二胡演奏中的氣息應(yīng)用分析

彭惠惠

摘要：二胡是我國重要的傳統(tǒng)民族樂器，它音色優(yōu)美，具有非常強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，深受人們喜歡。二胡演奏中，氣息在很大程度上能夠直接影響到二胡演奏的質(zhì)量和水平，把握好氣息的運(yùn)用，就能更好地展現(xiàn)出演奏者對(duì)于作品的體會(huì)感悟，更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。然而，如何掌握氣息的運(yùn)用卻成為二胡愛好者學(xué)習(xí)中的一個(gè)難點(diǎn)。二胡演奏者必須要充分認(rèn)識(shí)到氣息運(yùn)用的重要作用，加強(qiáng)訓(xùn)練，掌握多樣化的、科學(xué)的氣息運(yùn)用方法，以增強(qiáng)自身對(duì)于氣息的控制水平，從而更好的表現(xiàn)作品。

關(guān)鍵詞：二胡；演奏；氣息；氣功

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0132-02

在二胡演奏中，氣息能夠起到非常重要的外力作用，有效掌控氣息的運(yùn)用，使氣息賦予音樂新的生命，展示出演奏者內(nèi)心豐富的思想情感，演奏出更加淳樸自然的作品，營(yíng)造出優(yōu)美的作品意境，引起聽眾的情感共鳴。

一、二胡演奏與氣息的關(guān)系

成功的演奏離不開氣息的融匯貫通。氣息，就像一股氫氣，注入音樂這個(gè)氣球，并不斷充盈它，賦予音樂升騰飛翔的生命。氣息的合理運(yùn)用能夠更加完美的展現(xiàn)出作品的獨(dú)特魅力，確保作品的演奏質(zhì)量。

而氣息的產(chǎn)生往往是演奏者在演奏音樂時(shí)，詮釋音樂的過程中不自覺產(chǎn)生的、與音樂共呼吸的情感表現(xiàn)。音樂和氣息共同存在，相輔相成。反之，在演奏中，如果音樂和氣息處理不得當(dāng)，將適得其反。

二、氣息在二胡演奏中的重要作用

（一）氣息可以緩解緊張的情緒

通常情況下，二胡演奏者在表演的過程當(dāng)中，會(huì)受到多樣化因素的影響，從而引起心理情緒的變化，產(chǎn)生興奮或者緊張等情緒。這些不同的情緒特點(diǎn)體現(xiàn)出了演奏者的心態(tài)，在很大程度上會(huì)直接影響到他們的呼吸。

通常情況下，演奏者無法正常發(fā)揮的主要原因就是緊張的心態(tài)特點(diǎn)。因此，演奏者必須在平時(shí)的訓(xùn)練當(dāng)中保持良好的心態(tài)，在演奏過程中用呼吸來調(diào)整心理狀態(tài)，緩解心理壓力，如何通過氣息來緩解緊張情緒？具體需要做到以下兩點(diǎn)：首先，通過呼吸的調(diào)整來讓自己平靜下來。其次，根據(jù)音樂的不同特點(diǎn)走進(jìn)音樂，避免受到外界環(huán)境因素的不良影響，進(jìn)行全神貫注的演奏。

（二）氣息能有效穩(wěn)定節(jié)奏

不同的音樂具有不同的風(fēng)格特點(diǎn)，穩(wěn)定地表現(xiàn)樂曲的節(jié)奏特色對(duì)于把握樂曲風(fēng)格具有非常重要的意義。例如，《陽光照耀著塔什庫爾干》，作品的第一段節(jié)奏比較舒緩，因此，演奏者演奏時(shí)需要提升氣息的流動(dòng)性，讓呼吸節(jié)奏能夠和樂曲的節(jié)奏相符合，在穩(wěn)定節(jié)奏的同時(shí)，進(jìn)一步展現(xiàn)出新疆民族音樂的具體特色。第二段節(jié)奏比較活潑，因此，演奏者需要運(yùn)用氣息體現(xiàn)出爆發(fā)力，這樣才能夠讓二胡演奏更具有彈性特點(diǎn)，提升整首作品演奏的穩(wěn)定性。

