艾琳·格雷 安靜而又果斷的獨行俠

Imogen

在艾琳·格雷的一生中，她終生未嫁，為設(shè)計奉獻了一生。但是，直到上個世紀70年代她的才華才被設(shè)計界認可，尤其她在漆藝、家具和室內(nèi)裝飾方面的造詣更是體現(xiàn)出大刀闊斧般的俠骨豪情，又滲透出女性獨有的柔情似海。

“2190萬歐元！”隨著拍賣師的一錘定音，2009年2月25日，20世紀家具類拍品中單件拍品的最高成交價在法國佳士得拍賣行誕生了。這把由“裝飾藝術(shù)”先驅(qū)艾琳·格雷設(shè)計的扶手椅贏得了眾人欣羨的目光。

無獨有偶，2016年至2020年，愛爾蘭即將發(fā)行全新的“歐洲之星”系列銀幣，主題為“歐洲的幾個時代”，其中2016年的主題為“20世紀的現(xiàn)代歐洲”，描述的就是艾琳·格雷及其成就。據(jù)了解，這也是愛爾蘭首次發(fā)行女性成就題材的紀念幣。該幣為愛爾蘭法定貨幣，由愛爾蘭造幣廠鑄造。

艾琳·格雷把她的余生都貢獻給了建筑與設(shè)計；1937年她設(shè)計的一個度假中心在巴黎博覽會的勒·柯布西耶新精神館落成?？上У氖牵偸菍⒆约号c世隔離，除此之外只有兩個項目建成問世，還都是為自己所建。20世紀60年代末，她的作品幾乎被世人遺忘，1976年，格雷與世長辭。

目前艾琳·格雷的建筑作品在巴黎蓬皮杜中心展覽，同時也會永久地在愛爾蘭國家博物館展出，人們希望以這樣的方式為艾琳·格雷正名。艾琳·格雷，一位偉大的建筑家，20世紀最優(yōu)秀的女性設(shè)計師之一，也是20世紀裝飾藝術(shù)派的重要代表人物，和勒·柯布西耶以及密斯·凡·德羅一樣是現(xiàn)代主義的先驅(qū)?！都~約時報》曾用了短短的一句話，把她一生的光輝面做了很好的總結(jié)：“艾琳·格雷現(xiàn)在被認為是上個世紀最具影響力的建筑師和家具設(shè)計師之一”。

漆器

艾琳·格雷生于1878年，即愛德華時代。出生于愛爾蘭的貴族家庭。格雷一生在倫敦、巴黎和愛爾蘭之間來回穿梭奔波，逃避戰(zhàn)亂及人生的各種阻滯。她亦在較為平靜的時期在瑞士、意大利與非洲逗留過，吸收不同的靈感。

她第一次接觸到開啟她藝術(shù)領(lǐng)域的漆器是在倫敦蘇豪區(qū)的一家漆器修理店。她對漆器的著迷促使她從店主那里獲得不少從事漆器創(chuàng)作的匠人聯(lián)絡(luò)資料，也因此之后她在巴黎遇上了在該地工作的日本漆器大師菅原嗣雄（Seizo Sugawara）。格雷跟菅原嗣雄一起工作，也向他學習漆器制作技術(shù)，并于1913年她35歲時第一次在巴黎舉辦了個人漆器作品展。由于漆器制作的材料含有毒性，她的雙手因此得了皮膚病，但她依然堅持親手創(chuàng)作作品。格雷的漆器風格有一點跳脫，不太遵循傳統(tǒng)，她用原創(chuàng)的方法通過漆器演繹當時她喜歡的藝術(shù)風格。

與此同時，她另開設(shè)了一個制作摩洛哥地毯的工作室。因為她對當時流行的觸覺非常敏銳，巴黎人對她的設(shè)計很是追捧。1922年，她在巴黎一區(qū)開設(shè)了她的第一家商店，出售她的家具和家品設(shè)計，用一個虛構(gòu)的男性人物 Jean D é sert 的名字為其店命名。但是在20年代后期，世間的的品味慢慢地開始改變，格雷最終將其店鋪關(guān)閉。

