舞臺道具的設計與運用

游美蘭

〔摘 要〕舞臺道具是舞臺藝術這門綜合藝術的子項目。經(jīng)過20年理論學習和舞臺道具工作實踐，本人對舞臺道具的總體印象是道具有其獨特性：時代性、地域性、民族性、靈活性等。充分發(fā)揮道具的獨特性，讓舞臺熠熠閃光。舞臺道具的設計應當有效地融入生活化和藝術化的內(nèi)容；舞臺道具的制作需要符合戲劇美的需要；舞臺道具的制作可以巧妙地運用替代品；舞臺道具的設計非常重視局部展現(xiàn)；舞臺道具的設計非常重視巧妙運用的效果。

〔關鍵詞〕舞臺道具；獨特性；設計體會；服務舞臺

舞臺藝術是一門綜合性藝術，是由舞臺道具、布景、人物、服裝、燈光、化妝等一系列事物組成。而道具的設計與制作是戲曲這門綜合藝術里的有機組成部分。

一、對舞臺道具的總體印象

我國各地都有地方戲，巴陵戲是岳陽人民自己的戲劇。巴陵戲通過反映現(xiàn)實生活或者是人民心中所向往的美好生活，主題宗旨總是鞭笞邪惡、弘揚正氣，為廣大人民群眾服務。演員在表演過程中要形象生動，必須將自己融入所表演的場景中去，而且還要使用合適的道具來完成各種動作。

1.道具的時代性。舞臺道具有其時代性。我國歷朝的舞臺擺設都有其時代特點。演元代的古裝戲不能用清代的道具。20世紀70年代我國鄉(xiāng)下基本上都是平房茅舍，20世紀90年代我國鄉(xiāng)下二層小樓房就比較普遍；木梯子在20世紀70年代常用，而20世紀90年代隨著樓房的普及，很多家庭就不需要木梯子了。古人騎馬駕車，而今天的“車夫”成了“駕駛員”，馬和車有了不同的含義。上演不同時代的戲劇，舞臺道具的時代性非常鮮明?！读荷讲c祝英臺》古裝戲中的道具古色古香；《鄉(xiāng)長本姓趙》花鼓戲中的道具則都是我們身邊日常所見的東西。

2.道具的地域性。舞臺道具有一定的地域性。就拿湖南花鼓戲來講，反映了湖南人民的文化生活。湖南各地的風土人情也有一定的差異，如湘西和湘北就有很大的差異。如今湘西很多農(nóng)民還住木屋，而湘北就不存在這種情況。如果故事取材于湘西，那么舞臺所配道具決不能用岳陽的，只能用湘西人所用物件。古之湘西人和今之湘西人又有差異。湘南和湘西、湘北也有差異。各縣、各鄉(xiāng)也有一些小的差異。一出好的戲曲必須如臨其境。舞臺道具的地域性是值得考究的。

3.道具的民族性。我國有50多個民族，各有各的特色，所用之物也各有差異。湖南就是一個多民族省份。要演好湖南花鼓戲，必須熟悉湖南各民族的風土人情。舞臺道具必須具有民族特色。演土家族的故事就要按土家人的風俗來進行擺設，演侗族人的故事就要按侗族人的擺設來布置安排。舞臺道具隨劇情的需要有一定的民族性。如果將風馬牛互不相及的東西擺到一塊，就會鬧笑話?？梢姡谰叩拿褡逍砸彩侵档弥匾暤?。

4.道具的靈活性。舞臺道具復雜多樣，有時配制有一定的難度，而所演劇目又不能更改。這就需要靈活性了。如何靈活？一般有幾種辦法：一是找與原道具相似的物品代替；二是找原道具的局部物品代替；三是用臺詞掩飾，一帶而過；四是用紙畫代替?？傊荒芾鋱觯欢ㄒ朕k法將所要顯現(xiàn)的場景用另外一種形式反映出來。舞臺道具的靈活應變還要根據(jù)觀眾的文化生活水平來應變。

二、對舞臺道具設計的體會

在我曾參與過數(shù)百次舞臺道具的設計。舞臺道具的設計不是毫無原則的，也不可以天馬行空地進行自我創(chuàng)造的。每一次，我都和同事在尊重客觀事物的發(fā)展規(guī)律，尊重真實生活的基礎上，加以創(chuàng)造性思維，從而有效將舞臺道具的生活化與藝術化有機結合在一起的。從事舞臺道具的設計工作時，我們動手更動腦，經(jīng)常加班加點工作到深夜。有時為了討論一個舞臺道具設計課題，經(jīng)常以紙板或者紙代替實物做模型，最終達到統(tǒng)一認識。

