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    凜凜歲云暮的心意言說

    2018-09-12 10:38:16郭佳佳
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)精神繪畫風(fēng)格徐渭

    郭佳佳

    摘 要:中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人徐渭,極大地豐富了中國畫的表現(xiàn)方式,形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格,是明代極具影響力的藝術(shù)家?!赌咸褕D》是其經(jīng)典的代表作品之一,當(dāng)時的中國美術(shù)正處在一個特殊階段,習(xí)古與創(chuàng)新兩種意識相互碰撞。徐渭能汲取前人精粹,不斷更新技法,憑借自己特有的才華,大膽變革,別開生面自成一家,開創(chuàng)了一代畫風(fēng),被譽(yù)為“明朝一代才人”。在徐渭的影響下,后世畫壇涌現(xiàn)出許多風(fēng)格疏放的文人畫家。文章以徐渭《墨葡萄圖》為典范,淺談徐渭繪畫風(fēng)致及藝術(shù)精神對本人創(chuàng)作的啟發(fā)與影響。

    關(guān)鍵詞:徐渭;墨葡萄圖;繪畫風(fēng)格;藝術(shù)精神

    寫意畫技法是中國畫的技法之一,寫意花鳥的發(fā)展豐富了中國畫的表現(xiàn)方式,并且形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格,徐渭是明代極具影響力的藝術(shù)家,他創(chuàng)始的潑墨大寫意風(fēng)格對當(dāng)代的寫意花鳥進(jìn)程有十分重要的影響。徐渭的寫意花鳥作品使從小喜歡花草的本人深深觸動,因此本人以“凜凜歲云暮的心意言說——徐渭《墨葡萄圖》藝術(shù)有感”為題,對徐渭《墨葡萄圖》的繪畫方法及特點進(jìn)行簡述,并重點闡述徐渭寫意畫藝術(shù)特點對自己創(chuàng)作《醉沐秋風(fēng)》系列條屏的影響。

    一、師說

    徐渭字文清,后改文長,號青藤道人、白鷴山人,浙江紹興人,在晚明期因書畫和文采而聞名天下。氣韻風(fēng)格剛健野逸的《墨葡萄圖》是其經(jīng)典作品之一,當(dāng)時的中國美術(shù)正處于一個特殊階段,習(xí)古與創(chuàng)新兩種意識相互碰撞,徐渭能汲取前人精粹,不斷更新技法。雖說當(dāng)時出現(xiàn)很多名家,但徐渭憑借自己特有的才華,使得以其為代表的不求形似求神似的潑墨大寫意畫風(fēng)極為流行。他大膽變革,別開生面自成一家,極富有創(chuàng)造力,更是開創(chuàng)了一代畫風(fēng),被譽(yù)為“明朝一代才人”。

    二、解讀《墨葡萄圖》

    《墨葡萄圖》中,徐渭巧妙地題有四行跋語:“半生落魄已成翁,獨立書齋笑晚風(fēng),筆底明珠無處賣,閑拋閑置野藤中。”在畫面中,葡萄藤蔓起于右上部,主藤用淡墨進(jìn)行寫意,健碩有力,如高屋建瓴,積勢如鞹弩。兩條枝蔓一左一右雄健有力向下垂落,似一精神矍鑠之老者矗立于天下之間,長哭當(dāng)歌,睥睨蒼彎。用濃墨付染點苔,沒骨畫法運(yùn)用得十分盡致。旁邊的枝全用隸書筆道以淡墨勾繪。兩藤間留有空白彎曲回環(huán),像一股靈氣,虛幻縹緲,空靈寂靜。大塊水墨色暈開得十分自由,淡墨處運(yùn)用得十分清透,左右兩枝藤葉的一繁一疏,對比不一,似乎有一種不平衡感。徐渭巧妙地在左上方題詩,這種布局化解了不勻稱,使畫面左右兩邊達(dá)到和諧統(tǒng)一。

    中間用墨或濃或淡,自然而然地分出陰陽向背。畫面上的一大片空白處位于畫幅的右下部,上邊的水墨筆痕看似任意揩拭點染,實則筆筆精道,耐人尋味。藤蔓遠(yuǎn)近交錯,迎風(fēng)起舞,恰似香山居士筆下“猶抱琵琶半遮面”的侍女,答答含羞地虛掩著腋下玲瓏剔透的粒粒明珠。雖經(jīng)大膽潑辣的筆墨點染,葉片與枝條、葡萄的關(guān)系非常和諧“亂而不亂”。密密麻麻的枝葉覆蓋處有很多小空白,所以畫面雖然密頓,但卻靈動??雌饋硐裨诋媰?nèi)畫外來來回回,好像快要通往那無限虛空縹緲的空靈天堂。那種云霧繚繞的感覺也像人生道路一樣渺茫,亦如他飄忽不定的身世。

