釣魚(yú)城遺址考古與精神探索

袁東山

釣魚(yú)城，位于重慶合川區(qū)，是蒙宋戰(zhàn)爭(zhēng)期間川陜戰(zhàn)區(qū)的戰(zhàn)略重鎮(zhèn)，因蒙哥殞命于此而改變了中國(guó)歷史的發(fā)展軌跡，不但延長(zhǎng)宋祚20余年，由此引起的蒙古內(nèi)亂直接導(dǎo)致了元朝的建立，在某種意義上，這一事件甚至間接影響了中古時(shí)期的世界格局。

2004年至今，重慶市文化遺產(chǎn)研究院在釣魚(yú)城開(kāi)展考古發(fā)掘，廓清了釣魚(yú)城城建史的基本情況，包括蒙宋時(shí)期釣魚(yú)城城墻、城門的建筑概況，以及城防設(shè)施的空間分布，尤其是對(duì)范家堰衙署區(qū)域的探尋、揭露和呈現(xiàn)過(guò)程是這14年來(lái)考古工作的點(diǎn)睛之筆。其所展現(xiàn)出來(lái)的宋人對(duì)于山形水勢(shì)的獨(dú)特理解和杰出應(yīng)用，以及千百年來(lái)華夏文明戰(zhàn)爭(zhēng)智慧影響下時(shí)人對(duì)于忠勇精神的踐行和謳歌，為后期研究保護(hù)及活化利用打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

大膽假設(shè)帶來(lái)的考古突破

南宋開(kāi)慶元年（1259年）春，蒙軍曾短暫攻破過(guò)釣魚(yú)城?，F(xiàn)在看來(lái)蒙軍采用了一種名為地突的戰(zhàn)術(shù)。地突，即地下突擊，與我們熟知的地道戰(zhàn)相似，不過(guò)是一種進(jìn)攻的方法。2004年，重慶市文化遺產(chǎn)研究院考古人員在奇勝門一帶，發(fā)現(xiàn)了一條連通城墻內(nèi)外的地道。根據(jù)工具痕跡判斷，地道是由城外向城內(nèi)開(kāi)挖的，地道進(jìn)城后，挖了許多分支豎井，由此判斷，這是蒙軍秘密挖掘的一條攻城地道。藏匿的蒙軍在半夜同時(shí)打開(kāi)分支豎井，蜂擁而上，突襲守城宋兵。蒙軍地道附近的奇勝門區(qū)域，并不是一個(gè)便于攻城的地方，即便是通過(guò)地突戰(zhàn)術(shù)先行進(jìn)去了一部分士兵，也很難與城外的部隊(duì)形成有效的聯(lián)動(dòng)從而將釣魚(yú)城攻破。明知不可為而強(qiáng)行為之，是什么誘惑讓蒙軍如此決絕地進(jìn)攻？面對(duì)這樣的問(wèn)題，考古人員進(jìn)行了一個(gè)大膽的假設(shè)，蒙軍試圖攻取的很可能是釣魚(yú)城的指揮中心。宋軍的前敵指揮部肯定在山頂?shù)木趴阱佉粠В敲催@里極大可能性是釣魚(yú)城的政治中心。既往對(duì)釣魚(yú)城的關(guān)注主要集中在山頂環(huán)城內(nèi)，忽略了位于山腰的范家堰地區(qū)。

南一字城西城墻的朝向同樣指向范家堰片區(qū)的重要性。釣魚(yú)城南邊有東西兩道一字城墻，兩兩相對(duì)，中間即為著名的南一字城，原以為東、西一字城墻分別防御來(lái)自東、西兩個(gè)方向的蒙軍，考古發(fā)掘結(jié)果表明西一字城墻的迎敵面朝東而不是向西，兩道城墻一致向東防御，更加明確了南一字城僅僅是范家堰的外城這一事實(shí)。層層設(shè)防的范家堰一帶一定會(huì)有子城或者衙城存在，這一大膽的推斷，讓考古人員興奮之余，果斷開(kāi)啟了在范家堰區(qū)域?qū)ふ已檬鸬目脊盘剿鳌?/p>

多年考古還原歷史現(xiàn)場(chǎng)

范家堰位于釣魚(yú)城西部，背倚釣魚(yú)山頂，面朝嘉陵江，自北向南逐級(jí)升高，呈階梯狀分布?？脊虐l(fā)掘所揭露的遺址分為兩部分，一是中軸線上的衙署主體建筑，這部分建筑依山勢(shì)逐層升高，錯(cuò)落有致，整體高差達(dá)到16米，分為前中后三個(gè)院落。就衙署建筑而言，范家堰的衙署遺址與宋代府、州衙署的布局相比，具有強(qiáng)烈的地方色彩。

