淺談鋼琴中八度的練習(xí)

胡語芮

摘要：一種高難度的鋼琴演奏技術(shù)，要求快速震動，像李斯特的匈牙利狂想曲第6首就有此種技法，需要演奏者付出極大的體力。

關(guān)鍵詞：準確；八度

在音樂中，相鄰的音組中相同音名的兩個音，包括變化音級，稱之為八度。八度技術(shù)是鋼琴中最常用、最重要、也是最難的技術(shù)之一。鋼琴彈奏者八度技術(shù)差的遠比單音技術(shù)及其它技術(shù)差的人多很多。就是著名鋼琴家中，也有些人八度技術(shù)并不算很高明。

接下來我就給大家說說八度怎么練習(xí)才更為恰當：首先我們來介紹一下彈奏八度的原理。八度技術(shù)主要為手腕技術(shù)。因為，彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。這是人體的生理構(gòu)造與生理機能所決定的。人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)。這其中，要想彈奏出八度，作為手臂動作軸心的關(guān)節(jié)里，只可能是腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)。誰也不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)中，如果以肘關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動作反應(yīng)必笨重、遲頓，不可能彈快。如果以肩關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動作的反應(yīng)比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動作軸心，動作反應(yīng)就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關(guān)節(jié)為動作軸心。相應(yīng)的，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應(yīng)主要在腕部。因此，我們說，彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。這并非是無視手臂其它部位對彈八度的重要作用。彈八度，除了手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅硬、有力，觸鍵時能牢牢撐住，使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時凝聚不散，充分傳導(dǎo)至琴鍵。如果手掌、手指軟弱、松散，縱使手腕再有力，力量經(jīng)手掌、手指時也會大大散失，發(fā)出的音必定會很虛，聲音很散，不夠?qū)崱４送?，如彈強音量八度，僅靠腕力還不夠，還須加進小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當重要。

那么怎么樣才能正確彈奏八度呢？為了比較容易的掌握八度技巧，應(yīng)先從八度以內(nèi)的音程練習(xí)，以一指，五指能夠同時自然支撐為準。我們需要先學(xué)習(xí)用落滾的方法來彈奏。子啊彈奏之前，一指和五指的支撐狀態(tài)應(yīng)當提前準備好，使整個手掌成為一個整體，并在彈奏的過程中始終保持住，即使是在手腕抬起時也不應(yīng)該松懈。連線的第一個音要用手腕向下落，用手臂的重量來彈，借組動作所產(chǎn)生的慣性，在彈完第一音后直接擺動到第二個音的位置上，手指是貼住鍵盤的，然后手腕向上帶起，手腕向上時要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個音的彈奏過程應(yīng)當是連貫與流暢的，是用一個力量完成的。 掌握好用一個力量彈奏兩個音之后，就可以逐漸擴大連線的范圍，如：三連音，四連音，六連音等，在彈奏好六度之后，再來練習(xí)七度，最后達到八度音程。但是，要注意以下幾個原則：（1）連線的第一個音都應(yīng)當是用手臂的重量來彈； （2）連線的最后一個音要用手腕向上帶起： （3）連線中間的音符要用彈奏第一個音所產(chǎn)生的慣性來彈，不應(yīng)在彈奏中額外加力，那種每個音一個力量和方法會使彈奏變的笨重。 （4）在練習(xí)時，還要注意到指尖本身的彈性以及琴鍵本身的彈性，以力借力的感覺會給彈奏者帶來輕巧，明快的彈奏狀態(tài)。學(xué)會用慣性來彈奏八度技巧：其次是將手臂的力量分組，學(xué)習(xí)幾個音一個力量的方法來彈奏八度技巧。這個練習(xí)特別適合手小的演奏者，只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說：“良好的八度技巧不一定要有大的手掌，手小的演奏者，只不過是要經(jīng)歷一個比較長時間的認真準備而已?！?/p>

接下來我要介紹一系列八度技巧的分類練習(xí)。第一項為音階練習(xí)，八度音階不可避免地出現(xiàn)在一些高級樂曲種，練習(xí)的方法與前面所講的方法相同，都是用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來彈奏，從練習(xí)用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習(xí)中，還會遇到指發(fā)的運用問題，一般來說，當音階進行中出現(xiàn)黑鍵時，就要用四指來彈，有時還會運用三指。

第二項為琶音練習(xí)，八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題，首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小室更加軟弱，整個手掌的狀態(tài)就像一個瀉了氣的皮球，失去了彈性，造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題后，就可以著手進行芭音的練習(xí)，在練習(xí)中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來的聲音，保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先，還是要從兩個音用一個力量彈奏開始，手位熟練以后慢慢擴展到六個音用一個力量彈奏，甚至是十二個音用一個力量，使芭音的進行均勻流暢，沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應(yīng)近距離落鍵，避免手腕高高抬起，以便于八度之間力量的流動。 在彈奏時應(yīng)注意以下幾點：首先，整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續(xù)至整個輪奏動作的結(jié)束，其次，雙手也要有整體感，動作及其幅度要協(xié)調(diào)一致，應(yīng)近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上，以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖，傳送到鍵盤上的。

第三項為連奏練習(xí)，這一部分的練習(xí)也可以稱之為歌唱性練習(xí)，由于八度的進行缺少音與音之間的支撐，所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此，彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點，以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例： 這一練習(xí)的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏，手掌與指尖應(yīng)保持住積極的彈奏狀態(tài)并且以慢速，勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度，具體做法是：手腕的力量要緊隨八度的上方音，并根據(jù)音型及樂句將力量分組，通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上，處在力量組最后的音符應(yīng)用手腕將其慢慢帶起，以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息，從而影響了音樂的表達。

快速地彈奏八度就是技術(shù)性更高的部分了。遇到長的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。 彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。 因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。