淺談書(shū)法中的收放開(kāi)合與輕重顯隱伸縮藝術(shù)

摘要：本文我就書(shū)法藝術(shù)論述了漢字的收放、開(kāi)合、輕重、顯隱、伸縮等藝術(shù)規(guī)律性，以此來(lái)探索書(shū)法教學(xué)的技巧，從而促進(jìn)書(shū)法教學(xué)的提高。

關(guān)鍵詞：書(shū)法；收放開(kāi)合；輕重顯隱

世界上，有各種各樣的文字，但基本上分兩種，一種是拼音文字，一種是表意文字。沒(méi)有哪一種文字像我們漢字那樣成為最古老的書(shū)法藝術(shù)。漢字書(shū)法是世界上最美妙的藝術(shù)。以至于我們國(guó)人把書(shū)法家看得神圣而偉大。全民族都在學(xué)習(xí)顏柳歐趙的書(shū)法藝術(shù)，幾千年了，這種文化學(xué)習(xí)擁有無(wú)窮的生命力。我們的鄰國(guó)日本人朝鮮人韓國(guó)人比我們國(guó)人還癡迷于書(shū)法。在這里我只想談一點(diǎn)書(shū)法學(xué)習(xí)中的辯證法：即收放、開(kāi)合、輕重、顯隱、伸縮的處理藝術(shù)。

書(shū)法藝術(shù)的價(jià)值在于它的文明傳承，在于其本身技法的不斷熟練。好的書(shū)法作品，一個(gè)是紙好，另一個(gè)是墨好，三是筆好，四是技法好。前三者紙筆墨在此不做論述，我只談?wù)劦谒狞c(diǎn)技法好。

一、 書(shū)法藝術(shù)中的收放藝術(shù)

漢字是方塊字，每一個(gè)漢字都具有極其美妙的收放技巧。例如“孤”字，這個(gè)字的結(jié)構(gòu)是左右結(jié)構(gòu)，但是要處理好這個(gè)字的技巧不僅僅筆畫(huà)的收放問(wèn)題，更主要的是整體結(jié)構(gòu)的收放處理。寫(xiě)好這個(gè)字，首先要從大處著眼，在從小處著手。左右結(jié)構(gòu)的孤字，其中左面的偏旁“子”占整個(gè)字的三分之一，處于收的狀態(tài)，其中的橫畫(huà)要變成斜上提，而右面的“瓜”字則占了整個(gè)字的三分之二，在右面處于放的狀態(tài)，“瓜”字的左撇和右捺則是向兩邊下方伸展，而其中的左撇由于處在字體的中間部位，與左面的子字偏旁處于交叉部位，所以“丿”要收緊，而右面的捺由于處在右面，所以沒(méi)有擠兌的地方，所以右捺必須舒展才美觀，因此，右捺處于典型的放的狀態(tài)。類(lèi)似的字體很多，例如“孩”“孔”“張”“池”“施”都是類(lèi)似結(jié)構(gòu)。這幾個(gè)字都是左收右放的結(jié)構(gòu)。

其他的字體也非常講究收放。譬如上下結(jié)構(gòu)的字也特別講究字體的收放與美觀。譬如“遠(yuǎn)”字，其中的“元”字處于走之的上方，有走之把“元”馱起來(lái)，由于受到走之的制約，所以“元”字的書(shū)寫(xiě)需要收斂，而處在“元”字左下方的走之，則承擔(dān)起基石的作用，因此，走之的寫(xiě)法必須能承擔(dān)起對(duì)“元”的重?fù)?dān)。所以，左下方的走之必須是舒展的，必須是放開(kāi)的。所以“遠(yuǎn)”字其結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為上收下放的狀態(tài)。類(lèi)似的字體很多，例如“道”“近”“奇”“筆”等字皆是上收下放的狀態(tài)。

還有就是獨(dú)體字的收放技巧。“大”“立”“木”三個(gè)字都是上收下放的技巧，其他的字如“王”“也”“月”“吏”“文”“與”“斤”“盡”也都是上收下放的技巧。獨(dú)體字上收下放，使整個(gè)獨(dú)體字顯得穩(wěn)重大氣，富有動(dòng)感。

