北京哈氏風(fēng)箏調(diào)研研究

張倩（陜西師范大學(xué),陜西 西安 710000）

一、風(fēng)箏的歷史：

最初的風(fēng)箏使用樹枝和樹葉制成，名為“木鳶”，紙張出現(xiàn)后，風(fēng)箏材料轉(zhuǎn)為紙，我國(guó)南北方都有，只不過叫法不同，南方稱之為“鷂子”，北方稱之為“紙鳶”。真正現(xiàn)在有風(fēng)箏這個(gè)叫法，現(xiàn)在大多數(shù)人認(rèn)為是從唐朝之后的五代時(shí)期出現(xiàn)的。有個(gè)叫李鄴的刺史愛玩紙鳶，在紙鳶上裝上了用竹子做的哨子，紙鳶放到空中，風(fēng)吹過發(fā)出的聲音就像古箏的聲音，故而有風(fēng)箏此名，一直沿用至今。

據(jù)史書記載，風(fēng)箏起源于春秋時(shí)代，有兩千多年的歷史，由公輸子也就是魯班發(fā)明?！赌印分杏涊d，“公輸子削竹木以為鵲，成而飛之，三日不下。” 據(jù)說風(fēng)箏最初的功能是用在軍事上的，漢朝大將韓信曾將風(fēng)箏放飛到空中，根據(jù)風(fēng)箏的放飛線長(zhǎng)度來計(jì)算到未央宮的距離。楚霸王項(xiàng)羽和劉邦垓下之戰(zhàn)時(shí)，項(xiàng)羽被困于垓下，韓信做了十幾個(gè)大個(gè)的木鳶，木鳶做好后天上正好起了大霧，就讓張良帶著幾個(gè)會(huì)吹簫的孩子一起坐到木鳶上，讓士兵把木鳶放起來，木鳶飛到楚軍陣營(yíng)時(shí)，簫聲起，圍在楚營(yíng)四周的漢軍開始唱歌，簫聲和歌聲都是楚國(guó)的曲調(diào)，濃霧之中，楚軍根本搞不清楚簫聲和歌聲來自何方，只覺得天上怎么會(huì)有楚國(guó)人才會(huì)吹的簫聲，一連多日，四面楚歌，楚軍軍心渙散，項(xiàng)羽虞姬烏江自刎，一場(chǎng)歷史大戲就此落幕。根據(jù)這個(gè)故事可以推測(cè)，以前的風(fēng)箏尺寸是比較大的，可以進(jìn)行載人飛行。到后來，風(fēng)箏的功能由軍事用途轉(zhuǎn)向娛樂了，后來造紙業(yè)發(fā)展很快，風(fēng)箏開始大量用紙張制作，老百姓也買得起，這樣風(fēng)箏開始走向民間，成為老百姓娛樂的一個(gè)玩具了。到宋代，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的皇帝宋徽宗很喜歡玩風(fēng)箏，風(fēng)箏的流傳就更廣了，受他的影響，當(dāng)時(shí)許多畫家把放風(fēng)箏的場(chǎng)景畫到畫里面。明朝和清朝，風(fēng)箏的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)鼎盛的時(shí)期，《紅樓夢(mèng)》中有一章寫賈寶玉在大觀園里放風(fēng)箏的內(nèi)容就很詳細(xì)。還有很多年畫里也能看到放風(fēng)箏的場(chǎng)景。

二、風(fēng)箏主要產(chǎn)地：

中國(guó)主要的風(fēng)箏產(chǎn)地：北京、天津、濰坊和南通。北京風(fēng)箏的歷史大約有六百年左右，天津和北京差不多，但比北京要晚一些，北京風(fēng)箏的特點(diǎn)是制作比較考究，有的作為貢品進(jìn)貢到皇宮里，這類選料、制作、繪畫都非常講究。北京以前做人物風(fēng)箏的比較多，昆蟲和沙燕也比較常見，后來還有文字風(fēng)箏和串風(fēng)箏。北京風(fēng)箏更多的是做給老百姓的，春節(jié)和清明節(jié)前后老百姓都要買風(fēng)箏來放，迎財(cái)神或者是祭奠先人，促進(jìn)了北京風(fēng)箏的發(fā)展。天津風(fēng)箏和北京風(fēng)箏整體風(fēng)格很相似，也是比較考究，天津的風(fēng)箏多硬翅的，組字風(fēng)箏比較多，還有就是花籃組合式風(fēng)箏和群燕。它全部用的是骨架榫卯結(jié)構(gòu)，北京和濰坊都是用麻線來綁。天津風(fēng)箏類型比較全面，但形式有些繁瑣，像花籃組合式風(fēng)箏，放飛上相對(duì)有些麻煩。濰坊本來就產(chǎn)年畫，年畫藝人把半印半畫工藝用到制作風(fēng)箏上，代表作品是“龍頭蜈蚣”。南通的傳統(tǒng)風(fēng)箏種類比較單一，突出的是“哨口”，不是風(fēng)箏的畫面。南通帶畫面的風(fēng)箏是在1920年左右出現(xiàn)的，傳統(tǒng)的就是幾個(gè)很簡(jiǎn)單的圖案，因?yàn)樘珡?fù)雜的畫面會(huì)把哨口壓住了。風(fēng)箏現(xiàn)在他們也很注重風(fēng)箏的視覺效果，畫面也變得精美了。除了這四大風(fēng)箏產(chǎn)地外，別的地方的也有一些有特色的，例如山東高密風(fēng)箏，用的都是紡織品圖案，比較繁瑣，突出純民間的味道。還有西藏的風(fēng)箏，造型一般是方塊，用來求風(fēng)的，平時(shí)不讓放，當(dāng)作祭神的東西供起來，到秋天才放。

