《花兒與少年》：真實環(huán)境下的虛擬建構(gòu)

王紫彤

摘要：早在上個世紀(jì)八十年代綜藝節(jié)目就已登陸熒屏，經(jīng)過多年發(fā)展，如今熒屏上的綜藝節(jié)目逐漸褪去單一的舞臺模式，開始將生活中的真實曝光于人們眼前。2013年《爸爸去哪兒》更將節(jié)目生活化推向了一個高潮。從最初的舞臺表演、游戲競技轉(zhuǎn)變?yōu)樯罴o(jì)實，使節(jié)目出現(xiàn)新的元素，將舞臺與生活相結(jié)合，體現(xiàn)出人與人的相處模式。綜藝節(jié)目也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)意義上節(jié)目的不同特點。本文以湖南衛(wèi)視2014年上半年播出的《花兒與少年》為例，通過分析節(jié)目中真實元素與虛擬元素的結(jié)合，來進(jìn)一步研究當(dāng)今綜藝節(jié)目呈現(xiàn)的新特點。

關(guān)鍵詞：花兒與少年；真人秀；真實；虛擬；生活

一、前言

《花兒與少年》是2014年上半年湖南衛(wèi)視推出的一檔旅行節(jié)目。從某種意義上來看可以算做中國第一檔旅行真人秀節(jié)目。節(jié)目的播出一方面折射出當(dāng)下國人在生活壓力下，對精神需求的渴望，對營造輕松生活、釋放負(fù)面壓力的向往。另一方面，差異化女性組合與青春少年之間的多重人際關(guān)系的疊加，使得節(jié)目能夠形成一個微縮版的人際代表圈。它精準(zhǔn)地戳中了當(dāng)下社會人與人之間、陌生人之間、代際之間相處的瘁點、痛點，引發(fā)國人對人際交往障礙成為普遍現(xiàn)象的深層反思和思考。此外，節(jié)目中呈現(xiàn)的“自助旅行方式”，也為廣大觀眾樹立了新的生活樣板，引領(lǐng)旅行新方式。

二、節(jié)目元素分析

（一）節(jié)目形式

真人秀是一種“采用紀(jì)實的拍攝手法記錄自愿參與者在規(guī)定的情境中按照特定規(guī)則進(jìn)行的自由而真實的競爭或是體驗行為，從而凸顯參與者本身個性，與受眾互動的電視節(jié)目。”《花兒與少年》作為一檔旅行真人秀節(jié)目，它的主旨在于參與者的“不設(shè)限，做最真最好的自己”，和記錄者的“無限接近于真實”。節(jié)目完整的記錄了明星姐弟七人背包窮游歐洲，以“一次旅行換一場相知”的意旨，開啟了為期15天的“天真的幸福的流浪”。

1.生活旅行與娛樂包裝相結(jié)合

這個節(jié)目將窮游和傳播手段相結(jié)合，將人們的視野帶到了大洋彼岸，讓人們能夠領(lǐng)略到一番異國風(fēng)光，不僅如此節(jié)目還向受眾群體介紹各種各樣的旅行小貼士。

在這檔節(jié)目中，七位成員集體從首都北京出發(fā)，漂洋過海，跨越意大利和西班牙，以永恒之都羅馬為起點，流連艷陽下的托斯卡納，途徑“翡冷翠”之城佛羅倫薩；再轉(zhuǎn)道狂野熱情的西班牙，在巴塞膜拜高迪，在馬德里助威皇馬，在塞維利亞品嘗激情，最終橫穿地中海，登陸大西洋的加迪斯。這一個花少旅行路線也成為了一條熱門的旅行路線。

2.明星的互動參與

這檔節(jié)目的最大看點在于，將旅行與明星相結(jié)合，使得一場普通的背包旅行成為了環(huán)繞著明星光環(huán)的綜藝盛宴。節(jié)目在還原明星平民特質(zhì)的同時，也給觀眾帶來了華美的視覺享受。通過邀請明星也充分發(fā)揮了其強(qiáng)大的號召力和感染力，增強(qiáng)了整檔節(jié)目的可看性，這也是現(xiàn)如今綜藝節(jié)目發(fā)展的一個趨勢。

（二）構(gòu)成元素

筆者基于這類節(jié)目的基本特征，同時根據(jù)《花兒與少年》的節(jié)目特性，進(jìn)行了以下的分析：

首先是作為故事主體和觀眾觀看客體的人物元素——參與者?！痘ㄉ佟返娜宋锞褪瞧呶幻餍牵殑?chuàng)五女兩男“混搭風(fēng)”呈現(xiàn)“微縮版人際代表圈”。從最初的陌生，到一起闖蕩未知旅程，每一期節(jié)目內(nèi)容主題都呈現(xiàn)出完全不同的構(gòu)架，明星旅程的每一站目的地和經(jīng)歷，都讓人感覺鮮活各異。

