媒體的責任與堅守

崔亞娟 楊曦佳

2018年5月14日凌晨，日本《讀賣新聞》旗下子公司日本電視臺（NTv）再次播出關于南京大屠殺的紀錄片——《南京事件2歷史修正主義的徹底檢證》（南京事件Ⅱ～雁史修正電梭世土），并在5月20日進行重播。這次的《南京事件2》是2015年播出的《南京事件》的續(xù)集，節(jié)目講述1937年日軍攻陷南京城后發(fā)生的虐殺俘虜事件，該紀錄片以震驚中外的“魚雷營戰(zhàn)俘屠殺”為主要切入點，通過日軍老兵的證言和中國現(xiàn)場的采訪，并運用最先進的CG技術，還原事件現(xiàn)場，對否定南京大屠殺的歷史修正主義進行了猛烈的抨擊。

南京大屠殺，在日本一般稱為“南京大虐殺”或者“南京事件”，日本對此次事件的解釋也是五花八門，日本的辭典和教科書的解釋也進行了多次修改，這跟中國的抗議有一定的關系，從修改的言論可以發(fā)現(xiàn)其對事件的認知也在不斷深入。在媒體的解釋方面，日本社會比較公認的如朝日新聞的解釋：中日戰(zhàn)爭開始5個月后的1937年（昭和12年）12月13日，日軍占領了中華民國國民政府的首都南京，對俘虜和一般市民的殺害等。犧牲者中國方面主張“30萬人”，日本方面的研究者“4萬至20萬人”的看法比較多。對于南京大屠殺，日本官方的態(tài)度一直比較曖昧，在日本外務省的主頁登載了以下內(nèi)容“日本軍隊進入南京城后，對很多非戰(zhàn)斗人員的殺害及掠奪行為等不能否定。但是，被害者的具體人數(shù)問題眾說紛紜，作為政府難以認定哪個正確”。從此表述來看，日本官方承認有屠殺民眾的行為存在，但是對于戰(zhàn)爭的反思和對中國人民帶來的災難等卻沒有言及。在中國人人皆知的南京大屠殺事件，由于右翼勢力的阻撓和故意篡改，很多日本民眾并不知曉南京大屠殺的真相。

一、 日本電視臺圍繞“南京大屠殺”兩次的報道

（一）《南京事件》第一部的主要創(chuàng)作手法和敘事結構

2015年10月4日，“二戰(zhàn)”70周年之際，日本電視臺播出南京大屠殺的紀錄片《南京事件——士兵們的遺言》，播出這部紀錄片的是日本電視臺的“NNN紀實”欄目，是該臺的長壽節(jié)目之一，1970年開始，播出很多具有深度的優(yōu)秀紀錄片，每次40分鐘。該節(jié)目播出后，在日本各界引起很大的反響。這部紀錄片的播出還有一個背景，即2015年10月9日，聯(lián)合國教科文組織正式將“南京大屠殺檔案”列入世界記憶遺產(chǎn)名錄，這個事件在日本引發(fā)了廣泛的討論。10月11日，該節(jié)目重播，日本學者和媒體關于南京大屠殺的討論再次升級。

在《南京事件》第一部中，節(jié)目主要運用現(xiàn)地拍攝采訪、歷史影像資料、親歷者證言、CG再現(xiàn)等方式，對南京大屠殺事件進行普及性介紹，主要是針對日本近年出現(xiàn)的否定南京大屠殺的言論及戰(zhàn)后日本媒體對這一事件閉口不提而展開的。節(jié)目重點揭示魚雷營戰(zhàn)俘屠殺事件，并采訪中國提供的南京大屠殺親歷者口述。節(jié)目中大量的史料、影像和錄音來自于福島縣出身的小野賢二。在2015年節(jié)目制作時，他已從事27年南京大屠殺的研究工作，小野賢二收集了從當?shù)貐⒓幽暇┐笸罋⒌氖勘鴤兊年囍腥沼浀荣Y料，采訪收錄了以福島縣的步兵第65聯(lián)合隊為中心的原士兵200多人的證言，這些證言人大部分已經(jīng)去世，所以這些資料更顯得彌足珍貴，小野賢二自己也撰寫了《記錄南京大屠殺的皇軍士兵們》等著作.對于南京大屠殺的歷史事實進行研究。這期節(jié)目主要是圍繞小野賢二生提供的資料而展開的。

