參考價(jià)值有限。此處值得關(guān)注的是，repetition（3 次）和foreignization（2 次）這兩個(gè)關(guān)鍵詞。 repetition主要來自 Winters（2007：412－425）以及以下兩篇文獻(xiàn)：Kolb（2011：259 －274）基于擊鍵記錄和有聲報(bào)告研究工具，以反復(fù)和歧義作為文體風(fēng)格和基本文學(xué)創(chuàng)作特征為觀測點(diǎn)來考察4名譯者在翻譯過程中的決策過程。Cermakova（2015：355 －377）考察Irving的小說《寡居的一年》（A Widow for One Year）中的反復(fù)現(xiàn)象及其捷克語和芬蘭語譯本中的翻譯處理方式。對于“反復(fù)”（repetition）現(xiàn)象，孫會(huì)軍在分析葛浩文翻譯《狼圖騰》對“反復(fù)”處理風(fēng)格時(shí)提出“譯者應(yīng)區(qū)分對待作為銜接手段的反復(fù)和作為文學(xué)表達(dá)的反復(fù)”，她認(rèn)為反復(fù)格往往是作者苦心孤詣的陌生化文學(xué)表達(dá)，反復(fù)的效果是使其“前景化”，從而達(dá)到一定的文學(xué)效果（孫會(huì)軍2016：76）。葛浩文也曾表示“如果覺得作者這么寫是為了使文本顯得‘陌生'，或是減慢讀者的閱讀速度，那么我就盡量去捕捉這種效果”。repetition體現(xiàn)譯者文體風(fēng)格和語言特征的作用不可小覷，而foreignization也涉及到譯者風(fēng)格與翻譯策略的問題。翻譯策略是譯者文體風(fēng)格的直接反映，譯者對詞匯和語法結(jié)構(gòu)模式的選擇總是與譯者的翻譯策略和譯者意欲使譯文達(dá)到的效果密不可分（周小玲 蔣堅(jiān)松2010：54－58）。在國際譯者風(fēng)格研究中，不乏探討翻譯策略與譯者風(fēng)格的文獻(xiàn)，例如：Plourde（2006：794 － 805），Davies（2007：450 －462）和Currie（2016：152 －167）等。