節(jié)目的參與者是兩位明星少年與五位不同年齡層次的明星姐姐，明星陣容大、年齡跨度大的五女兩男組合讓人物構(gòu)成的關(guān)系更加曲折。這種具有獨創(chuàng)性的混搭，讓老少和姐弟、親情和友情、現(xiàn)實與浪漫的人物構(gòu)成元素，有利于節(jié)目進(jìn)一步突出戲劇性，讓觀眾跟隨體驗不同人物交織帶來的另類人生經(jīng)歷，讓節(jié)目所要表達(dá)的主旨內(nèi)容和人物設(shè)計更加豐富多彩。

其次，推動節(jié)目、觀眾和故事發(fā)展的動力元素———懸念，主要在節(jié)目的宣傳手段上，當(dāng)達(dá)到某一個戲劇性情節(jié)的時候，節(jié)目的剪輯就會給觀眾造成一種緊張感，引發(fā)觀眾繼續(xù)往后看的期望。

三、節(jié)目中的生活真實與熒幕虛擬

根據(jù)上述《花兒與少年》的元素分析把握，我們可以看到此檔節(jié)目將生活與熒幕相銜接，創(chuàng)造出與參與客體不一致的環(huán)境，從而形成反差，產(chǎn)生沖突，以達(dá)到節(jié)目的戲劇性和懸念性效果。普通的生活就好似節(jié)目當(dāng)中的真實性元素，而熒幕就是節(jié)目的虛擬性元素，兩者結(jié)合就形成了這樣一臺娛樂大眾的綜藝節(jié)目。在這里我主要分析《花兒與少年》當(dāng)中的真實與虛擬。

（一）真實性

《花兒與少年》當(dāng)中的真實性主要體現(xiàn)在以下幾個方面，

1.環(huán)境真實，百分之百的自然環(huán)境和城市環(huán)境

《花兒與少年》節(jié)目創(chuàng)造性地采用了全境外取景拍攝，是同行業(yè)的一大突破。由于是一場旅行綜藝節(jié)目，所以它的時空環(huán)境是完全開放和自由的，人們能夠感受到歐洲的人文景觀和自然景觀。它與很多綜藝節(jié)目相比特別是室內(nèi)節(jié)目以及競技類節(jié)目的最大特點就是環(huán)境的開放性和自由性，同時也增添了很多不定因素，加大了拍攝難度。因為環(huán)境的真實性以及節(jié)目的本質(zhì)特性，在拍攝手法上都采用立體機(jī)位，幾乎沒有特寫，多數(shù)是用中景、遠(yuǎn)景以及航空拍攝，更立體的呈現(xiàn)旅行中的環(huán)境。

2.滿足觀眾的窺視欲

正如前面所說，如今的綜藝節(jié)目最大的看點不在于其內(nèi)容，而在于曾經(jīng)遙不可及的明星走下神壇融入到平民生活當(dāng)中，把自己舞臺背后的一面展現(xiàn)在觀眾，拉近了觀眾與明星之間的距離。我們能看到明星在熒幕前不會表現(xiàn)出來的那一部分性格或者行動，比如會看到張翰果斷但又有些個人主義，鄭佩佩經(jīng)過多年歷練之后的沉穩(wěn)，張凱麗不同于慧芳的爽朗個性，溫婉的許晴也有些許公主病，劉濤的賢惠大氣，李菲兒生活中的迷糊但對待事情的認(rèn)真和心思細(xì)膩，華晨宇對待藝術(shù)的執(zhí)著使其總是會沉溺于自己的世界中。

（二）虛擬性

當(dāng)然，作為一場真人秀，無論它如何去接近于真實生活，總是會含有一些“秀”的成分，從本質(zhì)上來說這只是一場節(jié)目一個游戲而己?！痘▋号c少年》的虛擬性大致表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.創(chuàng)造出與其身份完全不同的主觀環(huán)境

雖然前面談到它的拍攝環(huán)境是完全客觀的，僅僅只表現(xiàn)在拍攝環(huán)境，然而其主觀環(huán)境是和其參與者的身份完全不相符合的。作為明星，無論去哪兒都是前呼后擁，都有著經(jīng)紀(jì)人助理的安排，包括經(jīng)費的使用幾乎沒有限制。

另一方面，明星所處的空間也具有不真實性，每一位明星他們都配有一名場記和一名攝影師，但是他們不會給于任何援手，哪怕一個人迷失街頭，或者東西丟失，他們的不管不顧為的就是追求節(jié)目的真實效果。

2.鏡頭外的事物無法看到

節(jié)目組在制作節(jié)目的時候?qū)?jié)目的拍攝素材是有挑選性的，雖然節(jié)目是以客觀記錄為主旨的，但是為了保證收視率和可看性，在后期制作節(jié)目時總會有明顯的主觀因素的影響，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是節(jié)目組想要觀眾看到的，或許事件本身并非如此。鏡頭外的空間都是不為外人所知道的，人們看到的真實性還是來源于創(chuàng)造者的剪輯。

