傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞結(jié)合

付麗媛

【摘 要】現(xiàn)代淮劇《小鎮(zhèn)》是傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的優(yōu)秀作品，演員表演真實細(xì)致、舞臺虛實相生，音樂設(shè)計突出了抒情，并伴有特定情境下的音效。一方面繼承了傳統(tǒng)淮劇的主要特征；另一方面在各個方面進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，表演深入人心。

【關(guān)鍵詞】表演；舞臺；音樂效果

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0032-01

《小鎮(zhèn)》的編劇徐新華用十年時間將這部作品呈現(xiàn)在觀眾面前。它受到了馬克·吐溫原小說《敗壞了赫德萊寶的人》立意的啟發(fā)，借鑒了原小說精巧的情節(jié)構(gòu)思，符合實際。徐新華對作品進(jìn)行打磨潤色，加入了自己對生活的體驗與感悟，把對社會、人生的思考熔鑄在人物形象上。整部劇語言精雕細(xì)琢，情節(jié)編排跌宕起伏，不落俗套。除了這些因素之外，演員淋漓盡致的表演、美輪美奐的舞臺效果以及別出心裁的音樂設(shè)計，也同樣出彩。

一、淋漓盡致的演員表演

朱文軒是全劇的“主心骨”。演員陳明礦以他足夠真實的心理體驗、扎實的程式化功底將朱文軒的美感、氣質(zhì)、情感的變化演繹得淋漓盡致。從表演來看，演員陳明礦準(zhǔn)確把握了朱文軒的角色特點，表演過程中舉手投足帶著儒雅、謙和、沉穩(wěn)、內(nèi)斂的氣質(zhì)。在戲的開始到小軒回家之前，他心無雜念，一身輕松，最大的追求就是“平安的日子能得久長”，因此演員在表演時步履輕快，神情愉悅，心無雜念；朱小軒回家之后，當(dāng)巨額的債務(wù)令朱文軒不知所措時，他在舞臺上的表現(xiàn)是忐忑不安。當(dāng)妻子替他撥通了朱老爹的電話，隨著鼓聲所象征的朱文軒心靈撞擊，演員進(jìn)進(jìn)退退、左右搖晃、一步一移、顫抖著接過妻子手中的電話，用盡全身力氣擠出一聲氣虛聲短的“喂……”，整個過程將朱文軒此時此刻的心理狀態(tài)完整準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，將觀眾帶入真實情景。

令人印象深刻的還有冒領(lǐng)者曝光的這場戲：每宣布一位冒領(lǐng)者，對于朱文軒都是一個致命的煎熬。演員此時如果沒有投入到情景之中，是無法將角色刻畫得如此細(xì)致的。“還有嗎？”此時朱文軒緊緊抓住妻子的手，胳膊在顫抖，當(dāng)朱老爹沉默之后說“沒有了”，演員表現(xiàn)得近乎虛脫，朱文軒腿一軟差點倒在妻子身上。最后一場戲，朱文軒向大家坦白一切的唱詞中，選用的是淮劇唱腔最經(jīng)典的曲調(diào)，唱出了內(nèi)心的堅定，這與演員對于劇作的理解和深厚的程式化功底是密不可分的。

二、美輪美奐的舞臺效果

《小鎮(zhèn)》的舞臺設(shè)計虛實相生。傳統(tǒng)戲劇排斥寫實布景，除去運用簡單的道具外，更傾向于把營造意境氛圍的責(zé)任安置于演員身上，通過他們的語言動作神態(tài)傳達(dá)藝術(shù)境界，使觀眾更具想象的空間，營造更為深遠(yuǎn)開闊的意境?！缎℃?zhèn)》的布景則利用現(xiàn)代舞臺條件，既有多重空間的表現(xiàn)手段，又用了燈光布景。這些布景方式雖與傳統(tǒng)的布景和追求意境的方式不同，卻同樣營造出了美輪美奐，令人心曠神怡的光影效果，且并不影響深遠(yuǎn)意境的營造。例如開場中的場景布置：舞臺深處呈現(xiàn)出的是煙霧朦朧的江南小鎮(zhèn)，流水人家的江南風(fēng)情直接展現(xiàn)在幕布上，畫面上的小鎮(zhèn)籠罩在霧氣之中，而正是利用朦朧霧氣為間隔，恰好沖淡了流水人家的實感，因而緩和了布景和表演之間的矛盾，更加襯托出古鎮(zhèn)的美妙意境。

值得一提的是，《小鎮(zhèn)》大膽運用現(xiàn)代舞臺技術(shù)，在場景的轉(zhuǎn)換和燈光上頗費工夫。例如朱文軒夫婦在深夜樹下的思索長談的場景，運用深藍(lán)色燈光模擬清冷的月光，光影之間，樹影婆娑，樹影的顫動襯托出人物內(nèi)心的不安。主人公在如此清冷靜寂的環(huán)境中通自己的心靈展開深入對話，將觀眾帶入其中，制造出震撼人心的場景效果。

三、別處心裁的音樂設(shè)計

音樂擅長抒情。《小鎮(zhèn)》的伴奏打破了傳統(tǒng)的戲曲表演的配樂形式，在傳統(tǒng)樂器伴奏的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代因素。這種突破使整個表演與觀眾更為接近，更打動人心。例如朱老爹第一次出場時，運用現(xiàn)代交響樂形式，悠揚典雅，給人神圣莊嚴(yán)之感。第二場企業(yè)家女兒與王大哥談?wù)摴喷姷牟糠郑尤肓恕缎〕枪适隆返母枨?，拉近了演出與觀眾的距離，并由“小城故事多”引出朱老爹的故事。音樂穿插自然，推動故事發(fā)展，起到了畫龍點睛的作用。

《小鎮(zhèn)》在多個關(guān)鍵點加入了合唱形式。例如冒名者被揭穿的時候，合唱“汗奔、血涌、頭暈、目蒙。”這里運用合唱傳達(dá)主人公內(nèi)心的心理狀態(tài)，比獨唱更能體現(xiàn)出主人公內(nèi)心的矛盾不安不知所措；朱文軒在月下獨白前，有一段精彩的合唱詞“夜闌珊，人難靜；繞階行，戰(zhàn)兢兢。犬吠陣陣肝膽顫，寒蛩聲聲似哀鳴。哎呀樹動便疑是人影，枝搖口音鵲也心驚?！边@段吟唱將與舞臺布置響應(yīng)和，傳達(dá)出主人公當(dāng)時的心境。最后朱文軒將古鐘敲響，傳出了悠揚的詠唱，在這激越溫暖的和聲中，小鎮(zhèn)實現(xiàn)了真正意義上的道德救贖。合唱的巧妙運用使整個表演增色不少，主人公的內(nèi)心感受借低吟輕唱傳達(dá)出來，更富有意味，令人深思回味。

《小鎮(zhèn)》作為一部現(xiàn)代戲曲被搬上舞臺，并在各個方面都能取得重大成就，與其勇于創(chuàng)新是密不可分的。無論是演員對于劇目的理解和表現(xiàn)，還是舞臺設(shè)計與音樂設(shè)計，都迎合了現(xiàn)代觀眾的審美需求，并將傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素恰當(dāng)結(jié)合起來，為劇目增光添彩。