淺談貴州花燈戲《月照楓林渡》舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)

劉超

【摘 要】筆者從兩個(gè)方面對(duì)貴州花燈戲《月照楓林渡》的舞臺(tái)美術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】貴州花燈戲；月照楓林渡；舞臺(tái)美術(shù)

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）18-0044-01

花燈戲《月照楓林渡》首演于2005年，是貴州省花燈劇院在較長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)創(chuàng)排的第一臺(tái)大型劇目。一經(jīng)推出，就受到了廣大專家和觀眾的高度好評(píng)，并連續(xù)獲得了多個(gè)全國戲劇類重大獎(jiǎng)項(xiàng)，為院團(tuán)和貴州花燈戲爭(zhēng)得了榮譽(yù)。然而筆者認(rèn)為《月照楓林渡》最大的意義在于，它帶動(dòng)了包括導(dǎo)演、編劇、音樂、舞美等在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的發(fā)展。其中，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)更是產(chǎn)生了兩大積極的影響。

第一，從《月照楓林渡》開始，劇院為配合演出需要，引進(jìn)了舞美設(shè)計(jì)、燈光、音響、化妝造型、服裝設(shè)計(jì)等一批專業(yè)舞美人才，迅速壯大了隊(duì)伍。第二，邀請(qǐng)了全國知名的舞美人才全程參與，在提升舞臺(tái)綜合表現(xiàn)力的同時(shí)，讓劇院的舞美從業(yè)者學(xué)習(xí)到了先進(jìn)的舞美知識(shí)，讓我們的眼界得以開闊，激發(fā)了強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)興趣。

可以說，《月照楓林渡》對(duì)貴州花燈戲起到了一定的促進(jìn)作用。它如同一個(gè)媒介，在外界與劇院之間搭建了廣闊的平臺(tái)，為劇院的舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展提供源源不斷的營養(yǎng)。進(jìn)一步分析，《月照楓林渡》在舞臺(tái)美術(shù)上有兩個(gè)特點(diǎn)：

一、融入了話劇的寫實(shí)元素

花燈戲是貴州范圍內(nèi)頗具代表性的地方戲種，擁有數(shù)百年的歷史。作為傳統(tǒng)戲曲的一種，貴州花燈戲的舞臺(tái)美術(shù)仍然延續(xù)了虛擬化、程式化、簡(jiǎn)單化的特點(diǎn)，即無需繁瑣的舞美裝飾，用簡(jiǎn)易的舞臺(tái)、生活化的服裝、單調(diào)的燈光等構(gòu)成了其舞臺(tái)美術(shù)的全部。然而，《月照楓林渡》是一出時(shí)代大戲，它的情節(jié)更加豐富、人物更加飽滿、場(chǎng)景更為多變?？梢姡瑐鹘y(tǒng)戲曲的舞美理念已經(jīng)無法滿足該戲的呈現(xiàn)。因此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將眼光投向了話劇領(lǐng)域。話劇的舞臺(tái)美術(shù)理念偏向?qū)憣?shí)，具有強(qiáng)烈的生活氣息，適合展現(xiàn)出《月照楓林渡》的時(shí)代背景。

在舞美設(shè)計(jì)方面，戲中場(chǎng)景大量運(yùn)用了寫實(shí)元素，如第一場(chǎng)中楓林酒坊開張，現(xiàn)場(chǎng)有酒坊的幌子，有房屋和燈籠，有酒桌和椅子，有裝飾的植物，還有延伸的江河和碼頭。這些寫實(shí)元素都表明故事發(fā)生在20世紀(jì)初貴州黔北地區(qū)，又點(diǎn)明了當(dāng)?shù)責(zé)o處不在的“酒文化”，讓觀眾一目了然。到了第四場(chǎng)，刻有“楓林渡”的巖石，再一次強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)景，又用一座石獅子增加了威嚴(yán)肅穆之感，預(yù)示著小鎮(zhèn)上人們所秉承的傳統(tǒng)觀念與封建禮教。這些寫實(shí)元素使場(chǎng)景具象化，明確了人物與場(chǎng)景之間的關(guān)系。然而，《月照楓林渡》舞美設(shè)計(jì)的本質(zhì)仍然是戲曲化的，寫實(shí)元素僅僅是一種手法，而不是完全照用照搬。

