國(guó)家藝術(shù)基金推進(jìn)交響樂和民族管弦樂發(fā)展的舉措、成效及未來構(gòu)想

響樂和民族管弦樂是音樂領(lǐng)域最具代表性的藝術(shù)樣式，也是音樂創(chuàng)作技術(shù)涵量最為集中的音樂體裁，它們的創(chuàng)作繁興與否是衡量國(guó)家音樂創(chuàng)作水平的重要評(píng)價(jià)技術(shù)參數(shù)所在。國(guó)家藝術(shù)基金自2013年底成立以來，認(rèn)真落實(shí)傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的要求，切實(shí)采取有效措施，多層次、全方位地支持交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作，成效顯著，涌現(xiàn)出一大批精品力作，有力地促進(jìn)了我國(guó)交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作

的繁榮發(fā)展。

一、藝術(shù)基金扶持交響樂和民族管弦樂

創(chuàng)新性發(fā)展的思路舉措

五年來（2014—2018），國(guó)家藝術(shù)基金共立項(xiàng)資助交響樂項(xiàng)目53項(xiàng)，資助資金總額6369萬元，其中交響樂作品創(chuàng)作項(xiàng)目34 項(xiàng)、提供資助資金3889萬元；傳播交流項(xiàng)目 13 項(xiàng)、提供資助資金1790萬元；人才培養(yǎng)項(xiàng)目6項(xiàng)、提供資助資金690萬元。共立項(xiàng)資助民族管弦樂方向共立項(xiàng)54項(xiàng)，資助資金6397萬元，其中，舞臺(tái)創(chuàng)作類有36項(xiàng)、提供資助資金4079萬元，傳播交流類有11項(xiàng)、提供資助資金1795萬元，人才培養(yǎng)類有7項(xiàng)、提供資助資金523萬元。上述被資助項(xiàng)目的題材包羅萬象，主創(chuàng)人員涵蓋廣泛，年齡結(jié)構(gòu)合理，既有專業(yè)樂團(tuán)的

作曲家、指揮家，也有專業(yè)院校的作曲和指揮教授，大范圍地

影響和推進(jìn)了中國(guó)管弦樂和民族管弦樂創(chuàng)作的發(fā)展。

國(guó)家藝術(shù)基金支持交響樂和民族管弦樂項(xiàng)目立項(xiàng)、推進(jìn)交響樂和民族管弦樂發(fā)展的基本思路舉措主要包括以下幾

個(gè)方面：

（一）支持藝術(shù)作品的原創(chuàng)性、源頭性創(chuàng)作

藝術(shù)基金成立之初，就在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目大型舞臺(tái)劇和作品類別中設(shè)立了交響樂創(chuàng)作和民族管弦樂創(chuàng)作的資助方向，意在從源頭上引導(dǎo)管弦樂創(chuàng)作，激發(fā)舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作的熱情。對(duì)創(chuàng)作類作品給予120萬元的資助，共資助了36部原創(chuàng)交響樂作品和36部原創(chuàng)民族管弦樂作品。從規(guī)劃布局上來看，總體上側(cè)重于民族體裁，這也使得近年來像《印象·國(guó)樂》《絲綢之路》《山西印象》《山水重慶》等雅俗共賞

的優(yōu)秀作品傳播更廣，可進(jìn)入尋常百姓的欣賞層面。

（二）鼓勵(lì)多手法、多風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)新探索

為推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，藝術(shù)基金在及時(shí)總結(jié)工作經(jīng)驗(yàn)，廣泛調(diào)研聽取各方面意見，組織專家深入論證的基礎(chǔ)上，于2015年增設(shè)了具有創(chuàng)新性、跨界融合特點(diǎn)的表演藝術(shù)形式，打破了中外音樂體裁間甚至古今音樂種類間的壁壘，使藝術(shù)作品服務(wù)人民大眾的理念更為深

入，以促進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代科技融合發(fā)展。

與此同時(shí)，近年來像《印象國(guó)樂》《玄奘西行》《山西印象》《笛韻天籟》和《東去西來》等先后獲得立項(xiàng)資助的作品，既有“世界性語言”，又有“中國(guó)化色彩”；既有古與今的交錯(cuò)，需與實(shí)的交織，又有東方與西方的交匯。通過運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，引進(jìn)了戲劇其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富了舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)，展現(xiàn)了音樂

