論近年來反腐小說的回熱

⊙游 瑋［北方工業(yè)大學， 北京 100144］

新時期以來，反腐小說在中國當代文學中占據重要地位，但對于“反腐文學”的定義，學術界仍然沒有最終的結論。一部分學者認為，“反腐文學”是指高舉“反腐倡廉”的大旗，以“反腐敗”為主調并作為線索貫穿全文的小說，這一類的代表作品主要有：周梅森的《國家公訴》（2003）、《人民的名義》（2017），張平的《抉擇》（1997）、《十面埋伏》（1999），陶純的《一座營盤》（2015）等等。這種觀點主要是從狹義上去理解。而較為普遍的觀點則是從廣義上著眼，認為“反腐小說”的內涵只要滿足以下任意一點即可：一是以“反腐敗”為敘述的主要動力；二是注重對官場生態(tài)的具體描繪，從而表現權力爭斗，反映腐敗現象。簡而言之，就是將官場小說、政治小說納入了反腐小說的范疇。這一類的代表作品有王躍文的《國畫》（1992）、劉震云的《官場》（1992）、閻真的《滄浪之水》（2001）以及近年來大熱的《侯衛(wèi)東官場筆記》（2006）等等。而本文對“反腐小說”的定義則選取前一種觀點，不將官場小說納入其中。

眾所周知，反腐小說在20世紀90年代曾風靡一時，但進入21世紀后，開始漸漸退去其熱度。如今，經過將近十年的沉寂與積淀，近幾年其又呈現出了回熱的趨勢。以《人民的名義》為代表，近年來出版的反腐小說在題材、敘事模式以及批判的深刻性上都有著不同程度的突破與創(chuàng)新，但同時，我們也應正視、直面其仍然存在的不足之處。

一、“反腐小說熱”的興起背景與時代使命

隨著20世紀90年代黨的十四大的召開，市場經濟體制逐步確立、完善，國企改革速度加快，由于相關法律制度和規(guī)范未能及時跟上，個別黨員干部利用手中的權力鉆改革的空子，大搞權錢交易。權力腐敗現象在日益引起廣大人民群眾的反感和不滿的同時，也成為黨和政府高度重視的一大問題?；谶@種背景，一大批具有正義感、使命感的作家，以直面現實的勇氣，抨擊社會上種種腐敗、賄賂等現象。20世紀90年代中后期到2003年左右，反腐小說創(chuàng)作進入了繁榮時期，許多經典的作品也大多于這一時期問世，在社會上引起了熱烈的反響與討論，如周梅森的《國家公訴》（2003）、張宏森的《大法官》（2000）、《抉擇》（1997）等。而到 2003年后，這股熱浪逐漸退卻，許多曾經暢銷一時的反腐小說和由其改編的電視劇也漸漸淡出各大出版社以及觀眾的視線。在隨后將近十年的時間內，雖然偶有幾部反腐小說出版，但始終沒有改編成影視劇，也未能引發(fā)全民的關注和討論，聲勢自然不比從前。

直到2017年，一部引發(fā)收視狂潮的電視劇《人民的名義》橫空出世，引發(fā)全國熱議，單集收視率一度破8，創(chuàng)下近十年國產電視劇的紀錄，其火暴程度有目共睹。而同名原著小說也數次脫銷，甚至出現憑身份證購書的“奇景”。同一時期，丁捷所著反腐紀實文學《追問》也多次登上各大書店、網站的暢銷榜，發(fā)行量已逾30萬冊。①由此可見，《人民的名義》極有可能帶領反腐文學的回熱。

與民間文學反腐相呼應的是，“反腐倡廉”也是黨和政府多年來一貫堅持的方針和立場。自1989年十三屆四中全會開始，黨就加大了懲治腐敗的力度；十四大直接將反腐倡廉建設從作風建設中單列出來，成為“五大建設”之一；十六大后，黨和政府開始真正進入了制度反腐的階段；直到2012年，習近平總書記在中共中央政治局會議上提出了從源頭上遏制腐敗的“八項規(guī)定”；同年，十八大主張“老虎蒼蠅一起打”，標志著反腐手段的日趨多樣化。但反腐倡廉的重擔不應只落在制度建設上，還需加強廉政文化建設，這也是反腐小說的根本意義所在。

