國(guó)內(nèi)綜藝晚會(huì)的探索與發(fā)展

劉嘉賢　劉丹陽(yáng)

摘要：國(guó)內(nèi)在綜藝晚會(huì)的探索上有很長(zhǎng)的歷史，由于這種將各種各樣的表演藝術(shù)結(jié)合在一起的展現(xiàn)形式十分契合我國(guó)人民文化上習(xí)慣，綜藝晚會(huì)在我國(guó)的發(fā)展是比較先進(jìn)前衛(wèi)的。但是近年來的綜藝晚會(huì)呈現(xiàn)出了一種“同質(zhì)化”現(xiàn)象，在晚會(huì)的策劃和節(jié)目的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)新。反觀當(dāng)下國(guó)際舞臺(tái)卻有很多值得借鑒的佳作，面對(duì)現(xiàn)階段綜藝晚會(huì)的呈現(xiàn)出問題，本文將討論國(guó)內(nèi)綜藝晚會(huì)該如何擺脫傳統(tǒng)的禁錮，進(jìn)一步地有機(jī)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：綜藝晚會(huì)；結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；同質(zhì)化

中圖分類號(hào)：J711 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0090-01

一、前言

由于我國(guó)獨(dú)特的民族節(jié)日風(fēng)俗和奇妙的契機(jī)，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)逐漸在綜藝晚會(huì)中樹立了自己的特殊的地位。中國(guó)的綜藝晚會(huì)也因此，有個(gè)一個(gè)固定的推動(dòng)力。從1983年起，中央電視臺(tái)每年都會(huì)因春晚的存在，在綜藝晚會(huì)的創(chuàng)作創(chuàng)新上投入精力。

近年來，隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，各大衛(wèi)視也在不斷地推出自己的跨年、春節(jié)、元宵節(jié)等各類晚會(huì)?？墒桥c此同時(shí)問題也隨之產(chǎn)生。觀眾慢慢對(duì)明星壘砌式的晚會(huì)產(chǎn)生了審美疲勞。也因?yàn)榻陙恚嫒诵愕入娨暪?jié)目高速發(fā)展，比賽現(xiàn)場(chǎng)的大制作，導(dǎo)師陣容的大手筆，觀眾對(duì)大型晚會(huì)的期待也慢慢降低。就好像由于日常生活水平的提高，過年能吃到的東西平時(shí)都能吃到，所以人們對(duì)大年三十的那頓年夜飯吃什么慢慢不那么在乎了一樣。那么在這種情況下，怎樣能使綜藝晚會(huì)重新煥發(fā)活力，讓觀眾重新期待起來呢？怎樣才能讓國(guó)內(nèi)晚會(huì)擺脫現(xiàn)有的模式和枷鎖呢？

二、增強(qiáng)互動(dòng)性，延展意識(shí)舞臺(tái)

文化的差異導(dǎo)致了國(guó)外的綜藝晚會(huì)和我國(guó)本土的綜藝晚會(huì)差異很大，但是在形式以及節(jié)目設(shè)計(jì)上有著很多可以借鑒學(xué)習(xí)的創(chuàng)新之處。確實(shí)，在國(guó)外尤其是歐美國(guó)家，沒有很多類似于春晚這種大雜燴式的容括各種節(jié)目的晚會(huì)。大部分是典禮，歌唱比賽，頒獎(jiǎng)晚會(huì)或者是室外的大型跨年活動(dòng)晚會(huì)，大多節(jié)目類型集中在歌舞上。而中國(guó)的晚會(huì)語(yǔ)言類節(jié)目，魔術(shù)雜技等會(huì)融合一體，強(qiáng)調(diào)一種“歡聚一堂”的體驗(yàn)。原封不動(dòng)模仿必然是不可取的做法，我們急需改變的是一種理念，敢于打破傳統(tǒng)形式的禁錮。于此之上，再進(jìn)行技術(shù)上的改進(jìn)。

