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    漓江畫派工筆花鳥畫的藝術(shù)特征

    2018-09-12 10:38:16鐘彩霞張文彬
    美與時代·美術(shù)學刊 2018年6期
    關(guān)鍵詞:工筆花鳥畫藝術(shù)特征

    鐘彩霞 張文彬

    摘 要:任何一個藝術(shù)流派都應(yīng)有自己的藝術(shù)特征,漓江畫派作為一個被打造的藝術(shù)流派,它的形成和發(fā)展都受到藝術(shù)界廣泛關(guān)注,經(jīng)過幾代藝術(shù)家的不斷發(fā)展,漓江畫派工筆花鳥畫家們逐漸走出一條屬于自己的道路。我們通過對漓江畫派工筆花鳥畫進行分析和總結(jié),可以看出其藝術(shù)特征的獨特之處。

    關(guān)鍵詞:漓江畫派;工筆花鳥畫;藝術(shù)特征

    工筆花鳥畫歷史悠久,而漓江畫派工筆花鳥畫是廣西地域和文化與工筆花鳥畫的充分融合。對漓江畫派工筆花鳥畫藝術(shù)特征的研究,能夠加深人們對其認識,促進該藝術(shù)技法的推陳出新,同時也能促進其在社會上的推廣。本文主要從漓江畫派工筆花鳥畫的傳承、推崇描繪的內(nèi)容、強調(diào)情趣、重視文化修養(yǎng)四個方面展開研究,并得出相關(guān)結(jié)論,為相關(guān)人員提供一些幫助。

    一、漓江畫派工筆花鳥畫概述

    “漓江畫派”是產(chǎn)生于廣西地域和文化背景下的美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象的總概稱,是由多個畫種組成的當代地方美術(shù)流派,它涵蓋了中國畫、油畫、版畫、水彩、雕塑等畫種,以廣西地區(qū)的資源為對象,表現(xiàn)廣西的風土人情和時代精神,追求“新田園詩”畫風。

    工筆花鳥畫是中國畫中的一個門類,不僅是畫家緣物寄情、借物寓意的載體,還體現(xiàn)了花鳥蟲魚的自然之美和大自然無限蓬勃的生命力。

    漓江畫派工筆花鳥畫家在承襲前人優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上,不斷開拓創(chuàng)新,擺脫了舊的文人畫在題材上的束縛,主張“回歸自然,回歸精神家園”,選擇具有廣西地域性特色的題材進行創(chuàng)作,使工筆花鳥畫的題材有所拓寬,他們根據(jù)本地區(qū)的地域和人文優(yōu)勢,努力探索屬于自己的獨特藝術(shù)特征。

    二、漓江畫派工筆花鳥畫研究現(xiàn)狀

    當前社會學者對漓江畫派工筆花鳥畫的研究還相對較少,本文主要從漓江畫派工筆花鳥畫對傳統(tǒng)的繼承、題材、意境、重視文化修養(yǎng)等幾方面進行分析和總結(jié)。漓江畫派工筆花鳥畫以花卉、植物、動物為描繪對象,在業(yè)界已是共識,這與廣西的氣候、物種關(guān)系密切。而技法上本文則主要從筆墨語言、賦色、構(gòu)圖三個方面展開研究。

    三、淺談漓江畫派工筆花鳥畫的藝術(shù)特征

    (一)傳統(tǒng)式的師承成分不明顯,多直接學習宋元傳統(tǒng)

    工筆花鳥畫發(fā)展至今,歷代花鳥畫家在反復(fù)的藝術(shù)實踐和理論總結(jié)中,沉淀了豐富的文化思想和表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)繪畫對漓江畫派工筆花鳥畫產(chǎn)生了深遠的影響,使其能夠立足,并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)展,主要表現(xiàn)在幾個方面:

    1.學習唐宋以來的造型和設(shè)色方法

    在造型方面,力圖造型生動形象,賦色按照傳統(tǒng)的調(diào)、罩、接、托、蘸、染等技法,使作品表現(xiàn)出寧靜、和諧、飽滿的賦色效果。如畫家余永健作品《溢香圖》畫面以淡雅的仿古色作為背景,荷花以白色為主,略作分染,紅色蜻蜓,賦色輕盈有質(zhì)感,很好的起到了畫眼的作用,整幅作品給人寧靜清新、和諧大氣的藝術(shù)感染力。

    2.主張學習宋元以來的圖式效果

    宋代花鳥畫多以小品形式出現(xiàn),以折枝畫為主。廣西藝術(shù)學院桂林中國畫學院連續(xù)幾年舉辦“扇面清風”作品展,展出作品均為小品形式。其中就有不少優(yōu)秀的工筆花鳥畫作品,如伍小東的沒骨作品《二月風柔花新紅》、蘇凌云作品《聽聲圖系列》和《醉清風系列》等。