作為“主旋律”小說，反腐小說“受命于危難之際”，在我國反腐形勢日益嚴峻的時候，配合國家鐵腕治腐的決心以及相關宣傳，通過描寫主人公與腐敗分子之間的斗爭，重建起政府的公信力，釋放了公眾對于腐敗現象深惡痛絕的情緒。同時，也展現了黨和國家懲治腐敗，從嚴治黨的力度和決心，對廣大官員起到了震懾、洗禮及教育的作用，有助于形成廉潔的社會風氣。

二、模式化敘事成規(guī)與多方位突破

由于反腐小說肩負著本質上相同的意識形態(tài)使命——“反腐”，因此其作為一種特定的小說題材，往往會具有一些程式化的敘事模式。而早期的反腐小說則更是如此，我們將其分為兩類。

第一類是圍繞國企改革過程中出現的腐敗問題展開故事情節(jié)。此類作品以《抉擇》《蒼天在上》為代表。主人公多為市長、市委書記等，經過一次意外事故，暴露出了本市某大型國有企業(yè)巨額資金流失等經濟問題，由此牽扯出背后一系列的政商勾結、權錢交易等腐敗現象。而這些腐敗分子往往會涉及更高級別的領導（早期作品中一般是省級、副省級領導）。面對這群樹大根深、老奸巨猾的腐敗勢力，主人公往往會受到許多威脅、迫害，以及各種蠱惑、拉攏，但始終沒有因此而改變自己的初心，在夾縫中一邊搜集腐敗分子的證據，一邊尋求更高一級長官的支持，最終上下一心，齊力拔除了為害一方的腐敗勢力。

第二類則以公檢法機關人員為主人公。此類作品以《國家公訴》《英雄無悔》《大雪無痕》《絕對權力》為代表。他們往往是通過接觸到某一個案件，并以敏銳的洞察力發(fā)現了其中隱藏的貪腐問題。在偵破案件的過程中，主人公盡管受到了腐敗分子的激烈反抗和阻撓，但最終憑借著自身的信念和機智一層層地剝開了腐敗分子的保護外衣，將貪腐分子繩之以法。

不難看出，早期反腐小說在情節(jié)上模式化的痕跡較重，因而將其分門別類也較為容易。同時，我們也應注意到，由于“反腐”題材本身的敏感性，早期的反腐小說在情節(jié)上比較循規(guī)蹈矩，少有逾越，顯得有些拘謹。小說中級別最高的“老虎”也僅僅止于“副省長”之位。而且對腐敗問題的批判也往往只能是淺嘗輒止，并沒有直接觸及到腐敗的關鍵：制度本身的不完善、制度所理想的效果和現實之間的差距——其實大部分作家對這個問題是有意識的，但始終都只是在側面含蓄地暗示、打擦邊球，而無法直接正視它，不得不繞開，反而將腐敗落腳于個別干部的私心、貪欲上，但這顯然是非常片面的。正因如此，早期反腐小說的批判程度尚顯得不夠深刻。

而經過將近十年的沉寂，2015年前后問世的反腐小說相比起早期，則有了明顯的創(chuàng)新和突破。這一時期的代表作品有陶純的《一座營盤》、周大新的《曲終人在》以及周梅森的《人民的名義》等等。這些作品的“突破”，主要體現在以下三點。

