論動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的空間塑造及應(yīng)用研究

莫澤明

摘 要 隨著計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)的日新月異，動(dòng)畫的表現(xiàn)形式更是層出不窮，內(nèi)容豐富多彩，視覺效果也是也來越震撼。而作為動(dòng)畫當(dāng)中的重要部分的動(dòng)畫場(chǎng)景，不單單是角色得以表現(xiàn)的舞臺(tái)，還是整個(gè)動(dòng)畫畫面的重要組成部分之一，起到渲染整部動(dòng)畫的氣氛，構(gòu)成動(dòng)畫片風(fēng)格的主要視覺內(nèi)容。本文通過影片的分析研究去闡述動(dòng)畫片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的功能作用，表現(xiàn)形式和方法，從而讓更多的學(xué)生設(shè)計(jì)出符合劇情畫面精美的動(dòng)畫作品。

關(guān)鍵詞 動(dòng)畫場(chǎng)景 空間 色調(diào) 光影

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1何謂動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫作品中所說的“場(chǎng)景”指的是動(dòng)畫或者是電影當(dāng)中的場(chǎng)面，其中“場(chǎng)”是影片當(dāng)中的一個(gè)比較小的段落，表現(xiàn)的是故事情節(jié)當(dāng)中的某個(gè)片段、某個(gè)情節(jié)，屬于一個(gè)時(shí)間概念，“景”指的就是景物，同樣是一個(gè)空間概念。因此動(dòng)畫場(chǎng)景就是指動(dòng)畫影片中除人物角色以外的一切造型設(shè)計(jì)，它是動(dòng)畫影片用以刻畫人物以及情節(jié)開展的必備條件。一般來說，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景時(shí)需要以故事發(fā)生的背景和時(shí)空環(huán)境為依據(jù)，且該設(shè)計(jì)必須包括整個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)景中構(gòu)成要素的色彩以及造型等等方面。我們知道，場(chǎng)景代表了時(shí)間和空間，但是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)并不僅只是描繪時(shí)空背景。他還有很多具體的內(nèi)容，如角色服務(wù)成為角色運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)，通過場(chǎng)景時(shí)空的變化塑造角色心理變化，達(dá)到刻畫角色、展現(xiàn)故事情節(jié)、完成戲劇的矛盾沖突的目的等。

2動(dòng)畫場(chǎng)景的功能和作用

在動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫場(chǎng)景是非常重要的組成部分，涉及面廣，且將藝術(shù)性和功能性集于一體。一個(gè)好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能達(dá)到“未見其人，先聞其聲的藝術(shù)效果。動(dòng)畫場(chǎng)景其凸顯的作用與功能主要表現(xiàn)以下兩方面。

（1）表達(dá)時(shí)空關(guān)系，動(dòng)畫場(chǎng)景中的時(shí)空關(guān)系主要是指動(dòng)畫當(dāng)中角色所處的活動(dòng)以及生存空間，屬于由各類人造以及天然景物構(gòu)成的一個(gè)可視環(huán)境，同時(shí)也是展現(xiàn)作品當(dāng)中的故事以及故事過程的空間環(huán)境。正是有了這一空間環(huán)境，人們才可以通過動(dòng)畫的故事畫面了解到動(dòng)畫故事中所處的時(shí)間、空間背景以及影片所要表達(dá)的觀點(diǎn)。因?yàn)樵趧?dòng)畫當(dāng)中，故事情節(jié)以及場(chǎng)景往往和敘事內(nèi)容是聯(lián)系在一起的，因此也可稱為敘事空間。敘事空間需要和動(dòng)畫中的時(shí)代象征、情節(jié)內(nèi)容以及事件性質(zhì)相符合，充分表現(xiàn)出故事中的歷史底蘊(yùn)、民族文化、角色背景（身份、職業(yè)、年齡、愛好），將整個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)交代清楚。如動(dòng)畫《大魚海棠》開場(chǎng)的幾個(gè)鏡頭，一個(gè)小男孩在水中的畫面以及出現(xiàn)的一群大魚、這些環(huán)境氛圍已經(jīng)可以將時(shí)空要素向觀眾充分展現(xiàn)了。