（三）氣息對(duì)音色的合理把控

二胡由于其特殊的結(jié)構(gòu)及材質(zhì)，在音色的表現(xiàn)上豐富多彩，其音色或如泣如訴，或歡樂詼諧，或馬嘶鳥鳴，或鑼鼓喧天……這種音色上的多變性，成為二胡獨(dú)特的音色魅力。而氣息的合理運(yùn)用卻能更好地賦予二胡音色的多變性。例如，樂曲《天山風(fēng)情》，引子部分靜謐、空靈，而又略帶神秘感，由于這一部分是散板，演奏時(shí)要特別注意樂曲的語句感，氣息應(yīng)從容不迫，悠長(zhǎng)而深遠(yuǎn)，用氣息控制好運(yùn)弓的速度、力度與均勻度，其音色表現(xiàn)出來，好似一股來自遙遠(yuǎn)異域的微風(fēng)徐徐吹過。再如，根據(jù)古曲改編的《陽關(guān)三疊》，用二胡表現(xiàn)古典琴曲的情緒，以及對(duì)古琴滑音等技巧的模仿，其速度與幅度都必須是通過深思熟慮后，通過氣息對(duì)全曲進(jìn)行整體的把控，才能達(dá)到樂曲所要表現(xiàn)的內(nèi)涵。而在演奏《閑居吟》這類作品的過程中，要表達(dá)出內(nèi)心的寧靜自然，則需要放慢呼吸，控制好氣息，保持清新溫柔的二胡音色，營(yíng)造出寧靜的意境，將自身淡然的情感蘊(yùn)含于作品當(dāng)中。

總之，音由心生，意到音達(dá)，理解了音樂，氣息才能準(zhǔn)確地調(diào)整出作品該呈現(xiàn)的音色。

三、如何在二胡演奏中運(yùn)用氣息

（一）影響氣息的因素

通常情況下，演奏者在運(yùn)用氣息的過程當(dāng)中，會(huì)受到多樣化因素的影響，正確分析好這些影響因素，才能夠及時(shí)的調(diào)整氣息的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的靈活控制。

氣息運(yùn)用的具體影響因素：

第一，呼吸。二胡演奏者在進(jìn)行演奏之前，必須要確保自身氣息的平穩(wěn)，快速的進(jìn)入到演奏狀態(tài)當(dāng)中。在演奏過程當(dāng)中，演奏者應(yīng)確保氣息的有效掌控，保持自然均勻的呼吸，根據(jù)作品的不同特點(diǎn)做出有效的調(diào)整。

第二，心態(tài)。實(shí)現(xiàn)氣息的合理運(yùn)用必須要保持良好的心態(tài)，這就需要演奏者在演奏作品的過程當(dāng)中集中注意力，保持心態(tài)自身平和。

第三，姿勢(shì)。演奏者在演奏中，應(yīng)該采用合理的姿勢(shì)，通過調(diào)整身體姿勢(shì)，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)氣息的有效控制。

（二）氣息的組合動(dòng)作

如何在二胡演奏中合理的運(yùn)用氣息，是二胡演奏者孜孜以求的命題。一般來說，演奏時(shí)氣息的組合動(dòng)作是氣息先行，氣到弓到，弓隨氣走，二胡演奏者在演奏前一般氣感先行，深呼吸，調(diào)整好氣息，爾后起弓運(yùn)肘。在整首樂曲中，不同的篇章飽含不同的情緒，從而需要不同的氣息來配合，讓氣息與二胡曲的情感表達(dá)無縫對(duì)接。

例如，樂曲《小花鼓》，輕巧活潑，歡快自然，節(jié)奏體現(xiàn)了濃郁的鼓點(diǎn)特色，在這首樂曲的演奏中，演奏者需要保持愉悅的心情，平和的氣息與左右手的配合運(yùn)用，弓起弓落之間，歡快的語氣感貫穿始終，從而達(dá)到活潑而明亮的效果。再如，演奏《悲歌》這樣充滿悲傷色彩的樂曲，演奏者通過調(diào)整氣息，保持比較緩慢的節(jié)奏，氣息深沉而凝重，從而讓運(yùn)弓保持穩(wěn)重而飽滿，使音色低沉厚實(shí)而綿延，烘托出整首樂曲的深刻內(nèi)涵。

（三）氣息與氣功

在氣功中，需要進(jìn)行有效的調(diào)意，也就是排除雜念并進(jìn)行意識(shí)的凈化。在二胡演過程奏中，我們也需要盡可能的排除雜念，達(dá)到一定的境界。就氣功來看，存在多種多樣的呼吸方法。以自然呼吸法為例，主要包括自然呼吸法、腹式呼吸法以及胸式呼吸法等等。例如：在演奏《二泉映月》起興句演奏時(shí)時(shí)，演奏家張銳先說：“我的內(nèi)部感覺是，必須提著氣，神志高度的專注?！嶂鴼狻笔侵笟夤χ小耙砸忸I(lǐng)氣，意在氣先”。

二胡演奏，通常需要將樂曲和氣息進(jìn)行有效的融合，并對(duì)其進(jìn)行深入的探討分析，領(lǐng)悟其中的音樂形象，體會(huì)其中蘊(yùn)含的情感色彩。二胡演奏需要有效結(jié)合意念，實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的合理控制，實(shí)現(xiàn)情感技術(shù)和心態(tài)的有機(jī)統(tǒng)一，因此，演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練過程當(dāng)中，就需要鍛煉自身對(duì)于氣息的調(diào)節(jié)。在二胡演奏過程當(dāng)中，調(diào)節(jié)自身的呼吸節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)呼吸和情感的有機(jī)融合，這些都是我們需要深入探討的課題。