網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下數(shù)字音樂著作權(quán)保護(hù)機(jī)制探究

陳凌宇

【摘 要】資源共享的便捷、高效、低成本為互聯(lián)網(wǎng)接入用戶帶來好處的同時，也引起很多的不良影響，而數(shù)字音樂著作權(quán)就在此列，因此在現(xiàn)有環(huán)境下構(gòu)建一個合理的保護(hù)機(jī)制是當(dāng)務(wù)之急。文章對數(shù)字音樂作品及其在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的傳播方式做出簡要的介紹，重點(diǎn)探討互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下數(shù)字音樂作品保護(hù)面臨的侵權(quán)形式多樣、法律制度不完善、行業(yè)自律缺失等問題，結(jié)合國外的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和保護(hù)機(jī)制，從中尋求我國數(shù)字音樂保護(hù)機(jī)制的創(chuàng)新與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字音樂；著作權(quán)；互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境；保護(hù)機(jī)制

【中圖分類號】D923.41 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-0688（2018）07-0106-03

2014年，筆者最喜愛的美國鄉(xiāng)村音樂歌手Taylor Swift做出從Spotify撤回在線音樂免費(fèi)視聽權(quán)的決定，下架了其所有的音樂作品。在此之前，Radiohead樂隊(duì)的Thom Yorke也曾下架自己的專輯。但因知名度和影響力了不及Taylor，所以未引起廣泛關(guān)注。類似的情況還有很多，在數(shù)字音樂時代，音樂作品的創(chuàng)作者，很難再像過去那樣通過CD唱片的銷量盈利，低成本的網(wǎng)絡(luò)傳播加上高質(zhì)量的聽覺享受引導(dǎo)著消費(fèi)者放棄傳統(tǒng)的音樂獲取途徑。正因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)時代免費(fèi)且高品質(zhì)的音樂共享給數(shù)字音樂保護(hù)帶來了新的挑戰(zhàn)，并對音樂著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)利益造成了難以估量的損害，所以才使筆者產(chǎn)生了研究數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護(hù)機(jī)制的想法。

本文研究的內(nèi)容為數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護(hù)面臨的問題及保護(hù)機(jī)制的完善。筆者在該問題的研究過程中使用價值分析法對國內(nèi)外的保護(hù)機(jī)制做了比較評述。

本文的創(chuàng)新之處在于從立法層面、行業(yè)自律層面及具體運(yùn)營商層面分別做出對比分析，并提出了解決的方法和策略。

1 數(shù)字音樂作品概述

1.1 數(shù)字音樂作品的概念

數(shù)字音樂作品是指用數(shù)字格式存儲的、可以通過互聯(lián)網(wǎng)和無線網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)摹⒎奖銖?fù)制、播放且無損其音樂質(zhì)量的音樂作品[1]。數(shù)字音樂通常根據(jù)獲取渠道的不同分為在線音樂和無線音樂兩種。在線音樂由互聯(lián)網(wǎng)提供試聽及下載，無線音樂由移動互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)商提供[2]（如圖1所示）。

