從《話說長(zhǎng)江》走向《再說長(zhǎng)江》

王紫彤

摘要：《話說長(zhǎng)江》在20世紀(jì)80年代初期，掀起了全國(guó)收視熱潮，達(dá)到了萬人空巷的地步。20余年后，人們?cè)僖淮翁ど蠈ふ议L(zhǎng)江源頭的旅途，用更為先進(jìn)的技術(shù)去展現(xiàn)長(zhǎng)江20多年的變化。本文著重從藝術(shù)內(nèi)容、拍攝手法等角度分析兩部作品給人們帶來的不一樣的視覺體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《話說長(zhǎng)江》；《再說長(zhǎng)江》；電視紀(jì)錄片

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0106-01

所謂電視紀(jì)錄片指的是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)生活的一種有組織的再現(xiàn)與表現(xiàn)，以真實(shí)生活為基礎(chǔ)，以客觀真實(shí)為核心，以真人真事作為創(chuàng)作素材，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工的電視節(jié)目?！对捳f長(zhǎng)江》在20世紀(jì)80年代初期掀起了全國(guó)收視熱潮，20余年后，人們?cè)僖淮翁ど蠈ふ议L(zhǎng)江源頭的旅途，用更為先進(jìn)的技術(shù)去展現(xiàn)長(zhǎng)江20多年的變化。

一、創(chuàng)作手法的推陳出新

早期的中國(guó)紀(jì)錄片被稱作是宣教片，比較重視文本分析，注重的是解說，關(guān)鍵點(diǎn)是把思想內(nèi)容灌輸?shù)接^眾的腦海里。《話說長(zhǎng)江》作為上個(gè)世紀(jì)八十年代引起廣泛關(guān)注的電視節(jié)目，它的創(chuàng)作手法在現(xiàn)在看來比較平實(shí)質(zhì)樸。它重視的是歷史和人文景觀，強(qiáng)調(diào)的是知識(shí)的灌輸和傳達(dá)?！对捳f長(zhǎng)江》的創(chuàng)作人員想要為觀眾展示的是一個(gè)客觀事實(shí)的真相，展現(xiàn)的是奔騰萬里的長(zhǎng)江以及兩岸的旖旎風(fēng)光。

然而時(shí)隔20余年的《再說長(zhǎng)江》以《話說長(zhǎng)江》為基礎(chǔ)，改變了以歷史和人文景觀為主的創(chuàng)作思路，加入了“以人為本”這一重要因素。另外，《話說長(zhǎng)江》始終把握著一個(gè)主題，并且只是從大的構(gòu)架來拍攝，細(xì)節(jié)拍攝較少?！对僬f長(zhǎng)江》更多的是流于真實(shí)，將人們探尋的道路一步一步記錄下來，包括所有的突發(fā)狀況。比如說在最初探尋長(zhǎng)江源頭的一部分，將攝制組遇到困難所有物品被打濕，被迫安營(yíng)扎寨的情節(jié)展現(xiàn)出來，一是表達(dá)拍攝的艱險(xiǎn)，一是給觀眾帶來更為真實(shí)的體驗(yàn)。

二、聲畫關(guān)系的別樣處理

電視紀(jì)錄片的聲音主要包括自然音響、效果音響、解說、人物同期聲以及音樂。解說聲和畫面基本有兩種關(guān)系，一是解說為主，畫面為輔；一是畫面為主，聲音起補(bǔ)充作用。

《話說長(zhǎng)江》的高收視率使得當(dāng)時(shí)的兩位主持人陳鐸、虹云的聲音成為了這部紀(jì)錄片一個(gè)顯著的標(biāo)志。主持人的解說為整部紀(jì)錄片一個(gè)最重要的聲音來源，他們用平實(shí)質(zhì)樸的語言外加一些語氣詞向觀眾講述長(zhǎng)江，更具有生活氣息，拉近了與觀眾的距離，從此觀眾們記住了這兩位主持人的聲音。

相反，《再說長(zhǎng)江》更為重視“記錄”而非“解說”，解說人的存在僅僅只是給畫面作必要的補(bǔ)充闡釋，所以解說詞顯得更為理性客觀。它強(qiáng)調(diào)的是畫面內(nèi)部傳達(dá)給人們的訊息。也就是引入了“同期聲”的概念，聲音更為立體，讓觀眾直接去感受當(dāng)時(shí)的環(huán)境，同時(shí)讓觀眾作為電視接受體得到了必有的尊重。比如說長(zhǎng)江上游的纖夫拉纖時(shí)所呼喊的號(hào)子，就被原原本本記錄下來，使人們體驗(yàn)到了最原始的野性美。

