中國當代工筆畫的形式語言研究

陳雨桐

摘要：當代的工筆畫具有十分清晰的傳承路線，在明清時期受到了西方繪畫藝術的深遠影響。為了實現(xiàn)當代工筆畫的創(chuàng)新發(fā)展，本文從材料技法的視覺影響、多元化材料和技法、工筆畫的肌理和形式語言三個方面對中國當代工筆畫形式語言進行了深入的研究和分析。

關鍵詞：中國當代工筆畫；形式語言；繪畫肌理

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）08-0171-01

中國當代的工筆畫語言形式是其藝術性的集中體現(xiàn)，從材料、色彩運用到造型和技法，不同的語言形式濃縮了一個時代的繪畫語言特征。石濤曾說：“立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫眾法也?！睂L畫技法和語言形式的鉆研，是為了使工筆畫的畫面效果更符合時代審美需求。因此，應結合具體的時代語境，對中國工筆畫形式語言的應用及發(fā)展進行研究，促進工筆畫語言形式的多元化發(fā)展。

一、材料技法的視覺轉(zhuǎn)化

國畫在我國具有悠久的歷史，其畫法技法和形式語言在不同的朝代體現(xiàn)出了不同特點，十八描、吳帶當風、曹衣出水等古典的繪畫樣式，都突出表現(xiàn)了畫家對于客觀物象描摹和理解，畫面整體的視覺效果更加細致耐看，同時可以體現(xiàn)畫家對于藝術的真實感悟。視覺效果可以反映出畫家真實的內(nèi)心活動，內(nèi)心的情感偏向決定了藝術的整體把握方向。一切繪畫技法都是對于視覺的表達，畫家不僅需要整體把握畫面的氣韻，還應該通過畫面的整體材質(zhì)、肌理以及語言形式給欣賞者提供身臨其境的感受。古代傳統(tǒng)的技法專注于表現(xiàn)因形象物，從自然山水和手繪的各種視覺效果都盡可能的接近自然物象。西方繪畫是清代國外傳教士引入到中國的，從此以后西方繪畫對中國的國畫產(chǎn)生了深遠的影響，我國古代傳統(tǒng)的繪畫主要以筆墨為主，色調(diào)也主要以黑白為主，西方繪畫的視覺語言在被傳統(tǒng)國畫吸收之后，工筆畫逐漸借鑒西方元素，加入了立體、色彩和構圖等等視覺元素。

隨著時代審美的不斷發(fā)展，在網(wǎng)絡信息大爆炸的大背景下，當代的工筆畫不能單純的追求傳統(tǒng)的繪畫技術，應該充分立足于時代發(fā)展特點，結合時代發(fā)展的風向標，努力尋找符合時代發(fā)展的繪畫語言。另外，工筆畫形式語言的創(chuàng)新需要借助于媒介材料，材料技法的有關研究應具備一定的主動性，也可以理解為畫家在內(nèi)心情感的支配下，對于表達藝術所需要材料的迫切渴望和需求。

二、中國當代工筆畫形式語言的表達途徑

l.多元化材料的應用。筆墨紙硯作為中國傳統(tǒng)繪畫工具，更是古代畫家表達自己藝術見解的重要途徑。中國自古就有多元化的國畫紙張制作工藝，傳統(tǒng)的熟宣、生宣以及絹除外，目前使用更多的是凈皮、特凈、棉料、云母箋以及云龍紙等等，這些制作工藝不同的紙張具有不同的薄厚、軟硬以及纖維長度以及柔韌度。金屬材料是當下重要的工筆畫繪畫材料，為當代的工筆畫藝術創(chuàng)作增添了更多的可能和創(chuàng)新。金屬材料包括：金粉、銅粉、泥銀、鋁粉、鋁箔等等，目前已經(jīng)發(fā)展了眾多的品種樣式，畫家通過采取不同的方法把金屬材料應用到畫作之中，進行當代工筆畫的探索性實驗，實現(xiàn)對畫作意境的合理性表達。礦物顏料指的是礦石的粉末，在傳統(tǒng)的國畫中礦物顏料包括：石綠、石青、朱砂以及雄黃等等。此外，還包括云母、珍珠一類的各種寶石材料。

2.工筆畫技法的體現(xiàn)。工筆畫的技法，包括“洗”、“擦”、“罩”等多種。傳統(tǒng)工筆畫創(chuàng)作，強調(diào)“寫實”，強調(diào)突出作品的線條。當代工筆畫創(chuàng)新了傳統(tǒng)工筆畫的技法，要求以弱化線條為目的，采用“交錯渲染”的技巧，提高畫面的立體感與輕巧感。以當代工筆畫創(chuàng)作者張見為例，作為中國當代工筆畫大家，張見在工筆畫創(chuàng)作過程中，極其注重采用虛幻的手法，創(chuàng)作出發(fā)人深省的作品。人物創(chuàng)作時，要求將“沒骨法”充分應用到每一個細節(jié)的描述過程中，使作品透露出淡雅、清透之感。創(chuàng)作時，創(chuàng)作者應充分領悟當代工筆畫在“寫意”方面的形式語言，避免采用濃墨重彩的方式繪制作品，以免落入俗套，破壞畫面的朦朧與和諧感。

3.工筆畫肌理的凸顯。肌理本身無實在意義，但如能夠體現(xiàn)在工筆畫當中，則可有效增強作品的畫面效果和感染力。以肌理效果的差異作為劃分依據(jù)，可將工筆畫的肌理分為筆繪肌理與非筆繪肌理兩種。其中，筆繪肌理要求創(chuàng)作者直接利用畫筆及不同的材料，表現(xiàn)物體的肌理，非筆繪肌理則否。以“金陵十二釵”為例，創(chuàng)作者羅寒蕾老師為突破傳統(tǒng)工筆畫的局限，采用紗布拓印的方式，處理了作品的背景。將人物的情感，充分融入到了“拓印紋路”之中。通過改變紋路疏密度的方式，豐富了作品的肌理，使得人物掙脫了“寫實”的桎梏，充分體現(xiàn)了每位女子的情緒與心理。使當代工筆畫的創(chuàng)作水平，在傳統(tǒng)工筆畫的基礎上，得到了質(zhì)的飛躍。工筆畫創(chuàng)作時，創(chuàng)作者同樣應充分關注物體的肌理，以之為依托，使作品的形式語言得以體現(xiàn)。

三、結語

綜上所述，通過材料技法的視覺影響、多元化材料和技法、工筆畫的肌理和形式語言三個方面對中國當代工筆畫形式語言進行創(chuàng)新可以使當代工筆畫更加符合時代的發(fā)展需求，迎合當代人的審美觀點。工筆畫作為國畫的重要藝術表現(xiàn)形式，更需要結合時代的特點進行不斷的改革創(chuàng)新，隨著古典文化的回歸，我國工筆畫必然會又一次迎來輝煌。