與戲劇的跨界、傳統(tǒng)文化題材與西方舶來體裁的融合。

上述創(chuàng)新，賦予經(jīng)典題材適合當(dāng)代審美的新面貌，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，令“最有魅力的中國(guó)音色”找到它潛在的“知音”群體。用音樂充分展現(xiàn)了人文與自然、歷史與現(xiàn)代、民族和世界的對(duì)話、交融，融合了多種音樂技法和不同流派的

音樂元素，以便于更多的聽眾理解和接受。

（三）鼓勵(lì)優(yōu)秀作品“走出去”，促進(jìn)藝術(shù)傳播與交流推廣

國(guó)家藝術(shù)基金堅(jiān)持藝術(shù)本體反映時(shí)代精神風(fēng)貌，挖掘區(qū)域和民族藝術(shù)特色，體現(xiàn)多元一體和特色創(chuàng)新。與此同時(shí)，積極營(yíng)造多途徑、多思維的交響樂與民族管弦樂創(chuàng)作與傳播環(huán)境，支持具有國(guó)際影響力和競(jìng)爭(zhēng)力的優(yōu)秀藝術(shù)作品“走出去”。五年來，共有24部交響樂與民族管弦樂作品獲得傳播交流推廣類立項(xiàng)資助。

（四）整合各方創(chuàng)作資源，改革創(chuàng)新創(chuàng)演機(jī)制

近年來，國(guó)家藝術(shù)基金通過鼓勵(lì)多方參與創(chuàng)演，促進(jìn)了多種表現(xiàn)角度的管弦樂創(chuàng)作，從而促進(jìn)交響樂與民族管弦樂創(chuàng)演機(jī)制的改革創(chuàng)新。一是變被動(dòng)為主動(dòng)。以前的創(chuàng)作是領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)創(chuàng)作任務(wù)，作曲家再進(jìn)行創(chuàng)作，這種機(jī)制導(dǎo)致了因排演而趕工期進(jìn)而掣肘創(chuàng)作質(zhì)量，或疲于、怠于創(chuàng)作的現(xiàn)象。而藝術(shù)基金資助的創(chuàng)作都是已有雛形的作品，經(jīng)過評(píng)審優(yōu)中選優(yōu)，再經(jīng)專家的巡查指導(dǎo)，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，確保了創(chuàng)作作品的高質(zhì)量。其二是變一元為多元。以前的創(chuàng)作主體以院團(tuán)為主，而在藝術(shù)基金資助語境下，只要有創(chuàng)作能力的單位或個(gè)人，不論體制內(nèi)外和所有制性質(zhì)均等同視之，這就從機(jī)制上保證了需

要更多藝術(shù)創(chuàng)新因素的藝術(shù)精品的涌現(xiàn)。

（五）培養(yǎng)和扶持創(chuàng)作表演骨干及后備人才

為了提升藝術(shù)人才的專業(yè)能力建設(shè)，為藝術(shù)創(chuàng)作在關(guān)鍵環(huán)節(jié)和薄弱環(huán)節(jié)上培養(yǎng)創(chuàng)作人才，國(guó)家藝術(shù)基金還特別資助了交響樂與民族管弦樂方面的人才培養(yǎng)項(xiàng)目，涉及中外樂隊(duì)指揮、合唱指揮、二胡和古琴乃至室內(nèi)樂演奏人才的培養(yǎng)領(lǐng)域。如：《交響樂聲部首席人才培養(yǎng)》《民樂指揮人才培養(yǎng)》《合唱指揮人才培養(yǎng)》《民樂演奏人才培養(yǎng)》《打擊樂人才培養(yǎng)》等，培訓(xùn)效果較好。由業(yè)內(nèi)著名的理論家、作曲家、演奏家以及院團(tuán)管理者做專題講座，海內(nèi)外實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富、藝術(shù)視野開闊、專業(yè)技能高超的一線指揮家進(jìn)行排練指導(dǎo)，以提高學(xué)員的藝術(shù)修養(yǎng)、專業(yè)能力和綜合素質(zhì)為目標(biāo)，使之成為出色的表演藝術(shù)人才。這些項(xiàng)目遵循“高層次、小批量”的原則，培養(yǎng)本領(lǐng)域發(fā)展急需的、緊缺的專業(yè)人才，在教學(xué)中注重藝術(shù)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)傳授，提升學(xué)員專業(yè)技能、拓寬藝術(shù)視野和培養(yǎng)創(chuàng)新能力，在培養(yǎng)專業(yè)人才方面發(fā)揮了很好的作用。通過五年來的資助，推出了一些年輕新秀作曲家和骨干力量。藝術(shù)基金的資助不僅堅(jiān)定了他們從事管弦樂創(chuàng)作的決心和信心，