    三、對自己創(chuàng)作的影響

    (一)啟示自己,創(chuàng)作來源

    歷史上多少畫家艱苦卓絕地追求和探索,走過了一段又一段漫長而充滿荊棘之路,冷靜思考之后仍前赴后繼的勇氣是令人敬佩的。在這種殫精竭慮的追求中,留下了無數(shù)閃光足跡,出現(xiàn)了一批又一批杰出的畫家和優(yōu)秀的作品。當(dāng)面對擁有高深表現(xiàn)技法的優(yōu)秀作品時,我要求自己再不能只是滿眼傾慕,而是要向名人大家努力學(xué)習(xí),并創(chuàng)作出屬于自己的作品。

    (二)搜集素材,整理草稿

    在繪畫創(chuàng)作前,收集整理自己需要的繪畫材料,認(rèn)真了解了不同技法的融合碰撞,在老師的指導(dǎo)和幫助下,最終確定了自己的創(chuàng)作方向。在此過程中,秉承創(chuàng)作不是臨摹,更不是抄襲的原則,而是作者通過長期對生活的觀察體驗,經(jīng)過有選擇的構(gòu)思構(gòu)圖,概括提煉,將生活感受通過較為復(fù)雜的藝術(shù)加工處理,直到創(chuàng)作出—幅完美的好作品。關(guān)于本人的作品,本人以寫意花鳥繪畫技法為主,傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代題材相融,并在繪畫中注入自己對生活的感思和理解,選擇老藤葡萄,創(chuàng)作《醉沐秋風(fēng)》系列條屏。

    (三)創(chuàng)作過程

    當(dāng)代中國畫家石魯先生曾說:“生活不僅供養(yǎng)藝術(shù)原料,是創(chuàng)作之源泉,思想之燃料,更當(dāng)是陶冶我之熔爐。畫者不經(jīng)過生活之錘煉,豈能去錘煉藝術(shù)?!彼运囆g(shù)來源于生活,而生活成就了一切藝術(shù)。在最初練習(xí)的時候,首先想從葡萄、枝蔓和藤的比例關(guān)系著手,因而就先去研究它的結(jié)構(gòu)、比例等,但通過長期的細(xì)致觀察、寫生,愈發(fā)感應(yīng)到生動活潑的葡萄形象。這段時間與葡萄形影不離,培養(yǎng)出自己“成竹在胸”的境地,活潑生動的葡萄形象深深地刻在了心上。在接下來的練習(xí)過程中,盡可能把自己擺進(jìn)去,用靈魂去感受筆下的葡萄形象。通過寫生更是總結(jié)到,在觀察植物的時候切不能走馬觀花,特別是使我們―見就傾心的花花草草,更要認(rèn)真細(xì)致地研究和感受,這樣作出來的畫才能狀物又言情。前段時間去山里寫生時發(fā)現(xiàn)了幾顆郁郁蔥蔥的老桃樹,真是動了情,自己非畫下來不可,畫面效果也是出乎意料的好。所以當(dāng)我們遇見一株植物極為喜愛,先不管到底是因它的色彩鮮艷明朗,還是因它的姿態(tài)風(fēng)韻曼妙,這種情況下只需趕快拿起筆,讓眼中的美景躍然紙上,那種精神上的滿足感是無與倫比的。通過寫生,本人最大的感觸是,在表現(xiàn)畫面時一定要有取舍,盡可能不受外在本身形象制約,用自己的感情加以改造,使它成為我們心中的情人,把形象思維變成邏輯思維。

    接下來本人將從構(gòu)思、構(gòu)圖、技法、定稿這幾個方面來介紹自己的創(chuàng)作過程。

    構(gòu)思也就是首先進(jìn)行創(chuàng)作之思考,而后運(yùn)用一系列表現(xiàn)手法進(jìn)行畫面的安排。在接下來的繪制過程中,筆墨的運(yùn)用,設(shè)色的意匠,構(gòu)圖的安排及格調(diào)的要求等,都是從這個構(gòu)思派生出來的。如畫荷花可以把它畫得水墨淋漓,可以畫得淡雅清幽,可以畫得富麗鮮艷,也可畫得濃郁豐茂。那么,同一種葡萄,也可以有不同表現(xiàn)。畫葡萄在此時此刻就像是寫文章,要有感而發(fā),充滿感性,不僅把眼睛中看見的葡萄表現(xiàn)出來,而且也要加上自己思想感情的陶冶。用藝術(shù)加工表現(xiàn)葡萄的藝術(shù)特色,就如同用情感來表現(xiàn)詩歌,也稱之為構(gòu)思,所以本人的創(chuàng)作以經(jīng)營位置、強(qiáng)調(diào)主體、表現(xiàn)自己的情感為重點。