首先，最明顯的突破就在于對腐敗問題揭露、批判的徹底性、深刻性遠甚于以往，這也就是常說的“尺度”問題。從官員級別上看，《人民的名義》中，落馬的官員最高級別直至副國級；《一座營盤》中也暗示了副國級“大老虎”孔家瑞被查處的結局。從反思的角度上看，周梅森在《人民的名義》中對腐敗問題的敘述已不滿足于傳統(tǒng)反腐小說“通過對‘腐敗’現象及其根源的有限度的展現和揭示，以想象的方式切除‘腐敗’的部分，恢復完美的現實秩序”②，而是更深入地思考造成腐敗的原因。如書中易學習和李達康就針對腐敗問題發(fā)生過一場激烈的爭論。對于李達康的“唯GDP論”，易學習雖然明白他并沒有包庇腐敗分子的私心，可也嚴厲地指出：“但是客觀上，達康，你就成了腐敗分子的保護傘??！你眼里只有經濟，只有政績，只有GDP?！雹弁瑫r，作者的筆鋒也直指“一把手”體制：“同級監(jiān)督實在是太不容易了，就算有他這樣勤勉奉公的紀檢干部，也難以監(jiān)督李達康這樣的一把手。這種一把手不是孤立存在的，是體制的必然產物?！雹?/p>

其次，小說題材上的突破，這一時期反腐小說的切入點已不再僅僅局限于國企改革或是政府腐敗，而是把目光放得更深更廣，如《一座營盤》觸及軍內反腐問題，被稱作“軍隊反腐題材文學的開山之作”。而《人民的名義》雖然是以“反腐”作為敘述的主要動力，但其所涵蓋的內容遠遠不止于此，還包括了懶政怠政、世道人心等一系列政治、社會問題，反映的是整個中國當前的政治和社會生態(tài)。

第三，敘事模式上的突破。《曲終人在》打破了以往反腐小說以第三人稱限知視角順敘和“正邪斗爭”的模式，以類似碎片化敘事的方式來講述。圍繞省長歐陽萬彤的離世，用采訪實錄的體例，通過26個形形色色的人物對歐陽萬彤的不同評價，從不同角度還原出主人公的成長歷程及其正直而富有擔當的立體形象，在反腐小說的敘事上具有很強的創(chuàng)新性。

顯然，不論在文體上還是思想上，近幾年反腐小說都具有相當強的革命性。但同時我們也應看到，這種革命性的突破不僅要歸功于作家自身高度的現實關懷意識和歷史責任感，還有賴于黨和政府在腐敗問題上刮骨療毒、壯士斷腕的勇氣。

三、突破的契機與枷鎖

周梅森曾在采訪中說：“過去一段時間，我們有一種認識，認為蒙上眼睛就沒有腐敗了。文藝創(chuàng)作涉及反腐就嚴防死守，一些文化官員成了維穩(wěn)官員，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫里去了。這并不是人民真正需要的東西。”⑤自2012年十八大召開以來，隨著“八項規(guī)定”的出臺，中央以前所未有的鐵腕狠抓腐敗問題，嚴懲貪官污吏。2013年至2015年，從給予黨紀政紀處分人數和審查高級干部的人數看，連年創(chuàng)下改革開放以來的歷史新高。不論查處貪官人數之多、級別之高、行動密度之大，還是涉及領域之寬、挖掘問題之深，都是前所未有的。⑥