1.2 數(shù)字音樂作品傳播方式

數(shù)字音樂作品傳播方式有2種：一種是P2P形式的上傳和下載，另一種是在線音樂試聽及付費(fèi)購買（如圖2所示）。

2 國內(nèi)數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

2.1 數(shù)字音樂作品著作權(quán)面臨的主要的侵權(quán)形式——P2P侵權(quán)形式

針對在線音樂未經(jīng)授權(quán)而傳播的侵權(quán)問題，2015年7月國家版權(quán)局發(fā)布了《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》，通知中責(zé)令各網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品，并強(qiáng)制要求各服務(wù)商在2015年7月31日前將未經(jīng)授權(quán)傳播的音樂作品全部下線[3]。筆者對此感到十分欣喜，故在線音樂侵權(quán)問題目前在新規(guī)出臺的背景下得到了有效的解決，本文對此種侵權(quán)形式不再討論，接下來，筆者僅討論P(yáng)2P侵權(quán)形式。目前，在互聯(lián)網(wǎng)上廣為流行的P2P下載共享軟件BT（Bit Torrent），是網(wǎng)絡(luò)個人用戶下載、共享大型數(shù)字音頻、視頻文件時最喜歡使用的一種軟件。BT軟件的存在一方面體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)的共享精神，另一方面也導(dǎo)致了無限制地文件上傳和下載及出版業(yè)的盜版亂象。這對于創(chuàng)作者本身及出版公司都是不公平的，打擊了作者創(chuàng)作的積極性，極大地侵犯了出版公司的經(jīng)濟(jì)利益。對于這樣的結(jié)果，我們是不愿意看到的，但是為何這樣的現(xiàn)象會如此猖獗呢？究其原因，我認(rèn)為主要原因是國內(nèi)立法還不完善，我國目前僅在《著作權(quán)法》中的第10條（12）對于“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”做了模糊界定。對于“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”僅有第37條和第41條做了相關(guān)規(guī)定，但就信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)具體如何行使，《著作權(quán)法》中沒有明確說明[4]。

2.2 國內(nèi)現(xiàn)行數(shù)字音樂作品保護(hù)機(jī)制

2.2.1 國家層面的立法措施

就我國目前的知識產(chǎn)權(quán)立法來看，與數(shù)字音樂保護(hù)相關(guān)的立法有以下幾個方面。

（1）以信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)進(jìn)行保護(hù)?！吨鳈?quán)法》第10條首次確認(rèn)了信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，根據(jù)該條款，作品的版權(quán)所有者有權(quán)將作品上傳到互聯(lián)網(wǎng)。任何其他人必須獲得權(quán)利人的授權(quán)才能將許可作品上傳到互聯(lián)網(wǎng)或下載并發(fā)布，否則作者的版權(quán)可能會受到侵害。該條款也成為數(shù)字音樂著作權(quán)人依法維護(hù)自身合法權(quán)益的重要法律依據(jù)。此外，國務(wù)院2006年頒布的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》也對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)做了更為詳細(xì)的規(guī)定[5]。2013年的修訂版在此基礎(chǔ)上加重了懲罰力度。

（2）允許采取技術(shù)措施進(jìn)行權(quán)利保護(hù)。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)信息特別是數(shù)字音樂在傳播過程中很容易通過技術(shù)手段進(jìn)項(xiàng)節(jié)選和篡改，所以《著作權(quán)法》第四十七條第六款和《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第四條中規(guī)定了信息網(wǎng)絡(luò)傳播的權(quán)利，不允許未經(jīng)授權(quán)的節(jié)選和篡改，權(quán)利人可以依法采取必要的技術(shù)措施，以避免該項(xiàng)權(quán)利受到侵害[6]。

（3）此外，《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)方法》及相關(guān)司法解釋的頒布及一系列互聯(lián)網(wǎng)作品維權(quán)專項(xiàng)活動的開展，使得國內(nèi)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)實(shí)踐得到了完善并實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的發(fā)展。

2.2.2 行業(yè)內(nèi)著作權(quán)集體管理制度的缺陷

著作權(quán)集體管理組織的明確定義由《關(guān)于衛(wèi)星廣播與有線轉(zhuǎn)播的著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利之調(diào)整規(guī)則的歐盟委員會指令》首次做出：“為了本指令的目的，著作權(quán)集體管理組織是指，以管理著作權(quán)或相關(guān)權(quán)利為唯一目的或主要目的的組織?！盵7]著作權(quán)集體管理組織以維護(hù)版權(quán)和相關(guān)權(quán)利人利益為目的，對著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利進(jìn)行集中管理。我國《著作權(quán)集體管理?xiàng)l例》第二條闡述了著作權(quán)集體管理組織的內(nèi)涵。著作權(quán)集體管理組織經(jīng)權(quán)利人授權(quán)，集體行使權(quán)利人的權(quán)利，以自己的名義進(jìn)行下列活動：與用戶訂立著作權(quán)或與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利許可使用合同；向用戶收費(fèi)；向權(quán)利人轉(zhuǎn)付使用費(fèi)；進(jìn)行訴訟、仲裁等涉及版權(quán)或與版權(quán)有關(guān)的權(quán)利[8]。