2.24 研究前沿

在利用CiteSpace對國際譯者風(fēng)格進(jìn)行研究中，并沒有發(fā)現(xiàn)激增關(guān)鍵詞、激增被引文獻(xiàn)和激增被引作者。主要原因是國際譯者風(fēng)格研究開展時(shí)間不長，而“新興領(lǐng)域的研究往往比較分散”（李杰 陳超美2016：201）。此外，在WoS核心合集數(shù)據(jù)庫中，SSCI和A＆HCI本身就是基于高引用率收錄文獻(xiàn)，而上述各類高被引統(tǒng)計(jì)又是基于被引頻次，這就存在一個(gè)弊端，即，近兩年（尤其是2016年）發(fā)表的文獻(xiàn)和發(fā)文作者，因?yàn)椤疤隆倍茨堋皝淼眉啊北唬ǘ啻危┮茫患幢闶潜灰?，施引文獻(xiàn)一時(shí)間也“來不及”被收錄到數(shù)據(jù)庫中，故而可能會(huì)遺漏某些最新文獻(xiàn)，影響研究者掌握研究前沿全貌。為彌補(bǔ)此不足，本研究對2015年和2016年上半年國際譯者風(fēng)格研究成果進(jìn)行補(bǔ)遺綜述，發(fā)現(xiàn)近兩年前沿研究主要有以下側(cè)重：一是譯者風(fēng)格與文體特征研究。如Scoville（2015：223－236）以Khalil Baydas的譯著作為阿拉伯文學(xué)復(fù)興意譯實(shí)踐特征的代表進(jìn)行研究，研究Baydas翻譯實(shí)踐的復(fù)雜性，發(fā)現(xiàn)譯者明顯在翻譯過程中將重心轉(zhuǎn)為有意識(shí)地對文本轉(zhuǎn)換作出選擇。二是譯者風(fēng)格與敘事特征研究。如Johnson（2016：38－53）以Leech的三級(jí)或內(nèi)部變異理論（tertiary or inter?nal deviation）探析Julian Barnes的小說《終結(jié)感》（The Sense of an Ending）意大利語譯本的譯者敘事風(fēng)格。三是譯者風(fēng)格與文化研究。如Alwafai（2015：320 －335）對 Hemingway中篇小說《老人與海》的兩個(gè)阿拉伯語譯本（Dar Al?Bihar譯本和Ziad Zakaria譯本）進(jìn)行分析，考量詞匯和搭配兩個(gè)層面的對等以及譯者Zakaria的譯文中使用古蘭經(jīng)表達(dá)的文化內(nèi)涵。四是譯者風(fēng)格與翻譯策略研究。 Almeida和 Sanchez（2016：40－58）基于Laura Cruz Garcia的專門話語翻譯策略模型，探討Jacques Guillemeau 1609年的作品《論女性的幸福分娩》（De l'heureux accouchement des femmes）首個(gè)英譯本的翻譯策略。五是譯者認(rèn)知風(fēng)格研究。Orlova（2015：171 －183）從符號(hào)學(xué)和認(rèn)知理論的視角對翻譯中象似性特征進(jìn)行理論性和描述性的探討，以Borges的短篇小說及其英語和德語譯本為例，探討譯者如何采取翻譯策略，在語言、話語和文化因素的調(diào)節(jié)下，傳遞文本意義。Zasiekin（2016：122－134）既基于文學(xué)翻譯的心理語言學(xué)模式（結(jié)合當(dāng)今認(rèn)知主義和聯(lián)結(jié)主義的神經(jīng)科學(xué)理論），又基于對翻譯專業(yè)本科生的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，研究翻譯共性如何體現(xiàn)譯者常用策略，研究發(fā)現(xiàn)這些策略取決于譯者的認(rèn)知風(fēng)格（分析或綜合）以及譯者對源文本感知的主要渠道（視覺、聽覺、肌肉運(yùn)動(dòng)知覺）。六是特殊譯者的翻譯風(fēng)格研究。Hadley和 Akashi（2015：458 －474）以家喻戶曉的日籍作家村上春樹的譯著為例進(jìn)行名人翻譯個(gè)案分析。 Dolmaya（2015：16 －34）使用 Mossop的編輯和修改流程分類，對既沒有接受過正統(tǒng)翻譯培訓(xùn)，又沒有作為職業(yè)譯者工作經(jīng)驗(yàn)的英文維基百科譯者群體翻譯風(fēng)格進(jìn)行研究。

由此可見，近兩年國際譯者風(fēng)格研究在沿襲傳統(tǒng)的譯者風(fēng)格與文體、敘事、文化、翻譯策略研究范式外，還關(guān)注諸如譯者認(rèn)知風(fēng)格、特殊譯者的翻譯風(fēng)格等此前較少關(guān)注的領(lǐng)域，在一定程度上拓寬譯者風(fēng)格研究的路徑。

3 國際譯者風(fēng)格研究的特點(diǎn)與不足

通過對國際譯者風(fēng)格研究數(shù)據(jù)分析及可視化知識(shí)圖譜呈現(xiàn)，我們可以管窺其一些重要表征；但正所謂“道可道，非常道”，知識(shí)圖譜為我們呈現(xiàn)的信息雖然直觀，具備參考價(jià)值，然而統(tǒng)計(jì)維度存在一定程度上的局限，有些仍需要研究者去歸納、總結(jié)與提煉。因此我們不能完全依賴可視化軟件，須以之為輔助，去總結(jié)其特點(diǎn)與不足。

3.1 主要特點(diǎn)

3.11 研究主體

在國際范圍內(nèi)，以 Winters，Meng Ji，Saldanha，Cerce，李德鳳、任曉霏為代表的學(xué)者近年來在譯者風(fēng)格研究方面顯示出濃厚興趣，產(chǎn)出一些前沿成果。近15年來，國際譯者風(fēng)格研究發(fā)文量總體呈上升趨勢。

