淺議中國(guó)畫(huà)中線的獨(dú)立審美價(jià)值

楊晶

摘要：線條是中國(guó)畫(huà)中最重要的元素之一，可以說(shuō)它是中國(guó)畫(huà)的靈魂，沒(méi)有線條的運(yùn)用，也就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)的偉大成就。線條這一藝術(shù)語(yǔ)言伴隨著中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，已經(jīng)成為一種獨(dú)特的審美價(jià)值，成為富有中華民族特色的瑰寶。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà)；線條；藝術(shù)魅力

一、中國(guó)畫(huà)中線條的作用

1.線條用于造型。線條是繪畫(huà)最基本的元素，繪畫(huà)的步驟首先就是用線條造型，而中國(guó)畫(huà)追求的是畫(huà)的簡(jiǎn)練性和概括性，旨在通過(guò)線條的簡(jiǎn)單勾勒就能描繪人物、事物、景物的本質(zhì)。線條之所以是中國(guó)畫(huà)的靈魂，就在于其本身具有很強(qiáng)的直接性和簡(jiǎn)練性，這與中國(guó)畫(huà)的內(nèi)在要求不謀而合。線條，不是簡(jiǎn)單地橫豎及其轉(zhuǎn)折，它要能賦予畫(huà)面生動(dòng)的氣韻，要能透過(guò)線條洞穿畫(huà)家的內(nèi)心。古人用“骨法用筆”來(lái)評(píng)價(jià)線條的優(yōu)劣，好的線條需要營(yíng)造特定的意境和道勁有力的筆力。這里就得說(shuō)一下線條的勾勒工具——毛筆和水墨，不同的毛筆力度和不同的水墨用量能夠勾畫(huà)出張弛有度、剛?cè)岵?jì)的線條，從而創(chuàng)作出不同意境的中國(guó)畫(huà)。

2.線條體現(xiàn)畫(huà)家學(xué)識(shí)內(nèi)涵。任何藝術(shù)品都是藝術(shù)家內(nèi)心情感的再現(xiàn)，所以說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程是一種精神勞動(dòng)，中國(guó)畫(huà)亦是如此。畫(huà)家的學(xué)識(shí)、品格、修養(yǎng)都蘊(yùn)含其中，蘊(yùn)含在中國(guó)畫(huà)的線條之中。欣賞不同的中國(guó)畫(huà)可以知道，不同的畫(huà)家在線條的運(yùn)用上都有其獨(dú)有的風(fēng)格，因而創(chuàng)作出不同韻味的中國(guó)畫(huà)，也成就了中國(guó)畫(huà)的重要地位。畫(huà)家的品性通過(guò)線條體現(xiàn)，線條也同時(shí)映照出畫(huà)家的品性，有的線條輕松流暢，有的剛健豪放，有的飄逸灑脫，有的則莊重典雅，不同特點(diǎn)的線條刻畫(huà)出不同風(fēng)格的國(guó)畫(huà)。國(guó)畫(huà)大師徐悲鴻，其代表作《奔馬圖》，馬腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富有動(dòng)感。

二、中國(guó)畫(huà)中線條的魅力

1.線條的力度美。中國(guó)畫(huà)的作圖工具主要是筆、墨、紙、硯，所謂線條的力度美，就是指毛筆下筆呈現(xiàn)的力量感，是運(yùn)筆的輕重、行筆的緩急、宣紙的滲水性的綜合體現(xiàn)。線條的力度也能體現(xiàn)作者的心境，影響繪畫(huà)的審美。比如畫(huà)花卉時(shí)需要用筆淡細(xì)，畫(huà)樹(shù)枝時(shí)就需要用筆有力。畫(huà)人物時(shí)，皮膚的線條需要輕描，關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折之處，就需要用有硬度的線條。中國(guó)畫(huà)的力度美在于畫(huà)家把中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法與畫(huà)法逐漸融合，寫(xiě)中有畫(huà)，畫(huà)中有寫(xiě)，線條就像寫(xiě)出來(lái)的，給人一種力度和生氣，使國(guó)畫(huà)充滿生命力。

