格魯吉亞電影新浪潮初探

文/張?chǎng)┭?王珊（.西安工程大學(xué)新媒體藝術(shù)學(xué)院；.西安工程大學(xué)新媒體藝術(shù)學(xué)院）

一、格魯吉亞電影發(fā)展概況

位于高加索山脈以南的格魯吉亞是古代絲綢之路和現(xiàn)代歐亞交通連接的必經(jīng)之地，有“歐亞十字路口”的美稱。格魯吉亞雖國(guó)土面積小且人丁稀薄，但是3000多年的悠久歷史以及近百年來(lái)與蘇聯(lián)的交融使得格魯吉亞在文化層面并不單薄。格魯吉亞電影業(yè)至今已有113年之久，在歷經(jīng)社會(huì)變動(dòng)及行業(yè)起伏之后，近年來(lái)格魯吉亞電影正不斷蓄力，力求突破困境重回巔峰。

格魯吉亞電影始于1908年，經(jīng)歷了1908~1912年的初創(chuàng)時(shí)期，導(dǎo)演迪格梅洛夫和阿馬舒克利進(jìn)行了他們的第一次實(shí)驗(yàn)拍攝，并于1912年拍攝了第一部關(guān)于詩(shī)人阿卡基·釆列捷利的紀(jì)錄片《阿卡基之旅》；1912~1934年是格魯吉亞電影的默片時(shí)代，這一時(shí)期從1921年開(kāi)始也是格魯吉亞電影與蘇聯(lián)融合的時(shí)期；1950~1980年敘事電影蓬勃發(fā)展，格魯吉亞電影迎來(lái)了發(fā)展的黃金時(shí)代，格魯吉亞優(yōu)秀電影人一鳴驚人，欽吉茲·阿布拉澤和雷佐·奇赫伊澤制作的《瑪格達(dá)納之驢》獲得戛納金棕櫚獎(jiǎng)和愛(ài)丁堡電影節(jié)一等獎(jiǎng)，謝爾蓋·帕拉伊諾夫因其電影《被遺忘的祖先的陰影》在國(guó)際上名聲大噪，成為評(píng)論界一致認(rèn)定的格魯吉亞最知名導(dǎo)演；1980年代后，伴隨著世界格局的變化與冷戰(zhàn)的結(jié)束，格魯吉亞電影也不得不陷入沉寂；2012年的紀(jì)錄片《讓一切都消失的機(jī)器》和2013年的劇情片《豆蔻年華》的出現(xiàn)標(biāo)志著格魯吉亞電影新浪潮的開(kāi)始。

21世紀(jì)以來(lái)，格魯吉亞電影業(yè)以緩慢卻可見(jiàn)的方式從谷底回升。電影年產(chǎn)量重回兩位數(shù)，本土電影票房份額有所提高。雖然格魯吉亞電影在新世紀(jì)國(guó)際電影市場(chǎng)中尚不具備競(jìng)爭(zhēng)力，在本土市場(chǎng)中也并不占優(yōu)勢(shì)，但也產(chǎn)生了一些令人銘記的電影奇跡，諸如2013年投資僅60萬(wàn)歐元的本土小規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)電影《金橘》，以極低成本獲得了奧斯卡等多項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，并斬獲包括金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，收獲了來(lái)自世界前所未有的關(guān)注。而同年電影《豆蔻年華》，講述了1992年格魯吉亞獨(dú)立之初的內(nèi)戰(zhàn)背景下，兩個(gè)花季少女艱難尋親和難逃早婚牢籠的故事，從兩個(gè)少女的視角出發(fā)拆解戰(zhàn)爭(zhēng)之后難以消解的社會(huì)病癥，最終《豆蔻年華》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，在美國(guó)發(fā)行良好，同時(shí)也成為開(kāi)辟格魯吉亞國(guó)內(nèi)電影發(fā)展新浪潮的力作；2017年的電影《媽媽》從宏大的格魯吉亞社會(huì)風(fēng)俗切入，在他人的“善意討論”中一步步展現(xiàn)以女主人公迪娜為代表的傳統(tǒng)格魯吉亞女性追求自由之艱難，她們被迫與摯愛(ài)分離卻不得不承擔(dān)惡名與罪責(zé)；2020年的《開(kāi)始》再度刷新了世界對(duì)格魯吉亞電影的認(rèn)知，該片以小成本精良制作戰(zhàn)勝諸多好萊塢大制作影片，斬獲第68屆圣賽巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，把格魯吉亞電影自復(fù)興以來(lái)的積累推向了全新的高峰。經(jīng)過(guò)上述的一系列鋪墊以及過(guò)去近百年的電影遺產(chǎn)滋養(yǎng)，格魯吉亞電影新浪潮破殼而出。新浪潮時(shí)期的格魯吉亞電影題材主要集中于反映戰(zhàn)爭(zhēng)和反對(duì)傳統(tǒng)習(xí)俗與社會(huì)規(guī)條這兩大類(lèi)型，以下將分別進(jìn)行論述。

