先秦玉璜的發(fā)現(xiàn)與鑒賞

余飛

摘 要：玉器是中國歷史發(fā)展過程中的主要構(gòu)成，也是文明程度不斷提高的結(jié)晶。伴隨玉器制作技術(shù)的發(fā)展，先后產(chǎn)生了不同的種類，而玉璜便是其重要產(chǎn)物。玉璜產(chǎn)生的最初階段是作為裝飾品出現(xiàn)的，之后在漫長的演化進程中變?yōu)槎Y器的一個重要品類。玉璜的種類較多，自早到晚由簡潔變?yōu)橛懈鞣N裝飾紋樣的形態(tài)。它大小合宜、裝飾美觀，富有深厚的文化內(nèi)涵，受到時人喜愛。

關(guān)鍵詞：先秦；玉璜；禮器

1 概述

談起玉，人們心中總會泛起漣漪。究其原因，玉文化已在中國有數(shù)千年的歷史，這種對玉的好感自然而然地由我們的祖輩進入我們的血液中。玉器是中華民族的特有要素，自新石器時代起至現(xiàn)在生生不息?！熬颖鹊掠谟瘛！庇窆沤窬鶠樾奚眇B(yǎng)性之標(biāo)志，被賦予了品行高尚等社會意義。東漢許慎《說文解字》如此贊玉：“玉，石之美，有五德：潤澤以溫，仁之方也；鰓理自外可知中，義之方也；其聲舒揚專以遠(yuǎn)聞，智之方也；不撓而折，勇之方也；銳廉而不忮，潔之方也?！薄队窦o(jì)》亦云：“玉有九色：元如澄水曰瑿；藍如靛沫曰碧；青如鮮苔曰；綠如翠羽曰瓐；黃如蒸栗曰玵；赤如丹砂曰瓊；紫如凝血曰璊；黑如墨光曰瑎；白如割肪曰瑳；赤如斑花曰瑌。此新玉古玉自然之本色也?！庇糜窦捞?，自古有之。在夏商周時期，逐漸形成用玉器祭天之禮。而后至西周初，周公制定禮樂規(guī)范，相應(yīng)作祭祀制度。《周禮·春官》記載：“以玉作六器，以禮天地四方。以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方。”因此，將祭天禮儀之六種玉稱為六器。六器中，熟識最廣泛者為玉璧，在此不贅述。本文將介紹六器之中極具審美價值的璜，希望可以拋磚引玉。

如前所述，玉璜最早見于新石器時代，它也是史前玉器中的一種常見器型。璜出現(xiàn)起初即被用作佩飾，后為禮器，幾乎伴隨中國歷史發(fā)展之進程。最早的如距今7000多年的浙江蕭山跨湖橋遺址、余姚河姆渡遺址就有璜的發(fā)現(xiàn)，其中以河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)較為集中。其分布范圍似乎僅局限于錢塘江南岸的寧紹平原，這也是璜最早的發(fā)現(xiàn)地。除錢塘江南岸河姆渡晚期遺存發(fā)現(xiàn)玉璜外，其他地區(qū)也有發(fā)現(xiàn)，如距今6000年前后的長江下游浙江嘉興馬家浜遺址、長江中游重慶巫山大溪遺址、黃河下游山東泰安大汶口遺址、黃河中游河南澠池仰韶遺址等。這個階段，玉璜分布范圍突破錢塘江流域，擴大至長江流域、黃河流域的大部分地區(qū)。到距今5000～4000年前后，玉璜分布地域變得更廣，長江流域的上游地區(qū)也有發(fā)現(xiàn)；其他地區(qū)如北部的松花江流域，南到粵贛交界地，均有發(fā)現(xiàn)。正是這個階段，以太湖流域至寧紹平原的沿海地帶所發(fā)現(xiàn)的玉璜最多、最密集，其制作技術(shù)、使用程度似已極為成熟。

2 璜的形態(tài)