3.12 研究客體

首先，國際譯者風(fēng)格研究的客體逐漸明晰，由早期側(cè)重譯本風(fēng)格的研究轉(zhuǎn)為側(cè)重對譯者翻譯風(fēng)格的研究，進(jìn)而考量作為“有血有肉的人”的譯者風(fēng)格。具體表現(xiàn)在研究對象由側(cè)重對譯本語言特征、文體特征的分析，轉(zhuǎn)為對譯者語言偏好、個(gè)性化敘事方式、對文本的選擇偏好以及文化內(nèi)涵傳遞等翻譯策略上的研究，進(jìn)而考量譯者認(rèn)知風(fēng)格、譯者的哲學(xué)觀、特殊身份的譯者風(fēng)格等。其次，國際譯者風(fēng)格研究對象逐漸由文本內(nèi)轉(zhuǎn)向文本內(nèi)外相結(jié)合。具體表現(xiàn)在早期研究大都就事論事，只關(guān)注譯本內(nèi)部的翻譯特征，現(xiàn)逐漸轉(zhuǎn)為將譯者風(fēng)格研究納入跨文化交際視野中，結(jié)合本族文化，考慮文本之外的讀者需求、出版政策及所處時(shí)代的文化、社會(huì)語境和意識(shí)形態(tài)等因素對譯者風(fēng)格的多重影響。再次，國際范圍內(nèi)始終把文學(xué)翻譯作為譯者風(fēng)格研究的重要載體。譯者風(fēng)格的呈現(xiàn)離不開特定平臺(tái)，而文學(xué)和文學(xué)翻譯的特殊性恰好給譯者更大的施展空間去解構(gòu)作品、彰顯風(fēng)格，一些學(xué)者在探析譯者風(fēng)格時(shí)，均采用文學(xué)作品的譯本作為探究譯者翻譯風(fēng)格的載體和渠道。

3.13 研究類型

國際譯者風(fēng)格研究經(jīng)歷由規(guī)約性研究到描述性研究的轉(zhuǎn)變。早期的譯者風(fēng)格研究其本位不是譯者，更多的是原作者和原作，因而將完美再現(xiàn)原文文體特征和原作者的風(fēng)格視為譯者風(fēng)格最高境界，甚至認(rèn)為譯者不應(yīng)該有自己的風(fēng)格，其根源在于傳統(tǒng)譯學(xué)理論將翻譯視為原作的“衍生”而非“創(chuàng)作”，帶有典型的規(guī)約性研究特征。而只有在描述翻譯研究的框架中，才可能基于大量語料描寫來追尋譯者留下的“指紋”（Baker 2000：241－266）。 以 Venuti（1995）和 Hermans（1996：23 －48）等為代表的研究，開始關(guān)注譯者的顯身與譯者的聲音，開始思考譯者風(fēng)格的存在；而以Baker（2000：241－266）為代表的利用語料庫方法進(jìn)行相對客觀的定量數(shù)據(jù)描寫研究則標(biāo)志著國際譯者風(fēng)格研究由規(guī)約性研究走向描述性研究。

3.14 研究模式

國際譯者風(fēng)格研究由早期的比較模式（com?parative model）占據(jù)主導(dǎo)轉(zhuǎn)向因果模式（causal model）為主，比較模式為輔，兼顧過程模式（process model）。具體表現(xiàn)在：傳統(tǒng)的譯者風(fēng)格研究模式是靜態(tài)的、以產(chǎn)品為導(dǎo)向的研究模式，研究譯者風(fēng)格基本依靠不同譯者的譯本對比來實(shí)現(xiàn)。而這種研究模式的最大弊端是過于依賴和看重原文和譯文，通過不同譯文之間的對比來倒推譯者風(fēng)格，忽視作為活生生的人而存在的譯者的認(rèn)知、心理、情感等因素，也忽視文本之外的文化、社會(huì)、意識(shí)形態(tài)等因素對譯者風(fēng)格的影響。因此，國際譯者風(fēng)格研究逐漸開始引入過程模式和因果模式。作為一種動(dòng)態(tài)模式，過程模式可以幫助研究者對譯者個(gè)性化的翻譯行為作出判斷，例如翻譯中的決策、譯者如何應(yīng)對問題等，前文提到有些研究正是基于擊鍵記錄和有聲思維等研究工具，通過密切監(jiān)控譯者的翻譯過程來幫助研究者獲取新發(fā)現(xiàn)；而因果模式則包含更多的語境變量，能幫助研究者解釋譯者為何要這樣翻譯，以及翻譯成果的傳播效果和影響力。

