打造民樂偶像，推動民樂普及發(fā)展

王丹婷

摘要：中國民樂發(fā)展目前呈現(xiàn)低迷態(tài)勢，響應(yīng)習(xí)近平總書記的號召，用文藝振奮民族精神，本文從偶像的文化效應(yīng)、演出的營銷團(tuán)隊(duì)、“接地氣”的民樂作品、打造民樂偶像等幾個(gè)方面進(jìn)行論述，談推動民樂普及和發(fā)展的可行性。

關(guān)鍵詞：偶像；普及發(fā)展；民族樂器；民樂作品

中圖分類號：F127 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0050-02

一、前言

習(xí)近平總書記指出：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，要文化自信，用文藝振奮民族精神”。作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一部分的中國民樂，想要在這個(gè)時(shí)代里為大眾所接受、普及并發(fā)展，必須要打破傳統(tǒng)思維，走出一條新路來。

二、偶像的文化效應(yīng)及經(jīng)濟(jì)收益

在2007年福布斯“中國名人榜100”上，青年鋼琴家郎朗的年收入為1.5億元，名列文藝界人士之首。除了每年超過150場的國際巡演、唱片版稅以外，廣告代言也是郎朗的另一大主要收入來源。很多國際品牌都傾向于用古典藝術(shù)家作為在中國及亞太地區(qū)的代言人，郎朗僅在國內(nèi)就代言了十?dāng)?shù)個(gè)國際品牌，擁有150年歷史的鋼琴名牌斯坦威更是破天荒地推出了郎朗牌鋼琴，郎朗還成為數(shù)以千萬計(jì)的中國琴童和各領(lǐng)域“神童”的榜樣，郎朗目前已經(jīng)成為一種文化品牌。

在2007年福布斯的榜單上，“女子十二樂坊”以年收入1.3億排名第三。盡管“女子十二樂坊”在國內(nèi)演出較少，但是她們在國際樂壇上的行情十分看好。雖然她們這種融入現(xiàn)代意識、將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代流行音樂熔于一爐的現(xiàn)代的演繹手法，在樂壇內(nèi)引來許多的爭議，但卻受到更多民眾的喜愛，使得民樂擁有了更多的年輕觀眾，使得現(xiàn)代音樂人更重視民樂流行音樂的創(chuàng)作與發(fā)展。

“阮癡”馮滿天，6歲學(xué)琴，15歲考入中國民族樂團(tuán)，成為中阮演奏員，在民樂圈里默默打拼了多年，對阮的樂器革新做出了積極且重要的貢獻(xiàn)，但是真正讓中國百姓都熟知他的，卻是因?yàn)樵?014年獲得《出彩中國人》總冠軍，于是“阮癡”成了明星，也讓更多的中國知道了阮這件樂器。曾經(jīng)有記者問馮滿天，“你會不會成為中國的郎朗”，馮滿天表示差遠(yuǎn)了，只是在民族樂器里，他的出場費(fèi)算高的，雖然不能與娛樂明星出場費(fèi)比肩，但仍然比從前的收入高了不少。筆者另一深切的感受是，中阮的學(xué)苗明顯增多，從前阮專業(yè)屬于冷門專業(yè)，報(bào)考人數(shù)較少，而近幾年招生不再像前些年那些困難，可見，明星效應(yīng)不光可以帶來收入上的增長，亦能帶動該專業(yè)的普及和發(fā)展。

三、民樂的演出需要專業(yè)營銷團(tuán)隊(duì)的包裝

民樂的發(fā)展在于如何打通文化推廣和市場化道路的壁壘。目前各大民樂團(tuán)體演出普遍不景氣，缺乏包裝和專業(yè)營銷人士的組織和策劃，演員很辛苦，演出不叫座，觀眾不買賬。

反觀民樂的近幾十年的發(fā)展，周星馳的《功夫》里將民族音樂應(yīng)用在節(jié)奏緊張的現(xiàn)代電影中，十分出彩；而《十面埋伏》更是運(yùn)用民族音樂將緊張的廝殺氣氛烘托得淋漓盡致。有了專業(yè)團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作，民樂非常成功的應(yīng)用進(jìn)入了電影配樂中，并大獲成功。電影心《戀愛通告》中，王力宏拉二胡，劉亦菲彈古箏，曾軼可彈揚(yáng)琴，在電影中成功的表演了民樂重奏，這還得得益于王力宏從前曾經(jīng)苦練二胡，才在電影里游刃有余的扮演了音樂學(xué)院學(xué)生的角色，而劉亦菲和曾軼可都是專門去上了古箏和揚(yáng)琴專業(yè)課，平時(shí)就在片場苦練，揣摩動作，隨著電影的熱映，對于這幾種民族樂器的普及都起到了很好的宣傳作用。

