淺談服裝畫與服裝效果圖之間的關(guān)系及價值意義

摘 要：服裝畫和服裝效果圖的概念與關(guān)系一直處于模棱兩可的狀態(tài)，這樣的狀態(tài)不但不利于當(dāng)下高校學(xué)生的學(xué)習(xí)，對企業(yè)工廠的發(fā)展也無法起到明確的指導(dǎo)作用。本文著重從關(guān)系與價值兩方面進行探索，力圖為當(dāng)今教學(xué)工作與服裝設(shè)計相關(guān)領(lǐng)域帶來有益啟示。

關(guān)鍵詞：服裝畫；服裝效果圖；關(guān)系；價值意義

一、服裝畫國內(nèi)外發(fā)展簡述

（一）國外服裝畫發(fā)展簡述

上溯到文藝復(fù)興時期可以看到服裝畫以記錄的形式存在著。在當(dāng)時，用以素描或木版畫的方式記錄當(dāng)下時興的、大眾的、或偏向舞臺化的服裝。十六世紀(jì)中葉，一些用以表現(xiàn)宮廷內(nèi)部生活狀態(tài)的書刊開始出現(xiàn)，特別是對當(dāng)時浮華的宮廷流行服飾的展現(xiàn)相當(dāng)精彩。與此同時，木刻畫的萌芽也對當(dāng)時服飾文化的流行起到了推動作用。

1672年中后期，采用雕刻腐蝕技術(shù)的銅版畫的出現(xiàn)讓服裝畫的展現(xiàn)更為生動細(xì)膩，它被服裝界研究人士廣泛認(rèn)為是服裝畫萌芽的開始。自從它產(chǎn)生以來，在服裝作坊中便起著制作服裝樣板等的實用性作用。銅版畫成為了攝像藝術(shù)出現(xiàn)之前作為推動服裝式樣的流行與發(fā)展的重要手段。

18世紀(jì)開始，為了給社會提供更多的流行服裝款式，歐洲國家開始出版與服裝趨勢相關(guān)的期刊雜志，如法國的《流行時報》、英國的《女士》周刊?？镏兴霈F(xiàn)的服裝畫僅起著宣傳和引導(dǎo)的作用，并未成為單獨定位的服裝畫。

19世紀(jì)，紡織業(yè)開始迅速發(fā)展，服裝設(shè)計開始嶄露頭角，服裝畫也開始逐漸出現(xiàn)在大眾視野。此時的服裝畫的表現(xiàn)特點是大膽夸張。

直到20世紀(jì)，服裝成衣化發(fā)展迅速，服裝畫才開始在藝術(shù)領(lǐng)域真正占有一席之地。此時人類社會發(fā)展迅速，工業(yè)時代的發(fā)展推動著藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。生活不必有果腹之憂的人們開始在藝術(shù)作品中表達自己，新的藝術(shù)形式與藝術(shù)觀念開始嶄露頭角。此時服裝畫也展現(xiàn)出其不同的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)形式。從此以服裝為載體的服裝畫開始在世界范圍內(nèi)廣泛傳播。

（二）國內(nèi)服裝畫發(fā)展簡述

20世紀(jì)30年代中國服裝畫開始萌芽，此時代表人物有葉淺予先生、張光宇先生等。而真正的起步階段，則要看到20世紀(jì)50年代的服裝教育體系的發(fā)展。到20世紀(jì)80年代末，伴隨經(jīng)濟技術(shù)的發(fā)展，文化藝術(shù)相應(yīng)蓬勃，服裝畫開始以一種獨立的藝術(shù)形式成為服裝文化藝術(shù)與服裝教育的一部分，此時我國服裝畫開始進入真正的發(fā)展階段。

二、服裝畫的分類與關(guān)系

（一）服裝畫的分類

縱觀國內(nèi)服裝企業(yè)與服裝教育體系的發(fā)展，服裝畫可做兩類之分，即服裝畫與服裝效果圖。一個“畫”一個“圖”，便可清晰的將兩者進行區(qū)分。

1.服裝畫概念

以服裝作為承載體，以不同技法與手段表現(xiàn)出的畫面被稱作服裝畫。

服裝畫也可分為表現(xiàn)類與創(chuàng)造類兩類。表現(xiàn)類服裝畫與服裝貼近更為緊密，一方面能夠反映服裝甚至能夠作為服裝設(shè)計的導(dǎo)向最終投入到社會生產(chǎn)之中；創(chuàng)造類服裝畫則與繪畫藝術(shù)更為接近。這類服裝畫僅將服裝作為畫面中的一員對待，對于整體畫面的表現(xiàn)與畫者的精神世界的表達則更加側(cè)重。

