論《簪花仕女圖》的藝術(shù)美

于天澤

摘要：《簪花仕女圖》是唐代著名畫家周昉的代表作品，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。圖中描繪的女性人物形象是深入人心的，不僅反映了當(dāng)時(shí)的審美風(fēng)格與時(shí)尚潮流，還反映了女性在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)地位與復(fù)雜的心理狀態(tài)。周昉用他絕妙的繪畫技巧為我們呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的片段。

關(guān)鍵詞：周昉；仕女；藝術(shù)美

中圖分類號(hào)：K875.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0153-01

一、《簪花仕女圖》的繪畫內(nèi)容

畫面描繪了幾名仕女內(nèi)著長(zhǎng)裙，外罩紗衫并配有可及地的大袖，肩披帛，裙腰高至胸部，以大帶系結(jié)在其小腿部，拉長(zhǎng)了女性的腿部，頭部艷麗的牡丹盡顯貴族仕女的雍容華貴絢麗多姿。畫面中左數(shù)第三位仕女與第五位仕女都配有紫色的披帛，它是由細(xì)紗羅制成的長(zhǎng)巾，類似于如今的圍巾，佩戴起來(lái)十分輕柔舒適，披帛的上面有各色圖案裝飾，或印染或織繡，畫面中第二位仕女的紫色披帛上就印有花卉圖案，十分精美，穿戴時(shí)披繞在肩背，剩余部分垂落下來(lái)，與外衫跟內(nèi)襯相映，十分美麗。披帛形成的短的豎著的面和橫著的面，不僅打破了整體裙子過(guò)長(zhǎng)沒(méi)有對(duì)比，而且打破了透明沙衫的垂直線條。

《簪花仕女圖》這幅畫從整體看面的作用要大于線，頭發(fā)的整塊黑色使畫面更加沉穩(wěn)，左數(shù)第一位仕女的褐色沙衫與白色披帛和紅色內(nèi)襯的從塊面到顏色都把握的恰到好處，而第一位仕女與其右側(cè)遠(yuǎn)處身穿紅色沙衫的仕女，不論從顏色還是整體人物大小又形成的鮮明的對(duì)比。從整體畫面上看，唐代人比較喜愛(ài)紅色，畫中六位仕女形象都有或多或少的，或鮮艷或淡雅的紅色，但都配有黑色，右數(shù)第二位的仕女腳下有一只奔跑的黑色小狗，與她黑色頭發(fā)相呼應(yīng)，如果沒(méi)有深色襯托，會(huì)使畫面看起來(lái)略燥，并且無(wú)法凸顯紅色沙衫的柔軟和彈性。

唐代仕女面部的裝飾在歷朝歷代中也是最具特色的。從簪花仕女圖的畫面中，我們可以看出，唐代仕女是很少在額前留有碎發(fā)的，通常露出光潔的額頭，把頭發(fā)全部盤到頭上。因此，給面部裝飾留有發(fā)揮的空間。面部的裝飾點(diǎn)綴通常在眉宇之間，其名為花鈿。關(guān)于花鈿的鈿字，通常是指利用金屬片或其他材料做成的裝飾物。在唐代迅速盛行后，也出現(xiàn)了各式各樣的貼法，甚至放眼望去花鈿在貼滿整個(gè)面部，這種貼法也成為了唐朝貴族仕女的時(shí)尚，并且會(huì)呈現(xiàn)出多種不同的效果。除了面部的點(diǎn)綴，唐代女子妝容也極具特點(diǎn)。眉毛通常掛掉后半部分，用黛畫出眉頭一部分；唇部為點(diǎn)唇，更是有多種點(diǎn)唇造型；面部妝容有斜紅跟面靨，通常用胭脂渲染。這些看似微不足道的細(xì)節(jié)，把面部的空白變得豐富起來(lái)，更把裝飾構(gòu)成發(fā)揮到了極致。