中央民族樂團(tuán)2013年推出的大型民族交響樂《印象·國樂》，這是一場音樂會與舞臺戲劇的綜合表演，借鑒了觀念藝術(shù)與行為藝術(shù)的形式，2017年7月《玄奘西行》在京首演，更是首創(chuàng)了民族器樂劇的新形式，綜合了演奏、吟誦、臺詞對白、形體動作等藝術(shù)形式，使用多媒體舞臺體現(xiàn)情境，通過服裝、燈光、動作、造型及現(xiàn)代化多媒體舞美技術(shù)，更好的推動了劇情的發(fā)展，抓住了觀眾的耳朵和眼球。一千六百個(gè)座位座無虛席，現(xiàn)場更是一票難求，據(jù)筆者所知，有很多觀眾都從各地趕到北京專程觀演，現(xiàn)場有一位關(guān)注國樂超過20年的張先生，說他想用三個(gè)沒想到來形容看完這部劇的感受：“沒想到那么好聽，沒想到這么好看，沒想到那么震撼！”

四、民樂需要“接地氣”的經(jīng)典民樂作品

近幾十年民樂作品不斷推陳出新，著名作曲家譚盾不斷嘗試各種音響，試圖在中國民間音樂與交響樂中走出一條融合的道路來；作曲家王建民為民樂創(chuàng)作了很多融合西洋作曲技法同時(shí)又帶有濃厚的地域特征的民樂獨(dú)奏作品，如第一、第二、第三、第四二胡狂想曲，每一首狂想曲都融合了中國不同地域的音樂風(fēng)格，非常有新意。

作為演奏者，這樣的音樂作品很難演奏，對演奏者的演奏技法是一個(gè)挑戰(zhàn)；作為民樂愛好者，想要演奏這樣的作品的確很難駕馭；作為聽眾卻并不買賬。更多的民樂愛好者并不喜歡聽這類音樂作品，聽眾還是喜歡欣賞那些旋律優(yōu)美，容易記憶，并易于演奏的音樂作品。

筆者認(rèn)為，民樂的普及和發(fā)展，需要更多接地氣的，讓普通民樂愛好者能夠駕馭、旋律優(yōu)美、并喜聞樂見的民樂經(jīng)典作品，試想現(xiàn)在的民樂作品民樂愛好者都不愛聽，也不愛演，又怎么能談得上普及和發(fā)展呢，民樂的發(fā)展源于民間，取自民間，最終應(yīng)回歸于民間，呼吁作曲家能更多的關(guān)注民間愛好者的需求，多創(chuàng)作出好聽、好演、好記的民樂作品。

五、打造民樂偶像，推動民樂的普及發(fā)展

一個(gè)郎朗，帶動了一門樂器的發(fā)展，成為中國琴筒的楷模，據(jù)說鋼琴家曲大衛(wèi)自幼學(xué)琴，他的父親就時(shí)刻用郎朗來督促大衛(wèi)練琴，郎朗比曲大衛(wèi)大兩歲，父親經(jīng)常說的話就是，郎朗在你這個(gè)年紀(jì)都已經(jīng)彈到某某級別了，曲大衛(wèi)目前已經(jīng)是音樂界非常有名的鋼琴演奏家了，他回憶道，自己的幼年學(xué)琴時(shí)光，郎朗就是他努力的方向。

比如韓國，在經(jīng)濟(jì)持續(xù)走低時(shí)期適時(shí)推出了偶像輸出經(jīng)濟(jì)，打造演唱組合偶像，韓劇偶像，以韓劇拉動經(jīng)濟(jì)，一部成功的韓劇推出后，服裝業(yè)、旅游業(yè)、化妝品行業(yè)、韓劇音樂等等都被有效的帶動了起來。而韓國又瞄準(zhǔn)了中國市場，韓星來中國走秀，參演電影或電視劇，據(jù)說韓國的“男神”每三個(gè)月就會更新一次，可見韓國造星的頻率。在中國熱衷看韓劇的追星者已經(jīng)不僅僅局限于那些求學(xué)階段的少男少女，有更多白領(lǐng)與家庭主婦也成為韓星的堅(jiān)決擁護(hù)者。