愛爾蘭國家博物館對她的作品是如此介紹的：“于她的漆器和地毯上，她采取了傳統(tǒng)手工藝，并以激進的方式將其與野獸派、立體主義和荷蘭風格派運動的原則結(jié)合起來?！辈┪镳^聲稱格雷是“第一個使用鉻制品的設(shè)計師”，有可能在馬塞爾·布勞耶 （ Marcel Breuer ） 之前或是同時使用圓形鋼管去設(shè)計各種家具。

浪漫的海邊小屋

在快50歲的時候，格雷把她的注意力轉(zhuǎn)移到了建筑設(shè)計上——接下來第一個項目是巴黎 Rue de Lota 的一家有名店家主人的私人公寓，格雷為其重新裝修及設(shè)計了不少定制家具。

格雷是一個神奇的存在——她有著毫無疑問的藝術(shù)天賦，她的作品非常受世間歡迎，她對男性或女性都熱情洋溢，有過拋棄了世俗目光、各式各樣的的親密關(guān)系。但在時代的喧囂中，格雷安靜而勤奮，并沒有因她的私人生活而影響過工作。正如藝術(shù)評論家布賴恩 · 狄龍（Brian Dillon）所寫，“她想要表達的戲劇性，都被她放到作品中了?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/09/10/qkimagesyoyayoya201809yoya20180904-4-l.jpg"/>

她涉足建筑設(shè)計緣于她與羅馬尼亞建筑家、評論家簡·貝多維奇（1893-1956）的一段感情。簡·貝多維奇要為艾琳·格雷撰寫一篇評論稿，兩個藝術(shù)家的相惜相知讓他們墜入愛河，簡曾評論艾琳·格雷：“她的藝術(shù)是理智的，誕生于強大有力的熱忱”、“精神內(nèi)涵形成并影響外貌，形成絕世的美麗”。也是在簡的幫助與鼓勵下，格雷轉(zhuǎn)型建筑設(shè)計。

她摒棄社會主流的“柯布西耶五點框架法”，結(jié)合海岸邊階梯式山坡獨特的景致，打造了一座技術(shù)美與自然美相結(jié)合的E-1027海邊別墅。E1027充滿甜美，因為它是這對戀人名字的密碼組合： “E”代表“艾琳 ”，“10”和“2” 代表簡·貝多維奇首字母縮寫在字母表中的位置，“7”是代表格雷的“G”，E1027 代表著緊緊地擁抱簡·貝多維奇的格雷。E-1027在建筑設(shè)計上充分體現(xiàn)了現(xiàn)代色彩，又不像極簡派那么生硬。她用最小的空間實現(xiàn)最大實用功能滿足，并保護私密空間。艾琳·格雷實現(xiàn)了“簡潔即是進步”的設(shè)計理念。

讓海邊別墅E-1027更具傳奇色彩的還有一個人，被稱為“現(xiàn)代建筑之父”，同時也是“五點框架法”的提出者勒·柯布西耶（1887-1965）。電影《藝術(shù)對決》也是講述艾琳格雷與柯布西耶在E1027建筑設(shè)計上意見沖突與裝飾改造的一段故事。

事實上，簡·貝多維奇是柯布西耶的推崇者，他曾為柯布西耶寫過七卷雜志評論。而且艾琳·雷格也公開說過她是柯布西耶“有激情的崇拜者”。柯布西耶也十分欣賞艾琳·格雷，他曾在1932年藝術(shù)展中稱贊到：“艾琳·格雷展現(xiàn)出來的創(chuàng)新力讓我同時感到嫉妒和敬畏”。然而在別墅E-1027設(shè)計建造中柯布西耶曾與艾琳·雷格發(fā)生過多次分歧。

在簡·貝多維奇與艾琳·格雷戀愛關(guān)系結(jié)束后，艾琳·格雷搬走了，簡仍然住在這座用他名字注冊的房子里?？虏嘉饕畷磉@里拜訪他，而柯布西耶作為客人在E-1027時，在主人的白墻上作畫，而且是八大幅抽象壁畫。這在我看來實在不是一個合格的客人該做的事情。不光是艾琳·格雷把這種行為看做是深深的冒犯，許多艾琳·格雷的粉絲也認為是對她作品的破壞。而柯布西耶的支持者則稱贊這是偉大的杰作。不管怎樣，柯布西耶的做法確實是太突兀了。許多人認為這是柯布西耶嫉妒的表現(xiàn)，是對艾琳·格雷在E-1027中對簡·貝多維奇愛的表達的嫉妒，是對艾琳·格雷藝術(shù)造詣的嫉妒，還是對艾琳·格雷在E-1027中拒絕采用“五點法則”的嫉妒？