《月照楓林渡》中人物的妝容也借鑒了話劇的寫實(shí)感，用油彩與粉底相結(jié)合，在保留戲曲特色的同時(shí)，又貼近生活，顯得清新自然。如戲中的角色，他們的妝容僅僅著重眼眉部和唇部的油彩，在臉頰和額頭等部位比較淡雅。這種話劇式的生活?yuàn)y，讓人物形象更加寫實(shí)。

服裝方面，《月照楓林渡》有意規(guī)避了傳統(tǒng)戲曲服裝寬大的特點(diǎn)，無論是衣袖，還是下擺都比較貼合角色的身材，剪裁在寬松之余又較為修身。這也是從話劇服裝中汲取的營養(yǎng)，讓角色更具生活氣息，與造型相互呼應(yīng)，渾然一體。

另外，燈光、道具、音響等方面也借鑒了話劇的優(yōu)點(diǎn)，使該戲的舞美既有傳統(tǒng)戲曲的空靈和意境，又有話劇的現(xiàn)實(shí)與親近，同時(shí)又有鮮明的層次感，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更加豐富。

二、注重烘托人物情感

《月照楓林渡》講述了主角劉荷荷十八年的隱忍與博大的胸懷，突顯了人性的真善美，是一出不折不扣的情感大戲。因此，該戲的舞美需要從方方面面對(duì)人物的情感進(jìn)行襯托與烘托，讓情感在恰如其分的時(shí)候得到準(zhǔn)確地傳達(dá)。

如在多個(gè)場(chǎng)次中出現(xiàn)的楓葉布景，具有一定的象征意義。楓葉的含義是堅(jiān)韌，代表了堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，這種品質(zhì)就是劉荷荷一生最好的寫照，這些楓葉從側(cè)面體現(xiàn)出劉荷荷的內(nèi)在精神追求。同時(shí)，楓葉還象征對(duì)往事的回憶和人生的沉淀，當(dāng)觀眾看到楓葉時(shí)，也會(huì)被它的這種精神所感染，平添了一份深沉和厚重。

在《月照楓林渡》的核心唱段中，劉荷荷沒有穿之前的華貴服裝，而是選擇了青色素雅的衣服。這樣的選擇是有道理的。在這個(gè)場(chǎng)景中，劉荷荷由于心情苦悶喝了酒，所謂借酒澆愁愁更愁，往事一下子涌上心頭。她回想起新婚之夜的美好期盼，結(jié)果等來的卻是長(zhǎng)達(dá)十八年的空守與痛苦。這個(gè)時(shí)候，舞臺(tái)的后區(qū)出現(xiàn)了一個(gè)新娘打扮的演員，她身穿新娘裝，頭蓋紅蓋頭，顯得非常喜慶。而這樣的紅色就與劉荷荷服裝上的青色形成了明顯的反差，更突出了劉荷荷如今處境的凄慘與寂寞。

而在該戲的結(jié)尾，當(dāng)真相揭開，劉荷荷與林玉儒揭開誤會(huì)，月妹喊她媽媽時(shí)，舞臺(tái)上多余的裝置去除，只留下一條臺(tái)階，一頂花轎與經(jīng)過美化的秋天江水景象。秋天江水的景象被印在了圓形的布景上，圓形的布景好似圓月，象征這一家人的團(tuán)圓與圓滿。花轎則代表劉荷荷終于實(shí)現(xiàn)了自己年輕時(shí)的理想，收獲了真摯的愛情，而那條臺(tái)階則象征著在通向美好明天的路上，所有走上去的人都將收獲喜悅和幸福。這樣的舞美呈現(xiàn)，讓人物的情感得到了升華，達(dá)到了打動(dòng)人心的效果。

無論是融入了話劇式的寫實(shí)，還是烘托了人物的情感，《月照楓林渡》在舞臺(tái)美術(shù)向前邁出了重要的一步，并為之后的《征人行》《鹽道》及《云上紅梅》的舞臺(tái)美術(shù)提供了探索發(fā)展的方向。