正是中央掀起的這股轟轟烈烈的“反腐浪潮”給了作家們突破原有框架的勇氣，使得近幾年來反腐小說獲得革命性突破成為可能?？胺Q“史上尺度最大的反腐劇”《人民的名義》，就是最高人民檢察院影視中心副主任范子文“三顧茅廬”的成果?！笆舜笾螅瑢Ψ锤@一舉國關注、舉世矚目的大事，竟然還沒有一部像樣的電視劇?！雹哒撬倪@句話打動了周梅森，于是才有了這部引起全國熱議的反腐小說，才有了這部引發(fā)收視狂潮的現象級電視劇。在接受采訪時，作家也曾坦率地表示：“劇中（《人民的名義》）的很多對話，過去是要被剪掉播不出來的。這實際上也體現了黨反腐的決心。黨反腐的決心才是我創(chuàng)作的根本動力?！雹嗤瑯?，陶純曾在《一座營盤》的后記中提到：“我下決心寫《一座營盤》，有一個重要的契機——十八大以后，風向變了，一個最重要的標志，就是反腐，這回是真反，不是忽悠。”⑨《曲終人在》的作者周大新也明確地說過：“原解放軍總后勤部副部長谷俊山的落馬，直接催生了《曲終人在》的寫作?！雹饪梢姡醒胂破鸬倪@場“反腐風暴”無疑給觸及主流意識形態(tài)敏感區(qū)域的作家一劑強有力的鎮(zhèn)心劑，讓他們能夠大展拳腳，真實客觀地反映當下社會現狀、政治生態(tài)，創(chuàng)作出能貼近時代脈搏，呼應國家反腐浪潮的優(yōu)秀作品。同時，也能在意識形態(tài)方面向大眾傳遞出中央這次鐵腕反腐的真誠和決心。

然而，必須看到的是，這種“突破”是在與過去的縱向對比中呈現出來的，但就橫向對比來看，反腐小說的“尺度”始終只能與現實中的反腐力度保持同步。因此，反腐小說的看似“突破”其實是在被允許的前提下，在某種程度上，也是一種無法突破。

四、《人民的名義》：多面輻射與包容姿態(tài)

《人民的名義》作為近幾年最具“革命性突破”的代表作品，它最重要的突破其實并不在于“尺度”。結合當前中央大刀闊斧的反腐敗運動，以及文化意識形態(tài)方面對反腐小說主動接納的態(tài)度來看，反腐小說“尺度”的突破已成必然之勢。但《人民的名義》的獨到之處在于，它雖以反腐為主調，但同時也能全方位地輻射當前中國的社會乃至政治生態(tài)。顯然，周梅森已不滿足于只是單純反映腐敗問題，在談及《人民的名義》電視劇時，他說道：“它不是一部反腐劇。我要講的是政治生態(tài)，是大中國的故事。”[11]現如今中國政治生態(tài)上的問題有很多，腐敗只是其中一種。而小說反映出的問題和現象即使遠遠不如電視劇涵蓋的范圍廣，但也是反腐小說創(chuàng)作上一個革命性突破，其不僅談到腐敗現象，還涉及當今政治生態(tài)許多屢見不鮮的問題。

首先，干部隊伍素質問題。文中，沙瑞金“狠批干部作風問題，毫不客氣地指出，某些地區(qū)某些部門的干部素質已經遠遠低于一般國民素質”[12]。如此直白、通俗而犀利的語氣，既振聾發(fā)聵，又一語中的地表明了當下政治干部作風問題的嚴峻形勢。

其次，權力凌駕法律。祁同偉、趙立春這些腐敗分子自不必多說，就連正直清廉的沙瑞金也難免犯這種錯誤。面對影響大風廠工人上下班的法院封條，本只有法院才有權撕掉?？缮橙鸾饍H僅一揮手，就讓人將其撕去，“用省委書記手中的權力強行打開了大風廠的大門”[13]，即使他是出于公心，但也違背了依法行政的準則。可見“權力”的觀念早已深入官員的思想中，尤其是位高權重的領導干部，在長期以來更是習慣了權力的任性。因此，權力凌駕法律的現象雖已是老調重彈，但從這一角度來看，也仍然具有高度的現實意義。

第三，紀委同級監(jiān)督問題。上文已提到，《人民的名義》最重要的突破在于探究腐敗現象滋生的土壤，在于對其形成原因的反思，而其中一個重要的原因就是紀委同級監(jiān)督的問題。在易學習被任命為京州市紀委書記后，面對李達康的強勢作風，著實難施拳腳，兩人為此還有過一番激烈的爭論。這反映了紀委在干部監(jiān)督上的尷尬處境，未能切實履行對同級干部的監(jiān)督職責。關于干部監(jiān)督問題，其實陶純在《一座營盤》中就已明確地提出過：“在孟廣俊眼里，紀檢也好，審計也好，都類似于掛在墻上的畫中的貓，對老鼠的威懾力有限。他對審計處長說：‘什么時候你們獨立了，人家才怕你，你不獨立，首先我就不怕你?！盵14]此處，陶純在指明制度漏洞的同時，其實也給出了改善的建議。

