芻議舞臺(tái)監(jiān)督的管理藝術(shù)

何海林

摘要：舞臺(tái)監(jiān)督是舞臺(tái)藝術(shù)重要的構(gòu)成部分，是保障舞臺(tái)演出效果的關(guān)鍵。為了成長為一名出色的舞臺(tái)監(jiān)督人員，需要通過長時(shí)間的沉淀和積累，只有這樣才能更有效、更科學(xué)地履行舞臺(tái)監(jiān)督工作職責(zé)。由此可見，舞臺(tái)監(jiān)督管理藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)演出的影響較為深刻。本研究結(jié)合多年工作經(jīng)驗(yàn)，探究分析了舞臺(tái)監(jiān)督管理藝術(shù)，以此來引導(dǎo)社會(huì)大眾更全面、系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)舞臺(tái)監(jiān)督職業(yè)，也能夠?yàn)槲枧_(tái)監(jiān)督人員實(shí)踐工作予以指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)監(jiān)督；管理藝術(shù)；舞臺(tái)演出

舞臺(tái)監(jiān)督是舞臺(tái)藝術(shù)范疇的主要崗位之一，是確保舞臺(tái)文化演藝質(zhì)量的關(guān)鍵之處。藝術(shù)日益成熟，舞臺(tái)監(jiān)督稱謂也不斷變換，但是其工作管理職能卻始終沒變。為了向社會(huì)大眾呈現(xiàn)一場(chǎng)完美的藝術(shù)演出，其中舞臺(tái)監(jiān)督發(fā)揮的指導(dǎo)、組織與管理的作用不可忽視。

一、具備決策思維

制定目標(biāo)、發(fā)現(xiàn)問題、選擇和明確方案等等是決策的主要內(nèi)容。是否確定項(xiàng)目，是決策的第一步。如果項(xiàng)目是一臺(tái)戲劇表演，沖市場(chǎng)還是沖大獎(jiǎng)則是目標(biāo)的定位；如果項(xiàng)目是一臺(tái)綜藝晚會(huì)，一千元是一臺(tái)晚會(huì)，十萬元也是一臺(tái)晚會(huì)，確定什么檔次是關(guān)鍵。確定目標(biāo)，是決策的關(guān)鍵。然而確定目標(biāo)常常是一個(gè)十分復(fù)雜、困難的過程，影響因素較多，會(huì)由于新問題的出現(xiàn)、解決，再出現(xiàn)、再解決而修正。導(dǎo)演和相關(guān)部門制定出各種方案時(shí)，決定采取哪一方案是決策的重點(diǎn)。例如，柳州自創(chuàng)的大型民族音畫《八桂大歌》，便出現(xiàn)了這些問題，是只表達(dá)長時(shí)間生活在柳州的苗、瑤、侗、壯、漢民族，還是要包含后期遷移而來的京族、仫佬族、回族等民族。最后，基于目前人力財(cái)力和政策指導(dǎo)，確定把所有在廣西領(lǐng)域生活的少數(shù)民族都包含其中，便創(chuàng)作出了現(xiàn)在的《八桂大歌》。

二、掌握溝通技巧

在整個(gè)文化演藝過程中到處都能看到舞臺(tái)監(jiān)督的身影，需要同各個(gè)環(huán)節(jié)的工作人員予以溝通交流，從而順利地完成舞臺(tái)表演活動(dòng)，所以有效溝通技巧尤為重要，并且針對(duì)不同的人采取不同的溝通方法和技巧。例如，同導(dǎo)演溝通，導(dǎo)演是該文化演藝活動(dòng)的創(chuàng)造人員，對(duì)整個(gè)舞臺(tái)演藝創(chuàng)作予以整體把握，決定了整個(gè)文化表演活動(dòng)的形式。所以，舞臺(tái)監(jiān)督人員應(yīng)積極配合導(dǎo)演工作，嚴(yán)格遵照導(dǎo)演的表演方式和思路，不得隨意干涉導(dǎo)演的工作計(jì)劃，積極同導(dǎo)演溝通協(xié)調(diào)安排時(shí)間。如果同演出人員溝通，則應(yīng)對(duì)演出人員心理活動(dòng)和行為予以準(zhǔn)確把握，相對(duì)而言，大多數(shù)演出人員的心理活動(dòng)較為頻繁，也極易產(chǎn)生各種問題，因此應(yīng)對(duì)其心理活動(dòng)予以準(zhǔn)確把握，能夠針對(duì)問題予以有效溝通。例如，為了讓演出人員切身感受到家的溫暖，舞臺(tái)監(jiān)督不僅要重視溝通的技巧，還應(yīng)注重工作愉悅氛圍的創(chuàng)造，以此來促進(jìn)溝通。

