中麓畫品之戴進(jìn)

王冠　溫亭亭

摘要：戴進(jìn)是中國明代的一位全才畫家，他對(duì)山水、人物和花鳥無一不精，他給后世留下了許多精美的作品，至今依舊值得我們學(xué)習(xí)研究。

關(guān)鍵詞：戴進(jìn)；生平；作品

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0183-01

一、戴進(jìn)的生平經(jīng)歷

戴進(jìn)，字文進(jìn)，浙江杭州人，是中國明代的著名畫家，戴進(jìn)出身于畫工家庭，早年曾做過銀匠，他心靈手巧打造的金銀首飾十分精美，然而有一次戴進(jìn)卻看見有人把自己精心打造的首飾回爐熔化了，他大受刺激，從此不當(dāng)銀匠改學(xué)畫畫了。到十六七歲，其畫技己不同凡響。明宣德初年，戴進(jìn)因畫藝精湛被推薦召入皇宮，成為一名宮廷畫家，其命運(yùn)也隨著變得坎坷。因其性格倔強(qiáng)，不畏強(qiáng)權(quán)，遇有看不慣的人請(qǐng)他畫畫，無論其官職有多大，戴進(jìn)都一概拒絕，而遇有志同道合的人，他便把平生得意之作大方贈(zèng)送，毫不吝惜。如此性格，難免在官場中得罪同僚，遭人排擠。有一次，戴進(jìn)將得意之作《秋江獨(dú)釣圖》進(jìn)獻(xiàn)給宣宗皇帝，宣宗便問在場的畫院同僚，這幅畫畫得如何，同僚們因?yàn)榧刀蚀鬟M(jìn)故意貶低此畫，宣宗聽后心中不悅，從此不再審閱戴進(jìn)的畫作。戴進(jìn)無法在畫院安身，便離開宮廷，但仍逗留在北京。在京期間，他安貧樂道，借詩文翰墨怡情養(yǎng)性并廣交京城的畫家和社會(huì)名流。

二、戴進(jìn)的留世作品

《春游晚歸圖》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，為立軸，絹本，高167.9厘米、寬83.1厘米。畫面中水波蕩漾，柳芽初發(fā)，山坡上、柳岸邊，農(nóng)莊的墻院里，到處都盛開著桃花、杏花，一派春意濃濃的景象。從畫面的用色來看，此時(shí)天色漸暗，山霧沉凝，夕陽西下。天邊僅留下一抹淡淡的余暉，呈現(xiàn)出春天傍晚特有的橘黃色。在溫暖的余暉中，一位外出春游的男子正在敲自家大門，他的身后跟著牽驢的仆從。橋的那邊還有兩位隨后趕來的仆從，他們挑著食盒、酒具等物品，顯然剛剛跟隨主人進(jìn)行了愉快的春游和野餐。在樹木掩映的莊園里，一位老仆正提著燈籠前來開門。畫面的中景是一片水域，水中的長堤上，兩個(gè)農(nóng)夫正扛著鋤頭往家走，因?yàn)樘焐性?，他們并不急于回家，時(shí)不時(shí)停下腳步看看水塘里的魚兒。再往遠(yuǎn)處看，可以看見幾間農(nóng)舍，農(nóng)舍的空地上，一個(gè)農(nóng)夫正在喂雞，鮮活的畫面極具生活氣息。畫面的遠(yuǎn)景是蒼茫的山峰，山腳下云霧迷蒙，山花盛開，霧中隱約可以看見亭臺(tái)樓閣。整個(gè)畫面靜謐祥和，呈現(xiàn)出一派太平盛世的田園景象。

從《春游晚歸圖》中我們可以看到中國古人春游歸來的情景，畫家用細(xì)膩得筆觸，營造出一派寧靜祥和的山水田園風(fēng)光。據(jù)專家推測，《春游晚歸圖》可能就是戴進(jìn)離開宮廷畫院在北京逗留期間創(chuàng)作的，畫面中平和舒緩，溫馨恬淡的意境，讓人絲毫也看不出戴進(jìn)此時(shí)正經(jīng)歷著的人生挫折。由此可見畫家的內(nèi)心已經(jīng)擺脫了人世間的名利紛爭。

