主旋律電影的藝術(shù)創(chuàng)新與商業(yè)化突破

康璐晨 陳紅梅

【摘 要】2017年上半年電影《戰(zhàn)狼2》和《建軍大業(yè)》在全國熱映，從票房到口碑的雙贏局面帶動(dòng)了整個(gè)電影市場對于主旋律題材的關(guān)注。藝術(shù)審美與商業(yè)化模式的結(jié)合，以及表現(xiàn)手法的突破性創(chuàng)新，為此類電影未來的發(fā)展奠定了新的基調(diào)和理念。同時(shí)，市場和受眾的更替也對此類題材電影的未來創(chuàng)作模式提出了更大的挑戰(zhàn)。如何在傳統(tǒng)主旋律題材影片的創(chuàng)作模式下推陳出新，探析成功案例的藝術(shù)創(chuàng)新策略及所遵從的商業(yè)化轉(zhuǎn)型之路，是每個(gè)電影人都應(yīng)該思考的問題。

【關(guān)鍵詞】主旋律電影；敘事模式；類型化；商業(yè)化

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0097-02

隨著我國綜合國力的不斷增強(qiáng)，國際上的經(jīng)濟(jì)、政治地位也有了較大改變，在當(dāng)下的“民族復(fù)興”“大國崛起”政治語境下，主旋律電影在近年來受到關(guān)注，在電影市場上不斷涌現(xiàn)佳作。主旋律電影通常是指符合當(dāng)下時(shí)代精神和政治語境的影片，表現(xiàn)正確的政治傾向、價(jià)值選擇、人性的真善美等作品，旨在傳達(dá)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)與積極向上的時(shí)代精神，“較早可追溯到 1987 年全國故事片廠廠長會(huì)上中宣部副部長賀敬之的講話，強(qiáng)調(diào)文藝作品的社會(huì)主義和共產(chǎn)主義的思想內(nèi)容，應(yīng)該成為我們文藝的主旋律?！雹?/p>

一、主旋律電影構(gòu)建國家形象

在傳統(tǒng)觀念中，中國的主旋律電影都是與“紅色”軍事、政治事件相關(guān)的歷史性題材，以往的歷史性題材的影片往往通過傳統(tǒng)的敘事方式、刻板的人物塑造、極強(qiáng)的政治傾向性及人格過于完美化，給觀眾留下了非常深刻的宣傳性以及教化性印象。目前，中國電影的主流形態(tài)的構(gòu)成主要?dú)w納為兩種電影類型：一是以弘揚(yáng)國家形象、意識(shí)形態(tài)和政治語境為主旨，通過政治歷史事件和倫理道德宣教為主的類型電影；二是以影視娛樂性為主的題材豐富的商業(yè)化電影。

《戰(zhàn)狼2》和《建軍大業(yè)》可以說是找到了如何包裝歷史事件敘事機(jī)制的道路，《建軍大業(yè)》將中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和創(chuàng)建人民軍隊(duì)的歷史故事化，那段艱苦但充滿熱血的歲月是每一個(gè)中國人都無法忘記的。電影在制作上充分運(yùn)用了商業(yè)鏡頭視角拍攝方式，調(diào)動(dòng)了豐富的拍攝資源，整合時(shí)代性特征，擴(kuò)大各年齡段目標(biāo)受眾，運(yùn)用強(qiáng)大的明星陣容、線上線下的各種宣傳方式，在上映之前就成為媒體以及社會(huì)大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，最終收獲了較為可觀的票房和良好的口碑。

二、中國式超級英雄形象的藝術(shù)性變革

（一）突破“中國功夫”局限。說起電影人物塑造中的超級英雄，首先想到的是美國好萊塢大片中所塑造的鋼鐵俠等膾炙人口的形象。西方好萊塢所塑造的超級英雄與中國社會(huì)語境下所推崇的英雄有一定差異性。傳統(tǒng)中國電影中的超級英雄往往是肩負(fù)民族興亡、扭轉(zhuǎn)歷史格局的民族英雄。而《戰(zhàn)狼2》擺脫了傳統(tǒng)人物塑造的模式化和臉譜化、個(gè)人情感的喪失、價(jià)值觀強(qiáng)行灌輸?shù)缺趬荆茉炝艘粋€(gè)有血有肉、情感豐富、軍事素質(zhì)過硬而又接地氣的中國式超級英雄的故事。其表現(xiàn)出來的“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅；傷我國人者，皆為我敵”的家國情懷令每一個(gè)中國人熱血沸騰。

冷鋒形象的塑造代表了大國崛起過程中那些在你看不到的角落默默付出的中國人。中國人普遍擁有強(qiáng)大的民族意識(shí)和國家歸屬感。這種獨(dú)屬于中國人的英雄主義與“在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國”的民族自豪感相呼應(yīng)，成為中國崛起的時(shí)代隱喻，也是中國夢的集體表達(dá)。