除以上三點之外，《人民的名義》還涵蓋了裸官問題、懶政怠政，甚至還有世道人心、家庭婚姻等社會問題，高度切合了當下的政治生態(tài)和社會生態(tài)，具有鮮明的時代特色，引起讀者的強烈共鳴。因此，我們可以從主題上說《人民的名義》是一部反腐小說，但是在其觀察、思考的視野上，它所呈現出的包容的姿態(tài)早已超越了一般的反腐小說。

五、工人形象的前后變化及其社會隱喻

《人民的名義》中還有一個值得推敲的地方就是其所描摹的工人形象。反腐小說在20世紀90年代和近幾年的對比中，工人的形象變化是鮮明和突兀的。在早期的反腐小說中，工人幾乎都是正義勇敢、善良樸實的存在，對企業(yè)（大多是國企）、國家有著高度的責任感。他們善惡分明、不畏強權，既吃苦耐勞又敢于反抗，是作家全力謳歌的對象。如《抉擇》中給市長李高成家做保姆的中紡集團女工人夏玉蓮。“她天生好像就是來這個世界上受苦的，飯菜總是挑最次的吃，活兒總是挑最重的干。平時不管他們夫妻在家不在家，放在家里的好吃的東西，從來沒動過一分一毫……一件衣服可以從買下一直穿到破得不能再補，爛得不能再穿的時候才脫下來。不知道什么是時髦，也從來沒用過什么化妝品。”[15]她和勞模范秀枝、高級技工胡輝中、老廠長原明亮以及原總工程師張華彬一樣，善惡分明，有情有義，雖然生活困窘，飽受腐敗分子的壓迫，但對黨和國家卻始終抱著堅貞不渝的信任。而在其他一些小說中，雖說沒有像《抉擇》這般對工人濃墨重彩的描寫，但也大多是受壓迫的弱者形象，只有到忍無可忍時才會奮起反抗，總體上呈現的還是正面、積極的面貌。

然而，《人民的名義》所呈現出的工人形象卻發(fā)生了微妙的變化。和大多數反腐小說中的工人一樣，他們的生活也十分艱難，家里貧困不堪，婚姻生活不和諧，本來都指望靠著手里的股權改善生活，沒曾想一夜之間股權沒了，還成了下崗工人，完全失去了生活的來源。他們護廠心切卻愚昧無知，用點燃汽油這種殘忍的方式對抗拆遷，其中最偏激的代表就是王文革。工廠中尚且有人會擔心燒出人命，但王文革卻說：“燒死了活該！他們沖進來，我們肯定得自衛(wèi)。他們要往火里沖，我們有啥辦法？”[16]此言一出，竟得到了許多人的應和，最終釀成失火悲劇。而且，對于政府的介入，他們總是抱著完全不相信的態(tài)度，即使面對“九一六”大火后奮不顧身前往平息矛盾的陳巖石——他們曾經愛戴的老領導，也抱以懷疑，非得等到陳老以性命擔保后才對他敞開心扉。后來，為了討回股權，王文革甚至像個亡命之徒一般想要綁架蔡成功的兒子。

如果說王文革一人的癲狂不足以代表大部分工人，那么大風廠最終破產清算后的工人群訪就很能說明問題了。因為老工人鄭西坡不愿和他們一起投機取巧地賺錢，打法律的擦邊球，就漸漸受到工友們的冷落，并從原來的“工人領袖”變成他們口中的“工賊”。他們明明知道手中股權變得分文不值實為奸商蔡成功所害，跟政府沒半點關系，且政府待他們早已仁至義盡，可工人們還是不管不顧、三天兩頭到政府群訪，無疑是另有所圖。最后，還用“激將法”半勸說半強迫地架著鄭西坡到政府門口群訪，并故意把群訪的牌子舉到他頭上，讓他做“群訪”的“領導者”——儼然一副無理取鬧、嫁禍他人的鬧事者形象。