也改善了他們的創(chuàng)作條件，激發(fā)了創(chuàng)作熱情。

二、藝術(shù)基金支持交響樂和民族管弦樂

創(chuàng)作及傳播的主要成效

國(guó)家藝術(shù)基金立足于以資助促進(jìn)創(chuàng)作，以引導(dǎo)造就精品，五年的實(shí)踐探索與檢驗(yàn)充分表明其成效顯著，有力地推

動(dòng)了我國(guó)交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。

（一）創(chuàng)作手法愈加豐富多元。

已獲資助的作品，在創(chuàng)作上充分借鑒古今中外的音樂手法從而形成風(fēng)格多樣的音色音響。如中國(guó)交響樂團(tuán)作曲家關(guān)峽創(chuàng)作的交響合唱《木蘭詩篇》以《樂府詩集》中的《木蘭辭》為戲劇性結(jié)構(gòu)的貫穿，將古代歌謠的五聲性旋律在詠嘆、宣敘、戲劇或舞蹈等場(chǎng)景中予以不斷展開，以抒情的單旋律為主的段落與以緊張的多聲部疊置為主的段落交錯(cuò)發(fā)展。軍旅作曲家張千一創(chuàng)作的《大河之北》以河北豐富的民間音樂為素材，以特色民族樂器為引領(lǐng)，構(gòu)建了七個(gè)樂章錯(cuò)落有致的張弛布局，給人以音色音響豐富的純音樂藝術(shù)的地域風(fēng)情畫卷。中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)作曲家莫凡為表現(xiàn)有教無類、仁政大同的文化主題，并進(jìn)而展現(xiàn)博大精深的孔子哲學(xué)思想，借鑒雅樂音階調(diào)式構(gòu)成其旋律特色，并引入山東曲阜等地的特色性民間音調(diào)，從而在音樂的歷史特征與地域個(gè)性上展現(xiàn)出特有的韻味。上海音樂學(xué)院五位作曲家周湘林、葉國(guó)輝、張旭儒、趙光、尹眀五聯(lián)合創(chuàng)作的《絲路追夢(mèng)》構(gòu)建了一條從長(zhǎng)安出發(fā)而通往西方的音樂“絲路”。作品以“絲路”沿線的地域或歷史音樂素材創(chuàng)作出一個(gè)大美、動(dòng)聽的旋律，多聲部音樂為大開大合的旋律烘托了厚重的背景，這種古今中外音樂手法的融合，使作品所追求的“絲路”之夢(mèng)蕩氣回腸、恢弘大氣。中央音樂學(xué)院作曲家張小夫以西藏文化為主題創(chuàng)作的大型舞臺(tái)藝術(shù)作品《梵天凈土》并未強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代作品中旋律的碎片化，而是以母語的獨(dú)特，展現(xiàn)了現(xiàn)代理念與傳統(tǒng)原則的并存，現(xiàn)代音樂所擅長(zhǎng)的神秘悠遠(yuǎn)意境描繪強(qiáng)化了感官的直接刺激。四川音樂學(xué)院作曲教授宋名筑以西南彝族音樂元素發(fā)展出優(yōu)美動(dòng)聽、色彩豐富的弦樂旋律，可見這位擅長(zhǎng)多調(diào)性音樂寫作的作曲家在創(chuàng)作手法上的突破與轉(zhuǎn)變，“以人民為中心”的創(chuàng)

作使作品充滿了新的風(fēng)味。

（二）題材凸顯國(guó)家重大文化策略主題。

通過近年來的基金資助工作推展，作曲家們將關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的題材特別是有關(guān)國(guó)家重大文化策略主題作為創(chuàng)作重點(diǎn)。

