肖邦作品演奏中的波蘭特質(zhì)

劉楊

摘要：弗里德里克·肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一。本文擬從其創(chuàng)作的波羅乃茲舞曲和瑪祖卡舞曲探究其音樂(lè)創(chuàng)作中的波蘭特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：肖邦；波蘭特質(zhì)；波羅乃茲舞曲；瑪祖卡舞曲

你知道我多想感受我們民族的音樂(lè)??！而某種程度上我已經(jīng)在內(nèi)心感受到了。

——肖邦《致朋友的信》

肖邦是唯一關(guān)心政治的鋼琴家。他演奏波蘭！他譜寫(xiě)波蘭！

——威廉·馮·倫茨《肖邦的學(xué)生》

一、前言

歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物弗里德里克·肖邦，是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一。

肖邦的創(chuàng)作大體上可以以1830年為分界線(xiàn)分為兩大時(shí)期。1830年之前的他是一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的青年，幸福、愛(ài)情、希望和幻想形成他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。1830年以后波蘭革命失敗，肖邦伴隨著在流亡生活中的磨煉、藝術(shù)視野的拓展，以及思想上的成熟，他把對(duì)民族危難的情感烙印越來(lái)越多的注入到作品的創(chuàng)作中，作品中總是浸透著深深的波蘭情結(jié)。以至于有人說(shuō)：“如果說(shuō)法國(guó)帶給他的是優(yōu)雅，波蘭則賦予他騎士精神與歷史的創(chuàng)痛?！比藗儚乃囊魳?lè)中聽(tīng)到了更多的悲痛、憤怒，并從他反抗的激情中領(lǐng)略到一個(gè)民族不可屈服的意志和信念。他雖然身處異鄉(xiāng)，可他的心卻同革命者緊緊的聯(lián)系在一起，他的音樂(lè)創(chuàng)作與波蘭民族的解放運(yùn)動(dòng)緊密相聯(lián)。因此舒曼曾評(píng)價(jià)肖邦的音樂(lè)是“隱藏在花叢中的大炮”。

肖邦一生的創(chuàng)作大部分是為鋼琴而寫(xiě)的，他的鋼琴作品體裁涉獵廣泛，有充滿(mǎn)戲劇性激情和史詩(shī)般氣魄的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，有洋溢著詩(shī)情畫(huà)意的船歌、夜曲和圓舞曲，有寓意深刻結(jié)構(gòu)精煉的前奏曲、練習(xí)曲，還有即興曲、協(xié)奏曲、回旋曲，其中最具有民族特色，體現(xiàn)肖邦作品中波蘭特質(zhì)的是波羅乃茲舞曲與瑪祖卡舞曲。

肖邦一生的創(chuàng)作始于兒時(shí)所寫(xiě)的《降B大調(diào)波蘭舞曲》，終于一首《F小調(diào)瑪祖卡舞曲》的草稿。這兩種形式，較大型的波蘭舞曲和較小型的瑪祖卡舞曲，總是同他的祖國(guó)聯(lián)系在一起，并且作品數(shù)量最多。

二、肖邦波羅乃茲舞曲中的波蘭特質(zhì)

肖邦共創(chuàng)作有18首波羅乃茲舞曲，波羅乃茲舞曲源自波蘭民間的舞曲，突出的特征是它持續(xù)、威武的節(jié)奏，純粹的音樂(lè)屬性，而最重要的一點(diǎn)就是它濃厚的波蘭味道。它那堅(jiān)定莊重的節(jié)奏型及快速適中的3/4節(jié)拍適宜表現(xiàn)貴族尚武的騎士風(fēng)，這種體裁早在17-18世紀(jì)時(shí)做為歐洲各國(guó)的宮廷伴舞之用，而在肖邦的作品中，波蘭舞曲演變成為一種華麗而威武雄壯的鋼琴獨(dú)奏曲。晚期創(chuàng)作的《升f小調(diào)波羅乃茲》（作品44號(hào)）和《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲》（作品53號(hào)）這兩首大型作品，充滿(mǎn)了嚴(yán)峻的、慷慨激昂的英雄氣概，達(dá)到這一題材的最高水平。

以《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》（作品53號(hào)）為例，此曲創(chuàng)作于1842，是波蘭舞曲中音色和情感最為宏偉的一首，后人稱(chēng)之為《英雄波蘭舞曲》，是一首充滿(mǎn)戰(zhàn)斗力量和英雄氣概的鋼琴獨(dú)奏曲。靈感來(lái)源于肖邦對(duì)祖國(guó)波蘭所面對(duì)外國(guó)勢(shì)力入侵的悲憤，并渴望波蘭再一次站起來(lái)的內(nèi)心情感。是以1683年英勇抗擊入侵者的波蘭國(guó)王約翰·勃比埃斯基的騎兵隊(duì)故事為素材，該騎兵隊(duì)曾經(jīng)擊敗了橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國(guó)，也拯救了歐洲。故此曲又被稱(chēng)為《驃騎兵波蘭舞曲》。