《南京事件——士兵們的遺言》采用層層鋪陳、前后對應的敘事結構，場景選取今日之中國南京，南京大屠殺紀念碑、紀念館外景等，并闡述關于南京大屠殺的歷史裁決和各種不同的爭議，引入本期節(jié)目的主題，接下來大部分段落是小野賢二提供的資料的陳述和展示，其中包括日本老兵的影像陳述等。節(jié)目最后記者來到南京，采訪中國官方提供的南京大屠殺親歷者，從他們的口述中呈現(xiàn)的當年大屠殺的情況。為了驗證這些受訪者所述是否真實，記者還對其中一人進行了跟蹤采訪。但總體來看，第一期節(jié)目過于依賴小野賢二個人提供的資料，在中國的取證也更多基于記者的主觀判斷，缺乏可信性和嚴謹性。在CG再現(xiàn)方面，運用的手法不夠生動，藝術感染力也不夠強。

（二）《南京事件2》制作手法的創(chuàng)新和對歷史真相的深度追尋

2018年5月播出的《南京事件2》是第一部作品播出后，節(jié)目組歷經(jīng)近四年時間，在日中兩國搜集素材最終完成的。該節(jié)目運用調(diào)查采訪、老兵證言以及CG還原等方式，對南京大屠殺的戰(zhàn)俘虐殺的史實進行了進一步的調(diào)查和取證，同時通過大量事實對右翼分子的否定言論和“歷史修正主義”進行了駁斥，節(jié)目延續(xù)了前一部的不斷深入事實內(nèi)部，挖掘事件真相的風格。并且通過不同角度的證據(jù)提供來論證同一歷史史實，具有更高的可信度和權威性。

《南京事件2》在第一部的基礎上增加了新的一手資料，第一個鏡頭即是記者深入日本防衛(wèi)?。ㄔ?jīng)是日本陸軍參謀本部的所在地）調(diào)查取證，他們找到了曾在防衛(wèi)省大樓的空地上發(fā)現(xiàn)的大量燒毀的紙稿，據(jù)說在1945年8月日本宣布投降后這棟樓的后部冒了三天三夜的煙。節(jié)目組獲取了日軍銷毀的材料的部分遺跡，這些都是中日戰(zhàn)爭的秘密文件，在這些焚毀遺留下的文件中，記者找到了“攻略敵國首都南京”的一份文件，而關于這場攻城戰(zhàn)的具體內(nèi)容則幾乎被焚毀了。81年前到底發(fā)生了什么，節(jié)目通過對在世的老兵采訪、陣中日記等一手資料進行一一分析，再次驗證當時發(fā)生的歷史事實。

在日本國內(nèi)關于南京大屠殺不存在的聲音此起彼伏，《南京事件2》在前作基礎上進行大量的親身調(diào)查，在日本和中國各地進行采訪、拍攝。節(jié)目組在日本《每日新聞》大阪分社找到日軍當時在南京城虐殺中國人的多張照片。這些照片上均標注“不許可”字樣，也就是說這些資料都屬于機密文件，一般不能對外公開的。照片中有在中國大同城內(nèi)拍攝的后手被捆綁束縛押解的中國俘虜?shù)纳碛?、用槍劍刺殺中國俘虜?shù)娜毡颈?。其中“南門前的激戰(zhàn)之跡”的照片是在南京陷落后被拍攝的，照片上有多個中國人的尸體橫七豎八躺在一起，周邊血跡斑斑。這些記錄日軍暴行的歷史史料普通日本民眾是無法看到的，更無從知曉這段歷史。