二、格魯吉亞戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片

戰(zhàn)爭(zhēng)始終是格魯吉亞類(lèi)型片中最為常見(jiàn)的題材。這與格魯吉亞國(guó)家對(duì)于愛(ài)國(guó)主義電影的重點(diǎn)訂制有關(guān)，此類(lèi)影片意在重構(gòu)國(guó)家思想意識(shí)、重新講述格魯吉亞歷史。縱覽新世紀(jì)的格魯吉亞戰(zhàn)爭(zhēng)片，其涉及的歷史非常單一。此后格魯吉亞專注于發(fā)展，其電影產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)了前所未有的“黃金發(fā)展期”，各類(lèi)題材遍地開(kāi)花，格魯吉亞電影人憑借蘇聯(lián)時(shí)期扎實(shí)的電影技法積累與獨(dú)具一格的大膽創(chuàng)新逐漸嶄露頭角，但受制于國(guó)家所處的發(fā)展階段，其電影主題始終逃不開(kāi)“阿布哈茲戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥”這一大框架。

新世紀(jì)格魯吉亞電影的發(fā)展成果是“國(guó)產(chǎn)大片”的出現(xiàn)與類(lèi)型片的漸趨成型。從《金橘》開(kāi)始，格魯吉亞的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影如獲新生。與好萊塢電影的大制作不同，這些電影并不著重于大制作或立場(chǎng)性的引導(dǎo)指責(zé)，而是在深知本國(guó)處境后選擇克制表達(dá)，從一個(gè)個(gè)小人物的真實(shí)生活出發(fā)來(lái)素描戰(zhàn)爭(zhēng)，保有對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和寓言性。喬治·奧瓦什維利先后通過(guò)三部電影《岸的另一邊》《莊稼之島》《希布拉村莊》描繪了阿布哈茲戰(zhàn)爭(zhēng)及戰(zhàn)爭(zhēng)帶給格魯吉亞社會(huì)的后遺癥，蘇聯(lián)解體以后，格魯吉亞陷入新的深淵，三部電影分別從兒童的視角、老人的視角以及總統(tǒng)的視角全方位揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)格魯吉亞以及當(dāng)?shù)厝嗣竦膫εc摧殘?！栋兜牧硪贿叀肥菃讨巍W瓦什維利的處女作，主人公是一個(gè)12歲的難民男孩，和母親住在格魯吉亞城鎮(zhèn)郊區(qū)，而他的父親則留在了他的家鄉(xiāng)阿布哈茲。于是男孩前往阿布哈茲尋找父親，他在途中備受戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力折磨，命運(yùn)多舛。奧瓦什維利告訴我們當(dāng)人們因戰(zhàn)爭(zhēng)而分離時(shí)會(huì)發(fā)生什么：這個(gè)國(guó)家分為兩個(gè)陣營(yíng)，以一座橋作為分界。和平的喪失已經(jīng)摧毀了人們和他們的家園，顯然這種破壞對(duì)兩岸的任何一方都不是有利的。所有這些電影都講述了20世紀(jì)90年代初期格魯吉亞的悲劇以及該國(guó)分裂為“沖突區(qū)”的過(guò)程。導(dǎo)演通過(guò)電影藝術(shù)表達(dá)了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的怨恨與無(wú)奈：戰(zhàn)爭(zhēng)不斷制造新的悲劇、報(bào)復(fù)和犯罪，也在不斷地奪走人們的生命并摧毀一切。事實(shí)上，回顧戰(zhàn)爭(zhēng)與英雄正是當(dāng)下為數(shù)不多的有效的國(guó)家思想意識(shí)表述，在呼喚愛(ài)國(guó)情懷的同時(shí)，格魯吉亞戰(zhàn)爭(zhēng)電影在追問(wèn)與反思中前行。