首先要提出的就是對(duì)于綜藝晚會(huì)的氛圍把握方面。在大多數(shù)的國(guó)外的晚會(huì)中，舞臺(tái)會(huì)延伸到整個(gè)場(chǎng)地的各個(gè)地方。延展舞臺(tái)并非是將舞臺(tái)整個(gè)鋪滿場(chǎng)地，而是一種態(tài)勢(shì)上的延伸。利用燈光，觀眾席問的升降臺(tái)，舞臺(tái)元素（比如舞臺(tái)以三角做元素，三角元素會(huì)充斥在演播現(xiàn)場(chǎng)的每個(gè)地方），吊著的機(jī)械，以及結(jié)合主持人及表演者的走動(dòng)路線。這些會(huì)引導(dǎo)觀眾不僅僅把目光局限在舞臺(tái)上，而是整個(gè)演播現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)，自己身在其中，有一種置身于一個(gè)巨型派對(duì)的感覺，很容易融入到現(xiàn)場(chǎng)的氛圍中，帶入到節(jié)目的情緒里。而國(guó)內(nèi)目前的晚會(huì)，大都還停留在一種“你演我看”的階段。從基本理念上來講，就把晚會(huì)只是舞臺(tái)上的一些節(jié)目，觀眾只是看客而非參與者。對(duì)于一個(gè)看客來講，他不會(huì)努力地把自己帶入到歡樂氣氛中，而是會(huì)費(fèi)精力去評(píng)判。而作一個(gè)參與者，抱著自己是這個(gè)“派對(duì)”的一部分的心態(tài)，跟隨著晚會(huì)節(jié)目變動(dòng)情緒，很容易被節(jié)目感染情緒的高潮點(diǎn)同時(shí)將晚會(huì)帶向高潮。節(jié)目與觀眾反應(yīng)是相輔相成的。所以增強(qiáng)晚會(huì)的互動(dòng)意識(shí)是必不可少的亟需改良之處。

三、晚會(huì)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)“拼接式”

目前，我國(guó)本土的晚會(huì)結(jié)構(gòu)基本上都是“珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)健钡幕A(chǔ)結(jié)構(gòu)——以主持人串場(chǎng)來把節(jié)目一個(gè)個(gè)引出來。近年來的串場(chǎng)可以說有所改進(jìn)，主持人的詞會(huì)配上情節(jié)，或者是設(shè)計(jì)一些包袱來淡化銜接的痕跡。事實(shí)上效果沒有顯著的提高，主持人的對(duì)話會(huì)略顯得做作。也有一些晚會(huì)會(huì)用板塊式或者分組競(jìng)賽式的結(jié)構(gòu)來增強(qiáng)晚會(huì)的緊密度，去年的春晚也是為了求新，設(shè)計(jì)了兩個(gè)演播現(xiàn)場(chǎng)。但是由于節(jié)目之間關(guān)系不緊密，主持人也不夠靈活，整場(chǎng)晚會(huì)還是沒有整體感，有一種節(jié)目串燒的感覺。如何才能讓一場(chǎng)晚會(huì)更加有整體性呢？國(guó)外的晚會(huì)在結(jié)構(gòu)構(gòu)建上是有我們可以借鑒的地方的。雖然，基本的銜接方面關(guān)鍵因素很大部分還是主持人本身的能力，但拋卻這一點(diǎn)在整體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上可以進(jìn)行設(shè)計(jì)的還有很多。

舉個(gè)例子，韓國(guó)的SBS的一場(chǎng)小型綜藝節(jié)目頒獎(jiǎng)晚會(huì)：這場(chǎng)晚會(huì)是以童話世界為主線的，所以舞臺(tái)設(shè)計(jì)就直接在舞臺(tái)上架設(shè)了一個(gè)旋轉(zhuǎn)木馬，整個(gè)演播廳都是童話樂園的氛圍。主持人和出場(chǎng)的嘉賓都是坐在旋轉(zhuǎn)木馬上出場(chǎng)的。每個(gè)環(huán)節(jié)之間的小片，和提名人和提名的節(jié)目介紹也都是匹配的童話風(fēng)格，都與童話有聯(lián)系。一臺(tái)頒獎(jiǎng)晚會(huì)下來，就不覺得是節(jié)目和頒獎(jiǎng)儀式的累加了。可能節(jié)目復(fù)雜多樣的大型晚會(huì)不適合用過于單一的主題，但是這種整體性的思維是值得考慮借鑒的。

另外，在主持人的作用上也可以適當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)變思路，在現(xiàn)在的晚會(huì)中主持的銜接作用越來越被淡化，或者說是隱藏，主持人的作用更多的被用在連接現(xiàn)場(chǎng)觀眾，舞臺(tái)和電視機(jī)觀眾上，還有把控晚會(huì)的節(jié)奏氣氛上。