三、風(fēng)箏造型的分類：

硬翅類風(fēng)箏，將竹子分上下削制而成竹條組合成兩翅膀，即靠?jī)梢盹w行的基礎(chǔ)骨架，在此基礎(chǔ)上派生出幾種造型，如沙燕造型、米字型、多硬翅組合造型等。沙燕造型是依據(jù)北京城樓上居住的一種候鳥演變而來的。但隨著人口增多城市改建，古老城墻城門樓的拆除，這種鳥類在北京地區(qū)幾乎絕跡了。沙燕造型有“瘦沙燕”、“肥沙燕”、“比翼燕”、“雛燕”等。它們的造型比例略有不同，瘦沙燕窄長(zhǎng)，肥沙燕寬大，雛燕肥胖，比翼燕肚寬橫長(zhǎng)。沙燕的繪畫圖案除了五官和羽毛的變形外，多以吉祥寓意圖案為主。米字形是由五根竹條組成的基礎(chǔ)骨架，再根據(jù)題材內(nèi)容進(jìn)行局部裝飾骨架的制作，題材應(yīng)用范圍比較廣，有人物、器具、鳥獸魚蟲等。特點(diǎn)是造型盡量不留空白，裝飾性很強(qiáng)。多層硬翅風(fēng)箏的骨架是由兩層以上的硬翅組合而成，造型多以昆蟲、吉祥文字為題材，如“喜”字和“吉”字，以及蜻蜓、蝴蝶、壁虎等。

軟翅類風(fēng)箏，它的骨架以中心部分與兩邊的翅膀組成，翅膀上有竹條，下無竹條，下邊是軟紙或軟絹。軟翅類分為單層軟翅、雙層軟翅、多層軟翅。單層軟翅題材多是鳳凰、鷹、仙鶴、蝙蝠等。雙層軟翅的題材很廣泛，如蝴蝶、蜻蜓、蟬、螳螂等。有的是寫實(shí)的，有的是在寫實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張變形的裝飾。多層軟翅包括寫實(shí)和抽象兩種類型，如螃蟹、龍蝦屬于寫實(shí)類，還有一種平面構(gòu)成的軟翅風(fēng)箏，富有現(xiàn)代塊面造型意識(shí)和形態(tài)。

硬拍子類，凡是中心與四周全部由竹骨架支撐，風(fēng)箏總體是個(gè)平面，下端系長(zhǎng)長(zhǎng)的尾繩，適宜強(qiáng)風(fēng)放飛。硬拍子以平面為基礎(chǔ)進(jìn)行造型裝飾，題材范圍很廣，有人物、器具、鳥獸等各種圖案組合和抽象的色塊組合，有對(duì)稱和不對(duì)稱兩種。特點(diǎn)是盡量不要背景，以獨(dú)立的人或物為造型。器物造型一般是對(duì)稱的，如“鐘”的造型，外形仿真。

軟拍子類，中間有骨架，四周無骨架，適合中速風(fēng)放飛，軟拍子風(fēng)箏可以分成軟拍子和軟片，軟拍子的結(jié)構(gòu)是中間有竹子，四周也有竹子，中間的骨架一般是米字形，四周的竹子去掉也能飛，但是適應(yīng)的風(fēng)速范圍小一點(diǎn)。軟片是指小型或微型風(fēng)箏。

傘翼類風(fēng)箏在受風(fēng)的那面像一個(gè)傘形，上部分骨架是三角形的軟翅骨架，下部分是軟拍子類骨架，造型一般比較簡(jiǎn)單，繪畫空間大，彩繪圖案一般以人物或龍鳳為主。