3.15 研究方法

隨著語料庫技術(shù)和統(tǒng)計(jì)軟件的發(fā)展，國際譯者風(fēng)格研究由傳統(tǒng)的個(gè)案例證式、點(diǎn)評(píng)式的定性研究方法逐漸轉(zhuǎn)為基于大數(shù)據(jù)的語料庫方法，以定量為主、定性為輔。具體表現(xiàn)為借助語料庫統(tǒng)計(jì)軟件工具，進(jìn)行數(shù)據(jù)分析、描寫和解釋相結(jié)合的研究。近年來，越來越多的研究者主張綜合多種研究方法，進(jìn)行“三角驗(yàn)證”（triangulation）（梁茂成2012：332）。此外，張繼光通過對語料庫翻譯學(xué)研究狀況的科學(xué)知識(shí)圖譜分析，指出譯者風(fēng)格研究是未來語料庫翻譯研究關(guān)注的重要領(lǐng)域之一（張繼光 2016：34 －40）。

3.16 研究視角（路徑）

國際譯者風(fēng)格研究視角（路徑），由最初的語言學(xué)路徑逐步轉(zhuǎn)向多領(lǐng)域交叉的跨學(xué)科研究。具體表現(xiàn)在：由傳統(tǒng)的語言學(xué)路徑分析譯本語言特征的平面式研究，轉(zhuǎn)向從文學(xué)、文體學(xué)、敘事學(xué)、文藝學(xué)、美學(xué)、文化學(xué)、傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、認(rèn)知心理學(xué)、文本統(tǒng)計(jì)學(xué)、語料庫語言學(xué)、功能語言學(xué)、心理語言學(xué)等視角對譯者風(fēng)格進(jìn)行多維立體式研究。

3.2 不足之處

雖然國際譯者風(fēng)格研究在近15年來取得很大進(jìn)步，但仍有一些問題亟待解決。首先，相比于翻譯學(xué)研究其他子領(lǐng)域，國際譯者風(fēng)格研究的重視程度尚顯不足。李紅滿對國際翻譯學(xué)研究熱點(diǎn)與前沿做過可視化分析，研究結(jié)果顯示，近5年來國際翻譯學(xué)界普遍關(guān)注的熱點(diǎn)領(lǐng)域是“翻譯與倫理”“翻譯與身份認(rèn)同”“翻譯與全球化”“翻譯質(zhì)量”“法庭口譯”等，而高頻主題詞和高中心度主題詞排行榜只統(tǒng)計(jì)到前15位，其間仍不見“譯者風(fēng)格”，可見譯者風(fēng)格研究在翻譯學(xué)研究領(lǐng)域的地位有待提升（李紅滿2014：22－26）。 其次，“譯者風(fēng)格”的提法仍然存在不統(tǒng)一的現(xiàn)象，類似提法五花八門，如 translator style，translators style，translator's style，translators'style，style of translator，translating style，translation style 和 translation stylis?tics等。不同的提法背后折射的是學(xué)界對譯者風(fēng)格概念和內(nèi)涵的不同界定與認(rèn)知，正所謂“名不正，言不順”，譯者風(fēng)格研究之“名”尚存爭議，對譯者風(fēng)格研究之“實(shí)”存在不利影響。再次，國際譯者風(fēng)格研究至今沒有一個(gè)學(xué)界普遍接受的研究框架和研究模型，在某種程度上存在非黑即白的范疇式思維與鐘擺式怪圈，體現(xiàn)在譯者風(fēng)格研究中主要是將以譯文為導(dǎo)向和以原文為導(dǎo)向的譯者風(fēng)格研究模式對立起來。而這兩種模式可否并行不悖，從國際譯者風(fēng)格研究的文獻(xiàn)中幾乎找不到解答。最后是研究方法之困。由于譯者風(fēng)格是一個(gè)較為抽象的概念，不易界定，有時(shí)體現(xiàn)為整體而非局部，不易也不宜分割考量。從不同維度去分析譯者風(fēng)格，猶如將一個(gè)美貌女子的五官強(qiáng)行“拆分”開來去論證究竟是鼻子美還是眼睛美，并且還要量化美到何種程度，這就破壞了譯者風(fēng)格的整體性；但如果不拆分為各個(gè)維度進(jìn)行深入研究，又難以走近譯者風(fēng)格，容易陷入不可知論，這的確是譯者風(fēng)格研究方法之困。