此曲結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式（A-B-A）。引子，具有暴風(fēng)雨般的感覺(jué)：A段以降A(chǔ)大調(diào)進(jìn)入一個(gè)莊嚴(yán)而熱烈的序奏，聽(tīng)起來(lái)如同一支英勇的騎兵隊(duì)正從遠(yuǎn)處疾馳而來(lái)，在序奏音量增強(qiáng)的過(guò)程中進(jìn)入無(wú)比輝煌的“英雄”主題的波蘭舞曲。十六分音符演奏短小精干，是波蘭民族音樂(lè)的特征之一，右手配有沉穩(wěn)有力的和弦，為樂(lè)曲帶來(lái)了氣勢(shì)磅礴的英雄氣概。從音樂(lè)的感染力中感受到了肖邦無(wú)限緬懷祖國(guó)曾經(jīng)的強(qiáng)大實(shí)力，對(duì)祖國(guó)飽受摧殘的現(xiàn)實(shí)無(wú)比悲憤，并渴望祖國(guó)再次崛起的強(qiáng)烈情感；B段肖邦完美運(yùn)用各種轉(zhuǎn)調(diào)擴(kuò)大作品的張力，運(yùn)用鋼琴展現(xiàn)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，音符八度和弦是該曲特有的，制造出華麗雄偉的效果，被后人稱(chēng)之為“奔馬節(jié)奏”，右手在高音聲部以大和弦明亮的奏出旋律，猶如軍號(hào)聲雄壯嘹亮，體現(xiàn)出了騎兵一往無(wú)前、英勇無(wú)畏的英雄氣概：

第三部分為A段的再現(xiàn)，在主旋律中增加了裝飾音型，比A段更為輝煌壯麗，承接了A段與B段的奔騰氣勢(shì)。曲目的結(jié)尾肖邦用八度重音創(chuàng)造出一種石破天驚的效果，這是肖邦未盡情感的死灰復(fù)燃。肖邦在樂(lè)曲中傾訴了滿(mǎn)腔的愛(ài)國(guó)之情，樂(lè)曲中無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現(xiàn)肖邦的波蘭特質(zhì)，對(duì)祖國(guó)傾訴不近的悲切與希望。正如一位鋼琴家說(shuō)道：“肖邦使人們聽(tīng)到了穿戴鎧甲的波蘭祖先們的腳步聲，看到了波蘭先輩們的雄姿?！?/p>

三、肖邦瑪祖卡舞曲中的波蘭特質(zhì)

瑪祖卡，原文Mazurka或Mazurek，是一種以三拍節(jié)奏為主的波蘭鄉(xiāng)土舞曲。肖邦一生共創(chuàng)作51首瑪祖卡舞曲，生前一共出版了41首瑪祖卡舞曲，死后作為遺作整理出版的有10首。

肖邦創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲很特殊，“肖邦借用了波蘭固有的鄉(xiāng)村舞曲形式，以他獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)將其發(fā)展成新穎的形態(tài)及內(nèi)容，使瑪祖卡舞曲成為有史以來(lái)從未有過(guò)的偉大藝術(shù)作品?！眲?chuàng)作中既具有波蘭泥土的芳香，又集聚戲劇性、悲劇性。在和聲、調(diào)式等方面更有獨(dú)出心裁的創(chuàng)造，他賦予瑪祖卡更精練的旋律，樂(lè)曲中增加了跳躍感，變化中賦予了詩(shī)意，使得作品閃耀著特異的光彩，“瑪祖卡”是其最具波蘭民族音樂(lè)情結(jié)的作品。安東·魯賓斯坦曾經(jīng)這樣說(shuō)道：“他是波蘭人，并且是主觀地寫(xiě)作樂(lè)曲，但他的主觀是代表整個(gè)人民，他的音樂(lè)所歌唱的也是人民。”

肖邦的51首瑪祖卡舞曲，從演奏風(fēng)格上，大致可以分為三個(gè)類(lèi)型：

1.具有鄉(xiāng)土風(fēng)格的瑪祖卡舞曲：

此類(lèi)舞曲多為描述波蘭民間人民的生活場(chǎng)景，作品中蘊(yùn)涵深重的波蘭人文文化，其旋律與和聲十分簡(jiǎn)潔，作者在創(chuàng)作時(shí)，較多的模仿了波蘭的民間樂(lè)器，營(yíng)造出波蘭鄉(xiāng)間樸實(shí)、勤勞的氛圍，使聽(tīng)眾感覺(jué)像是身在波蘭的山水鄉(xiāng)間，襯托出濃濃的波蘭鄉(xiāng)土風(fēng)情，代表作品有：Op.24 no.2，Op.56 no.2等。

2.與圓舞曲有些類(lèi)似的瑪祖卡：

這一類(lèi)作品具有明快而活潑的節(jié)奏，蘊(yùn)涵的舞蹈性非常強(qiáng)，非常適合在舞會(huì)當(dāng)中演奏。肖邦在這類(lèi)作品中運(yùn)用了大量的波蘭民間舞蹈體裁，如瑪祖爾舞曲形式、奧別列克舞曲形式，在此類(lèi)作品中較多運(yùn)用間隔明確的強(qiáng)重音，且旋律中多采取幅度較大的跳進(jìn)，以突出舞會(huì)中熱烈、歡快、興奮的氛圍。代表作品有：Op.17 no.1，Op.33 no.2，op.41 no.4等。

