淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征

高瓊

摘要：隨著鋼琴在我國的發(fā)展，人們也逐漸了解了許多西方的鋼琴家，其中最為出名的就是貝多芬，由于其一生路途十分坎坷，也成為了許多教育中的勵志典型，本文對貝多芬的鋼琴奏鳴曲力度特征角度進(jìn)行分析，多層次、多角度的探究貝多芬創(chuàng)作的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；力度

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0060-01

一、引言

貝多芬憑借著其交響樂創(chuàng)作能力被我們大眾所熟知，但貝多芬的鋼琴奏鳴曲一樣也有著十分重要的藝術(shù)地位，對整個音樂史的影響是十分深遠(yuǎn)的。其創(chuàng)作中融入了大量的元素，在情感表達(dá)上也豐富了許多，是音樂界不可多得的寶貴財富。

二、力度處理對鋼琴演奏的影響

力度是音樂的表現(xiàn)形式之一，在傳達(dá)作者情感、形成作品邏輯結(jié)構(gòu)方面有著重要的作用，尤其是對于鋼琴演奏來說，力度處理對于音樂表現(xiàn)有著不可替代的地位。所謂力度就是某段音樂的音響強(qiáng)度，具體表現(xiàn)為從強(qiáng)到弱的若干音量級，通過對貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中力度特征的處理我們發(fā)現(xiàn)，其具有pp、p、f、sf、ff、piu、mp等各種力度級，幾乎包含了當(dāng)今音樂中的所有力度等級。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征

（一）融合古典的鋼琴奏鳴曲力度處理特征

這個時期的貝多芬創(chuàng)作了十個具有代表性的作品，其中最具有代表的就屬于十八世紀(jì)末所創(chuàng)作的《悲愴奏鳴曲》，其受到了莫扎特和海頓的影響，體現(xiàn)除了一定程度的哲理和質(zhì)樸，而從悲愴開始，貝多芬逐漸強(qiáng)化了其音樂的主體性，從音區(qū)和力度兩個方面強(qiáng)化了大幅度的對比，體現(xiàn)了較強(qiáng)的呼應(yīng)效果，使其奏鳴曲更具有活潑動力的特征，強(qiáng)化了樂章的整體表現(xiàn)力度，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）創(chuàng)新探索時期的力度處理特征

這個時期的貝多芬創(chuàng)作了數(shù)量更多的奏鳴曲，其中具有代表特色的是《月光》、《黎明》、《暴風(fēng)雨》和《熱情》，該階段貝多芬把創(chuàng)作的方向集中在了奏鳴曲表現(xiàn)力和套曲結(jié)構(gòu)方面。在注重音色力度及踏板細(xì)節(jié)的同時，對樂曲進(jìn)行了音色曲調(diào)及表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，融入了許多短小的樂曲表現(xiàn)技巧。此時的貝多芬對于演奏力度的把握已經(jīng)非常成熟，能夠通過力度特征來展現(xiàn)出作品的邏輯結(jié)構(gòu)和情感的起伏。貝多芬在這一時期創(chuàng)作的《熱情》所表達(dá)的精神層面就比以往對英雄層面的理解更為深刻，將古典音樂的莊嚴(yán)、理性和浪漫有機(jī)地結(jié)合在一起，其中第三樂章是整部作品中最經(jīng)典的樂章，樂章從連續(xù)減七和弦強(qiáng)奏開始，自始至終都充滿了行動的果敢，內(nèi)容和規(guī)模都十分宏大，很好的體現(xiàn)出了貝多芬的創(chuàng)作思想與手法。

四、結(jié)合作品分析貝多芬的力度處理特征

在貝多芬眾多作品中，《暴風(fēng)雨》是其比較有代表性的作品之一，而通過對該作品力度特征的分析，我們發(fā)現(xiàn)其力度對比主要體現(xiàn)在以下三個方面：

（一）主題與副題之間的力度對比

對于一首音樂來講，主題就是其核心，而對于主題的表達(dá)往往比較精煉，短短的六個小節(jié)里，按照“pp-p-crescen-do-sf-decrease-p”來進(jìn)行力度安排，整體特色比較沉穩(wěn)，在主題中凸顯出了沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍庀ⅲ磉_(dá)出了哀求、責(zé)難、憤怒甚至是絕望、頑強(qiáng)等情感，貝多芬將廣板、快板、柔板這三種不同的速度都結(jié)合到了一個樂句中，讓各種沖突的力量自由發(fā)展，成為樂章發(fā)展的一個主要對比原則。

（二）前后兩部分之間的力度對比

《暴風(fēng)雨》前后之間有著十分鮮明的力度對比，前半段多注重與情緒的激起，通過強(qiáng)烈的音響效果來讓sf力度由小變大，就好像是暴風(fēng)雨逐漸高漲一樣，使樂句在力度層面的表達(dá)與情緒實(shí)現(xiàn)了完美的統(tǒng)一。而后半段呈現(xiàn)出的力度則是pp性質(zhì)，利用不斷跳動琶音，在美妙和聲和色彩對比中體現(xiàn)出了溫柔安靜的一面，表達(dá)了溫柔、安靜的氛圍，而將激烈的韻律引導(dǎo)到了低聲部，樂句的感情在回響中逐漸高漲，從而體現(xiàn)出了一種近乎完美的力度展現(xiàn)力。

（三）演奏雙手之間的力度對比

力度的不同展現(xiàn)是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的常見手法，在演奏中所使用的左右手也可明顯的看出力度區(qū)別，通過左右手之間的力度對比，讓矛盾沖突交替展現(xiàn)，進(jìn)而相互抗?fàn)?，在彈奏的同時將形象及色彩的對比添加到兩手的力度對比中，讓作品更具有戲劇性，使作者內(nèi)心的世界從多角度、多方面得到了展現(xiàn)。

五、貝多芬鋼琴奏鳴曲力度處理與演奏技巧

貝多芬的鋼琴奏鳴曲擁有著很強(qiáng)烈的節(jié)奏變換，所以在演奏中就需要格外注重這些強(qiáng)弱之間的差距，通過對手指力度的掌控來實(shí)現(xiàn)對力度處理的表達(dá)，并隨著節(jié)奏和音符的變化來使樂曲的情感得到完美的表達(dá)。首先就是要掌握貝多芬鋼琴鳴奏曲的速度特征，把握好曲目的基本情感，比如結(jié)合了古典音樂元素的作品中，貝多芬的節(jié)奏處理總體上趨于平緩，而細(xì)化到每一章節(jié)的演奏時，就要根據(jù)章節(jié)內(nèi)表達(dá)的情感來重視力度變化的影響，通過節(jié)奏的快慢來強(qiáng)化力度處理，使整個鋼琴曲在總體上呈現(xiàn)出相互均衡的狀態(tài)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)演奏者與作為的高度融合。

六、結(jié)語

貝多芬作為維也納古典主義風(fēng)格時期的著名音樂家，其一生創(chuàng)造出了大量的鋼琴奏鳴曲，為我們留下了珍貴的藝術(shù)瑰寶，在這些鳴奏曲中，貝多芬的力度處理具有十分明顯的特色，不僅實(shí)現(xiàn)了情感與結(jié)構(gòu)上的高度統(tǒng)一，也為鋼琴樂曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。