其一是“一帶一路”文化題材的作品不斷涌現(xiàn)。2014年立項(xiàng)的《印象·國(guó)樂》、民族管弦樂《絲路長(zhǎng)安》，2015年立項(xiàng)的民族管弦樂《絲綢之路》、交響樂《海上絲路》，2016年立項(xiàng)的民族管弦樂《絲路草原》、交響樂《梵天凈土》、跨界融合舞臺(tái)劇《夢(mèng)回敦煌》，2017年立項(xiàng)的民族管弦樂《絲綢之路的回響》、交響樂《敦煌》和《海路的交響》、音樂會(huì)《絲綢之路》巡演，2018年立項(xiàng)的民族管弦樂《意象絲路·龜茲盛歌》、交響樂《絲路追夢(mèng)》巡演、民族器樂劇《玄奘西行》英國(guó)日本巡演等，上述作品中不同角度的“絲路”主題展現(xiàn)了各具特色的音樂風(fēng)格，

是對(duì)國(guó)家文化主題的樂釋。

其二是文化自信語境下的經(jīng)典民族主題的眷顧。如2014年的交響合唱《木蘭詩篇》和《朝陽溝》表現(xiàn)是古今兩個(gè)文學(xué)經(jīng)典題材，2015年的交響樂《七闕西湖》《紅樓夢(mèng)音樂傳奇》《霸王別姬》、民族管弦樂《孔子》《富春山居圖隨想》，2016年的交響樂《王羲之》《上善蜀水》、民族管弦樂《孫中山》、室內(nèi)樂《五行》，2017年的交響樂《原野》《唐詩之路》、民族管弦樂《國(guó)之瑰寶》《孫子兵法回響》、跨界融合作品《中國(guó)十二生肖》，2018年的交響樂《中華神話交響曲》《良渚》《霸王別姬》、民族管弦樂《瀟湘水云》、民族器樂劇《玄奘西行》、跨界融合作品《九歌》等。這些作品均體現(xiàn)了中華經(jīng)典文化是民族長(zhǎng)期以來的積淀，是文化自信生發(fā)的基礎(chǔ)。

其三是地方音樂風(fēng)情的展現(xiàn)。如2014年民族管弦樂《遼南暢想》，2015年的交響樂《土樓回響》《琴島序曲》《云中君》、民族管弦樂《山西印象》《情醉關(guān)東》《巴渝風(fēng)》、跨界融合作品《秘境云南》，2016年有交響樂《彝歌》《長(zhǎng)白音畫》、民族管弦樂《黔韻華章》《追夢(mèng)京華》《絲路草原》，2017年交響樂《社戲》《家鄉(xiāng)的花兒》《草原意象》、民族管弦樂《山水重慶》《高粱紅了》，2018年的交響樂《金陵印》《重慶組曲》、民族管弦樂《大河之北》《錢塘江音畫》《黃河從草原走過》《長(zhǎng)白美眷》《八桂音畫》等。上述不同的文化題材或地域風(fēng)情會(huì)選擇相應(yīng)的音樂素材，由此而構(gòu)建了題材多樣的交響樂和民族管弦樂風(fēng)情畫卷和風(fēng)格多樣的音樂情趣，裝扮了項(xiàng)目申報(bào)地區(qū)并以管弦

樂而展開地方文化的影響。使之成為地方的文化名片。

（三）注重傳播交流講好中國(guó)故事。

如2016年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目交響樂《王羲之》在立項(xiàng)成功后，作曲家葉國(guó)輝不僅在創(chuàng)作上精雕細(xì)琢，還邀請(qǐng)捷克國(guó)家交響樂團(tuán)在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的平臺(tái)上，使作品所表現(xiàn)的行書之父王羲之的飄逸、俊美的藝術(shù)風(fēng)骨得以透過外國(guó)藝術(shù)家的演繹充分顯現(xiàn)。在傳播交流推廣類項(xiàng)目方面，藝術(shù)基金資助思維在于推動(dòng)藝術(shù)品的傳播交流推廣，尤其資助那些具有國(guó)際影響力和競(jìng)爭(zhēng)力的優(yōu)秀藝術(shù)作品“走出去”，通過或能彰顯深厚民族音樂文化或能突出特色民族音樂風(fēng)情的作品而來影響觀演者。如中國(guó)歌劇舞劇院民族管弦樂音樂會(huì)《國(guó)之瑰寶》在“2017年中澳旅游年”開幕式上華麗上演，使悉尼觀眾直面見識(shí)了《春節(jié)序曲》《金蛇狂舞》《漁舟唱晚》《牧民新歌》《看秧歌》《夜深沉》《梁祝之化蝶》《年年有余》等最具中華民族音樂特征的作品，領(lǐng)略了竹笛、板胡、古箏、二胡等樂器的風(fēng)采，給觀者以東方藝術(shù)之美的享受。上海交響樂團(tuán)在具有80歲歷史的琉森音樂節(jié)所呈現(xiàn)的中國(guó)聲音，語言能力得到了作曲大師潘德列茨基及挑剔的德國(guó)觀眾的贊譽(yù)。交響合唱《啟航》作為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的開幕演出效果空前。葉小鋼《大地之歌》在美國(guó)演出時(shí)則邀請(qǐng)了底特律交響樂團(tuán)演奏。