《南京事件2》仍然多處使用了，小野賢二提供的影像和音頻資料，并將日本老兵的證言與CG畫面相結合，背景音是南京大屠殺親歷者的日本老兵回憶屠殺中國俘虜?shù)目谑觯嬅媸歉鶕?jù)老兵的描述和各種歷史資料的記載，用CG技術進行還原。從2015年到2018年的兩期節(jié)目來看，首先在事件的還原方面，無疑第二期做了更精細的畫面處理，兩期節(jié)目都是圍繞著“魚雷營戰(zhàn)俘屠殺”這一主體事件展開?！棒~雷營是舊中國海軍培養(yǎng)水雷和魚雷作戰(zhàn)的海軍人才、進行水魚雷戰(zhàn)備的機關，就是現(xiàn)在的金陵造船廠”這一地址直到2012年中方才予以準確定位。對于這次大屠殺，中方認為死亡人數(shù)達9000多人，僅有9人幸存。而在日本由于很多資料的焚毀，給調(diào)查取證帶來了難度。在第一部片子里，戰(zhàn)俘只是做了虛擬的人物處理，人物像紙片一樣被擺放在畫面中，說服力不強，而在第二部中，機關槍和戰(zhàn)俘以及日本兵都用CG真實模擬，中國戰(zhàn)俘在機關槍的瘋狂掃射下紛紛倒下，為了防止有的戰(zhàn)俘未被殺死，日軍又進入尸體上開始用刺刀刺殺……這次的動畫還原將近7分鐘，對當時的“魚雷營戰(zhàn)俘屠殺”進行了生動形象的模擬。同時，在第2部中也還原了12月17日在幕府山附近的揚子江畔射殺俘虜?shù)那榫埃@個動畫足足有4分鐘，這些場景配以當年親歷的日本老兵的口述，讓觀眾仿佛親歷當年日軍屠殺俘虜?shù)膽K烈景象，其給觀眾帶來的心理感受與第一部是完全不同的，臨場感大大增強。

節(jié)目的后半部分對于“自衛(wèi)發(fā)炮說”這一否定南京大屠殺的歷史修正主義說法給予了徹底的檢證及否定。近年來日本出版了多部否定南京大屠殺事件的書籍，其中最突出的一個說法是在揚子江畔射殺俘虜并不是屠殺，而是自衛(wèi)，也就是所謂的“自衛(wèi)發(fā)炮說”。為了能夠找到無可辯駁的證據(jù)，節(jié)目組還原事件的原點，首先尋訪了位于福島縣的原步兵第65聯(lián)隊舊址，找到了第一次披露“自衛(wèi)發(fā)炮說”的新聞報道，接下來繼續(xù)深度探訪，找到了20世紀60年代在報紙上連載“鄉(xiāng)土部隊戰(zhàn)記——南京大屠殺跟兩角部隊無關”的報道的記者——阿部輝郎，他是第一個也是唯一一個公開“自衛(wèi)發(fā)炮說”的記者。在采訪中，阿部承認自己的報道是戰(zhàn)后采寫的，而采訪對象兩角業(yè)作當時并不在事發(fā)現(xiàn)場，其所引證的兩角業(yè)作的備忘錄也是戰(zhàn)后所寫，并不是一手資料。而且他面對鏡頭親口承認南京大屠殺是存在的，希望日本只有謙虛地反省這段歷史，才能夠不斷前進。實際是否定了他之前采寫的報道中所說的“日軍不存在虐殺，而是自衛(wèi)行為”的真實性。節(jié)目以此作為結尾，具有非常強的說服力。

二、節(jié)目對“歷史修正主義”的抨擊和播出后的輿情

在日本圍繞“南京大屠殺”一直存在著各種爭論，日本電視臺通過精心的調(diào)查報道浮現(xiàn)出“事實”的系列紀錄片，播出后引起巨大的反響。據(jù)日本電視臺統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，2015年《南京事件》第一部播出后約有九成網(wǎng)民對節(jié)目表示支持和稱贊。節(jié)目組收到很多讀者的來信、來電，也有很多媒體對這一節(jié)目進行了關注和報道。另外，節(jié)目在專家之間也聚集了很高的評價，還獲得日本非常重要的Galaxy獎電視部門優(yōu)秀獎、“放送人最高獎”等獎項。