    3.學習傳統(tǒng)筆墨用線

    工筆花鳥畫中筆墨用線是非常重要的一個環(huán)節(jié),線作為工筆畫的造型手段,無論是色與線、物與線、墨與線都有著密切的關(guān)系。表現(xiàn)花與葉、葉與莖、昆蟲與禽鳥等各種物象所用的墨色和線條都有著微妙的變化。所以,一件優(yōu)秀的工筆花鳥畫作品,用線是至關(guān)重要的。如宋代的《百花圖卷》就撇開色彩而單純的用線和墨去表現(xiàn)各種物象,其對物象的把握精準,用線極為細膩考究,花的質(zhì)感和形態(tài)、昆蟲和禽鳥表現(xiàn)得精致入微,葉與枝干用墨干凈利落,是值得我們學習的優(yōu)秀典范,漓江畫派就是從這樣的作品中汲取了豐富的營養(yǎng)。

    (二)推崇寫生,描繪南方植物

    陳綬祥曾說:“寫生者繪畫之術(shù)也,吾國畫法謂寫生乃為以筆墨之大法,以寫生命之意味也,非是對景描圖面物狀型也,今人習畫多以圖眼前死物以謂寫生,常此以往,畫人真不知寫為何法生為何求也……”可見在中國畫中寫生占有極為重要的地位,且不是簡單的圖形狀物。

    廣西的花鳥畫家就是遵循這樣的理念,以南方的芭蕉、枇杷、龜背竹、三角梅、紫荊花、高冠鳥、熱帶魚等花卉、蔬果、禽鳥、魚蟲等物象,表現(xiàn)出南方植物生長之茂盛,果實之豐盛,期間點綴禽鳥,靈活動感富有生機,筆法靈動,典雅精致,細膩生動,表達了一種回歸傳統(tǒng)文化,獨守清幽的心境。他們寫生講究法度,看似隨意卻極有章法,用筆洗練,構(gòu)圖奇絕,取舍得當,用文人情懷從南方紛繁復(fù)雜的花草植物中提煉出一花一草,又從這一花一草中窺見廣西這片紅土地上旺盛的生命力。

    (三)注重意境,強調(diào)格調(diào)情趣的表達

    與西方繪畫不同,中國畫有其獨特的象征意義,如《詩經(jīng)》《楚辭》中以花卉植物比喻美人、君子。早期的圖騰崇拜,以花鳥魚蟲的寄寓作用來表達對生活的美好期望,等等。

    花鳥畫多以靜態(tài)的花卉植物和動態(tài)的禽鳥為主體,通過不同的花卉植物和不同種類、不同動勢的禽鳥組合而成,呈現(xiàn)千變?nèi)f化的可能性,加上生活環(huán)境和一些被廣泛運用甚至約定俗成的具有象征意義的物象,例如鴻雁傳書,謂之相思;梅立寒冬,謂之傲雪;梅、蘭、竹、菊、松、柏、蓮等物象特性的加入,使花鳥畫的含義更加廣泛。正如宋代晁補之《論形意》所說:“畫寫物外形,要物形不改;詩傳畫外意,貴有畫中態(tài)”。

    漓江畫派工筆花鳥畫,雖然逐漸掙脫了傳統(tǒng)題材的束縛,開始以本地域特有的物象為創(chuàng)作對象,卻仍然注重意境的表達,強調(diào)畫面的格調(diào)和情趣。中國繪畫追求的意境非常多,可以是活潑的、歡快的、安逸的、空靈的、秀雅的、閑適的、幽深的、寒疏的、清幽的等等。例如,吳善貞《蕉蔭禽鳥圖》以枇杷和芭蕉為主體,構(gòu)圖輕松,穿插自如,賦色采用沒骨法、勾勒法、渲染法、撞色法等不同的表現(xiàn)方法呈現(xiàn)出自由明快的氛圍,禽鳥與昆蟲遙相對望,展示著自然萬物自由生長,輕松活潑,人與自然和諧相處的意境。

    雖然工筆花鳥畫,相比意筆花鳥畫中所蘊含的文人氣不那么濃烈,但是漓江畫派工筆花鳥畫家將花草、蟲魚、樹石、禽鳥等物象情趣化、抒情化、趣味化,用筆墨的勾勒、色彩的暈染、詩文的進入、金石的輔助等等不同的表現(xiàn)技法,去抒發(fā)內(nèi)心的情感,營造格調(diào)高雅的意境。余永健的花鳥畫作品,無論是工筆還是意筆,都具有強烈的文人氣息。他的作品往往詩書畫印一應(yīng)俱全,他是文人,是畫家,是詩人,是書法家,是金石家。這一特征表現(xiàn)在工筆花鳥畫作品中,例如《天香清艷浥露澹》,以芍藥為題材,構(gòu)圖高低錯落聚散有致,設(shè)色濃淡適宜,簡潔明快,書法儒雅秀逸,穩(wěn)健灑脫,與其繪畫相得益彰。圖中鈴印九方,形式不同,內(nèi)容各異,增添了畫面的文人氣息,也顯示了畫家的文人素養(yǎng)。