二、 漢字書(shū)法的開(kāi)合藝術(shù)。全包圍和半包圍結(jié)構(gòu)的字，其開(kāi)合藝術(shù)非常明顯

先說(shuō)全包圍的結(jié)構(gòu)的開(kāi)合藝術(shù)。譬如獨(dú)體字“四”書(shū)寫(xiě)的過(guò)程，先開(kāi)后合。先寫(xiě)口字旁的上半部，再寫(xiě)口字里面的小撇和豎彎鉤，最后才把口字下面的橫堵死。這是典型的先開(kāi)后合的藝術(shù)。類(lèi)似的字體很多，譬如“圍”“國(guó)”“畫(huà)”“田”“固”“園”“困”等字都是先開(kāi)后合的結(jié)構(gòu)寫(xiě)法。

再說(shuō)所半包圍的結(jié)構(gòu)的開(kāi)合藝術(shù)。譬如“山”字是先開(kāi)后合，“閃”字是先合后開(kāi)，“區(qū)”字是先開(kāi)后合，“兇”是先開(kāi)后合，“司”“句”“訇”“扁”等字都是先合后開(kāi)。

三、 漢字的輕重藝術(shù)

輕重藝術(shù)主要表現(xiàn)在漢字的筆畫(huà)粗細(xì)變化上。筆畫(huà)的粗細(xì)意味著運(yùn)筆的輕重緩急。這種輕重變化就像音樂(lè)鍵盤(pán)上的彈奏一樣，重音與輕音相互配合才會(huì)形成悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。譬如“山”字的寫(xiě)法，首先寫(xiě)中間的長(zhǎng)豎，有上到下先重后輕，然后再寫(xiě)下面的橫折，這一筆畫(huà)是先由輕到重，再由重到輕，最后一筆豎畫(huà)是由上到下，由重到輕。這個(gè)字體的輕重藝術(shù)是：重輕—輕重—重輕—重輕。再譬如“大”字的寫(xiě)法也充滿著輕重變化的旋律。其旋律：先是橫畫(huà)的重輕重，再次是撇畫(huà)的重輕輕，最后才是捺畫(huà)的輕重重輕，“大”字的書(shū)法旋律是：重輕重—重輕輕—輕重重輕。這只是兩個(gè)獨(dú)體字的輕重藝術(shù)，如果是復(fù)合字體，他們的內(nèi)在的輕重旋律往往繁密復(fù)雜。這里就不一一列舉了。

四、 漢字的顯隱藝術(shù)

漢字除了獨(dú)體字外，其余字體都是有不同偏旁組成的復(fù)合字體。所以為了字體布局書(shū)寫(xiě)的美觀，各個(gè)偏旁部首必須互相做出讓步，才能達(dá)到漢字的美觀要求。譬如“材”字，它的左面的木子必須犧牲右面的撇，用小點(diǎn)來(lái)代替它，只有這樣，在布局上“材”字才會(huì)左右協(xié)調(diào)美觀，這樣左面的隱起一點(diǎn)，右面的撇才會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。再如“對(duì)”字，左面的又字捺畫(huà)隱起來(lái)變成一點(diǎn)，才能和右面的寸穿插結(jié)合的緊湊。再譬如簡(jiǎn)體字“愛(ài)”，它原來(lái)中間夾著“心”字來(lái)，但是后來(lái)就把心隱起來(lái)了，變成了沒(méi)有心的愛(ài)字。

五、 漢字的伸縮藝術(shù)

譬如“皿”字的寫(xiě)法，上半部里面兩小豎是典型的縮小藝術(shù)，但是底座上的長(zhǎng)橫卻突然伸展開(kāi)來(lái)?！巴痢弊稚厦娴氖质强s小的，但是它的下部卻同樣伸展開(kāi)來(lái)了?！案省弊稚厦嫔煺归_(kāi)來(lái)，下面卻縮小起來(lái)。漢字中的每一個(gè)字都有伸縮的比例要求，漢字的書(shū)寫(xiě)要求嚴(yán)格，在方框內(nèi)如果筆畫(huà)過(guò)多，就必須對(duì)許多筆畫(huà)進(jìn)行處理，縮小后漢字才顯得勻稱(chēng)工整。

（指導(dǎo)老師：李傳功）

作者簡(jiǎn)介：李文竹，山東省東營(yíng)市，東營(yíng)市東營(yíng)區(qū)英才小學(xué)。