四、節(jié)目文化感染力與科技結(jié)合力的提升

晚會(huì)中節(jié)目的品質(zhì)是整臺(tái)晚會(huì)是否能成功的關(guān)鍵。電視綜藝晚會(huì)是一種群眾性的藝術(shù)，它能夠符合廣大人民群眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，能夠切合廣大人民群眾的審美心理?！?1世紀(jì)是一個(gè)充滿人文關(guān)懷的時(shí)代，人文性是電視綜藝晚會(huì)審美特征的重要表現(xiàn)之一。對(duì)于節(jié)目的表現(xiàn)是最基礎(chǔ)的東西，想做到把節(jié)目的感染力擴(kuò)大到整個(gè)演播廳并帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)是不容易的。

首先必須要對(duì)節(jié)目本身有徹底的理解。不僅僅是歌舞節(jié)目，對(duì)相聲，小品，魔術(shù)。每個(gè)節(jié)目都有表演者想表達(dá)的情感，或者是表演者要帶給觀眾一種感覺（刺激，緊張），然后導(dǎo)演需要賦予感覺一種情感，利用舞臺(tái)的效果來放大這種情感。大屏幕、全息投影、等新技術(shù)的大量使用，在全面提升傳統(tǒng)晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)的同時(shí)，也帶來了舞美創(chuàng)作理念的大變革?？萍冀o綜藝晚會(huì)中的舞美設(shè)計(jì)帶來了更多的可能性，但是簡(jiǎn)單的“炫技式”的舞美是不可取的。如果只是簡(jiǎn)單的利用舞臺(tái)設(shè)備配合表演，與節(jié)目本身的情感不夠契合，再華麗的道具都是沒有意義。而這種契合最重要的是獨(dú)特性，就是這套燈光舞美的配置，只能用在這個(gè)節(jié)目上的一種唯一性。

五、電視化呈現(xiàn)中對(duì)鏡頭使用的借鑒改良

最后一點(diǎn)，是針對(duì)后期剪輯和轉(zhuǎn)播中的切換提出的。目前國(guó)內(nèi)的攝像的設(shè)備和技術(shù)與國(guó)際差距很微小，有的方面甚至于已經(jīng)達(dá)到了超越國(guó)際平均水平的程度。而在綜藝晚會(huì)的鏡頭使用卻常常存在一些問題，切換不利，會(huì)對(duì)晚會(huì)的節(jié)奏造成很大的影響。在歐美的舞蹈節(jié)目中是根據(jù)動(dòng)作以及舞蹈演員的神態(tài)，再結(jié)合舞蹈的情景來轉(zhuǎn)換鏡頭的。然而國(guó)內(nèi)很多的綜藝晚會(huì)中，歌舞節(jié)目的鏡頭切換十分單調(diào)，觀眾既不能完全理解舞蹈內(nèi)容，又看不清舞蹈演員動(dòng)作的呈現(xiàn)。我們?cè)谶@點(diǎn)可以向歐美很多綜藝晚會(huì)中的舞蹈節(jié)目轉(zhuǎn)播加以學(xué)習(xí)。另一方面我們可以借鑒電影剪輯中的技巧，在錄播的綜藝晚會(huì)中，可以在提前錄制好節(jié)目?jī)?nèi)容后，根據(jù)舞蹈的情感節(jié)奏來重新進(jìn)行剪輯，這樣可以比較好的帶入戲劇性從而給節(jié)目帶來較大的情感起伏。

中國(guó)因?yàn)橛屑椅幕牡滋N(yùn)之撐和團(tuán)圓觀念的傳統(tǒng)存在，綜藝晚會(huì)在中國(guó)更受到重視，晚會(huì)的規(guī)模會(huì)更大。所以更容易做出與眾不同的東西。如今媒體的發(fā)展，在電視節(jié)目制作的不斷升級(jí)的情況下，綜藝晚會(huì)要想在全媒體時(shí)代吸引觀眾的視線，抓住觀眾的眼球，不僅要發(fā)展人民群眾所喜聞樂見的文化，更要引領(lǐng)大眾的審美，對(duì)大眾審美起到導(dǎo)向的作用，走在人們?nèi)罕姷那懊?，發(fā)揮文化旗幟的作用，這樣既能夠?qū)ξ覈?guó)先進(jìn)文化的發(fā)展起到積極的影響，同時(shí)游走在了同行業(yè)的前段。由于一臺(tái)晚會(huì)的東西很多很雜，需要滿足各種不同觀眾的口味需求，著實(shí)是很難的。但如果在我國(guó)本土自身晚會(huì)的基礎(chǔ)上，能利用好國(guó)外晚會(huì)的長(zhǎng)處，是能促使我國(guó)晚會(huì)的“有機(jī)發(fā)展”，成為世界級(jí)的觀眾所期待的盛會(huì)，國(guó)際化并有著自己的民族風(fēng)格。