但另一方面，“南京大屠殺”遭到了網(wǎng)絡右翼和歷史修正主義們的攻擊。部分媒體也對節(jié)目進行質(zhì)疑，如產(chǎn)經(jīng)新聞在《南京事件》播出一年后，發(fā)表報道稱節(jié)目中出現(xiàn)的“虐殺”照片無證據(jù)，并強調(diào)所謂的射殺俘虜是因想要釋放俘虜結果遭到抵抗的“自衛(wèi)發(fā)炮說”，同時在其“歷史戰(zhàn)”的歷史修正系列欄目中點名批評這部作品，認為“南京事件中屠殺是零或者極少數(shù)”，借著很多“虛幻派”（屠殺否定派）的歷史學者的話，對節(jié)目內(nèi)容進行百般挑剔，并貼上“偏向節(jié)目”的標簽。艮多右翼團體也發(fā)表言論，認為該節(jié)目帶有“反日傾向報道”，很多內(nèi)容不符事實等。日本電視臺在官網(wǎng)上予以澄清，并提出強烈抗議。兩家媒體據(jù)此問題展開激烈地辯論。這也從一個角度反映了日本媒體對此話題的高度關注。

在“二戰(zhàn)”結束70周年的2015年，日本國內(nèi)的政治輿論在安倍政權的體制下發(fā)生了很大的改變，尤其是作為公共電視臺的NHK，由于其作為決策智囊團的經(jīng)營委員會安插了大量的親信，而掌握NIHK編播政策大權的會長籾井勝人在2014年上任的時候因為慰安婦問題的不負責任的發(fā)言導致了民眾的不滿，造成NHK支持率的大幅度下滑。而且NHK的編播政策因為籾井勝人要堅持與政府共同的立場而出現(xiàn)了很大的改變。在2015年紀念二戰(zhàn)70周年之際，NHK播出了十多部反映二戰(zhàn)的紀錄片，但是這些紀錄片要么是強調(diào)日本人受到的災難，要么是為戰(zhàn)爭獻身的士兵進行謳歌，沒有一部是反思和反省戰(zhàn)爭的紀錄片。這足以看出NHK在編輯政策上受到政府的牽制和壓力。而在此情形之下，作為日本國內(nèi)可與NHK紀錄片抗衡的日本電視臺《NNN檔案》播出了有關南京大屠殺題材的紀錄片，無疑是在茫茫沙漠中的一片綠洲，充分展示了日本媒體敢于正視歷史的勇氣和精神。

2015年10月的第一部作品播出后，網(wǎng)上關于“南京大屠殺是中國的創(chuàng)作”的謠言仍然不斷。不光是右翼，中國的南京大屠殺的世界記憶遺產(chǎn)遭到了以安倍政權為核心的日本政府的拼命反抗，圍繞“南京大屠殺”的否定政治性的動作也越來越強。因此，作為聲援“南京大屠殺”歷史史實的各方人士也積極跟歷史修正主義者展開辯論，12月份《周刊星期五》雜志刊登了一直致力于歷史修正主義為背景的友誼的世界觀、人生觀的學者熊川元一與小野賢二的對談，再一次對日軍屠殺俘虜?shù)氖聦嵾M行了全面的揭發(fā)，其中也強調(diào)了節(jié)目播出對南京大屠殺歷史修正主義的強烈沖擊以及面向未來如何通過大眾媒體的宣傳人們加深對“侵略、加害”的認識，擴大認知的范圍仍是今后媒體要面對的課題。當然《南京事件》第一部在報道方式上也有一定的局限性，本次節(jié)目的主要證據(jù)來自于小野賢二這一民間人士的資料搜集，記者在南京的采訪也只是作為一個觀察者對南京現(xiàn)有的地形地貌以及民眾的采訪，缺少中國官方的權威證據(jù)。而日本媒體申請進入南京大屠殺紀念館被拒絕，在某種程度上也影響了節(jié)目的取證。當然，在另一方面也說明，沒有中國官方的資料佐證，日本媒體通過自己的調(diào)查得到的一手資料反倒更有說服力。