（2）營造情緒氣氛。導(dǎo)演為刻畫心理空間使用根據(jù)劇本的要求，往往需要場(chǎng)景奠定和營造出符合劇情發(fā)展的氣氛和情緒。在物質(zhì)空間當(dāng)中，通過許多局部造型因素逐漸勾勒出整個(gè)作品的氛圍，觀眾通過這些因素帶入到作品情境之中，組成一個(gè)主觀上的空間環(huán)境，這就是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的魅力所在，也是它和其他設(shè)計(jì)之間的不同之處。例如在進(jìn)行環(huán)藝設(shè)計(jì)時(shí)，往往只需要規(guī)劃好場(chǎng)景設(shè)計(jì)，保證畫面的清晰度，將作品中空間的層次和關(guān)系表現(xiàn)好就行了，完全不需要營造作品的情緒和感情色彩；然而動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則大不相同，在進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)必須要以角色和劇本為依據(jù)，完善每一個(gè)細(xì)節(jié)使其符合劇情，在設(shè)計(jì)時(shí)不單要規(guī)劃出有特色的場(chǎng)景，還需要營造出符合作品表達(dá)的氛圍。其實(shí)整個(gè)場(chǎng)景的造型都是為了塑造出生動(dòng)、真實(shí)、活潑的角色。比如，當(dāng)角色心情舒暢明朗幸福時(shí)，他周圍的景色通常是鮮花或者陽光等等明亮的背景；然而當(dāng)角色情緒是難過和低落的的時(shí)候，他周邊的景色就會(huì)變得黯淡，往往會(huì)是一些下雨天或者陰暗角落這類的背景；同理如果需要表現(xiàn)出角色悲傷的情緒時(shí)，角色周邊的環(huán)境可以是有落葉的午后或是陰雨綿綿的潮濕天氣。

3場(chǎng)景設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法

3.1運(yùn)用色彩表現(xiàn)場(chǎng)景

色彩是動(dòng)畫場(chǎng)景的重要組成部分之一，同時(shí)它也是表達(dá)動(dòng)畫思想的途徑之一，可以說色彩給動(dòng)畫注入了靈魂，使得動(dòng)畫變得更加的有血有肉。眾所周知，不同的色彩給予的感受和表達(dá)的情緒是不同的，利用色彩可以很好的影響人們的感情和思想，所有想要完成一個(gè)優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫就必須要運(yùn)用好色彩，通過色彩升華整個(gè)動(dòng)畫，讓動(dòng)畫成為藝術(shù)品。動(dòng)畫作品的場(chǎng)景主要是通過色彩的不斷運(yùn)動(dòng)來達(dá)到色彩的和諧、聯(lián)系和對(duì)比的目的，進(jìn)而形成動(dòng)畫作品中的獨(dú)特色彩構(gòu)成。在很多的影視動(dòng)畫作品當(dāng)中，色彩的表現(xiàn)手法其實(shí)和繪畫的色彩相差無二，只不過動(dòng)畫當(dāng)中的色彩相對(duì)來說更加的注重用它來表達(dá)動(dòng)畫中人物的情感和特點(diǎn)，達(dá)到渲染氣氛、奠定基調(diào)和風(fēng)格的目的。同樣的，在動(dòng)畫作品當(dāng)中，通過色彩來表達(dá)人物的心理是往往有著很強(qiáng)的主觀性，在進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)時(shí)，必須要以整個(gè)故事的情節(jié)為基準(zhǔn)，才可以讓色彩表達(dá)得更加主觀，更加有創(chuàng)意。如《花木蘭》動(dòng)畫影片中大量運(yùn)用了具有典型性的中國色彩，例如影片中的建筑，具有典型的中國北方建筑色彩風(fēng)格。在處理色彩時(shí)，完美得將富有民族特色的、人們所喜歡的紅色和藍(lán)色融入其中，擁有色彩進(jìn)行渲染，和作品中開朗精干的性格角色造型相匹配，瞬間讓整個(gè)動(dòng)畫作品變得更加具有民族性。