（四）堅(jiān)持雅俗共賞貼近普通百姓

管弦樂相對(duì)其他音樂形式來說有些高冷，也難免使作品的藝術(shù)品位過高而拉遠(yuǎn)了與大眾審美的距離。為此，國(guó)家藝術(shù)基金在資助中特別提倡雅俗共賞，創(chuàng)作出貼近普通百姓的藝術(shù)作品，要求作品既要有優(yōu)美的可聽性，也要有深遠(yuǎn)的韻味美，在“以人民為中心”的創(chuàng)作理念下，將作曲家個(gè)性隱于藝術(shù)美的包容之中。如2015年度資助項(xiàng)目呂其明的《使命》，以人民大眾自己胸懷的夢(mèng)想、弘揚(yáng)的精神、凝聚力量以及排除萬難而發(fā)奮圖強(qiáng)的使命感為內(nèi)容，主題鮮明，音響深邃，較好地體現(xiàn)了人民性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。正是基于此理念，作品鮮明的主題與切實(shí)可感的內(nèi)容吸引了人民大眾和普通百姓。再如交響合唱《朝陽溝》《唐詩之路》《通道轉(zhuǎn)兵組歌》、交響樂《七闕西湖》民族管弦樂《孔子》《云中君》《霸王別姬》《長(zhǎng)城》《原野》《社戲》《家鄉(xiāng)的花兒》《霸王別姬》、民族管弦樂《絲綢之路》《山西印象》《孫中山》《意象絲路·龜茲盛歌》等，也都很好地做到了尊重藝術(shù)個(gè)性與眷顧大眾共性審美兩者之

間的契合。

三、藝術(shù)基金推進(jìn)交響樂和民族管弦樂

可持續(xù)發(fā)展的未來構(gòu)想

如上所述，通過五年的實(shí)踐與探索，應(yīng)該說國(guó)家藝術(shù)基金在支持交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作上取得了很好的成效。為了進(jìn)一步完善藝術(shù)基金對(duì)交響樂和民族管弦樂支持的工作機(jī)制，下一步，國(guó)家藝術(shù)基金將在認(rèn)真總結(jié)前四年工作的基礎(chǔ)上開展專題研究，繼續(xù)以多元立體模式支持交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作，切實(shí)采取有效措施支持交響樂和民族管

弦樂發(fā)展。

（一）將民族音樂列為“十三五”時(shí)期資助重點(diǎn)

民族文化自信心的增強(qiáng)需要民族音樂文化的縱深發(fā)展，而管弦樂創(chuàng)作無疑是其中重要一環(huán)，這對(duì)可持續(xù)性地激勵(lì)管弦樂創(chuàng)演機(jī)制的發(fā)展具有重要影響?！笆濉逼陂g，國(guó)家藝術(shù)基金將堅(jiān)持“突出導(dǎo)向、控制數(shù)量、提高質(zhì)量加強(qiáng)管理”，孵化助推紀(jì)念我國(guó)、我黨、我軍重要?dú)v史時(shí)刻的作品創(chuàng)作；孵化助推主旋律強(qiáng)勁、正能量突出的現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作。確立精品意識(shí)，推出更多思想精神、藝術(shù)精湛、制作精良，代表國(guó)家藝術(shù)形象的文藝精品，推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作從“高原”向“高峰”邁進(jìn)，推動(dòng)優(yōu)秀文藝作品“走出去”，提升國(guó)家文化軟實(shí)力。為此，國(guó)家藝術(shù)基金將對(duì)焦時(shí)代坐標(biāo)，通過針對(duì)性的引導(dǎo)與培育，重點(diǎn)支持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，激發(fā)內(nèi)生動(dòng)力，以提升作品的質(zhì)量，端正藝術(shù)品位，從而以整體性的藝術(shù)品質(zhì)的普遍提高，促進(jìn)交響樂與民族管弦樂的發(fā)展。資助只是手段和途徑而不是目的，整體藝術(shù)環(huán)境的構(gòu)建是提升創(chuàng)作的必要氛圍。作為創(chuàng)作者，也應(yīng)針對(duì)性地迎合并培育管弦樂創(chuàng)作，借藝術(shù)基金的助力等多個(gè)方面使這一創(chuàng)作技術(shù)含量更大的音樂形式在藝術(shù)性、國(guó)家化、現(xiàn)代化等多個(gè)方面獲得更好地快速發(fā)展。2017年3月，文化部印發(fā)了《國(guó)家藝術(shù)基金“十三五”時(shí)期資助規(guī)劃》，明確了未來五年的指導(dǎo)思想、方針原則和目標(biāo)任務(wù)?！兑?guī)劃》在“舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作”和“青年藝術(shù)創(chuàng)作人才”資助項(xiàng)目中，