《人民的名義》中的工人形象是復雜的，既有熱心、堅強的一面，也有可憐無助的一面，但大多數時候，他們多疑而精明、冷漠又自私、愚昧固執(zhí)、反復無常，對政府懷有極深的芥蒂，有時候甚至有一些刁民的影子——這跟90年代反腐小說中的工人形象有很大不同，而這一現象所折射出的社會生態(tài)問題大概有以下三點。

首先，是道德的滑坡，現實的參照。眾所周知，當今社會面臨著一系列的道德問題，而工人們從《抉擇》中的正直、淳樸，再到《人民的名義》中的冷漠、自私，其中折射出的或許正是當今社會的道德現狀。況且，當前貧富差距日漸加大，許多窮人為了生計只能鋌而走險。工人們?yōu)榱艘刈约旱臋嘁娑ソ壖芾习宓暮⒆?，這類事情在現實中也確實存在。周梅森如此著筆或許也有其深意，而非刻意去抹黑某一群體。

其次，是反腐局勢刻不容緩的側面烘托。文中的工人群體對政府官員極其不信任，并帶有很強的抵觸情緒，反映了當下政府的公信力危機。而出現這種危機的根本原因就在于官員的腐敗。腐敗問題長久以來屢禁不止，極大地損傷了人民群眾對政府的信心和尊敬。因此，反腐敗斗爭勢在必行、刻不容緩，如若不然，“九一六”大火和工人群訪鬧事的情況將會只增不減——這不僅僅是一種諷刺，更是對政府的警醒。

其三，“共享艱難”成為文學與社會不得不面對的尷尬問題。工人階級作為國家的領導階級和主人翁，一直以來是先進生產力的代表，在一定程度上，甚至還代表著黨的形象。因此，在早期的文學中，往往會把工人階級塑造得正面而積極。但隨著社會、經濟體制的改革與轉型，工人的“鐵飯碗”被打破，“老大哥”地位逐漸消解，并且面臨著生計、子女教育等諸多現實問題。而反腐小說中工人形象的變化恰恰折射了當下工人階級與社會、國家是否還能、還會“共享艱難”的尷尬問題。

六、對高官、清官的高度依賴問題

通過《人民的名義》所涵蓋的內容及其所引起的熱烈反響，可知近幾年來反腐小說在逐漸回熱，非但沒有因為十年的沉寂而落伍、空虛，反而緊跟上了時代的步伐，并且呈現出了更加成熟、包容的姿態(tài)。從社會生態(tài)的角度來看，近年來反腐小說所折射出的社會內涵固然值得深思，但在文本敘事的層面上，反腐小說也同樣存在著許多不容忽視的局限性，如情節(jié)上的“模式化”“媚俗化”[17]以及人物形象“單一化”等等。此外，值得我們關注的還有其對高官、清官的高度依賴問題。

幾乎所有反腐小說都暗含著動態(tài)的正邪雙方力量的對比。一般來說，在前期的對抗中，面對著樹大根深的腐敗勢力，代表“正義”一方的主人公往往處于絕對的弱勢，在敵暗我明、敵強我弱的形勢下，不僅會遭到腐敗勢力的威逼利誘甚至是迫害，還要承受著斗爭中必須經歷的流血犧牲。但到了后期，通過主人公不懈的努力，最終爭取到了更高層領導的介入和支持，從而奪取了這場反腐敗斗爭的最后勝利。