從現(xiàn)存的宋代石刻和宋代方志附圖看，如南宋紹定二年刻在碑石上的《平江圖》，南宋咸淳八年的《靜江府城池圖》，《淳熙嚴(yán)州圖經(jīng)》卷1《子城圖》，《景定建康志》卷5《府廨之圖》，《嘉定赤城志》《羅城圖》，《咸淳臨安志》卷16《府治圖》，可以大概總結(jié)出宋代府、州衙署內(nèi)部建筑布局的共同之處，一般為三進(jìn)式的院落結(jié)構(gòu)，第一進(jìn)是府、州門和府、州屬辦事機(jī)構(gòu)，第二進(jìn)是府、州衙大廳，第三進(jìn)是府、州后宅、郡圃，主體上逐漸形成前堂后寢的模式。范家堰軸線上的主體建筑從北至南分別是府門、辦事機(jī)構(gòu)、正廳、后廳，主軸線上只有軍政功能，不見(jiàn)后寢部分的宴息之所。推斷是由于地勢(shì)限制，不可能像平地上的府衙一樣把所有的規(guī)制建筑都全部放在軸線上，所以后寢部分可能安排在主軸線兩側(cè)。特別是后院，建筑的精細(xì)程度和規(guī)制，明顯高于中院和前院，不排除是為可能迎來(lái)的小皇帝準(zhǔn)備的臨時(shí)棲居之所。

還有就是以大型蓄水池為主的園林景觀。水池為五邊形方尺，池內(nèi)東北角有一塊直徑10余米的天然圓型砂巖，砂巖上可見(jiàn)高亭基座遺跡。水池西側(cè)和南側(cè)均有圍墻環(huán)繞，東、北兩側(cè)則有建筑圍合，.從建筑布局和建造工藝來(lái)看，其兼?zhèn)湫钏途坝^兩種功能。宋代由于人本主義思想的興起，在與民同樂(lè)的要求下，節(jié)假日官圃園林會(huì)定期向民眾開(kāi)放，所以園林的這一部分即使是一個(gè)封閉空間也應(yīng)該處于一個(gè)半開(kāi)放的狀態(tài)。

囿于當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的限制，衙署普遍采用的引水鑿池、廳堂樓榭錯(cuò)落分布在池水林木中的現(xiàn)象稍欠規(guī)整。園林部分也是如此，從發(fā)掘揭露出的園林附屬建筑較為密集，景觀稍欠雅致。但總體來(lái)看，范家堰遺址的建筑因地制宜，靈活多變，建筑多立于高臺(tái)之上，臨崖一側(cè)習(xí)建石墻，從外側(cè)看更像一個(gè)堡壘，其建筑布局和整體風(fēng)格偏重軍事防御是不言而喻的。

遺址公園續(xù)寫忠勇傳奇

文化遺產(chǎn)的保護(hù)和展示一定要服務(wù)于大眾。釣魚(yú)城是全國(guó)24個(gè)考古遺址公園之一，也是重慶的唯一一處。目前范家堰遺址已經(jīng)揭露了兩萬(wàn)多平方米，如何圍繞范家堰來(lái)展開(kāi)釣魚(yú)城國(guó)家考古遺址公園的建設(shè)，讓大眾可以輕松讀懂釣魚(yú)城遺址的空間特征，理解蒙宋戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史現(xiàn)象，感悟宋人的精致生活，傳承釣魚(yú)城守將的忠勇精神，這是每個(gè)遺產(chǎn)保護(hù)工作者必須探索與踐行的。

釣魚(yú)城作為蒙宋戰(zhàn)爭(zhēng)的重要節(jié)點(diǎn)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)成功遏制住來(lái)自北方草原民族的進(jìn)攻，彰顯出宋代將領(lǐng)們堅(jiān)韌頑強(qiáng)、忠貞不渝的精神氣節(jié)，釣魚(yú)城不僅僅是一個(gè)考古遺址公園，也是一座精神寶庫(kù)。從范家堰衙署的空間布局可以看出在雙方交戰(zhàn)的惡劣環(huán)境下，仍然有宴飲游樂(lè)的園林與民同樂(lè)，這是將士自信的體現(xiàn)，青銅象棋等文物的出土，進(jìn)一步反映出在強(qiáng)敵壓境的情況下，守將談笑間，檣櫓灰飛煙滅的從容氣度，這是難能可貴的文化自信。當(dāng)南宋亡國(guó)以后，又派出大量士兵在海外尋找宋代幼帝，并辟出衙署后院以做皇帝行在，這是忠。守將們從來(lái)都沒(méi)有想過(guò)放棄自己的陣地，從來(lái)沒(méi)有想到過(guò)失敗，這即是勇。

考古揭露硬遺址，解讀軟文化，讓釣魚(yú)城的忠勇精神深入重慶新的文化傳承血脈之中，讓遺址公園變得好看好玩，將中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深滲透到遺址公園每一個(gè)角落是釣魚(yú)城

烙畫又稱燙畫，火筆畫，即用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫。烙畫創(chuàng)作在把握火候、力度的同時(shí)，注重“意在筆先、落筆成形”。不僅有中國(guó)畫的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白描等手法，還可以燙出豐富的層次與色調(diào)，具有較強(qiáng)的立體感，酷似棕色素描和石版畫，因此烙畫既能保持中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格，又可達(dá)到西洋畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)效果。