反觀國內(nèi)的電影行業(yè)、演唱組合等也都經(jīng)過了層層選拔與巨資包裝，但大多數(shù)演員摸爬滾打幾年后就都默默無聞了，對此，香港著名制作人、浩瀚電影娛樂有限公司常務(wù)董事鐘再思頗有感觸地說：“我們并非在歌藝、形象上做得不好，相比較，韓國的‘造星系統(tǒng)要比中國完善。

在選拔新人上，韓國娛樂公司選秀的目標(biāo)非常明確，從一開始策劃到后期培養(yǎng)，都有一個(gè)長期完整的計(jì)劃，比如‘小天后寶兒剛?cè)電蕵啡r(shí)，S.M.公司就對她進(jìn)行了嚴(yán)格的舞蹈和歌藝訓(xùn)練，‘雪藏了兩年多，才將她推向市場。

而國內(nèi)包括香港的娛樂界，在打造新人方面似乎有些急于求成。一個(gè)新人包裝一下就推上市場，能紅則紅，若不為市場接受，則只有曇花一現(xiàn)了?！?/p>

所以，韓國造星的成功在于制造偶像時(shí)，不僅要求演員具備成為偶像的天分，同時(shí)還要求演員接受嚴(yán)格的后期訓(xùn)練。公司在推廣和包裝演員之前，會為演員量身定做音樂作品，通常會不惜花費(fèi)時(shí)間仔細(xì)分析當(dāng)?shù)鼗疚幕?、音樂等各種流行元素，把它們?nèi)谌氲巾n國演員作品中，使得演員和作品一經(jīng)推出就能迅速被當(dāng)?shù)赜^眾接受，最大程度的規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。此外，再配合完善的商業(yè)推廣。

民樂普及發(fā)展的未來要從兒童抓起，而很尷尬的是中國的兒童對中國民樂很不了解，或者沒有多少機(jī)會去了解。

中國的音樂教育體制一直是以外來的音樂教育模式為指導(dǎo)，逐漸遠(yuǎn)離和淡忘了中國民族傳統(tǒng)音樂文化，中國電視節(jié)目中，器樂節(jié)目大多是西洋器樂作品，真正介紹中國傳統(tǒng)民樂的電視節(jié)目少之又少，在學(xué)校沒條件接觸民樂，在家里沒機(jī)會接觸民樂。很多學(xué)生見到民族樂器都表示不認(rèn)識，不知道樂器叫什么名字，沒有聽過幾首民族樂器的音樂，對民樂的認(rèn)識局限在趙本山的二胡表演、影視劇片段中的偶爾漏洞百出的樂器表演中。

中國的影視劇中的民族器樂表演的橋段非常不嚴(yán)謹(jǐn)，比如琵琶的弦松的不行、品掉的七零八落、古箏擺反了、彈的是古琴卻傳來了古箏的聲音、二胡演奏琴筒朝外等等，讓人又好氣又好笑。

而國外拍的電影或電視劇，甚至動畫片對音樂表演的動作都是精益求精的，比如美國迪士尼動畫片《米老鼠和唐老鴨》中的米老鼠鋼琴演奏，片中的每一組鋼琴鍵的落指都是與鋼琴演奏中的每一組音符相對應(yīng)的，讓人不得不對制片人的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度產(chǎn)生敬意。

六、結(jié)語

綜上所述，如果能在民樂表演人才中，選擇一些形象與表演都優(yōu)秀的年輕演員，由專業(yè)的影視公司包裝培訓(xùn)，以民樂名家成名之路為素材，拍攝一些精彩的電影、電視?。蛔髑覄?chuàng)作大量的旋律優(yōu)美、余音繞梁的民樂獨(dú)奏、合奏作品；再由電視臺推出民樂表演、民樂組合類的選秀節(jié)目，讓更多的民樂愛好者走上舞臺，有專業(yè)的營銷團(tuán)隊(duì)來包裝推廣演員，讓更多的民樂演奏者成為中國兒童心目中的偶像，相信中國民樂會更快的普及發(fā)展，掀起新一輪的民樂學(xué)習(xí)熱潮。