眉拂青黛遠(yuǎn)山長(zhǎng)

賈韶容

曾見女子畫遠(yuǎn)山眉，眉筆輕頓出山巒，隨即漸行漸遠(yuǎn)漸輕漸隱直至空無，山水畫意竟盡蘊(yùn)其中。水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。如此想來，竟不知是那眉眼入了畫，還是畫中青墨恰好濺落眉間。

這無疑是極其貼合東方審美的。我們總喜愛溫潤(rùn)與朦朧的意境，正如我們偏愛玉石而非玻璃，較之玻璃的锃亮，玉石里氤氳的云翳雖然暗淡，卻獨(dú)有幽邃的意境?！蛾庺瓒Y贊》中提到：“一看到那渾厚蘊(yùn)藉的肌理，就知道這是中國(guó)的玉石，想到悠久的中國(guó)文明的碎屑都積聚在這團(tuán)渾厚的濁云之中?！倍h(yuǎn)山眉的黛青色正如溫養(yǎng)已久的東方美玉，眉尾處的一抹淡青亦恰是正好，正因那介于有和無之間的說不清道不明的墨意，才應(yīng)了遠(yuǎn)山的“遠(yuǎn)”字，仿佛真的有人順著眉間行走，走進(jìn)輕煙暮靄，走進(jìn)云繚霧繞，走進(jìn)琳瑯淡墨水云鄉(xiāng)，永遠(yuǎn)沒有盡頭……也許遠(yuǎn)山眉的點(diǎn)睛之筆，正是那眉尾的悠悠遐想。

遠(yuǎn)山眉形如遠(yuǎn)山意若流水，像極了中國(guó)的水墨畫——水與墨和黑與白，自成一個(gè)世界。若以水墨筆法論畫眉，遠(yuǎn)山眉應(yīng)是先勾后染，勾的是細(xì)線，由近及遠(yuǎn)愈見輕淡，再輔以淡墨涂染，然后靜待墨水凝干。如此，我倒是佩服起那些畫眉的女子們了，不消筆墨紙硯，卻能造就山水畫卷。

曾讀到歐陽(yáng)修的一句詞：“都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)?！毕雭砣碎g悲辛不過生離死別。文人把離愁寫進(jìn)新詩(shī)，女兒把別緒繪入眉絲，遠(yuǎn)山眉似乎因那眉尾望不到盡頭的清淺墨色，格外受到遭遇離別的人們的青睞。就算柳絲長(zhǎng)玉驄難系，就算疏林掛不住斜暉，仿佛只要微微挑起那遠(yuǎn)山般的眉毛，就可以將離人鎖在云深不知處。而文人們也常在贈(zèng)別詩(shī)中提起“花下見無期，一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”，羈旅愁思盡醉眼底，文人愛借酒消愁，罷杯酒醉人睡，幾度夢(mèng)魂又與佳人相遇，本想共話巴山夜雨卻恍然倏忽夢(mèng)醒。酒醒夢(mèng)停只剩醉眼蒙眬，空嘆奈何奈何。夢(mèng)醒佳人不見，唯剩曉風(fēng)殘?jiān)?，書生睡在楊柳岸，佳人樓臺(tái)空倚欄桿，糾葛不盡的情思都浸漬在清曉軟風(fēng)與一輪殘?jiān)麻g，倒不如真的迷失于眉間山上，聽雨落潤(rùn)袍澤，候歸人來剝啄。

本以為遠(yuǎn)山眉不過是一道眉毛罷了，可細(xì)細(xì)思量竟能延展至斯，本是輕描淡寫的一筆，畫在眉間卻如此耐人尋味。

何尋筆落素塵云墨淺，自是眉拂青黛遠(yuǎn)山長(zhǎng)。