2.線條的簡(jiǎn)練美。線條是最簡(jiǎn)單的藝術(shù)語(yǔ)言，卻能成為中國(guó)畫(huà)的靈魂，畫(huà)家寥寥幾筆的線條，就能刻畫(huà)栩栩如生的形象，這就是線條的簡(jiǎn)練美和它重要作用的體現(xiàn)。這里我們說(shuō)一下齊白石先生的《群蝦圖》，每只蝦僅僅依靠數(shù)筆線條，就能把河蝦的質(zhì)感和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。須和鉗的表現(xiàn)尤其精彩，似在水中舞動(dòng)，柔而不弱，極有神采，齊白石也因此開(kāi)創(chuàng)了他獨(dú)有的藝術(shù)手法。藝術(shù)推動(dòng)了線條的這種簡(jiǎn)練道勁之美，也極大地推動(dòng)了中國(guó)畫(huà)的發(fā)展。

3.線條的韻律美。線條雖然是中國(guó)畫(huà)中最簡(jiǎn)單的一種元素，但它卻是整個(gè)畫(huà)面的骨架支撐，是畫(huà)家情感的集中體現(xiàn)，線條的應(yīng)用除了追求力度美，還講究一種韻律美。所謂韻律美，可以直觀地理解為富有韻味的規(guī)律美，使得中國(guó)畫(huà)就像音樂(lè)一樣有一定的節(jié)奏，進(jìn)而表現(xiàn)出作者情感的起伏變化。線條的這種美既是每一根線條的韻律，也是整幅畫(huà)的線條組合搭配的節(jié)奏。畫(huà)家情感的起伏變化形成了多變的線條，線條的粗細(xì)長(zhǎng)短、濃淡疏密、虛實(shí)交錯(cuò)又形成了整幅畫(huà)的韻律美。

三、中國(guó)畫(huà)中線條的表現(xiàn)力

1.人物畫(huà)中線條的表現(xiàn)力。中國(guó)畫(huà)中的人物形象包括工筆人物和寫(xiě)意人物兩種。工筆人物畫(huà)作又被稱為白描，既要求線條本身的細(xì)膩工整，也需要線條之間的組合排列，工筆人物造型一般都是造型優(yōu)美生動(dòng)、人物形象逼真?zhèn)魃?，而這些都體現(xiàn)了線條的獨(dú)特魅力。另一種是寫(xiě)意人物，它與工筆人物不同，不需要追求人物形象的逼真，它只是畫(huà)家根據(jù)自己的想象創(chuàng)造出的藝術(shù)形象，寫(xiě)意人物中的線條一般都比較抽象，畫(huà)家寥寥幾筆的線條勾勒，便能刻畫(huà)一個(gè)人物形象。線條在人物塑造上，起到造型之骨的作用，線條的使用可以擺脫客觀形象的約束，能從人物內(nèi)在強(qiáng)化其美感和生命力。

2.山水畫(huà)中線條的表現(xiàn)力。山水畫(huà)的創(chuàng)作形成于魏晉南北朝時(shí)期，在北宋時(shí)期達(dá)到成熟，山水畫(huà)魅力在于它既能表現(xiàn)祖國(guó)大好河山之美，又能體現(xiàn)畫(huà)家的人生精神，畫(huà)家在欣賞山水之美的同時(shí)，又能抒發(fā)內(nèi)心感情，凸顯其人格魅力。山水畫(huà)中，尤其以樹(shù)木和山石的刻畫(huà)為主，樹(shù)木的繪畫(huà)離不開(kāi)線條的勾勒，山石的輪廓和結(jié)構(gòu)也需要線條塑造。山水畫(huà)的繪畫(huà)技巧中，有一個(gè)最重要的就是線皴，就是利用線條的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)樹(shù)木的脈絡(luò)體積感和山石的明暗凹凸。

3.花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的表現(xiàn)力。這里說(shuō)的花鳥(niǎo)不是說(shuō)中國(guó)畫(huà)中只畫(huà)花朵和飛鳥(niǎo)，花鳥(niǎo)畫(huà)包括對(duì)所有動(dòng)植物的描畫(huà)，與人物畫(huà)一樣，花鳥(niǎo)畫(huà)包括工筆花鳥(niǎo)畫(huà)、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)和兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)三種。中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)的起源可以追溯到原始社會(huì)的彩陶、青銅器和中國(guó)獨(dú)有的圖騰上，兩漢時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)粗具規(guī)模，直到唐代已經(jīng)發(fā)展成熟，同人物畫(huà)和山水畫(huà)一樣，成為一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)科。