“中國樂派”管弦樂音響模式的探索

17年12月23日，由中國音樂學(xué)院主辦，中國音樂學(xué)院音樂科技系承辦的中西管弦樂器聲學(xué)特征比較研究暨“中國樂派”管弦樂隊(duì)音響模式探索研討會在北京召開。本次會議邀請了國內(nèi)管弦樂創(chuàng)作、指揮、演奏、錄音等諸領(lǐng)域的專家和學(xué)者展開討論，旨在從不同角度汲取寶貴的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，形成合力探索民族管弦樂的音響模式。付曉東所主持的“中西管弦樂器聲學(xué)特征比較研究”項(xiàng)目以西洋管弦樂器為比較對象，從音樂聲學(xué)層面對民族管弦樂隊(duì)的音響特征進(jìn)行探索與揭示，推動音樂技術(shù)融入民族管弦樂的發(fā)展與進(jìn)步之中，從而為形成“中國樂派”管弦樂配器音響學(xué)理論提供基礎(chǔ)性支撐。

出席本次會議的專家有中國音樂學(xué)院韓寶強(qiáng)、付曉東、李子晉、邵恩、金野、溫展力、張維良、魏蔚、焦山林、張有川、楊春林，中國歌舞團(tuán)常駐指揮楊春林，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院楊青，美國PANGEA公司音樂總監(jiān)汪洪，中國傳媒大學(xué)李大康。此外，項(xiàng)目組成員中央音樂學(xué)院魏明，中國音樂學(xué)院萬源、靜恩濤等也出席了本次會議。

一、課題的研究進(jìn)展匯報(bào)

付曉東對其所主持的國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“中西管弦樂器聲學(xué)特征比較研究”進(jìn)行了闡述。他指出了當(dāng)前民族管弦樂隊(duì)中的諸多樂器問題，即樂器特征音區(qū)劃分模糊、聲學(xué)性能難以定義、音響匹配難以控制、樂器數(shù)量選擇的不確定性以及樂隊(duì)整體音響“尖、扁、雜”的問題等等。他認(rèn)為造成這一結(jié)果的根本原因在于民族管弦樂隊(duì)是在上個世紀(jì)初以西洋管弦樂隊(duì)為模板，填充以不同的原生與改良民族樂器而逐漸形成，這基本上是一個“適他性”的發(fā)展過程，以至于在某種程度上表現(xiàn)出了“削足適履”的先天不足。付曉東分別以弦樂、管樂、打擊樂三個樂器組為例，對中西管弦樂器發(fā)音原理、聲學(xué)特征之異同進(jìn)行了比較，并提出將這些特征轉(zhuǎn)化為客觀的測量數(shù)據(jù)，結(jié)合主觀評價(jià)予以系統(tǒng)呈現(xiàn)，為民族管弦樂隊(duì)的配器音響奠定科學(xué)數(shù)據(jù)與理論的支撐。

張有川介紹了民族管弦樂隊(duì)音響匹配度的研究成果。傳統(tǒng)管弦樂器音區(qū)的劃分是按照樂器的音域分布、音高排列而進(jìn)行，較少考慮到音質(zhì)、音強(qiáng)、動態(tài)等客觀屬性。課題組將以音色頻譜、包絡(luò)輪廓{1}為樂器音色分區(qū)標(biāo)準(zhǔn)，以樂器聲壓級匹配為樂器數(shù)量選擇標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為，民族管弦樂器音響不均衡、音色不融合的問題是由于聲學(xué)上“掩蔽效應(yīng)”{2}與“不良拍音”的現(xiàn)象所導(dǎo)致，如果僅僅沿用傳統(tǒng)和聲理論、套用西洋管弦樂隊(duì)配器法則，不對民族管弦樂器的聲學(xué)特征進(jìn)行考察，此類問題的解決將可能會陷入困境。