《NNN紀實》的兩期關于“南京事件”的節(jié)目，都是在不同的歷史背景下播出的，第一期可以說是在日本國內(nèi)對“南京大屠殺檔案”列入世界記憶遺產(chǎn)的抗拒聲中播出的，而這次2018年的系列2則是李克強總理剛剛完成訪日之后不到一周時間播出的，其指向性很明顯，雖然這次李克強總理沒有在發(fā)言中對中日歷史問題進行強調(diào)，但是日本從官方到民間都很清楚，“南京大屠殺是中日關系中的敏感話題，日本是否能夠反思歷史，面向未來一直是中方所堅持的立場，也是中日友好的基本前提。作為一個民間電視臺，日本電視臺能夠有此勇氣進行自我揭發(fā)，非常值得肯定和贊嘆。《南京事件2>播出后，中國的媒體紛紛對此加以報道和贊賞，人民日報對該節(jié)目進行了介紹、澎湃新聞發(fā)表文章，認為該紀錄片是日本民間良知與公正的體現(xiàn)。日本媒體和網(wǎng)民也對該節(jié)目予以了關注和報道。大多數(shù)網(wǎng)民都認為這個節(jié)目對于日本民眾了解歷史真相起到了積極的作用。

三、新聞記者的良知與媒體責任的堅守

日本電視臺是讀賣新聞旗下的一家民營媒體，“讀賣新聞”是日本發(fā)行量最大的報紙，位列日本五大全國新聞報紙之首，被稱為“大眾報”，其政治觀點常被認為趨向于保守。所謂的保守，可以說是一種強調(diào)既有價值或維持現(xiàn)狀的政治哲學。而在日本，保守派媒體實際上是與政府的立場保持一致，與革新派媒體相對而言。由于“讀賣新聞”的總裁兼主編渡邊恒氏一直支持自民黨，因此讀賣新聞的報道有一定的政治傾向，這種影響一直延續(xù)至今。即便讀賣新聞進行了很多自由新聞的報道，已被日本社會定位為“中道右派·新自由主義”，比起類似有保守傾向的產(chǎn)經(jīng)新聞更具平穩(wěn)性和現(xiàn)實性。但由于歷史形成的刻板印象，在日本人心目中讀賣新聞仍然偏保守，跟另一趨向革新的朝日新聞形成鮮明的對比，而就是這樣一家受保守財團壟斷的電視臺，能夠在報道中盡量去除商業(yè)化的因素，堅持客觀公正的報道原則，在對侵華戰(zhàn)爭的反省和南京大屠殺的事件報道中脫穎而出，成為一個值得關注的現(xiàn)象。

《NNN紀實》是日本電視臺的品牌欄目，該欄目非常強調(diào)記者對新聞事件持之以恒的調(diào)查和堅守精神，采訪的持久力是《NNN紀實》能夠獲取獨家素材并且吸引觀眾收看的秘笈，而支撐這種執(zhí)著采訪的精神就是記者本身的職業(yè)道德和修養(yǎng)。對于一個新聞從業(yè)者，最重要的新聞素養(yǎng)是將事實呈現(xiàn)給觀眾，堅持不偏不倚的報道，維持社會正義。日本電視臺在日本官方對于南京大屠殺的暖昧言辭以及日本右翼的強烈抨擊和誹謗下，能夠堅持原則，長年跟蹤南京大屠殺事件并予以認真細致的報道，這種探尋歷史真相的態(tài)度是非常值得肯定的。

日本電視臺播放南京大屠殺的有關紀錄片并不是這兩次的《南京事件》，早在2008年，日本電視臺的《NNN紀實》就曾播出過《士兵們記錄的南京大屠殺》（50分鐘，導演：中村明）這期節(jié)目的主要證據(jù)來源于一位叫做小野賢二的日本人，住在福島的小野賢二精心挖掘了當?shù)爻錾脑毡颈摹瓣囍腥沼洝?，這些日記所呈現(xiàn)的事實有著非常沉重的分量。小野先生表示：“當時寫的東西和現(xiàn)代的證言不一樣?！弊C言因本人的想法改變而變化，所以有界限。他對當時戰(zhàn)場上寫的“陣中日記”進行了徹底的研究。為了得到這些日記，找到原來參戰(zhàn)的日本士兵，小野賢二花費了20年的時間。據(jù)說是經(jīng)常一年拿到一本日記的節(jié)奏。而且，小野賢二的身份并不是學者而是在制造業(yè)工作了40年的工人，他是在工作的空隙里抽出時間進行調(diào)查。在2015年、2018年的兩期節(jié)目中，小野賢二搜集的資料都是作為重要證據(jù)出現(xiàn)的，小野賢二的執(zhí)著精神給了電視媒體制作者以力量，而日本電視臺多年來堅持報道南京大屠殺事件的勇氣也給了小野賢二這樣的研究者以信心和鼓舞。