    構(gòu)圖是構(gòu)思的形象化,不僅僅是形式問題,而且首先是內(nèi)容構(gòu)思的問題。也就是“意在筆先”,以立意為依據(jù)把形象在畫面上組織起來,加以安排。而營造意境是花鳥畫立意的最終目的。本人在條屏的構(gòu)圖上充分運(yùn)用S型律動構(gòu)圖方法,來表現(xiàn)畫面組織的藝術(shù)性。把葡萄藤相互變化、延伸,讓它們相互制約,在整體構(gòu)圖中,使畫面有一種柔和迂回、婉轉(zhuǎn)起伏、剛?cè)嵯酀?jì)、流暢優(yōu)雅的韻律美與節(jié)奏感。在空白處運(yùn)用疏密、聚散、參差的變化組合,大的地方聚,小的地方散,主體地方聚,造趣的地方散,疏中有密,密中見疏,簡繁相拖,盡顯變化,用參差不一使得葡萄盡顯天然風(fēng)姿,在聚散中使意趣應(yīng)運(yùn)而生。

    黃賓虹說:“作畫實中求虛,黑中留白,如一燦爛之光,通體皆明?!痹趪嬛?,空有大小之分,也就是說畫面中空白有大有小。通過練習(xí),本人發(fā)現(xiàn)在畫面中適當(dāng)?shù)目仗摕o一物能更好表現(xiàn)“實”,實的妙處往往是由空襯托出來的,所以本人的畫面充滿黑與白、虛與實,像極了古人詩中“只畫魚兒不畫水,此中亦自有波濤”的意境。

    在一切藝術(shù)表現(xiàn)中,都有各自的法,繪畫的表現(xiàn)方法也可以稱為技法。墨法是繪畫表現(xiàn)技法之一,墨法也稱用墨的方法,本人在藤蔓和葡萄的繪畫中用到了濃淡的對比統(tǒng)一,用墨的干濕、濃淡分別來表現(xiàn)葡萄,注意把握好水分。根據(jù)前后關(guān)系,靈活運(yùn)用濃淡墨色,前邊的葡萄淺一點,后邊的重一點,濃淡并用的方法使畫面的虛實效果十分豐富多彩。

    在傳統(tǒng)繪畫中墨分五色,所以本人在表現(xiàn)枝干藤蔓的時候在主體色中進(jìn)行濃淡輕微的色性變化,再借助于筆墨的明度變化,形成相互對比,達(dá)到特有的藝術(shù)效量,并注意藤蔓和葡萄也就是筆墨和色彩的和諧,用筆墨完成基本造型,讓色彩進(jìn)行富麗、豐富、突出主體。

    沒骨法是指不用墨線勾勒形象邊緣,而是直接以色彩或者是筆墨在紙上運(yùn)行時的痕跡概括出物象的形態(tài)。徐渭的《墨葡萄圖》把沒骨法表現(xiàn)得淋漓盡致。本人在創(chuàng)作《醉沐秋風(fēng)》系列條屏?xí)r,先運(yùn)用生紙直接沒骨表現(xiàn),后將生紙做熟,再在紙上渲染加工,用這種方法使本人的畫面更具匠心。

    在定稿制作方面,確定草圖以后練習(xí)了很多次,最后畫出了正式稿本。葡萄由前到后,按照草圖的位置,由遠(yuǎn)到近,把初步輪廓刻畫出具體生動的形象。藤蔓枝干相配得勢,背景虛實相間,修改了很多次,請老師提出意見,直到滿意為止。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李慧國,楊文科.從徐渭《墨葡萄圖》看明末清初文人畫之厭世精神[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)),2012,(04):118-120.

    [2]楊冬.大寫意花鳥畫與狄奧尼修斯精神——論徐渭《墨葡萄》中的詩畫結(jié)合及生平性格對其畫風(fēng)的影響[J].文教資料,2013,(05):68-71.

    [3]鄭海文.中國的浪漫——徐渭及其《墨葡萄》圖[J].戲劇之家(上半月),2014,(06):302.

    [4]弓新丹.形色由心:徐渭《墨葡萄圖》探析[J].美術(shù)大觀,2016,(10):60.

    作者單位:

    河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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