2.服裝效果圖概念

服裝效果圖一般是企業(yè)與市場對接，由設(shè)計師來掌控的部分。設(shè)計師在繪制服裝效果圖時需要及時了解并掌握當(dāng)下服裝與服飾的流行以及大眾心理，從而繪制出符合其品牌的服裝彩色效果圖。

因其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶匦?，所以對繪制者要求更高。因此目前各大高校的服裝設(shè)計專業(yè)紛紛在服裝效果圖的課程開設(shè)上下足功夫，加強高校學(xué)生的專業(yè)知識水平，以求與企業(yè)更好的接軌。

（二）服裝畫與服裝效果圖的關(guān)系

服裝畫與服裝效果圖除了“畫”與“圖”的明顯區(qū)別，也有共性可言。

實用性。服裝畫以其夸張大膽的畫風(fēng)特點起著制作廣告宣傳、刺激消費的作用；服裝效果圖的實用性不言而喻，為了更好的將理念表現(xiàn)在服裝成衣之中，服裝效果圖發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，它的絕對指導(dǎo)性是實用性的高度體現(xiàn)。

創(chuàng)造性。兩者均是經(jīng)過想象與構(gòu)思最終呈現(xiàn)在紙張上的創(chuàng)造性作品，均是作者審美與精神的表達，同時也能反映當(dāng)下商品的發(fā)展趨勢。

三、服裝畫與服裝效果圖的價值意義

（一）服裝畫的價值意義

富有藝術(shù)性的服裝畫一般作用于宣傳、推廣與引導(dǎo)消費。諸如成衣品牌發(fā)布與宣傳、當(dāng)下潮流趨勢及其預(yù)測以及吸引大眾眼球的大型廣告都是其在市場中有效應(yīng)用。

服裝畫最重要的價值表現(xiàn)在其藝術(shù)性的欣賞價值上。大師們的作品充滿藝術(shù)性，是服裝畫藝術(shù)性價值的最好體現(xiàn)，也為服裝畫專業(yè)人士提供了借鑒，同時對于提高服裝設(shè)計師或服裝專業(yè)師生的審美具有重要意義。

優(yōu)秀的服裝畫諸如法國服裝畫家安東尼·魯佩茲為伊夫·圣·洛朗的作品進行的系列服裝畫設(shè)計，線條大氣色彩流暢，將伊夫·圣·洛朗的服裝設(shè)計特點完美放大并展現(xiàn)；日本服裝畫家矢島功的作品充滿著不同于西方的東方思想，畫作靈動飄逸，展現(xiàn)東方人對時尚的別樣理解。

（二）服裝效果圖的價值意義

在高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，服裝畫的出現(xiàn)打開了服裝行業(yè)發(fā)展的大門。這樣的服裝畫可以稱之為實用性服裝畫，由于在企業(yè)與工廠或某些專門服裝研究部門的應(yīng)用之廣，后又被稱作服裝效果圖。

在這樣的畫面中能將服裝表達的更為清晰準(zhǔn)確，同時較全面的展現(xiàn)服裝設(shè)計師的想法，更利于后期服裝制版與為服裝生產(chǎn)提供詳盡的形象與效果；特點在于快速便捷。脫離了舊式服裝設(shè)計方式，將服裝設(shè)計構(gòu)思呈現(xiàn)在紙張上的方式更加直觀明了，且修改方便。因此服裝效果圖一經(jīng)出現(xiàn)便廣泛應(yīng)用在服裝行業(yè)之中，成為了當(dāng)下服裝設(shè)計師必須掌握的表達技能。同時可以想見各大高校加強服裝效果圖課程發(fā)展的意義所在。

這樣的服裝效果圖必須具有最大程度上指導(dǎo)設(shè)計與工藝的可讀性和嚴(yán)謹(jǐn)性，只有這樣，才能讓制版人員或制作人員看清服裝結(jié)構(gòu)和款式，更好的實現(xiàn)二維到立體的轉(zhuǎn)化并最終投入生產(chǎn)。

四、結(jié)語

對于當(dāng)前企業(yè)設(shè)計師特別是高校學(xué)生來說，對服裝畫與服裝效果圖有明確的認(rèn)識和區(qū)分是十分關(guān)鍵的。只有認(rèn)清兩者并辯證的看待兩者，才能更好地指導(dǎo)自己的工作與學(xué)習(xí)；明晰兩者各自的價值意義，才能更好的指導(dǎo)自己的思想觀念，更好的推動服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

參考文獻

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作者簡介：

田婕妤（1995.5—），女，漢族，籍貫：山東泰安人，江西師范大學(xué)大學(xué)美術(shù)學(xué)院，17級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：設(shè)計學(xué)，研究方向：服裝設(shè)計。

（作者單位：江西師范大學(xué)）