李子晉針對民族管弦樂隊(duì)低音缺失這一突出的問題進(jìn)行了闡述，并對現(xiàn)有多件民族低音拉弦改良樂器的音色融合、音響平衡、動態(tài)范圍等聲學(xué)參數(shù)進(jìn)行了測試與評價(jià)，得出了民族低音拉弦樂器改良的方向與趨勢。

萬源從作曲技術(shù)理論的角度對民族管弦樂配器音響的研究提出預(yù)設(shè)方案。她以西洋木管樂器組為例，將樂器聲音的主觀聽感與頻譜相對應(yīng)，揭示出作曲技術(shù)理論中約定俗成的樂器組合法則背后所依據(jù)的科學(xué)原理，這為課題研究提供了參照模板。

課題組以科學(xué)研究方法與實(shí)驗(yàn)測量技術(shù)為支撐，以數(shù)據(jù)等客觀量作為依據(jù)、主觀評價(jià)作為輔助，從音樂聲學(xué)層面對民族管弦樂隊(duì)的音響特征進(jìn)行探索與揭示，這將為民族管弦樂的發(fā)展注入科技的理念。

二、民族管弦樂隊(duì)擺位與音響

李大康從錄音藝術(shù)的角度指出民族管弦樂隊(duì)的擺位大致有“左拉弦、左彈撥、后吹打”；“在彈撥、右拉弦、后吹打”以及“前拉弦、中彈撥、后吹打”三種情況。他認(rèn)為，前兩種擺位都存在問題，“前拉弦、中彈撥、后吹打”的擺位方式在聲部間清晰度及融合度的兼顧、聲像的平衡分布等各個方面都表現(xiàn)出色，可以說是在目前常見的民族管弦樂器擺位方式中最為適合同期錄音方式的擺位。這一觀點(diǎn)無疑為民族管弦樂團(tuán)的擺位提供了新的思路。

楊春林認(rèn)為，中國民族管弦樂在作品、演奏、指揮方面積累了一定經(jīng)驗(yàn)，但是在科技研究領(lǐng)域仍有較大不足?！皞€性”太強(qiáng)是我們民族樂器最大的特點(diǎn)，同時(shí)也是多聲部合奏所面臨的棘手問題，保留“個性”的樂器在進(jìn)行大合奏時(shí)很難融合，“共性”與“個性”難以兼顧。這一問題的出現(xiàn)使得課題組對于民族樂器進(jìn)行準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)化分析，用科學(xué)的手段解決樂器制作以及音響中的問題就顯得尤為重要。

楊青、邵恩從歷史的角度對民族管弦樂隊(duì)音響問題提出了看法。中國管弦樂隊(duì)無論是創(chuàng)作還是演奏都應(yīng)該遵從樂器本身的特色，化被動為主動，突出自身特點(diǎn)。

與此同時(shí)，解決民族管弦樂隊(duì)音響問題，還應(yīng)該充分探索民族管弦樂器的樂器聲學(xué)特征，打造豐富的音色，并對公認(rèn)的經(jīng)典作品進(jìn)行聲學(xué)測量從而得到音色特征參數(shù)，為今后創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

三、民族管弦樂隊(duì)樂器的改良與制作

張維良認(rèn)為，當(dāng)前民族樂器在制作方面的不規(guī)范，特別是在材料選用及形制規(guī)格方面，這對于形成中國管弦樂隊(duì)風(fēng)格的音響模式極為不利。靜恩濤進(jìn)一步對民族樂器改良提出了自己的看法，應(yīng)該將民族樂器音響客觀數(shù)據(jù)與主觀評價(jià)相結(jié)合，對樂器音響品質(zhì)做出一套可量化的標(biāo)準(zhǔn)。