    (四)藝文雙修,重視文化修養(yǎng)

    中國畫不是簡單的技法表現(xiàn),它是一種文化,有很深的文化底蘊與積淀。中國畫的畫理、畫義、畫論都是對繪畫創(chuàng)作的一種高度認識。畫畫如果只求單純的技法,不講理論知識和文化修養(yǎng),是不可能真正理解中國畫的。

    宋代鄧椿云:“畫者,文之極也。”明代李日華云:“繪事必須多讀書,讀書多,見古今事便多,不狃狹劣見聞,自然胸次廓徹,山川靈奇,透入性地,時一灑落,何患不臻妙境?”藝術(shù)作品格調(diào)、品味的高低,除了要求畫家要具有精湛的技法以外,更重要的是畫家應(yīng)該有深厚的道德修養(yǎng)和文化內(nèi)涵。明代畫家周臣自嘆不如學生唐寅時說:“只少唐生數(shù)千卷書耳。”所以說,一個畫家的人格、學養(yǎng)、氣質(zhì)和情操是至關(guān)重要的。文化是藝術(shù)的靈魂,沒有文化的藝術(shù)只是形式的空殼子。

    余永健在《參靜偶記》中說道:“畫是一種內(nèi)在的需要,其過程即物我感悟、心靈全部投入的過程,面對自然要使靈魂寧靜,致虛至于極,寧靜至于篤,使物我之間形成一種超出客觀的審美感受,達到‘歸于無物的審美理想,寫心中之形,寫心中之象,寫心中之意?!笨梢娮鳛楫嫾遥湮幕恋?、學養(yǎng)、見地之一斑。

    伍小東在《文質(zhì)彬彬》一文中也說:“對于畫之品格,實質(zhì)反映的是文化上的品格。不修文,何以作畫,畫是文的特別反映形式之一?!标愑衿浴懂嬂怼罚骸啊^心者,本性空明清寂,‘不生不滅、不增不減、不垢不凈。作為畫家‘不應(yīng)執(zhí)著外相,要有過聲色味觸法諸外境,近窺其原自清寂的本真。而所謂‘心畫之‘心本真心而已。本真心寂兮寥兮不著空有,作為畫人,或執(zhí)著于遣興之快意,或執(zhí)著于繪畫之形式,從理論上說,都沒有發(fā)見本真的奧秘!”所以說,畫家們對文化是極為重視的。

    此外漓江畫派的花鳥畫家黃格勝、余永健、伍小東都出版了理論文集,如黃格勝的《畫旅文存》,余永健的《藝事芻論》《折枝象外》,伍小東的《語華畫語》等等。畫家們在潛心于繪畫創(chuàng)作的同時,也醉心于畫理、畫義的研究,注重自己的文學修養(yǎng)。

    漓江畫派工筆花鳥畫應(yīng)該吸收傳統(tǒng)文化的精髓來進行新的創(chuàng)作,才能實現(xiàn)自身的發(fā)展。只是針對題材、色彩、構(gòu)圖等形式做文章是遠遠不夠的,就如同陳玉圃所說的這都是“沒發(fā)見本真的奧秘”的。陳師曾所說的:“文人畫之要素,第一人品,第二學問,第三才情,第四思想?!币舱f明,文化修養(yǎng)的重要性。

    四、結(jié)語

    綜上所述,經(jīng)過不斷的藝術(shù)實踐和理論實踐,漓江畫派的工筆花鳥畫的風格特征逐漸有所顯現(xiàn),雖然整個畫派還在不斷發(fā)展之中,但是我們就目前的發(fā)展現(xiàn)狀來說,可以大致看到這樣的端倪。畫家內(nèi)在的文化內(nèi)涵是其藝術(shù)品永久的生命力,他們從學習傳統(tǒng)、表現(xiàn)物象內(nèi)在生命力、強調(diào)意境等多個方面,尤其強調(diào)文學修養(yǎng)的重要性,來突顯其藝術(shù)特征。隨著時代的發(fā)展,科技的不斷進步,新材料的不斷更新,傳統(tǒng)的東西不斷被淘汰、被替代,只有優(yōu)秀的文化思想和經(jīng)典的藝術(shù)作品被留在歷史里。我們今天所看到的的優(yōu)秀藝術(shù)品不僅是形式的載體,更是文化的載體,漓江畫派工筆花鳥畫家是深諳此道的,并且堅定地向前走著。

    參考文獻:

    [1]余永健.藝事芻論[M].桂林:廣西美術(shù)出版社,2013.

    [2]伍小東.語華畫語[M].桂林:廣西美術(shù)出版社,2008.

    [3]陳玉圃.畫理[M].桂林:廣西美術(shù)出版社,2015.

    作者單位:

    巴中職業(yè)技術(shù)學院

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