三、敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜多變

電視紀(jì)錄片，從本質(zhì)上說是一種敘事。這種敘事，不是事件或者情節(jié)的一種靜態(tài)地呈現(xiàn)和反映過程，而是敘述者通過某種敘述行為或者技巧，運(yùn)用敘述話語敘述故事或者事件給受眾的一種動(dòng)態(tài)的雙向交流過程?！皵⑹陆Y(jié)構(gòu)是指創(chuàng)作者根據(jù)表達(dá)主題思想的需要，運(yùn)用蒙太奇思維方式對(duì)眾多零散的素材做出取舍和布局，將它們組織成有機(jī)的整體。不同的結(jié)構(gòu)適應(yīng)不同類型的紀(jì)錄片?！?/p>

《話說長(zhǎng)江》和《再說長(zhǎng)江》兩部同樣以長(zhǎng)江作為文本分析對(duì)象，結(jié)構(gòu)脈絡(luò)大致統(tǒng)一，都是以長(zhǎng)江的源頭為起源，以長(zhǎng)江匯入大海這一條線串聯(lián)起整部紀(jì)錄片。但細(xì)細(xì)看來，兩者卻又有很大的不同。《話說長(zhǎng)江》最關(guān)鍵的就是依靠主持人串聯(lián)起整個(gè)紀(jì)錄片，以空間位移的方式來建構(gòu)整個(gè)故事，由主持人引導(dǎo)著觀眾向前觀看。

《再說長(zhǎng)江》由于故事情節(jié)的引入，結(jié)構(gòu)變得更為復(fù)雜多變，不僅僅是空間結(jié)構(gòu)，同時(shí)還穿插著時(shí)間結(jié)構(gòu)、時(shí)空混合結(jié)構(gòu)、邏輯結(jié)構(gòu)等等。它的巧妙之處還在于用人物來結(jié)構(gòu)全篇，充實(shí)內(nèi)容。多采用情景再現(xiàn)或者利用過往的影像資料給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)更為豐滿和立體的長(zhǎng)江印象，展現(xiàn)給觀眾的不僅僅是長(zhǎng)江的景色，還有跨越幾千年來人們?cè)陂L(zhǎng)江上的辛苦勞作和生生不息。

四、技術(shù)手段的立體新穎

隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)的拍攝方式和技術(shù)手段已經(jīng)無法滿足觀眾的觀影需要。如果說《話說長(zhǎng)江》開啟了更多人認(rèn)識(shí)長(zhǎng)江的機(jī)會(huì)，那么《再說長(zhǎng)江》利用最新穎的技術(shù)為觀眾重新帶來一個(gè)更為詳細(xì)深邃的長(zhǎng)江。

《話說長(zhǎng)江》還處于運(yùn)用平拍和仰拍比較初級(jí)的階段，而經(jīng)過20多年的發(fā)展，《再說長(zhǎng)江》采用當(dāng)時(shí)最新的拍攝技術(shù)手段，運(yùn)用到高清攝影等方式，讓觀眾更為清晰的看到長(zhǎng)江的模樣。同時(shí)還運(yùn)用動(dòng)畫合成的方式，進(jìn)行情景再現(xiàn)，包括遠(yuǎn)古地貌的形成。再說紀(jì)錄片的字幕制作。《話說長(zhǎng)江》的字幕有幾種類別，一是客觀介紹長(zhǎng)江的地理知識(shí)時(shí)，主要使用的是宋體等，筆者認(rèn)為這是為了更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南蛴^眾表述客觀事實(shí)；二是敘述到古詩(shī)詞時(shí)，顯示的是書法大家啟功所書寫的字體，主要是為了依托傳統(tǒng)的中國(guó)書法來表現(xiàn)出古風(fēng)遺韻，這是制作者匠心獨(dú)運(yùn)之處?！对僬f長(zhǎng)江》的字幕較于前者來說字體更為細(xì)膩清晰，這是一種更為干練的表達(dá)方式。