3.2運(yùn)用色調(diào)渲染氣氛

在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色調(diào)指的是對(duì)整個(gè)繪畫作品顏色的評(píng)價(jià)和概括，它其實(shí)是作品色彩外觀的傾向的表達(dá)?？v使一副作品中運(yùn)用了很多種顏色，但是其傾向只有一個(gè)。這種傾向其實(shí)就是作品的色調(diào)。我們通常用冷暖、色相、純度、明度來定義作品的色調(diào)。

一般來說，動(dòng)畫作品中的色調(diào)設(shè)計(jì)是非常講究的，動(dòng)畫中每個(gè)情節(jié)段落都有著不同的色系，它們之間互相協(xié)調(diào)烘托主題。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫色彩基調(diào)時(shí)需要按照色調(diào)統(tǒng)一的規(guī)律，并且還必須以作品的情節(jié)發(fā)展和主旨為基礎(chǔ)，才可以完成一部優(yōu)秀的、色調(diào)和諧的動(dòng)畫作品。此外，依情節(jié)而變的色調(diào)也是增加觀眾對(duì)于影片的興趣度的要素之一。例如在動(dòng)畫影片《花木蘭》當(dāng)中，在匈奴入境時(shí)，作者運(yùn)用的是相對(duì)壓抑的冷色系顏色來表現(xiàn)，而當(dāng)在花木蘭榮歸故里時(shí)，運(yùn)用的色調(diào)則是喜悅的暖色調(diào)。又如影片《大圣歸來》中，當(dāng)刻畫山妖闖入長安這一情節(jié)是，動(dòng)畫中的天色陰暗、烏煙瘴氣，整個(gè)天空的顏色運(yùn)用的都是偏暗的深藍(lán)色，充分展現(xiàn)了山妖入侵時(shí)人心惶惶的情緒。

3.3運(yùn)用光影塑造空間

光影不僅僅是用來塑造動(dòng)畫深度和距離的手法，還是使畫面具有立體感的表現(xiàn)方式之一。在動(dòng)畫場(chǎng)景中光亮、陰暗面的分布都可以讓畫面具有很強(qiáng)的空間感。如動(dòng)畫片《你的名字》片段中的一個(gè)洞內(nèi)場(chǎng)景都就是利用光影來表現(xiàn)山洞的空間感。在畫面處理上，將洞口處理成明亮的，而將山洞內(nèi)部塑造成陰暗的，這樣很容易就讓人聯(lián)想到恐怖、封閉等壓抑的情緒。由于近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，明朗的區(qū)域越小，就會(huì)顯得越遠(yuǎn)，暗處的空間就越大。又如動(dòng)畫片《你的名字》片段中的一個(gè)室內(nèi)房間的場(chǎng)景是通過一亮一暗對(duì)比，表現(xiàn)窗戶的亮光和床影子，就很好的表現(xiàn)了場(chǎng)景的空間感。

4總結(jié)

縱觀國內(nèi)外優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，每一部作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都是那么的唯美，那么的賞心閱目，打動(dòng)觀眾。動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫片的重要組成部分，也是最能體現(xiàn)情節(jié)氣氛的，它展現(xiàn)劇情故事發(fā)生的歷史背景、文化風(fēng)貌、地理環(huán)境和時(shí)代特征，又提供給角色適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合進(jìn)行表現(xiàn)。座椅，在創(chuàng)作中，我們必須把握好場(chǎng)景設(shè)計(jì)的手法、表現(xiàn)形式，能夠在適合劇情需要的前提下設(shè)計(jì)更多的好作品。

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