將民族音樂列入了資助重點(diǎn)。為此，國(guó)家藝術(shù)基金將在專家

庫建設(shè)中進(jìn)一步征集遴選管弦樂及音樂表演專業(yè)的專家，增

強(qiáng)該藝術(shù)門類的專家話語權(quán)。

（二）構(gòu)建具有可持續(xù)性發(fā)展的創(chuàng)演機(jī)制

2016年初，國(guó)家藝術(shù)基金啟動(dòng)了滾動(dòng)資助項(xiàng)目的申報(bào)評(píng)審工作，從已經(jīng)獲得資助并通過結(jié)項(xiàng)驗(yàn)收的作品中遴選出《西柏坡組歌》、《使命》兩部作品，以及小型器樂作品《絲路飛天》《打令調(diào)》給予滾動(dòng)資助，通過對(duì)優(yōu)秀作品的滾動(dòng)資助和密切跟進(jìn)不斷打磨提高作品質(zhì)量。與此同時(shí)，針對(duì)優(yōu)秀小節(jié)目，藝術(shù)基金將協(xié)調(diào)演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)組織巡演，通過組臺(tái)演出等形式搭建優(yōu)秀小節(jié)目的成長(zhǎng)平臺(tái)。藝術(shù)基金將加強(qiáng)申報(bào)策劃與創(chuàng)作水平的引導(dǎo)，協(xié)調(diào)并舉，切實(shí)推進(jìn)，對(duì)那些有潛質(zhì)成為精品者，除了采用后期滾動(dòng)資助的形式再行助推之外，在項(xiàng)目前期、中期、后期的不同節(jié)點(diǎn)，都將聘請(qǐng)藝術(shù)專家和行業(yè)領(lǐng)軍人才予以引導(dǎo)、指導(dǎo)、督導(dǎo)、檢視，以可持續(xù)性激勵(lì)機(jī)制

來助推中國(guó)交響樂的民族管弦樂的創(chuàng)演。

（三）有針對(duì)性的做好指南解讀和申報(bào)輔導(dǎo)工作

從近幾年的項(xiàng)目申報(bào)情況看，存在的比較突出的問題是各地申報(bào)積極性和項(xiàng)目質(zhì)量不均衡，還體現(xiàn)出較大差距，申報(bào)主體主要集中在北京上海等創(chuàng)作實(shí)力較強(qiáng)省份的專業(yè)院團(tuán)和音樂院校。針對(duì)這個(gè)問題，下一步，國(guó)家藝術(shù)基金將采取措施提高藝術(shù)單位藝術(shù)機(jī)構(gòu)申報(bào)該類項(xiàng)目的數(shù)量、質(zhì)量和積極性，確保獲立項(xiàng)資助項(xiàng)目的實(shí)施質(zhì)量，全面提高各省藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的水平，促進(jìn)地區(qū)間的均衡發(fā)展。藝術(shù)基金將在文化部的指導(dǎo)下，與中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)、音樂院校及綜合類藝術(shù)院校的音樂專業(yè)等單位、機(jī)構(gòu)合作，積極開展申報(bào)指南解讀、申報(bào)項(xiàng)目輔導(dǎo)等宣講工作。對(duì)未獲該類項(xiàng)目資助的省份和音樂院校著重引導(dǎo)。

劉立明 國(guó)家藝術(shù)基金管理中心規(guī)劃處副處長(zhǎng)，副教授

（責(zé)任編輯 金兆鈞）