（一）舞臺道具的設計有一定原則

1.舞臺道具的設計應當有效地融入生活化和藝術化的內(nèi)容。通過艱苦地學習和理論實踐，我們真正懂得了舞臺道具的設計原則。在舞臺道具的制作過程中，既不能凸顯，也不能存在搶鏡等問題。所以，我們在舞臺道具的制作過程中，盡可能地將舞臺道具進行生活化的處理。同時，我們根據(jù)舞臺藝術的情境設置、情節(jié)要求等來提升舞臺道具的生活化，讓舞臺道具切實為舞臺藝術服務。不過，因為舞臺藝術有別于日常生活，我們在舞臺道具制作過程中，遵循一定的藝術性追求。如以房屋為例，不同時期的房屋存在明顯區(qū)別：解放初期的土坯房，20世紀六十年代的青磚瓦屋，20世紀七十年代的紅磚瓦屋，20世紀八、九十年代的預制板樓房，21世紀的鋼筋混凝土框架房。如果在房屋道具的制作過程中，未能符合實際，就容易給人留下作假的跡象。

2.舞臺道具的制作需要符合戲劇審美的需要。舞臺道具的制作達到一定高度后，我們深深地體會到：舞臺道具的制作要符合戲劇審美的需要。2015年，湖南第五屆藝術節(jié)中榮獲金獎的巴陵戲《滕子京與岳陽樓》上演時的道具就符合戲劇審美的需要。其中的火把就是用木棍與紅布粘成火把后，再用調(diào)好的油漆涂成美觀的火把。然后把木棍內(nèi)挖空，在其內(nèi)放入燈泡、電池、電線、開關，連接在一起。上臺時，演員就打開開關，紅布做的火柱就發(fā)出紅光。完美的火把就呈現(xiàn)在舞臺上。此外，劇中用淺黃色的布制成橫幅掛在墻上，將《岳陽樓記》全部古文寫在上面。然后將橫幅卷起裝入做好的紙筒里。再用黃色的布袋將紙筒套好。這樣顯得很精致。照亮閱讀《岳陽樓記》的燈籠也做得很大氣，用一根較長的彎棍涂成藤條的顏色，將燈籠固定在彎棍的一端。演員提著燈籠很愜意。

舞臺道具要符合真實性，并非是指舞臺道具的整體造型、功能等完全與現(xiàn)實生活掛鉤。在舞臺道具的制作過程中，要符合戲劇展現(xiàn)的魅力和特點。如在舞臺上服裝色彩的選擇上，如果采用黑白等樸素的衣服，那么觀眾會在視覺上產(chǎn)生疲勞，不利于取得良好的觀感。再比如在舞臺小道具的選擇上，由于觀眾與舞臺之間存在一定距離，如果舞臺道具完全符合真實生活，那么觀眾很難清晰地看出道具。因此，在這類型舞臺道具的制作過程中，要使之符合戲劇展現(xiàn)的特點，盡可能運用色彩鮮艷的衣服，或者將道具進行放大處理，來提升舞臺藝術效果。

3.舞臺道具的制作可以巧妙地運用替代品。舞臺道具的制作達到熟練程度后，我們會自然想到舞臺道具的制作可以巧妙地運用替代品。在舞臺道具的制作過程中，可以根據(jù)情節(jié)需要或者情境要求，巧妙地運用一些替代品來代替生活事物。以汽車為例，如果在舞臺藝術的表現(xiàn)過程中，需要用到寶馬汽車，如果直接運用真是的寶馬汽車，那么無疑會增加舞臺藝術的經(jīng)費投入。2015年，湖南第五屆藝術節(jié)，我們上演的花鼓小戲《老趙家的感恩節(jié)》榮獲金獎。戲里的道具巧妙地運用了替代品，效果很好。戲中的道具紅薯就是將泡沫削成紅薯形狀，再用紙粘貼成紅薯的樣子，然后再用調(diào)好的油漆涂抹而成。這樣的替代品展現(xiàn)在舞臺上，效果非常好。我們用木頭做成爬頭，再將黑色的油漆涂在爬頭上，再用銀白色的漆涂在爬齒上。這樣的爬頭展現(xiàn)在舞臺上也很逼真。此外，金項鏈和鉆戒等貴重品用地攤貨亦無傷大雅，達到表演效果即可。運用仿造或者相關替代品來提升舞臺藝術的真實性，有效縮減了舞臺藝術的經(jīng)費投入。在舞臺道具的設計過程中，還需要注重巧妙地運用現(xiàn)有的材料，利用不同材料之間的搭配比例或者相關性能，來提升舞臺道具材料的使用率，降低舞臺道具的生產(chǎn)設計費用。

（二）舞臺道具只有通過創(chuàng)新設計才會充滿活力

藝術的殿堂高深莫測。想要在文藝大賽中獲得大獎，必須創(chuàng)新設計舞臺道具。我們每次上北京參加文藝匯演，在舞臺道具的創(chuàng)新設計過程中，都能緊密地提煉舞臺藝術的特點，緊密結合舞臺藝術的情節(jié)發(fā)展，根據(jù)不同的舞臺道具，分別進行針對性的創(chuàng)新設計，取得了很好的效果。