四、與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的類比

綜藝節(jié)目是綜合性電視文藝節(jié)目的總稱。由音樂、舞蹈、戲曲、曲藝、雜技等多種文藝形式組成，可以以欣賞性節(jié)目為主，也可以由欣賞性、知識性、娛樂性的節(jié)目穿插組合。其主要表現(xiàn)形態(tài)為“欄目型”和“晚會型”兩類。

電視綜藝節(jié)目具有鮮明特色，例如形態(tài)多樣，易于變化；節(jié)目主持人盡量明星化；受眾參與表演，強(qiáng)化藝術(shù)感受等。和傳統(tǒng)意義上的綜藝節(jié)目相比較，由于真人秀元素的融入，現(xiàn)今的綜藝節(jié)目不再局限于原始的說說打打唱唱跳跳，同時也不再是單一的演員在舞臺上的表演，而是形成了與民同樂，幕前與幕后相融合的局面。

（一）節(jié)目設(shè)計

第一，無固定臺本，只有一個線索大綱，所有的內(nèi)容依賴嘉賓在現(xiàn)實環(huán)境下的表現(xiàn)，來形成節(jié)目的雛形。為了追求節(jié)目的真實效果，把整個節(jié)目放在戶外，較之棚內(nèi)拍攝的節(jié)目更加具有不可控性。

第二，畫面字幕不再單純只是熒幕下方的對白或旁白，畫面內(nèi)容更為豐富。傳統(tǒng)意義上的節(jié)目中比如春晚或者一些稍微嚴(yán)肅的訪談類節(jié)目以及一些大型歌舞晚會，這類節(jié)目畫面?zhèn)鬟f的信息單純，僅僅是記錄節(jié)目內(nèi)容。然而如今很多偏于娛樂搞笑的節(jié)目，不管是真人秀還是一些傳統(tǒng)綜藝節(jié)目在后期畫面制作上會花費很大的功夫。

首先是文字，除了最基礎(chǔ)的位于屏幕下方的對白或旁白以外，還包括一些后期編者對于人物內(nèi)心活動的一個補(bǔ)充，使得形象更為立體有趣。

其次是色彩的運用，根據(jù)嘉賓每個人的性格以及所處的環(huán)境，對畫面構(gòu)圖進(jìn)行顏色的補(bǔ)充，比如眾人高興的時候，多用柔和的暖色系，當(dāng)遇到困難和各種分歧的時候色調(diào)顯得較為暗沉。這使人們更能體會到嘉賓所處的環(huán)境。

第三，是蒙太奇手段的運用。比如聲畫不對位，閃回的運用。

（二）節(jié)目內(nèi)容

第一是無主持人，參與嘉賓就可以看做是主持人，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目，不管是歌唱比賽或者是游戲闖關(guān)都會有主持人來把握全局，貫穿于整個節(jié)目，對節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充和衍生，但是真人秀節(jié)目，特別是與生活息息相關(guān)的節(jié)目，例如《花兒與少年》《變形計》《明星到我家》，主持人的存在略顯得累贅，他們既沒有主持人，甚至連任務(wù)的布置者也沒有，只是導(dǎo)演時不時會出現(xiàn)在鏡頭里對他們的行動提出部分要求。

第二是從平民明星化走向明星生活化。2000年以后的綜藝節(jié)目，不管是《星光大道》還是《快樂大本營》，他們的一個典型特征是將普通大眾拉到人們的眼前，體現(xiàn)出的是平民明星化的特點。但是2013年以來，熒幕上出現(xiàn)更多的是明星走向普通生活，例如本文介紹的《花兒與少年》，東方衛(wèi)視的《舞林大會》。尤其是生活方面體現(xiàn)的更為明顯，《爸爸去哪兒》是明星父子/父女去陌生的環(huán)境體驗生活，《爸爸回來了》是將明星父子/父女的日常生活曝光于大眾眼前，《明星到我家》是明星去鄉(xiāng)村體驗生活。

五、結(jié)語

現(xiàn)如今的中國綜藝節(jié)目正呈現(xiàn)出百花齊放的形態(tài)，各種新元素越來越創(chuàng)新性地運用到節(jié)目中去，但是其中很多元素來自于韓國、日本、美國等其他國家。熒屏上受到大眾熱烈追捧的節(jié)目以舶來品居多，缺少中國自己的節(jié)目，不管是《花兒與少年》還是東方衛(wèi)視的《花樣爺爺》，節(jié)目當(dāng)中沒有完全的體現(xiàn)出中國特色，無法形成自己的文化符號。不僅如此，一檔節(jié)目的熱播總是會引起一大撥同類節(jié)目的競相出現(xiàn)，為了追求收視率忽視節(jié)目的質(zhì)量，惡搞低俗的節(jié)目樣態(tài)也不斷出現(xiàn)，這是我們值得深思的。