除現(xiàn)存的一些主要問題外，還有一些細(xì)節(jié)問題，如對譯者的翻譯選材、譯者的敘事風(fēng)格、譯本的文學(xué)性關(guān)注不夠，從譯者譯作的副文本特征、從讀者視角考察譯者風(fēng)格還有待加強(qiáng)，相比于研究者閉門造車式地單純從譯本風(fēng)格分析到譯者風(fēng)格分析，做倒推式的案頭研究，與譯者的直接訪談對話互動(dòng)了解其譯者風(fēng)格的研究還存在不足，這些都是未來譯者風(fēng)格研究可以有所作為的領(lǐng)域。

4 結(jié)束語

“譯者是翻譯的主體，從事譯文的生產(chǎn)，是跨文化交際中最重要的使者?！保悥|成 2017：125）本研究從文獻(xiàn)分布、研究力量、研究熱點(diǎn)和研究前沿等維度對2002年至2016年間的93篇 SSCI，A＆HCI，CPCI?SSH來源的譯者風(fēng)格研究文獻(xiàn)進(jìn)行可視化計(jì)量分析。研究發(fā)現(xiàn)，譯者風(fēng)格研究在其演進(jìn)歷程中，國際學(xué)者對其關(guān)注度總體上逐漸上升；其研究客體由相對平面的“譯本風(fēng)格”拓展為立體多維的“譯者風(fēng)格”，研究者以文學(xué)翻譯為主要載體，借助語料庫工具，并結(jié)合文本內(nèi)外諸多因素，對譯者風(fēng)格進(jìn)行多維考察、描寫、解釋與歸因，呈現(xiàn)出一定的跨學(xué)科趨勢。與此同時(shí)，相比于國際翻譯研究其他子領(lǐng)域，譯者風(fēng)格研究受到重視程度尚顯不足；“譯者風(fēng)格”概念內(nèi)涵的界定仍存爭議；譯者風(fēng)格研究方法還不完善，這些問題都有待解決。

注釋

①本研究使用版本為CiteSpace 4.4.R1，更新時(shí)間為2016年7月31日。

②本研究數(shù)據(jù)采集時(shí)間為2016年7月17日；文獻(xiàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)截止時(shí)間為2016年6月30日。

③檢索字段選擇“主題”，因其包括標(biāo)題、關(guān)鍵詞、摘要這3個(gè)字段；檢索主題詞使用通配符“?”，是考慮到相關(guān)文獻(xiàn)中“譯者風(fēng)格”的提法并不統(tǒng)一，如translator style，translators style， translator's style， translators'style， style of translator， translating style， translation style 和 transla?tion stylistics等，上述參數(shù)設(shè)定也是為在查全率與查準(zhǔn)率之前尋求平衡，力求檢索效果達(dá)到最佳。

④中介中心性是測度節(jié)點(diǎn)在網(wǎng)絡(luò)中重要性的一個(gè)指標(biāo)。CiteSpace中使用此指標(biāo)來發(fā)現(xiàn)和衡量文獻(xiàn)的重要性（李杰 陳超美 2016：138）。

⑤學(xué)科領(lǐng)域分類沿用WoS數(shù)據(jù)庫默認(rèn)模式，“翻譯學(xué)”隸屬于“語言學(xué)”學(xué)科，并未單列學(xué)科領(lǐng)域字段。

⑥由于關(guān)鍵詞通常是對文獻(xiàn)核心內(nèi)容的高度濃縮和概括，因此，高頻關(guān)鍵詞的統(tǒng)計(jì)和分析可以用于確定某一學(xué)科領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)和重要主題（李紅滿2014：23）。

⑦聚類值是網(wǎng)絡(luò)模塊化的評(píng)價(jià)指標(biāo)，一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的聚類值越大，則表示網(wǎng)絡(luò)得到聚類越好；剪影度是用來衡量網(wǎng)絡(luò)同質(zhì)性的指標(biāo)，越接近1，反映網(wǎng)絡(luò)的同質(zhì)性越高（李杰 陳超美 2016：150）。