談聲樂演唱中音色的發(fā)聲技巧

潘娜娜

摘要：我們的嗓音除了和其他樂器一樣由動(dòng)源體（肺里的氣息）、振動(dòng)體（喉嚨里聲帶）和共鳴體（胸腔、口咽腔、頭腔）三個(gè)主要組成部分以外，還多了一個(gè)語言功能，這四個(gè)因素形成聲音，都不同程度地影響著嗓音音色。聲帶最初發(fā)出基音要和它的若干個(gè)不同頻率的不同振音疊加成復(fù)合音，這樣音色才會(huì)豐富。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；音色；技巧

中圖分類號：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0099-01

為了獲得更多泛音，形成美妙的音色，我們必須盡可能地讓聲帶的基音諧振到各個(gè)共鳴腔體，形成一個(gè)前、后、高、低全方位的共鳴整體。

一、喉嚨適當(dāng)打開是獲得美妙音色的關(guān)鍵

喉咽是人類發(fā)聲的主要器官，也是歌唱音色變化的關(guān)鍵部位。喉的上下移動(dòng)對音色的變化有著明顯的影響。喉頭的下降會(huì)使音色變暗、變?nèi)帷A潤、渾厚，有助于打開喉嚨，增加音量，擴(kuò)展音域。相反，喉頭的上移會(huì)使音色變亮、單薄、過分尖銳。喉嚨打開是歌唱獲得美妙音色的先決條件，喉嚨不打開就無法獲得正確的發(fā)聲位置。位置不對，共鳴就得不到充分發(fā)揮。沒有充分的整體共鳴，就沒有豐富的音色，音色單一就不能根據(jù)歌曲情感需要唱出豐富多彩的音色，這無疑會(huì)影響歌曲思想情感的表達(dá)。但如果歌者因過分強(qiáng)調(diào)喉嚨打開“打哈欠”“提小舌”，過分“靠后”，過分摻入假聲成分等，就會(huì)造成聲門閉合不緊，過于松弛，以致失去聲門下有壓力的感覺，聲音必然會(huì)失去金屬般的色彩而變得氣多聲少，甚至漏氣。所以喉嚨適當(dāng)打開是歌唱的先決條件，是獲得美妙音色的關(guān)鍵。

喉嚨打開，聲音就會(huì)通暢到達(dá)理想的發(fā)聲位置，獲得聲音的焦點(diǎn)。從聽覺上來判斷，發(fā)聲位置有高、低、前、后之分，這四個(gè)不同的發(fā)聲位置產(chǎn)生不同的音色。如果光有頭腔高位置而沒有胸腔共鳴的參與和低氣息的支持，會(huì)給人音色單薄、不渾厚，聲音浮、吊、沒有根的感覺。聲音位置靠前，如果沒有咽腔打開后拉的動(dòng)作，會(huì)給人音色過分明亮、尖銳的感覺。反之，聲音靠后，如果沒有靠前集中明亮的色彩，聲音會(huì)暗、悶在喉嚨里沒有光澤、粗糙甚至沙啞。為了獲得美好的音色，歌唱時(shí)必須前后打開，高位置、低氣息，充分發(fā)揮各個(gè)共鳴腔體的作用。