顯然，在這場反腐敗斗爭中，制約腐敗分子的并不是主人公們的努力，而是取決于權力高過腐敗分子的高官、清官。正是因為他們的干預，正邪雙方的力量才開始逐漸向主人公傾斜甚至是逆轉，才直接促成了最終的圓滿結局。如《十面埋伏》中，羅維民等人為了查出罪犯王國炎背后所牽涉的腐敗官員的利益鏈，遇到了重重阻礙，并為此付出了巨大的犧牲。因此，他們一度陷入絕望的困境中，直至見到省委書記肖振邦，獲得了他的大力支持，反腐斗爭才開始出現轉機?！度嗣竦拿x》也是如此，如果沒有省委書記沙瑞金的暗中幫忙，京州市的腐敗分子趙瑞龍、祁同偉以及高小琴等都將逃出國門以躲避法律的制裁。就連《一座營盤》中清廉正直的布小朋最后被提拔為基地副司令，也是早已退休的老司令員私下向冷新上將推薦的結果，其中有著很大的人情因素，并非出于制度和規(guī)范的考量評定?？梢?，反腐敗題材的文學創(chuàng)作對高官清官的依賴問題，對于作家來說是連以想象的方式都無法修正、切除的。同時，這種依賴在某種程度上也是一種畸形，不僅在現實中有著極大的偶然性，且勢必將阻礙我國的法治化進程。但需要承認的是，法治意識不足，人治傳統(tǒng)根深蒂固，這一點無論在現實還是藝術中，都是無法辯駁的事實。

綜上，近幾年來反腐小說的復興，既有令人耳目一新的一面，也仍延續(xù)了一些早期反腐小說遺留的缺陷。但不可否認的是，反腐小說在當今中國文學普遍喪失“政治自覺性”，回避宏大敘事，追求個人化、私人化的“純文學”，而鮮有關乎時代脈搏、國家精神的大主題的背景下，回歸了文學的“政治自覺”，“讓文學重新進入歷史和現實以恢復其批判性的力量”[18]，具有相當強烈的現實關懷感與社會責任擔當意識，為當代中國文壇注入了一股強勁的生命力。正如陶純在《一座營盤》的后記中這樣寫道：“真正的力作，應該是深刻反映社會矛盾的”[19]，“真正的作家應該勇立于潮頭”[20]。

① 《反腐題材大熱，掌閱火速上架，〈追問〉等重磅作品》，《科技與出版》（哲學社會科學版）2017年4期，第35頁。

② 劉復生：《歷史的浮橋》，河南大學出版社2005年版，第124頁。

③④[12[13][16]周梅森：《人民的名義》，北京十月文藝出版社2017年版，第374頁，第375頁，第67頁，第295頁，第54頁。

⑤[7][11]任珊珊、程龍：《周梅森自述〈人民的名義〉：改善政治生態(tài)就是收拾世道人心》，人民網，http://society.people.com.cn/n1/2017/0329/c1008-29177847.html，2017年 3 月29日。

⑥ 羅忠敏：《保持黨的純潔性——十八大以來我黨反腐敗斗爭取得重大成效》，人民網，http://cpc.people.com.cn/n1/2016/0629/c404684-28509611.html，2016年 6月 29日。

⑧ 黃瑾、楊麗娜：《深聚焦：〈人民的名義〉，反腐的成果》，http://fanfu.people.com.cn/n1/2017/0406/c64371-29191157.html，2017年 4月 6日。

⑨[14][19][20]陶純：《一座營盤》，人民文學出版社2015年版，第393頁（后記），第172頁，第172頁，第172頁。

⑩ 路艷霞：《突破雷區(qū)，反腐小說的逆襲》，《北京日報》2015年6月25日，第017版。

[15]張平：《抉擇》，人民文學出版社2004年版，第279頁。

[17]江勝清：《近年來反腐小說的文化透視和反思》，《江漢論壇》2005年第9期，第125-128頁。

[18]何言宏：《當代中國文學的“再政治化”問題》，《南京師范大學文學院學報》，2004年第1期。