公元1442年前后晚年的戴進(jìn)離開北京葉落歸根，返回了故鄉(xiāng)杭州，從此定居下來，靠賣畫為生，他的聲譽(yù)也隨著年齡的增長與日俱增。在杭州定居期間，戴進(jìn)的創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛時(shí)期，所繪作品有《攜琴訪友圖》、《溪堂詩意圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》和《雪景山水圖》等。其畫風(fēng)已擺脫南宋宮廷畫院的風(fēng)格而自成一派。戴進(jìn)一生創(chuàng)作了大量的繪畫作品，其畫風(fēng)獨(dú)具特色，對(duì)后世畫壇影響深遠(yuǎn)，成為中國繪畫史上“浙派”的創(chuàng)始人。戴進(jìn)在中國繪畫史上是屈指可數(shù)的全才，山水、人物、走獸和花果題材無一不精，而且呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的繪畫風(fēng)格。

《雪景山水圖》現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，此畫描繪雪山行旅的題材，畫的中央有一座險(xiǎn)峻森嚴(yán)的巨型山峰，山峰上白雪皚皚樹木凋零。近景處，幾株高大的松樹松樹蒼然而立，山溪涓涓流淌，溪橋橫架在山腳下，兩峰的山坳間有城樓矗立，儼然是雄關(guān)一般，路上頂風(fēng)冒雪的行旅者，一隊(duì)正行走在溪橋上，另一隊(duì)已到達(dá)城樓前。與《春游晚歸圖》柔婉細(xì)膩的畫風(fēng)相比《雪景山水圖》的用筆則更加奔放，山石連勾帶皴樹木勾畫頸挺，更具有一種蒼勁雄渾的風(fēng)格。戴進(jìn)的《風(fēng)雨歸舟圖》也體現(xiàn)出雄健的畫風(fēng)，在占據(jù)畫面三分之二的構(gòu)圖中，畫家運(yùn)用蒼勁淋漓的水墨技法以橫刮的闊筆描繪出狂風(fēng)暴雨的壯闊氣勢，又用寥寥數(shù)筆簡略勾畫出溪橋上順風(fēng)而行的農(nóng)夫，以及水面上逆風(fēng)而行的小舟，一順一逆形成了畫面內(nèi)在的張力，同時(shí)又在無聲的畫幅間營造出一種山間急雨降臨時(shí)的緊張氣氛。相比風(fēng)雨和雪景題材，戴進(jìn)似乎更愿意描繪春天里寧靜而雅致的景象。除了《春游晚歸圖》，這幅《溪堂詩意圖》同樣描繪的是春天草木欣欣、山泉淙淙的美景，畫面上層峰疊翠，山泉蜿蜒而下匯入溪流，溪畔雜樹成林煙氣迷蒙，溪邊林下的茅屋中，一位老者正坐著出神冥想，屋外的小橋上，一名侍童正抱琴而來，畫中的人物有動(dòng)有靜，筆墨蒼勁，意境深遠(yuǎn)。同樣是戴進(jìn)描繪春天的畫作，《春游晚歸圖》卻比《溪堂詩意圖》更見輕靈更顯詩意，其筆墨變化多端，奔放中不失法度，嚴(yán)謹(jǐn)中暗含瀟灑，其筆勢極有力度，意境卻平和舒緩，使畫面充滿詩情畫意。《春游晚歸圖》因此成為戴進(jìn)繪畫作品中的經(jīng)典之作。

三、結(jié)語

或許是戴進(jìn)的性格和他早年的坎坷境遇，讓他放下心中的抑郁，安貧樂道，活得豁達(dá)自得，也正是因?yàn)樗男膽B(tài)平和，才有了筆下的美麗春景，形成獨(dú)具特色的畫風(fēng)，是“浙派”的創(chuàng)始人，他的畫風(fēng)和筆墨技法對(duì)后世的影響深遠(yuǎn)。