3.類(lèi)似于夜曲的瑪祖卡：

此類(lèi)作品偏于緩慢而抒情，似乎在向人們傾訴著作者思鄉(xiāng)之情。曲調(diào)優(yōu)美，情緒溫馨，抒發(fā)了肖邦內(nèi)心最真實(shí)的情感，這類(lèi)作品借用了庫(kù)亞維亞克的曲調(diào)，將作者的心聲展露在聽(tīng)眾面前，讓人們仿佛感同身受般感人至深。代表作品有：Op.41 no.2，Op.68 no.4等等。其中《f小調(diào)瑪祖卡舞曲》（Op.68 no.4）是肖邦在離世前的最后一首瑪祖卡作品，樂(lè)曲中深切的表現(xiàn)出肖邦至死都未能返回心愛(ài)祖國(guó)的悲哀，還表現(xiàn)出肖邦在人世最后的日子里，對(duì)祖國(guó)深邃的思念，對(duì)在故土生活時(shí)的美好回憶。

其實(shí)，肖邦所創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲并不比他的波蘭舞曲更具氣勢(shì)和感情深度，只是瑪祖卡音樂(lè)中散發(fā)出鮮明的民族個(gè)性，使這種音樂(lè)體裁具有了單純樂(lè)音表現(xiàn)以外的文化涵義。“在這個(gè)國(guó)度里，瑪祖卡舞——不只是一種舞蹈，它是一種民族的史詩(shī)，這種民族的史詩(shī)的使命，像任何戰(zhàn)敗的民族的史詩(shī)的使命一樣，是在民間旋律的晶瑩外衣下傳達(dá)愛(ài)國(guó)感情的火焰?！毙ぐ瞵斪婵ㄎ枨拿褡迩閼雅c愛(ài)國(guó)熱情表現(xiàn)了“波蘭的靈魂”，其思想感情深深地在波蘭歷史的土壤中生根發(fā)芽。

四、演奏建議

肖邦國(guó)際鋼琴比賽歷時(shí)到今日已經(jīng)舉辦了十七屆，通過(guò)歷屆肖邦鋼琴比賽的獲獎(jiǎng)人士除了第6屆（1960年）第一名毛里奇奧·波利尼（意大利）；第7屆（1965年）第一名：阿格里奇（阿根廷）；第8屆（1970年）第一名：歐爾頌（美國(guó)）；第10屆（1980年）第一名：鄧泰山（北越）；第14屆（2000年）第一名：李云迪（中國(guó)）第17屆（2015年）第一名：趙成珍（韓國(guó)）。共6人以及第一名懸空的12屆（1990年）、13屆（1995年），其余的獲獎(jiǎng)?wù)呔鶎儆谒估蛎褡宥砹_斯（5人）和波蘭（4人）。從中我們可以清楚的看到，民族屬性融入血脈的文化對(duì)他們的演奏肖邦作品起著多大的作用。若算上第二名到第六名，斯拉夫人所占比例會(huì)更高。這本身與鋼琴教育水平不無(wú)關(guān)系，但另一方面也反映了融進(jìn)血液的民族文化對(duì)于演奏肖邦作品也是至關(guān)重要的。

但必須強(qiáng)調(diào)的是，傳達(dá)肖邦音樂(lè)中的波蘭特質(zhì)精神的能力絕不僅僅是波蘭鋼琴家的專(zhuān)利。筆者在多年的鋼琴學(xué)習(xí)與演奏過(guò)程中，演奏過(guò)肖邦的波蘭舞曲、瑪祖卡舞曲，在演奏其作品的過(guò)程中，深深的體會(huì)到創(chuàng)作中肖邦對(duì)祖國(guó)波蘭濃濃的愛(ài)國(guó)之情，樂(lè)曲中蘊(yùn)涵了豐富的波蘭民族特色，使人產(chǎn)生無(wú)限的遐想與深切的回味。

要演奏好肖邦的作品除了要具備優(yōu)秀的演奏技術(shù)還要對(duì)其民族文化屬性進(jìn)行深刻的了解與探究，除了將音樂(lè)文本中的音樂(lè)標(biāo)記，音高和節(jié)奏完美的演奏出來(lái)外，還要領(lǐng)悟波蘭的氣候、地理以及動(dòng)植物，通曉它的民風(fēng)。通過(guò)唱片和電視中的歷史錄音，還有波蘭藝術(shù)結(jié)構(gòu)中音樂(lè)教育的影響來(lái)幫助演奏者感受肖邦鋼琴作品中的波蘭特質(zhì)的自然因素，變得熟悉肖邦演奏中的波蘭文化和傳統(tǒng)，從而更完美的演繹肖邦作品中的波蘭特質(zhì)。