1. 舞臺道具的設計應非常重視局部展現(xiàn)。在舞臺藝術的呈現(xiàn)過程中，我們往往需要運用到一些較大型的舞臺道具，如房間等，但由于舞臺的水平位置要略高于觀眾席，即使完整地呈現(xiàn)整棟房子的結構，觀眾是無法全盤看清的，同時還會造成舞臺道具設計的浪費。因此，我們在這部分大型道具的設計過程中，將其局部特征凸現(xiàn)出來，讓觀眾從外面的輪廓上來了解道具的功能，比如通過窗戶、門等局部設計來凸顯房間的樣子、大小、規(guī)模、規(guī)格。如果要展現(xiàn)舞臺藝術主人公的富有，我們通過舞臺道具的局部設計來展現(xiàn)，如將房間的房門顏色運用華麗的色彩展現(xiàn)，或者將房門的高度提升，展現(xiàn)其恢宏壯闊的氣勢等。

2、 舞臺道具的設計應該重視巧妙運用。在設計過程中，我們常常體會到巧妙運用的意想不到的好處。在舞臺人工換景過程中，時間有限制，為了節(jié)省人力時間，把道具在規(guī)定的時間內(nèi)放在合適的位置，又美觀又快捷地完成，需要很多小技巧。比如，銅鏡直接放在化妝盒上，容易掉落，會影響表演的效果，為了避免這種情況發(fā)生，在銅鏡的銅腳上做個子母扣套，把字母扣剪成小長條，同雙面膠粘在化妝盒上，再把銅鏡粘在化妝盒的小長條上，達到了既美觀又穩(wěn)固的效果。

三、讓道具更好地為舞臺服務

舞臺道具作為舞臺藝術的重要組成部分，與其他部門一起，在舞臺藝術中起到營造舞臺環(huán)境、渲染舞臺氣氛、塑造人物形象、推進情節(jié)發(fā)展等重要作用。

1.讓道具根據(jù)舞臺的變化為舞臺服務。在舞臺道具工作實踐中，深刻地理會到不同類型的舞臺藝術，不同規(guī)格的舞臺藝術，對舞臺道具的需求不同。舞臺道具可以大到臨時搭建的房子，同時也可以小到隨身別的花紋等。隨著舞臺道具的大小不同，但在舞臺藝術中的作用卻大同小異。如果舞臺道具運用得當，都會對舞臺藝術起到非常良好的推動作用，都能體現(xiàn)充分的藝術價值。

2.讓道具根據(jù)表演的需要為舞臺服務。舞臺道具在舞臺表演中，不只是單純的實物，還是感情和美學的充分體現(xiàn)。道具創(chuàng)作與其他藝術創(chuàng)作一樣，都來源于生活，但又不是生活的照搬。不同的舞臺道具在運用過程中，都具備一定的現(xiàn)實意義和引申意義，可以說舞臺道具在展現(xiàn)人物情感變化上具有非常重要的作用。

3.讓道具根據(jù)造型的需求為舞臺服務。道具屬于造型的意義范疇。它涉及的種類繁多。加工工藝復雜多變。這就需要我們道具工作者不斷地學習提高，從其他造型藝術中吸取和借鑒有益的經(jīng)驗。同時引進一些新工藝、新材料，加以恰當?shù)鼐C合運用，營造出特有的舞臺環(huán)境，有效地配合戲劇演出。

4、讓道具在演員的精心指導下為舞臺服務。為了準確地制作出符合人物、劇情的道具。每一場演出，我們的主要演員都非常重視舞臺道具。演出前后，演員經(jīng)常和道具工作人員認真分析劇本，了解劇本的風格、故事發(fā)生的時間和空間，用典型的、簡潔明了的道具還原故事的特定題材，營造出符合劇本的舞臺效果，使道具跟作品的整體風格相一致，并服務于劇情的展開和人物的塑造及劇情的發(fā)展，討論如何運用舞臺道具才能發(fā)揮最佳效果。

5.讓道具根據(jù)舞臺特點的需要為舞臺服務。由于舞臺表演是遠距離觀賞藝術，觀眾對舞臺上的道具只有視覺上的感受。演員也只接觸與表演直接有關的道具，其它不直接接觸的舞臺道具則只發(fā)揮它的形狀和色彩，起到點綴和裝飾的作用。鑒于這些特點，舞臺道具制作就著重考慮觀眾的視覺感受為主。對于演員接觸的道具則要考慮觸感，以使演員感同身受，更好地塑造角色。所以在制作中，就應該學會使用各種材料、各種工藝以及現(xiàn)代科技和現(xiàn)代工藝相結合的手段。

此外，舞臺道具在舞臺藝術的展現(xiàn)過程中，對時間、環(huán)境、氣氛、地點等都具備非常強烈的暗示作用。如宮女提著的八角宮燈，可以告知觀眾舞臺藝術的發(fā)生時間地點等。

通過理論學習和20多年的舞臺實踐，我體會到舞臺道具的真諦。舞臺道具需要我們細心設計，靈活運用。其設計要遵循生活真實性、藝術戲劇性，同時還具備一定的特性。設計過程中，既要遵循舞臺藝術情境設定的需要，同時也應該巧妙地運用。

參考文獻：

[1]王李娟：淺談戲劇中的道具設計【J】藝術百家；

[2]李佳仁：道具在舞臺劇中的作用【J】戲劇人家。