擔任這兩次南京事件紀錄片的總導演是日本電視臺報道局現(xiàn)任局長清水潔。清水潔在日本的幾個重要事件的報道中以親自調(diào)查探求事實真相而知名，是一名深度調(diào)查報道的記者。2016年，他將拍攝南京大屠殺事件的經(jīng)歷寫成了一本書，叫做《南京事件調(diào)查》（[南京事件]意調(diào)查世土），在這本書中，他不僅披露了很多在55分鐘紀錄片中無法呈現(xiàn)的調(diào)查內(nèi)容，而且還講述了日軍在中國其他地區(qū)的暴行，如在最后一章，他講述了親自到遼寧旅順的“萬忠墓”調(diào)查，在中日甲午戰(zhàn)爭期間日本在旅順進行的大屠殺。他在這本書的前言中寫道：“我并非傳達已公開的內(nèi)容，而是采取親力親為到現(xiàn)場取材的‘調(diào)查報道的方法，并立足于以此寫出報道或是制作電視節(jié)目的立場。離‘事實更接近一步是我最大的目標。”為了探尋事實的真相，這位電視工作者在自己能力的范圍內(nèi)堅持親自調(diào)查，“一般而言，尊重原始信息的可信性成為記者共同遵循的規(guī)則，而引用個人提供的材料則不是大家共同遵守的準則”。包括在《南京事件》第一部中親自造訪中國政府提供的南京大屠殺親歷者艾義英女士的家鄉(xiāng)——距離南京市45公里的許巷村，聽到當?shù)卮迕窀客瑯拥淖C詞，并且還找到了她祖上的墳地，親自確認艾女士口述的可信性。在《南京事件2》中清水潔找到20世紀60年代撰寫否認南京大屠殺文章的記者，并從他口中親自否認自己當年報道的真實性，作為一個媒體人的執(zhí)著和堅守在此得到了淋漓盡致的體現(xiàn)?！皩τ谖襾碚f，沒有什么左派、右派，有的只是真實或者不真實”，追求真實和真理是新聞記者最寶貴的品質(zhì)，記者的目標就是真實，而執(zhí)著探索的精神則是達到或接近真實的必由之路。

對于選題初衷，清水潔說：“日本人在回顧戰(zhàn)爭時，往往站在被害者的立場，沖繩戰(zhàn)役、東京大空襲、原子彈爆炸，我自己在此之前也是毫無例外地親自參與了這樣的選題，但是不知從何時開始我感受到了不平衡。為什么會到了這種事態(tài)？隨著時間的變化就可以無視歷史了嗎？日本從某一天起就變成受害國了嗎？既然是戰(zhàn)爭就不應該說那樣愚蠢的話?！笔瞧鋬?nèi)心的責任和良知讓他選擇南京大屠殺的題材，而他最后完成的作品再次證明選題的價值。

日本電視臺的節(jié)目播出記錄顯示，日本電視臺1991年在《每日放送》節(jié)目里播出過《從膠片看到的檢證——南京大屠殺》。也即日本電視臺關注南京大屠殺是有傳統(tǒng)的，作為一家日本媒體，能夠多年持續(xù)關注一個給他國帶來巨大傷害的事件，并能夠沖破重重阻力多次播出節(jié)目，這種新聞報道的精神是值得肯定的。而相形之下，日本其他電視媒體，包括日本的公共媒體NHK電視臺，從未有過以南京大屠殺為主題的紀錄片節(jié)目。正像2015年第一部《南京事件》結尾所說：“回顧戰(zhàn)爭時，日本人時常將自己作為受害者，但是同樣不能忘記，日軍也奪去了很多人的生命，以史為鑒，今后該走怎樣一條道路，正拷問著我們的良知?！弊鳛槊襟w人，堅守與責任是最基本的職業(yè)道德，也是媒體價值所在。而在一個國家強大議程設置下，能夠從不同視角進行這樣具有深度的報道，確實需要堅定的信念和不畏不懼的勇氣。