孫銘旋
摘要:中華民族文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),民族樂(lè)器種類繁多,二胡因其音域?qū)拸V、音色柔美、有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力,是我國(guó)最具代表性的弓弦樂(lè)器,在中華文化史上占有重要地位。近年來(lái),隨著二胡理論知識(shí)和實(shí)踐教學(xué)的不斷發(fā)展,演奏技法日趨豐富多樣?!斑\(yùn)弓”作為二胡演奏過(guò)程中核心的技術(shù)環(huán)節(jié),如何控制好力度,把握好音色,對(duì)演奏者而言,是一大難點(diǎn)。本文主要對(duì)二胡的運(yùn)弓技術(shù)及訓(xùn)練方法作一簡(jiǎn)述。
關(guān)鍵詞:二胡;右手運(yùn)弓;演奏技法
中圖分類號(hào):J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2018)20-0137-01
一、前言
人們?cè)谛蕾p二胡樂(lè)曲時(shí),會(huì)對(duì)演奏者的音色進(jìn)行評(píng)價(jià),而影響其音色的一個(gè)重要因素是右手運(yùn)弓。二胡的發(fā)音原理是通過(guò)右手持弓,使弓毛在二胡琴弦上摩擦產(chǎn)生震動(dòng),從而發(fā)出聲音。右手運(yùn)弓大致可分為長(zhǎng)弓、快弓、頓弓、拋弓、跳弓等弓法,無(wú)論哪一種主要都是一個(gè)貼弦度和力度控制的問(wèn)題。二胡曲風(fēng)格多樣,無(wú)論是行云流水,還是激情奔放,運(yùn)弓方法都是萬(wàn)變不離其宗,都是要做到放松而又流暢地傳遞力量。
二、良好的持弓方法
正確的持弓是熟練運(yùn)弓的基礎(chǔ),不理想的持弓會(huì)影響運(yùn)弓的速度及音色。我們常用的是三點(diǎn)持弓法,弓子放平,拇指指腹按壓弓桿,形成一個(gè)向下的壓力,食指上側(cè)面拖住弓桿形成一個(gè)向上的壓力,這兩個(gè)壓力很好的握住琴桿,以能放松的最大限度保證了弓桿的位置,避免左右滑動(dòng),同時(shí)當(dāng)弓桿“沉”在琴桶時(shí),可以使右手的手腕、小臂和大臂獲得充分的解脫。第三個(gè)力點(diǎn)是在內(nèi)外弦換弓時(shí)所用,拉內(nèi)弦時(shí)中指和無(wú)名指向內(nèi)(身體一側(cè))施加壓力,使弓毛緊貼琴桿,音色洪亮扎實(shí),中指及無(wú)名指可適當(dāng)拱起使力點(diǎn)更為集中,避免出現(xiàn)聲音發(fā)飄發(fā)虛的情況;拉外弦時(shí),中指及無(wú)名指的一關(guān)節(jié)向外頂住弓桿。我們常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些同學(xué)在演奏時(shí)聲音像病人一樣發(fā)虛,發(fā)漂,就是因?yàn)楹雎粤说谌c(diǎn)。因此在長(zhǎng)期練習(xí)時(shí)應(yīng)多加注意。
三、正確的運(yùn)弓方式
所謂“三分按弦,七分運(yùn)弓”,此話不無(wú)道理。純凈的音色、優(yōu)美的旋律以及樂(lè)曲的輕重緩急等情感變化,都需要靠運(yùn)弓來(lái)完成。運(yùn)弓的三個(gè)重要關(guān)節(jié)部位是肩關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)?;疽I(lǐng)是以肩關(guān)節(jié)為軸,帶動(dòng)大臂做前后左右的運(yùn)動(dòng),然后大臂帶動(dòng)小臂,肘關(guān)節(jié)起承上啟下的作用,輔助大臂伸或屈,控制左右運(yùn)弓的幅度,而后在將力傳至腕關(guān)節(jié),由手腕先行,帶動(dòng)五指的運(yùn)動(dòng),來(lái)精密的控制換弦及運(yùn)弓的力度和速度。