三、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)習(xí)俗的格魯吉亞新電影

盡管格魯吉亞電影尚未在國(guó)際市場(chǎng)上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，但新世紀(jì)格魯吉亞電影的國(guó)際影響力卻在不斷增強(qiáng)，各大國(guó)際電影節(jié)頻頻出現(xiàn)格魯吉亞電影的身影。2013年新銳導(dǎo)演娜娜·埃克夫蒂米什維利憑《豆蔻年華》先后參與角逐柏林論壇藝術(shù)影院聯(lián)盟獎(jiǎng)、薩拉熱窩大獎(jiǎng)、北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)⑤；如果說(shuō)作為格魯吉亞電影新浪潮開(kāi)篇之作的《豆蔻年華》只是小試牛刀，那么2017年的《驚慌媽媽》和《媽媽》兩部關(guān)于母親的影片沒(méi)有聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)背景，而是把故事的矛盾集中在傳統(tǒng)習(xí)俗對(duì)人的過(guò)度約束和社會(huì)規(guī)定的不平等上，兩部影片均取得了不俗的成績(jī)⑩；2021年《貝比婭，我唯一的心愿》剝離了男性視角來(lái)講述傳統(tǒng)教條對(duì)于女性不合理的束縛；《彗星》《我是貝索》《心之褶痕》《濕沙》等大膽突破格魯吉亞傳統(tǒng)禁忌，展現(xiàn)不遵循傳統(tǒng)價(jià)值觀、被邊緣化的小眾群體的生存困境，這些立場(chǎng)各異、富于思辨與想象力的藝術(shù)電影，無(wú)疑更能體現(xiàn)格魯吉亞電影的魅力。它們?cè)谡故靖耵敿獊啰?dú)特民族風(fēng)情的同時(shí)，也間接地展示出了其當(dāng)代文化和思想意識(shí)屬性，上述榮譽(yù)是對(duì)格魯吉亞電影新浪潮所取得成就的最大肯定。

四、結(jié)語(yǔ)

格魯吉亞電影業(yè)從1908年在艱難中初創(chuàng)，到經(jīng)歷蘇聯(lián)時(shí)期的洗禮，進(jìn)入21世紀(jì)后又迎來(lái)了新浪潮與復(fù)興。盡管格魯吉亞國(guó)產(chǎn)電影占比不高的問(wèn)題依然存在，電影產(chǎn)業(yè)格局也尚未穩(wěn)定，但戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片與反對(duì)傳統(tǒng)習(xí)俗與社會(huì)規(guī)定對(duì)人之束縛主題的影片在新世紀(jì)的國(guó)際影壇中取得了較好的成績(jī)，格魯吉亞電影在后蘇聯(lián)時(shí)代尋找到了可行的發(fā)展路徑，為蘇聯(lián)解體后的小國(guó)電影業(yè)發(fā)展樹(shù)立了良好的榜樣。