三、懂得舞臺(tái)藝術(shù)管理

舞臺(tái)監(jiān)督人員應(yīng)具有舞臺(tái)流程的駕馭能力。一個(gè)出色的舞臺(tái)監(jiān)督不只是做好各細(xì)節(jié)工作，還應(yīng)深層次理解音樂和劇情，這便要求舞臺(tái)監(jiān)督具有良好的藝術(shù)修養(yǎng)，只有這樣才能更好地指導(dǎo)和組織舞臺(tái)演出，以此來獲得更顯著的藝術(shù)效果。例如不同的劇情、不同的音樂效果，則會(huì)出現(xiàn)不一樣的舞臺(tái)氛圍。不同的舞臺(tái)氛圍，切換節(jié)奏差異較大。蒼涼凄婉的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“病牛鋤地”；輕松浪漫的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“行云流水”；歡快熱烈的氣氛，啟、閉幕的速度應(yīng)如“風(fēng)卷殘?jiān)啤?。切換方式應(yīng)基于氛圍的不同而進(jìn)行合理變換，以此來進(jìn)一步渲染氣氛。不同情況的演出，銜接節(jié)奏也有所改變。如演出連續(xù)性幕劇，銜接應(yīng)盡可能緊湊，避免觀眾情緒脫節(jié)。然而大型多種類藝術(shù)綜合性演出各個(gè)節(jié)目之間的關(guān)聯(lián)性較低，連續(xù)性也不存在，針對(duì)這一情況的銜接準(zhǔn)確而言是轉(zhuǎn)換，重點(diǎn)在于轉(zhuǎn)換觀眾情緒的轉(zhuǎn)換，必須有效地放慢轉(zhuǎn)換節(jié)奏。舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)基于實(shí)際情況，有效把握銜接的節(jié)奏。

四、處理突發(fā)事件的能力

舞臺(tái)上出現(xiàn)始料未及的突發(fā)事件較為普遍，舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)做好充分的思想準(zhǔn)備，要有預(yù)見性，應(yīng)充分全面考慮舞臺(tái)上各項(xiàng)事宜，并科學(xué)處理舞臺(tái)上出現(xiàn)的各種意外突發(fā)事件，機(jī)智應(yīng)對(duì)，彌補(bǔ)原計(jì)劃和事故中的缺陷。

例如，《二零一一年九月》實(shí)驗(yàn)戲劇，因表演分區(qū)較為復(fù)雜，舞臺(tái)監(jiān)督不只是傳統(tǒng)意義上的后臺(tái)巡視，而是行走在兩層演出活動(dòng)的每一個(gè)分區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)控，按照演出進(jìn)展及時(shí)對(duì)分區(qū)助理舞臺(tái)監(jiān)督、音頻組、燈光組等現(xiàn)場(chǎng)控制人員給予演出提示，同時(shí)對(duì)可能出現(xiàn)的各種意外事件進(jìn)行有效處理。連續(xù)演出五場(chǎng)中，由于主客觀因素產(chǎn)生了各種突發(fā)事件：首演中由于觀眾較多，分區(qū)演出場(chǎng)地人數(shù)擁擠，難以流動(dòng)觀賞，也在一定程度上影響了演員的演出，各分區(qū)助理舞臺(tái)監(jiān)督接到指示后迅速進(jìn)行協(xié)調(diào)，確保了整個(gè)劇場(chǎng)走廊通暢無阻。

五、結(jié)語

眾所周知，舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式各樣，做好舞臺(tái)監(jiān)督不僅能夠增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力，而且能夠使舞臺(tái)藝術(shù)更上一層樓。

因此，我們應(yīng)深入探索和研究舞臺(tái)監(jiān)督的管理藝術(shù)，有效監(jiān)督舞臺(tái)演出，合理協(xié)調(diào)各個(gè)部門的工作，充分彰顯舞臺(tái)效果，使得舞臺(tái)表演展現(xiàn)出每一位演出人員的魅力。