串兒類風(fēng)箏是由幾個(gè)、幾十個(gè)甚至是不同類別的風(fēng)箏連接成串兒一起飛行，造型特點(diǎn)是突出整體，不僅著眼于每個(gè)風(fēng)箏的構(gòu)畫和造型，而是追求整體的連貫性和整體性。代表作品有串燕、萬國(guó)旗、龍頭蜈蚣等。

立體類風(fēng)箏是由幾個(gè)、幾十個(gè)或是更多的平面或弧面骨架相互連接組合而成，或是寫實(shí)型或是立體型。北京俗稱筒子類風(fēng)箏，比較經(jīng)典傳統(tǒng)的造型有鳥籠、水桶、宮燈等。抽象立體型有長(zhǎng)方體、正方體、錐形體、球體和各種形體進(jìn)行組合排列的造型。立體類風(fēng)箏需要大風(fēng)飛行。

四、風(fēng)箏的制作過程：

制作風(fēng)箏分為“扎、糊、繪、放”，風(fēng)箏是七分骨架三分繪畫，畫面是附屬骨架的，如果一個(gè)風(fēng)箏不能飛，畫的再好也是不成功的。

（一）扎制

（二）糊制

（三）繪制

繪制風(fēng)箏有四種方法，第一種是先在紙上或絹上繪制好圖案，粘在架子上，再采用拼接和補(bǔ)色的方法來完善。第二種是畫完線稿后粘好再上色。第三種是先根據(jù)風(fēng)箏的骨架套好風(fēng)箏骨架的形狀、大小之后再套畫稿，上顏色后再與風(fēng)箏骨架粘接上，最后再補(bǔ)色。第四種是粘好風(fēng)箏以后構(gòu)圖、上色。

五、北京哈氏風(fēng)箏的工藝特色：

哈氏風(fēng)箏在近170年不斷發(fā)展的過程中形成了自家的風(fēng)格特點(diǎn)。

（一）造型特點(diǎn)：哈氏風(fēng)箏最有特點(diǎn)的就是瘦沙燕，瘦沙燕的骨架有一定的比例，頭寬是翅膀長(zhǎng)度的十分之一，頭的高度小于翅膀的高度，頭部、檔和腿的長(zhǎng)短以風(fēng)箏造型來定，腿的角度是固定的。哈氏瘦沙燕的尺寸是多年制作風(fēng)箏的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)傳承的。比如，瘦沙燕的翅膀長(zhǎng)三尺，那腿長(zhǎng)二尺五左右，翅膀的高度是翅膀長(zhǎng)度的五分之一。米字架的風(fēng)箏的很多造型處理是對(duì)稱的，人物造型可以是單人也可以是多人，首先把人物安排在骨架的中心，人物之外加以和主題相關(guān)的道具背景圖案。器具造型的特點(diǎn)是翅膀空白處要畫滿與主體器具圖案相關(guān)的裝飾圖案，盡量少留空白，使器具本身的形狀與翅膀形成一個(gè)整體。鳥獸昆蟲造型變化很多，在兩翼處添加裝飾圖案，不留空白，達(dá)到裝飾性很強(qiáng)的視覺效果。

（二）構(gòu)圖特點(diǎn)：整體構(gòu)圖和局部構(gòu)圖緊密相連，圍繞著主題而變化。哈氏沙燕風(fēng)箏是抽象和具象圖案構(gòu)成的結(jié)合，象征男性的肥燕眼眉大而寬，象征女性的瘦燕眼睛大小適中，眉梢向上挑好似柳葉眉，內(nèi)在的變化。具象圖案不受燕子變形圖案的限制，在兩翅兩尾和肚子的位置進(jìn)行裝飾。以沙燕小膀?yàn)槔?，沙燕小膀的造型有四種：直線、硬角三角形小膀，S形、弧線云式小膀，頭圓尾尖形小膀，異形小膀。這四種可以根據(jù)不同的主題畫面需要而變化，體現(xiàn)了構(gòu)圖造型的完美。

（三）色彩特點(diǎn)：哈氏風(fēng)箏最常用的顏色是黑、紅、黃、藍(lán)、綠、紫等，用色基本采用對(duì)稱的形式，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，變化中又統(tǒng)一，色彩的發(fā)展受到民間藝術(shù)的影響，具有純樸、豪放、明快、強(qiáng)烈、單純的特點(diǎn)，同時(shí)受到宮廷藝術(shù)的影響，用色比較考究。風(fēng)箏的整體色彩源于自然，又高于自然，以自然為基礎(chǔ)是哈氏風(fēng)箏用色的一個(gè)重要依據(jù)。