（二）摒棄宏大敘事注重細(xì)節(jié)刻畫。《建軍大業(yè)》同樣在細(xì)節(jié)上注重人物的刻畫，如在南昌起義這一段落中，眾多將士受傷嚴(yán)重，一個(gè)年輕女醫(yī)務(wù)兵被戰(zhàn)士炸傷的腿嚇到失去了理智，無法處理受傷的戰(zhàn)士，年長的女醫(yī)務(wù)兵立馬頂上處理。從這樣的細(xì)節(jié)刻畫，使觀眾能感受到革命者也會(huì)害怕，也會(huì)克服不了人性上的弱點(diǎn)，是與大家一樣普普通通的人。這種人性化的刻畫非但沒有貶低革命先烈的光榮形象，相反，觀眾感受到了先烈們?yōu)榱烁锩鼱奚∥摇⒊扇笪业谋瘔训姆瞰I(xiàn)精神。

在主體人物的塑造上定位于英雄人物的青少年時(shí)期，其演員在選擇上首次使用了大量的“小鮮肉”，對于娛樂至上的今天，臉譜化、模式化的套路已經(jīng)讓觀眾乏味，但是歷史劇無論是翻拍還是重新書寫，都不能夠具有太大的戲劇性，否則就會(huì)被冠以“不尊重歷史、胡編亂造”的帽子，重復(fù)的題材和沒有新意的人物形象已經(jīng)不能夠讓觀眾掏錢進(jìn)電影院了。

《建軍大業(yè)》把主題定位于“革命青春”，把時(shí)間推遲幾十年，反映英雄人物年輕時(shí)的成長過程，英雄人物在青春正當(dāng)年時(shí)意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)。導(dǎo)演大膽采用當(dāng)紅的年輕演員，偶像效應(yīng)號召了一些低年齡段的受眾觀看。在偶像的號召下，增強(qiáng)了年輕一代對革命歷史的認(rèn)識(shí)，并產(chǎn)生了對英雄人物的敬仰之情，甚至在內(nèi)心以他們?yōu)榘駱樱浞职l(fā)揮了主旋律電影中優(yōu)秀人物行為對受眾所產(chǎn)生的教育意義。

（三）標(biāo)榜時(shí)代精神內(nèi)涵。無論哪種藝術(shù)，它們都具有教育、審美、娛樂等功能，影視藝術(shù)更是如此。首先，影視所具有的直觀性決定了其發(fā)揮的作用更強(qiáng)烈、更廣泛。價(jià)值宣傳導(dǎo)向性是其具有的功能之一，主旋律電影毋庸置疑具有價(jià)值導(dǎo)向的功能，以視聽語言的表現(xiàn)形式傳播國家觀念、黨政價(jià)值導(dǎo)向，引導(dǎo)人們樹立正確的價(jià)值觀和堅(jiān)定的政治信仰，在時(shí)代政治語境下廣泛獲得社會(huì)價(jià)值觀趨同。

其次是觀念教化的功能。主旋律電影所宣揚(yáng)的世界觀、人生觀、歷史觀等意識(shí)精神促使人們在個(gè)人價(jià)值取向上符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀，符合國家利益和人民利益。成為社會(huì)主流思想。而影視受眾的廣泛性和直觀性使得主旋律電影能夠通過情節(jié)的編織和故事的建構(gòu)直接作用于人的思想和行動(dòng)。蘇珊·朗格曾經(jīng)指出：“凡是用語言難以完成的那些任務(wù)——呈現(xiàn)感情和情緒活動(dòng)的本質(zhì)和結(jié)構(gòu)的任務(wù)——都可以由藝術(shù)品來完成?！雹?/p>

其三是道德規(guī)范性。主旋律電影通過影視藝術(shù)的情節(jié)構(gòu)建，為其宣揚(yáng)的道德規(guī)范做出實(shí)踐性范例，讓受眾明確哪些事情是可以做的，哪些事情是需要堅(jiān)持的，哪些要抵制，哪些要倡導(dǎo)。從而起到示范作用。尤其是對于心智和人生觀、價(jià)值觀都尚未成熟的兒童和學(xué)生來說，正確的價(jià)值及道德引領(lǐng)是非常重要的。兒童從小受到正確的價(jià)值引領(lǐng)對其一生都受益匪淺。

最后，主旋律影視劇中人物塑造所具有的榜樣示范功能是必不可少的。在接受電影藝術(shù)的過程中，受眾不自覺地在內(nèi)心和劇中人物達(dá)成情感上的互動(dòng)，榜樣示范功能是以電影中正面人物的優(yōu)良品質(zhì)和模范行為作為參照標(biāo)準(zhǔn)，以潛移默化為影響方式，對觀眾思想品德和行為方式產(chǎn)生影響。超級英雄就是這樣一個(gè)榜樣，受眾在內(nèi)心樹立了正確的榜樣形象，其在生活中自然時(shí)時(shí)刻刻將自身的行為與榜樣作對比，仿照榜樣的行為和道德觀念規(guī)范自己，以榜樣的精神標(biāo)榜自身的人生追求。