《說文解字》云：“璜，半璧也?！钡珡哪壳翱脊虐l(fā)現(xiàn)看，目前所見璜的種類不止局限于半璧一種形態(tài)，其他另有半環(huán)形、橋形，甚至有異形形態(tài)。因此，許慎所言之璜似取了璜的主流形態(tài)——半璧形。早在1983年，那之良先生便論證過璜與璧的關(guān)系，他認(rèn)為璜并非由璧演化而來，而是模仿天空彩虹的形狀。此說有一定道理，璜的時代越早，主流形態(tài)越接近類似彩虹的拱形。

其實璜最初出現(xiàn)的時候形態(tài)不一。至距今6000年前后，玉璜制作技術(shù)有所提高，但此時璜的形制多為半環(huán)形或短弧形，并有少量橋形，且均為兩端穿孔，形制似有了初步規(guī)范。至距今5000年前后，璜的使用明顯增多，此時的玉璜形態(tài)以半環(huán)形和橋形為主。至4000年前后，璜的使用更多、更成熟，形態(tài)多變，表面紋飾開始流行。

2.1 半環(huán)形

按弧的長度可分為短弧和長弧兩種。短弧大多肉較寬大，長弧大多肉較窄小。

2.1.1 短弧形

出土地有浙江蕭山跨湖橋遺址、湖北黃梅塞墩遺址、江蘇常州新崗遺址、浙江海寧小兜里遺址、湖北天門肖家屋脊遺址、山東滕州前掌大墓地、江蘇蘇州真山墓地、山東沂水紀(jì)王崮遺址等。

新石器時代中期。出自浙江蕭山跨湖橋遺址的跨湖橋文化玉璜：短弧形，綠褐色葉臘石質(zhì)，素面。兩端有對鉆圓孔。長6.2厘米。

新石器時代中晚期。出自湖北黃梅塞墩遺址墓葬M7的黃鱔嘴文化玉璜：短弧形，青白色質(zhì)地瑪瑙，大部黃褐色沁，素面。由中心向兩端方向變薄，斷面呈橢圓形，兩端對鉆小孔。長8.6厘米。

新石器時代晚期。出自江蘇常州新崗遺址崧澤墓地M13的崧澤文化玉璜：短弧形，乳白色玉，素面，表面有細(xì)小裂紋及沁斑。兩端各有一對鉆圓孔，孔緣有系繩痕跡。長7.4厘米。

新石器時代末期。出自浙江海寧小兜里遺址墓葬M2的良渚文化玉璜：短弧形，淺綠色透閃石質(zhì)地，透光，素面，表面有白色沁斑。兩端切割成榫卯形，其上各對鉆一小孔，孔為橢圓形，可能為鐲改制而成。長4.6厘米。出自湖北天門肖家屋脊遺址甕棺葬W6的石家河文化玉璜：短弧形，黃綠色質(zhì)地，大部白沁斑，素面。形態(tài)較扁，兩端不對稱，近兩端處有孔，系對鉆而成。長8.3厘米。

商代晚期。出自山東滕州前掌大墓地M120的短弧形玉璜：黃綠色，表面有黑、黃色沁斑，表面刻畫細(xì)陰線，兩端有扉牙。長9.2厘米。

春秋時期。出自江蘇蘇州真山D9M1的吳國玉璜：短弧形，白玉質(zhì)地，素面。一端大，一端小，兩端各有一鉆孔，但鉆孔方向不一呈90度夾角。長9.4厘米。出自山東沂水紀(jì)王崮M1的短弧形玉璜：青綠色玉，素面，表面有沁斑。兩端各有一對鉆圓孔，外側(cè)各有兩個對鉆半圓孔。長6.4厘米。

2.1.2 長弧璜

出土地有安徽省含山凌家灘遺址、湖北黃梅塞墩遺址、江蘇溧陽神墩遺址、江蘇無錫祁頭山遺址、浙江海寧小兜里遺址、湖北天門肖家屋脊遺址、安徽六安謝郢王大崗遺址、山東沂水紀(jì)王崮墓地等。