勒·柯布西耶對 E1027所作所為，致使他在光榮的個人歷史上留了點可笑的痕跡。不單是對房子進行了不少人為破壞，他還試著好幾次把 E1027買到但都沒有成功。最終他在周邊建了一座渡假小木屋，讓他可以總是潛伏在房子附近。瘋刺的是他于1965年在E1027附近海域中不幸溺水身亡，E1027也許是他亡故前眼中映出的最后一道風景。不管柯布西耶在E-1027繪制壁畫時到底是如何想的，但他的確實現(xiàn)了他如看門人般對E-1027的守護，如同他對艾琳·格雷藝術(shù)造詣的守護。

E1027建成后不久格雷和簡·貝多維奇就分手了，格雷渴望在此處找到她一直想要的內(nèi)心和平，但簡·貝多維奇似乎非常留戀他留在巴黎的享樂主義 。最后她搬出去了他們的家，往海岸線以南再進一步移動，為自己建造了另一座標志性的現(xiàn)代主義別墅“Tempe à Pailla”。

E1027 的命運后續(xù)也不怎么順遂。在簡·貝多維奇去世后，它被多次轉(zhuǎn)賣，格雷為它定制的所有家具均被出售，隨后在 1996 年房子里發(fā)生了謀殺案。最終 E1027 被法國政府買下接管，但修復過程一直都曲折迂回，直到 2015 年夏天，房子終于重新向公眾開放。里面用格雷的復制品家具恢復了當時的樣子，以及留下了勒柯布西耶的壁畫。也許是由于他的名聲大于格雷的名聲，因此他的破壞行為反而成為了吸引游人的一點，但至少比起以前，格雷總算獲得了她該早被給予的名望。

想要完全孤單

格雷從來都不是熱衷于自我推銷的人，60 年代后期開始，由 DOMUS 雜志的專題報道開始帶出有關(guān)她的文章和小型展覽。 1973 年，Aram 家具店的設(shè)計師和創(chuàng)始人 Zeev Aram 決定聯(lián)絡(luò)格雷，問她可否再度小批量生產(chǎn)的她的原創(chuàng)家具。 Zeev Aram回憶說：“她用非常平靜的聲音說一直在問：‘你真的覺得這值得你去做嗎？”但從開始再度生產(chǎn)以后，她的設(shè)計就再沒有停止過生產(chǎn)和售出。

盡管她從出道有就有著豐富的資源，也有能力，她的家具作品名列20世紀以來最成功作品榜單，而且從來不用去太操心生活的問題，但格雷還是經(jīng)常在人為的逆境中不斷掙扎。她所建的其他建筑物在第二次世界大戰(zhàn)期間被德國士兵搶劫一空及肆意破壞，內(nèi)部的許多財產(chǎn)被損毀。她因為工作而使自己的健康枯竭，在各種用盡心力去經(jīng)營的親密關(guān)系崩潰后，她變得退縮隱遁； E1027的建筑似早早就暗示了她內(nèi)心深處越發(fā)篤定的想法：“每個人都得要有空間去完全感到孤獨，完全孤單?！?/p>

她在九十歲多的時候，遭受帕金森病的困擾，瞎了一只眼，可是她不知怎的突然變成了如“佳士得”裝飾藝術(shù)和設(shè)計部主管所描述的 “當時的流行女王”。各地都在舉行她的回顧展，又被邀請參加各種電視訪談，原創(chuàng)家具被各拍賣行熱情推薦，還被愛爾蘭皇家建筑師贈予了院士頭銜，這都發(fā)生在她生命的最后幾年。

1967年的時侯，格雷有想過要重新奪回 E1027 的所有權(quán)，故地重游時，卻連進入E1027的權(quán)力都沒有。她說：“反正已太遲了，看看他們對這個地方做了什么。”但在離開之前，她似乎有點釋懷了：“我就只是喜歡創(chuàng)造東西嘛，也不是非得要擁有它們不可?！?/p>