三、把握敘事類型定位講好中國故事

敘事作為影片的靈魂之所在，決定著一部電影是否具有可看性。在關(guān)于既定發(fā)生的真實(shí)歷史事件的主流語境的敘述上，影片對歷史事件的整合方式和故事化手段相較于純虛構(gòu)的故事片來說要復(fù)雜許多，時(shí)間、空間、事件的統(tǒng)一性和邏輯合理性都需要再三斟酌，稍有疏忽影片就會(huì)給人莫名其妙的感覺，整部影片在敘事的合理性上便容易崩塌。

影片在敘事模式方面，摒棄傳統(tǒng)軍旅題材常用的宏大敘事而轉(zhuǎn)向類型敘事，遵循類型化的敘事結(jié)構(gòu)技巧，從戲劇沖突、場景設(shè)置和人物心理挖掘等方面帶來敘事格局的提升。由小人物入手，利用足夠的篇幅和細(xì)節(jié)豐富人物，塑造立體的人格設(shè)定，令人物變得真實(shí)而接地氣。在主題的塑造上，《戰(zhàn)狼》所傳達(dá)的除了愛國主義思想以外，其“戰(zhàn)狼”精神更是成為自身主題意義的升華。好的故事不僅停留在觀眾知曉人物情感的階段，而是要令觀眾同劇中人物的情感狀態(tài)達(dá)到共鳴，讓觀眾有參與感，藝術(shù)只有雙向的交流才能夠獲得電影意識(shí)形態(tài)價(jià)值觀建構(gòu)認(rèn)同。

臨近片尾的部分，艦隊(duì)的導(dǎo)彈發(fā)射以及冷鋒反敗為勝，給予觀眾最直接和強(qiáng)烈的心理上的安全感，從而完成了對英雄的膜拜，對于祖國強(qiáng)大的自豪感。講好故事，以更加具有真實(shí)感、有質(zhì)量的敘事方式詮釋主題，才能推陳出新再創(chuàng)經(jīng)典。

四、藝術(shù)性與商業(yè)性的協(xié)調(diào)

隨著我國電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展和觀眾受教育水平的提高，電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展趨勢對于影片本身提出了更加高的要求與標(biāo)準(zhǔn)，然而衡量它的一個(gè)關(guān)鍵的指標(biāo)就是票房。2015年，《戰(zhàn)狼1》以近5.5億票房在主旋律電影創(chuàng)作中脫穎而出，打破了多年來我國軍事題材電影叫好不叫座的瓶頸狀態(tài)。2017年《戰(zhàn)狼2》再次燃爆暑期檔，以56.79億躋身全球票房前100名。“建國三部曲”的票房分別是《建國大業(yè)》4.3億、《建黨偉業(yè)》4.12億、《建軍大業(yè)》4.03億。《建軍大業(yè)》作為一部主旋律電影來說還是比較成功的，更為趨向商業(yè)化電影的發(fā)展模式為其奠定了拍攝手法、敘述模式的相對多樣化的基礎(chǔ)，有效利用了新媒體營銷策略，在上映前期宣傳上利用網(wǎng)絡(luò)媒體、微博等媒介和平臺(tái)與觀眾進(jìn)行交流互動(dòng)，擴(kuò)大線上、線下宣傳的知曉度。

可以肯定的是，主旋律電影的商業(yè)化之路是避免不了的趨勢，把握其主題價(jià)值觀特點(diǎn)，借鑒商業(yè)片的運(yùn)作模式，走市場化之路，加強(qiáng)商業(yè)運(yùn)作與主旋律題材之間的融合性。適合的宣傳營銷手段是電影推廣的必由之路，加強(qiáng)營銷策略與明星效應(yīng)，在其主題建構(gòu)上推陳出新，不斷拓寬主旋律電影的發(fā)展空間，不能局限于翻拍、改寫歷史事件。在產(chǎn)業(yè)化運(yùn)轉(zhuǎn)和構(gòu)建中應(yīng)該適當(dāng)向外部影視產(chǎn)業(yè)市場借鑒，在文化自信的要求下，未來我國電影走向國際市場才能立于不敗之地。

注釋：

①王卓.淺議主旋律電影的創(chuàng)新與突破[J].小說評論，2009（2）.

②蘇珊·朗格.藝術(shù)問題[M ].滕守堯譯.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1983，23.

參考文獻(xiàn)：

[1]瞿孝軍.中國電影與社會(huì)主義核心價(jià)值觀[J].電影文學(xué)，2012（18）.

[2]黃珊.主旋律電影的商業(yè)化與主流價(jià)值觀的傳播[J].群文天地（下半月），2011（11）.