新石器時代中期。出自安徽含山凌家灘遺址的長弧形玉璜：灰白色玉，黃色沁斑，表面溫潤有光澤。斷面呈扁圓形，對鉆圓孔，兩端為浮雕虎首。長11.9厘米。

新石器時代中晚期。出自湖北黃梅塞墩遺址墓葬M49的黃鱔嘴文化玉璜：長弧形，灰黃色凍石質(zhì)地，有銀色閃點，表面光素。呈大半環(huán)形，分兩段，璜體中部較厚，兩端漸薄，近連接處均有狹長形長槽，兩端對鉆小孔。長15.2厘米。

新石器時代晚期。出自江蘇溧陽神墩遺址墓葬M88的馬家浜文化玉璜：長弧形，乳白色玉髓，局部黃褐沁斑。一端近直，一端稍斜，靠端口處各有一圓孔，斷面呈橢圓形。長4.4厘米。出自江蘇無錫祁頭山遺址墓葬的馬家浜文化玉璜：長弧形，黃玉質(zhì)，玻璃光澤，表面有少量沁斑。斷面呈橢圓形，兩端各有一對鉆孔。長6.1厘米。

新石器時代末期。出自浙江海寧小兜里遺址墓葬M2的良渚文化玉璜：長弧形，淺綠色透閃石質(zhì)地，透光，素面，表面有白沁。兩端切割成榫卯狀，其上各對鉆一小孔，孔為橢圓形。一側(cè)留有半個對鉆孔，應(yīng)為鐲改制。長4.3厘米。出自湖北天門肖家屋脊遺址甕棺葬W6的石家河文化玉璜：長弧形，黃綠色玉質(zhì)，局部灰白色沁。扁薄形態(tài)，一端開孔，表面有切割痕。長8.7厘米。

商代。出自安徽六安謝郢王大崗遺址的長弧形玉璜：兩段拼成，青黃色玉，素面，局部有褐色沁斑?？傮w形態(tài)較扁，兩端各對鉆一圓孔，外側(cè)近拼接處各有一狹長凹槽。長5.8厘米。

春秋時期。出自山東沂水紀(jì)王崮墓地M1的長弧形玉璜：青綠色玉，表面局部有沁斑，布滿乳黃色沁斑。正面有紋飾，為虺龍陰線紋，背面素面。兩端各對鉆一圓孔、一狹長縫。長14.3厘米。

2.2 半璧形

該類璜體態(tài)上呈半璧或近半璧形，總體特征是好小肉大（內(nèi)孔較小，外緣寬大）。出土地有安徽含山凌家灘墓地、江蘇新沂花廳墓地、湖北武穴鼓山墓地、江蘇無錫邱承墩遺址、安徽馬鞍山煙墩山遺址、山西靈石旌介墓地、江蘇蘇州真山墓地等。

新石器時代中期。出自安徽省含山凌家灘墓地的半璧形玉璜：灰白色玉，表面精磨有光澤。正面略凸，反面較平，飾對稱鉆孔。外弧有22個齒牙。長11.3厘米。

新石器時代晚期。出自江蘇新沂花廳墓地M36的大汶口文化玉璜：半璧形，乳白色玉，素面，上有裂紋。內(nèi)、外弧呈圓角梯形。兩端斷面平直，其上有凹槽。對鉆小孔。長10.4厘米。出自湖北武穴鼓山墓地M71的薛家崗文化玉璜：半璧形，乳白泛綠色石英質(zhì)，素面，上有細(xì)小裂紋。內(nèi)弧半圓形，外弧刻滿三角形鋸齒形紋，兩端齊平且各有一對鉆小孔。長11.4厘米。

新石器時代末期。出自江蘇無錫邱承墩遺址的良渚文化玉璜：半璧形，青玉質(zhì)，間有白綠色沁斑，微透明。端口較平，中有半圓形缺。外弧、內(nèi)弧近角處各有一對鉆圓孔。通體精磨。長4.1厘米。出自安徽馬鞍山煙墩山遺址的良渚文化玉璜：半璧形，青色玉，表面有白色沁斑，局部有黑斑。通體精磨。兩側(cè)飾對稱鉆孔。正面微凸，中段厚兩邊漸薄。背面有線割痕。長6.9厘米。