把握好運(yùn)弓的方法后,運(yùn)弓的基本要求也是重中之重。想把運(yùn)弓練到流暢均勻、濃厚激烈而又能婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),需要下很大的功夫,總體可概括為“平、直、穩(wěn)、通、勻、沉、松”。(1)所謂“平”即弓子平,不要比琴桶高或者低,除了特殊情況外應(yīng)貼住琴桶,弓毛自然地壓在琴桶上;(2)“直”即流暢如線,尤其在換弓時(shí)避免出現(xiàn)圓形畫(huà)圈形狀,會(huì)影響速度和音色。容易出現(xiàn)的問(wèn)題在于:弓尖拉時(shí),弓毛離琴桿越遠(yuǎn),而在弓根時(shí),弓毛會(huì)過(guò)于往琴桿上靠,很多學(xué)習(xí)者由于平時(shí)對(duì)自己要求不嚴(yán)格,也沒(méi)有很在意這方面的問(wèn)題,只要手臂一抬就會(huì)呈現(xiàn)出不直的傾向性,導(dǎo)致一弓中音色不統(tǒng)一。(3)“穩(wěn)”即在保持運(yùn)動(dòng)中保持平衡同時(shí)保持節(jié)奏的穩(wěn)定,此點(diǎn)在右手單獨(dú)練習(xí)時(shí)比較容易掌握,但加入左手后,可能會(huì)因?yàn)樽笫值拿β刀鴰?dòng)右手的混亂,此處練習(xí)時(shí)應(yīng)尤為注意,很多同學(xué)左右手配合時(shí)會(huì)出現(xiàn)略微偏差影響了整體的效果。(4)“通”、“勻”,即均勻,主要是針對(duì)著運(yùn)弓的力度問(wèn)題而言的,有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)一弓內(nèi)聲音不均衡,也就是我們常說(shuō)的“大肚子音”,這時(shí)候我們要做的是從慢長(zhǎng)弓練習(xí),首先做到“平”、“直”,然后食指和無(wú)名指推弓毛向內(nèi)弦(或中指無(wú)名指一關(guān)節(jié)緊貼弓桿向外推),不要把力分散在琴桿上或在一弓中時(shí)緊時(shí)松,否則會(huì)引起聲音發(fā)澀同時(shí)不均勻。(5)“沉',主要是指拇指一關(guān)節(jié)和琴桿的壓力以及食指上側(cè)面和琴桿的壓力形成反作用力然后沉于琴桶。小提琴的運(yùn)弓靠自重壓在弦上,但二胡是夾在兩根豎向的弦之間,同時(shí)壓于琴桶,此處的“沉”主要是壓在琴桶上的力。(6)“松”,顧名思義即放松,沒(méi)有絕對(duì)的放松,這種松主要是指除了自然下垂沉在弓毛上的力以外無(wú)多余外力。二胡發(fā)音要有彈性,弓毛與琴弦摩擦的每一毫米都要清楚和結(jié)實(shí),比如很多初學(xué)者在初期會(huì)表現(xiàn)為右手握弓緊張且整條胳膊用來(lái)運(yùn)弓,看似右臂用了很大的勁,但僅將力量鎖在握弓點(diǎn)上,運(yùn)弓的力量卻沒(méi)有通暢地傳遞給琴弦,造成手指、手臂,以至身體的緊張和僵硬。
四、結(jié)語(yǔ)
要實(shí)現(xiàn)良好的音色,不僅需要學(xué)會(huì)正確的持弓、運(yùn)弓方法,還應(yīng)學(xué)會(huì)善謀全局,統(tǒng)籌安排,合理地安排好弓段和弓序。本文論述二胡運(yùn)弓技巧僅涉及運(yùn)弓時(shí)一些基本原則,不是全部,在實(shí)踐過(guò)程中,各種弓法是靈活多變的,主要根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格及情緒來(lái)選擇。良好的運(yùn)弓和純凈的音色不是一蹴而就的,需要悉心揣摸和持之以恒的探索與實(shí)踐。