二、充分發(fā)揮各個(gè)共鳴腔體的作用

共鳴腔體共鳴腔體參與越多，歌唱音色越豐富。因此歌唱者要盡可能地通過喉嚨，用整個(gè)身體來歌唱。中國民族唱法，發(fā)聲位置相對靠前、靠上，胸腔共鳴少，因而音色比較明亮、甜美、清脆。美聲唱法發(fā)聲位置相對靠后，男女聲都有胸腔共鳴的運(yùn)用，因而音色比較柔和、圓潤、暗淡，兩種不同的發(fā)聲方法形成明顯不同的聲音色彩。音色的調(diào)節(jié)和聲門狀態(tài)，喉位高低，氣息的流量、力度、流速以及共鳴腔的使用有關(guān)，在表現(xiàn)不同情緒時(shí)歌唱方法、技巧要做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。它的基本規(guī)律如下：表現(xiàn)歡樂、熱情、愉快的情緒時(shí)，一般音色明亮靠前、活潑開朗，聲音流速稍快，橫膈膜運(yùn)用靈活、有彈性、面帶笑容、咽部的張力明顯；表現(xiàn)回憶、向往、夢幻般的音色，要含蓄、稍暗、更加柔和，從技術(shù)動(dòng)作上，呼吸的力度控制感增加，以軟起音為主，加強(qiáng)聲音的柔韌性、軟腭感覺積極抬起后拉，聲門閉合感的力量稍稍減弱；表現(xiàn)頌揚(yáng)、贊美、莊嚴(yán)肅穆的情緒時(shí)，要適當(dāng)增加胸腔共鳴，感覺咽喉、口腔、鼻咽通暢，打開更多，氣息深，音色圓潤、渾厚，喉頭位置適當(dāng)降低，氣息感覺要深；表現(xiàn)悲傷、痛苦、失望的情緒時(shí)，要渾厚有力暗淡的音色，聲音流速較緩，有一定的力度，橫膈膜向下推壓，用嘆息式的呼吸動(dòng)作支持聲音，要求喉位低，口腔咬字吐字有力，加強(qiáng)噴吐，常用硬起音，具有一定的爆發(fā)力。

三、聲音位置的確立對音色的影響

有的學(xué)生聲音位置低、過分靠后，在喉嚨處出不來，沒有頭腔的高位置，音色暗、悶、啞，沒有光彩，聲音沒有鮮活的生命力，聽上去蒼老、費(fèi)力。要求學(xué)生向舌尖唱，嘴唇、牙齒、舌尖有意識地積極配合用力咬住字、咬住聲音向前、向上、向遠(yuǎn)處唱。要感覺聲音離開自己的身體、離開聲帶越快越遠(yuǎn)越好，把聲音唱出來，經(jīng)過訓(xùn)練聲音會(huì)有明顯變化。也可以請學(xué)生彎腰呈90°歌唱，會(huì)明顯感到聲音離開喉嚨，直接到達(dá)鼻腔、頭腔，然后保持這種頭腔共鳴感覺不變，逐漸回到直立狀態(tài)，聲音在頭頂唱出來。反之，對聲音過分靠前、靠上，聽起來尖銳、音色單調(diào)，則要求學(xué)生在保持靠前感覺不變的前提下，聲音要盡量向后咽壁拉、吸著唱，歌唱的力量氣勢放在下腹部、腰、橫膈膜，整個(gè)歌唱狀態(tài)像“寶塔狀”下大上小，多增加胸腔共鳴，想象嘴巴移到胸口來唱，多注意橫膈膜向下推、向外擴(kuò)的感覺，音色會(huì)得到調(diào)整。

四、結(jié)語

總之，作為一個(gè)歌唱家，先天的嗓音條件固然重要，但嫻熟的歌唱技巧和全面的文化藝術(shù)修養(yǎng)更為重要。20世紀(jì)上半葉，意大利著名的歌唱家卡魯索、吉利、斯基帕被人們譽(yù)為男高音三巨頭。斯基帕和前兩位相比沒有宏大的音量和輝煌的高音（高音只能唱到bb2，從未唱過c3，是屬于“小號型”的“輕量級”的男高音）。但他的歌唱非常特別，聲音漂亮、技巧卓越、情感真摯、處理細(xì)致、柔和悅耳、音色甜美、趣味高雅、純凈動(dòng)人。卡魯索從未到劇場聽過任何一個(gè)男高音的獨(dú)唱音樂會(huì)，唯獨(dú)去聽了斯基帕的拿坡里歌曲獨(dú)唱音樂會(huì)，雖然半場離去，但也足以說明斯基帕聲音的藝術(shù)魅力。許多與斯基帕同時(shí)代的歌唱家都對他十分欣賞，就連夏里亞賓那樣挑剔的人對他評價(jià)都很高。三巨頭中的另一位貝尼亞米諾·吉利甚至認(rèn)為：“我們都是人間的聲音，而斯基帕的歌聲是天外來音。我們得跪著聽他演唱?！彼够岭m然沒有最好的嗓子，但他有精湛的歌唱技巧，因此他有與眾不同、豐富而迷人的音色。