商代晚期。出自山西靈石旌介墓地M2的半璧形玉璜：青玉，素面。兩端有對稱鉆孔。長3.7厘米。

戰(zhàn)國時期。出自江蘇蘇州真山D1M1的半璧形玉璜：青玉質(zhì)地，似為一完整的玉璧對剖而成。表面飾谷紋。弧頂對鉆一小孔。長11.8厘米。

2.3 橋形

形態(tài)上為肉身外緣平直，兩側(cè)有折角（或近折角），近似拱橋形。出土地有江蘇溧陽神墩遺址、江蘇常州新崗遺址等。

新石器時代晚期。出自江蘇溧陽神墩遺址墓葬M20的馬家浜文化玉璜：橋形，灰黃色迪開石質(zhì)地，褐色沁斑，素面。兩端斷口近平，各有一對鉆小孔。中部殘斷，后開孔連接。長15.1厘米。出自江蘇常州新崗遺址崧澤墓葬M49的崧澤文化玉璜：橋形，乳黃色玉，素面，通體磨光。中部有裂痕。內(nèi)徑較小。兩端各有兩個對鉆小孔，近裂痕處有四個小孔。長10.9厘米。

我國古代制玉技術(shù)經(jīng)歷了近8000年歷史。在新石器時代，不能冶煉金屬，只能利用自然界天然的物質(zhì)雕琢玉器，如石、骨、木、竹等制成的工具用來做玉?！对娊?jīng)·小雅·鶴鳴》：“它山之石，可以為錯。它山之石，可以攻玉?！薄板e”可能即磨石，也就是磨玉用工具。

從目前發(fā)現(xiàn)來看，璜最初可能是裝飾品，一般佩戴于頸項間。到了距今5000年左右，璜不僅佩戴于頸部，也多見佩戴于胸前。其多以組合的形式出現(xiàn)，并一直延續(xù)，影響至后世。有些墓葬也可見到璜出于墓主口中的實例，說明璜也可作口含來用。進入夏商周三代，璜逐漸成為禮器的一部分。牟永抗先生認(rèn)為：“璜是東南地區(qū)最早發(fā)現(xiàn)的玉器之一，璜的前身很可能是殘斷的環(huán)、鐲，它的外緣一直保持著圓弧形，有些僅在一端鉆孔的璜，可能是它的斷裂體，也可能源自斷裂的環(huán)、鐲，直接用作懸佩的墜?！蔽覈率鲿r代最早出現(xiàn)的璜為短弧形，隨后弧度慢慢變大，也出現(xiàn)橋形。前期的璜身鉆孔數(shù)量并不固定，有時鉆一孔，有時鉆對稱的兩孔，器型都相對較小。進入新石器時代中期以后，鉆孔數(shù)量基本固定下來，多為兩側(cè)對稱鉆孔。半璧形璜開始出現(xiàn)，逐漸替代環(huán)形璜和橋形璜成為主流。進入新石器時代晚期，特別是在長江下游地區(qū)特別流行半璧形，而且偏愛好小（內(nèi)孔?。┑男螒B(tài)。也就是在此時，璜上裝飾紋樣漸增，并出現(xiàn)淺浮雕、透雕技術(shù)。進入商周時期，特別是進入春秋戰(zhàn)國以后，不再刻意講究對稱，璜的造型、紋飾更加多樣。璜的外緣，開始出現(xiàn)各種各樣復(fù)雜的裝飾，如動物形態(tài)、扉牙等；動物形態(tài)有鳥形、兔形、虎形、龍形和魚形等，也有人形的形態(tài)。

玉璜是一種富有寓意的裝飾品，被認(rèn)為有辟邪壓勝的作用。在古代，它可以作佩、為飾，是貨幣、財富的象征。有時玉璜會成雙成對出現(xiàn)，有時會成為組合配飾的一部分出現(xiàn)。除了作為飾品，它也成為禮器的重要組成，這也是玉璜在中國歷史上盛行并經(jīng)久不衰的原因。