二、《簪花仕女圖》的生活狀態(tài)

《簪花仕女圖》中的仕女的人物形象是豐腴的，這符合唐代以胖為美的審美取向。畫中仕女們雍容華貴，酥胸長(zhǎng)裙，身披薄薄的罩衫，白嫩柔軟的頸部肩部若隱若現(xiàn)，十分性感，與宋代的保守風(fēng)氣形成了鮮明的對(duì)比。此畫沒(méi)有花園庭院的背景，采用平鋪式的一字形構(gòu)圖，更加直觀的為大家展示了中唐時(shí)期的仕女形象。畫中左起第三位仕女位于畫面的中心位置，其神態(tài)寧?kù)o，目光落在手中的紅花上，表情似笑非笑，好像在看著手中的紅花思索些什么。左起第一位仕女的左手手指上又一只蝴蝶停駐，她的眼神看向正向她跑來(lái)的褐色小狗，似乎覺(jué)得它很有趣。我們可以從畫面中描繪的這些仕女們的閑逸片段中看出，她們的空虛寂寞，和無(wú)所事事慵懶倦怠的精神狀態(tài)。周昉運(yùn)用他高超的繪畫技巧將仕女們刻畫的細(xì)致入微，運(yùn)用對(duì)比的手法展現(xiàn)了他想表達(dá)的人物內(nèi)心世界和想要反應(yīng)的當(dāng)前時(shí)代生活，即物質(zhì)極大豐富，但精神卻愈發(fā)貧乏。

三、《簪花仕女圖》的藝術(shù)表達(dá)

整體看，這六位女性人物形象典雅含蓄，端莊恬靜。也許是為了襯托出唐代仕女們這樣的氣質(zhì)，圖中總是離不開(kāi)花的映襯。唐代仕女的氣質(zhì)是高雅的，為常人所不及，他們?cè)谥軙P所創(chuàng)造的仙境中，如仙女般高貴，賦有生機(jī)。

人們常說(shuō)，“畫人難畫手”，周昉用寥寥幾筆，把唐代仕女的手畫的圓潤(rùn)，豐厚，小手指指尖微微翹起，呈蘭花狀，無(wú)論是手拿紅花的指尖輕合，還是手拿拂塵的巧妙自如，又或是撫弄罩衫的柔軟纖白，各個(gè)姿態(tài)都把握的恰到好處，展示了宮中女性的獨(dú)特魅力。畫面中人物的面部在繪制時(shí)，眉眼自然灑脫且顧盼生姿，所流露的感情不多，但是總體給人恬淡嫻靜的感覺(jué)。耳邊絨絨的發(fā)髻分布在額前與耳后，顯得那么的青春煥發(fā)，圓潤(rùn)白皙的面龐上浮起淡淡的紅暈，丹風(fēng)眼更增添了風(fēng)情萬(wàn)種的魅力，櫻桃的般的小嘴欲說(shuō)還休，眉眼中不知何種情愫。唐代雖推崇奢華的審美觀，畫面也絢麗多姿，可對(duì)于面部的刻畫并沒(méi)有過(guò)多的神采飛揚(yáng)，正是這樣人物形象，打動(dòng)了看過(guò)這張傳世名作的每一個(gè)人，畫中恬淡嫻靜的女性魅力是深入人心的。

四、結(jié)語(yǔ)

《簪花仕女圖》中體現(xiàn)了中晚唐時(shí)期是繪畫風(fēng)格，作者對(duì)于人物形象的把握與畫面的構(gòu)圖的剪裁對(duì)后世甚至日本的美人畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作者在繪畫過(guò)程中沒(méi)有放過(guò)任何一個(gè)應(yīng)該表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，當(dāng)然也沒(méi)有在畫面中增添沒(méi)有必要表達(dá)的東西。作者將唐代仕女的艷麗多姿、風(fēng)韻嫵媚、閑適恬淡、豐腴飽滿的形象留給了后人。