樂器制作的標(biāo)準(zhǔn)化一直是民樂制作的一大問題。民族樂器改良不能單純的追求“和諧性”，失去了其“個性”就失去了其民族特色、歷史傳承甚至文化內(nèi)涵。但無論是樂器改革還是樂器制作都應(yīng)該立足科學(xué)，結(jié)合客觀數(shù)據(jù)與主觀評價(jià)，唯有這樣才能推動民族樂器健康持久的發(fā)展。

四、課題預(yù)期成果的探討

韓寶強(qiáng)提出在民族音樂的創(chuàng)作方面現(xiàn)今最大的問題是缺少一本具有科學(xué)性且“中國特色”的樂器法與配器法的教材。在教學(xué)方面我們依然使用的是根據(jù)西洋樂器進(jìn)行編寫的外國教材，如果我們沒有一部自己的教材，那么民族管弦樂團(tuán)的編配、民樂的創(chuàng)作等方面就只能照搬照抄西方體系，民族管弦樂團(tuán)永遠(yuǎn)不能發(fā)揮所長。

金野認(rèn)為應(yīng)該以科學(xué)的方式對民族樂器進(jìn)行系統(tǒng)的梳理和研究，建立一個整體的民族音樂數(shù)據(jù)庫，并出版一本可供作曲家、指揮家及演奏者使用的手冊，以供參考。溫展力指出當(dāng)前不僅是單一樂器的數(shù)據(jù)累積，還應(yīng)當(dāng)加入一些樂隊(duì)聲部組合的測量數(shù)據(jù)，為從單件樂器至樂器組合、再至大型管弦樂隊(duì)的管弦樂創(chuàng)作提供科學(xué)的音響依據(jù)。同時(shí)，為方便不同專業(yè)的人查閱，成果應(yīng)該通俗易懂、最大限度地避免專業(yè)術(shù)語。

焦山林從打擊樂方面對目前民族管弦樂隊(duì)的問題提出了自己的看法：作曲家對于打擊樂器的種類并不十分明確，對打擊樂器不同演奏技法的音響不甚熟悉，由此造成了在管弦樂作品中打擊樂聲部音響的不確定性。所以，出版包括不同演奏技法的音強(qiáng)、音質(zhì)等數(shù)據(jù)的中英文對照的打擊樂器教程成為指導(dǎo)管弦樂隊(duì)打擊樂器使用的關(guān)鍵。

本屆研討會，匯集了音樂聲學(xué)、作曲、指揮、演奏與錄音等各領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者的真知灼見，對揭示中國民族管弦樂音響特征、形成“中國樂派”管弦樂音響模式這一重大命題展開了有益的探索與交流。同時(shí)，本次會議從音響的科學(xué)底層出發(fā)，融合作曲、指揮、演奏等各個領(lǐng)域，對民族管弦樂團(tuán)的音響融合問題進(jìn)行了一個有效的“會診”，這無疑將為民族管弦樂的發(fā)展提供了一個更寬的理論觀照與技術(shù)路線。

與會的各位專家給予本課題以極大的熱情與支持，并提出了中肯的建設(shè)性意見。我們期待著未來的研究成果，將從科學(xué)之層面為中華音樂傳播、“一帶一路”文化戰(zhàn)略的實(shí)施鋪設(shè)路基，這也是音樂科技工作者對“科技以人為本，技術(shù)驅(qū)動創(chuàng)新”這一使命的詮釋，以求為中國民族管弦樂的發(fā)展產(chǎn)生推動與提升。

{1} 包絡(luò)是振動體振幅在時(shí)間上形成的輪廓。

{2} 掩蔽效應(yīng)是指較弱的聲音在聽覺上被另一個較強(qiáng)的聲音掩蔽的現(xiàn)象。

（會議記錄由中國音樂學(xué)院音樂科技系耿瑜曼提供，特此鳴謝）

（本文是“2017國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目——中西管弦樂器聲學(xué)特征比較研究”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號：17BD082。）

勾宸 中國音樂學(xué)院音樂科技系碩士研究生

（責(zé)任編輯 榮英濤）