（四）圖案特點(diǎn)：哈氏風(fēng)箏受民間文化的影響，大都是民間題材，有動(dòng)物類圖案、植物類圖案、人物類圖案和器物類圖案。

動(dòng)物類圖案是哈氏風(fēng)箏中應(yīng)用最多的圖案。最具代表性的就是沙燕風(fēng)箏，在抽象的燕子圖案上又畫有很多民俗寓意的動(dòng)物圖案，例如龍鳳，龍?jiān)谥袊?guó)是吉祥、皇權(quán)的象征，哈氏風(fēng)箏中的龍是清朝五爪龍，鳳，百姓信奉的一種吉祥之鳥，為百鳥之王，象征吉祥太平。哈氏風(fēng)箏中肥沙燕龍鳳呈祥、鳳吹牡丹，瘦沙燕的丹鳳朝陽，軟翅的鳳凰等。蝙蝠與福同音，是幸福的象征和期盼，與壽桃、銅錢一起出現(xiàn)，寓意福壽雙全，帶有很濃的民俗文化色彩。魚，在中國(guó)是祥瑞的動(dòng)物，魚與“余”同音，是富足的象征，鯰魚：年年有余、金魚：金玉、鯉魚的”鯉”同“利”，鯉魚經(jīng)常被視為財(cái)神。魚還是生育力的象征，寓意多子多孫，魚水合歡代表了夫妻好合，愛情甜蜜。青蛙，“蛙”通“娃”，是生育的象征，哈氏風(fēng)箏中有單個(gè)的青蛙或是數(shù)只青蛙組合。蝴蝶，是哈氏風(fēng)箏中常用的題材，它有自然美麗的外形和色彩，是美好吉祥的象征，戀花的蝴蝶常用來比喻愛情和美滿的婚姻，比如瘦沙燕的瓜瓞綿綿，硬翅的如意牡丹碟。“貓蝶富貴”中“貓蝶”與“耄耋”同音，耄耋指八九十歲的高壽老人，寓意長(zhǎng)壽。此外，哈氏風(fēng)箏中還經(jīng)常繪有鹿、鶴、虎、獅子、喜鵲，都有不同的吉祥寓意，鹿、鶴是長(zhǎng)壽的象征，獅與世同音，寓意世世代代。

植物圖案在哈氏風(fēng)箏中多用來點(diǎn)綴裝飾，一般不作為主題出現(xiàn)。牡丹花是花中之王，象征榮華富貴和愛情。荷花，荷與和同音，多用于表現(xiàn)愛情，荷花所結(jié)的蓮子又是生育的象征，有連生貴子的寓意。其他圖案還有四君子以及月季、水仙、迎春花等，“喜”字風(fēng)箏就是全部以植物圖案作為繪畫內(nèi)容，紅色背景襯托各種吉祥花朵，象征百家同喜，富貴吉祥。

人物類風(fēng)箏是哈氏風(fēng)箏中另一重要的一類繪畫圖案，題材是民間傳說人物，歷史傳記中的人物，民族英雄人物等。比如鐘馗、劉海戲金蟾、西游記中的人物、和合二仙、天女散花等。人物風(fēng)箏以單人、雙人、多人物組成。

器物類有兩類，一種是仿真器物風(fēng)箏，如花瓶、香爐、燈籠、鐘、飛機(jī)、水桶等，在寫實(shí)器物上繪有各種傳統(tǒng)的圖案，比如“古鐘”拍子類風(fēng)箏。第二種是出現(xiàn)在其他主題畫面中的器物圖案，起裝飾作用，如“銅錢”“壽桃”，還有中國(guó)結(jié)、如意等。

六、哈氏風(fēng)箏的新探索：

哈氏風(fēng)箏在發(fā)展的過程中也在進(jìn)行著創(chuàng)新，創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。哈氏風(fēng)箏第四代傳人哈亦琦年少時(shí)曾學(xué)習(xí)西方繪畫，也學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)圖案，這使得他有了創(chuàng)新的基礎(chǔ)。他對(duì)風(fēng)箏進(jìn)行了一些新的探索，例如外形上方便收藏的微型風(fēng)箏，以及幾何立體風(fēng)箏等，及圖案上的創(chuàng)新探索，例如直線塊面的構(gòu)圖等。

風(fēng)箏歷經(jīng)兩千多年的歷史經(jīng)久不衰，現(xiàn)在仍然是家庭親子休閑娛樂的方式之一，也深受外國(guó)友人的喜愛，每逢風(fēng)箏節(jié)人們總會(huì)爭(zhēng)相放飛各式各樣的風(fēng)箏，廣闊的藍(lán)天中各式風(fēng)箏爭(zhēng)奇斗艷，異彩紛呈，振翅高飛的不僅僅是風(fēng)箏，也是中國(guó)的優(yōu)秀民間文化。