中國的著作權(quán)集體管理制度是政府自上而下的方式，從立法到實(shí)踐層面實(shí)施，缺乏權(quán)利人對版權(quán)集體管理組織自發(fā)性需求的驅(qū)動力。由于先天不足，使得我國著作權(quán)集體管理制度無法滿足著作權(quán)人和作品使用者的實(shí)際需要。在著作權(quán)集體管理制度的法律移植上，本土化工作不到位，立法機(jī)構(gòu)對其產(chǎn)生和運(yùn)作的歷史成因認(rèn)識不足，具體制度設(shè)置與我國著作權(quán)交易領(lǐng)域的實(shí)際需要脫節(jié)，因此我國現(xiàn)行著作權(quán)集體管理制度中的許多規(guī)定難以操作，未能發(fā)揮出實(shí)際意義，而對需要更加細(xì)致規(guī)定的操作層面的制度設(shè)計則仍存在不足甚至空白[9]。

對于著作權(quán)人來說，其與著作權(quán)集體管理組織簽訂授權(quán)權(quán)利管理合同以后，自己即喪失了行使著作權(quán)的機(jī)會，而我國著作權(quán)集體管理組織提供的單一的集中許可制更是限制了其權(quán)利行使的自主性，著作權(quán)人從集體管理組織分配到的使用費(fèi)并不能實(shí)際反映作品真實(shí)的使用情況。作為作品的正當(dāng)支配人，著作權(quán)人理所應(yīng)當(dāng)保留自己行使作品的權(quán)利。在集體管理組織不便直接授權(quán)給適合的使用者或著作權(quán)人對作品使用者具有特殊要求的情況下，著作權(quán)人應(yīng)當(dāng)有權(quán)利按照自己的意愿一直行使權(quán)利，使自己的利益最大化。

對使用者而言，由于著作權(quán)集中許可的集中化和單一化并不能完全適應(yīng)所有使用者的使用需求，作品使用者要么不能使用，要么就要接受一攬子許可，按照一攬子許可使用的標(biāo)準(zhǔn)繳納作品使用費(fèi)，從而使交易成本增加。

3 國外數(shù)字音樂保護(hù)機(jī)制

由于國外知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)起源早，各國立法歷時較長，所以對數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)相對更加完善，相關(guān)法律制度也更成熟。

以美國為例，其數(shù)字音樂服務(wù)一直采用的是收費(fèi)模式，同時頒布了如《版權(quán)法》及《松尼波諾版權(quán)期限延長法案》《數(shù)字千年版權(quán)法》《停止在線盜版法案》及《家庭娛樂和版權(quán)法》等相關(guān)法案等對版權(quán)進(jìn)行全面的保護(hù)，在這種多方位保護(hù)及懲罰措施嚴(yán)格的法律制度下，侵權(quán)成本極高，所以對數(shù)字音樂的保護(hù)取得了很好的效果，同時也促進(jìn)了美國本土音樂的蓬勃發(fā)展。

以歐盟為例，2001年頒布《著作權(quán)指令》；2005年，歐盟委員會宣布，一家網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)公司只需通過一個許可證即在25個歐盟成員國開展業(yè)務(wù)，通過此種方式來激勵整合全歐盟網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)的許可證和版稅。2011年，歐盟內(nèi)部市場委員會將歌手和音樂家的版權(quán)保護(hù)期延長20年，加大對音樂作品的保護(hù)。

除此之外，為了促進(jìn)對數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)，新加坡、澳大利亞和日本等國也都相應(yīng)地修改了版權(quán)法[10]。

4 我國數(shù)字音樂保護(hù)機(jī)制創(chuàng)新與發(fā)展

根據(jù)上文所述可知，我國的知識產(chǎn)權(quán)立法正在不斷完善，現(xiàn)有的著作權(quán)集體管理制度存在很大的缺陷，對著作權(quán)人和作品使用者都有不便。據(jù)此提出以下針對數(shù)字音樂保護(hù)機(jī)制的創(chuàng)新與發(fā)展措施。

4.1 法律層面

我國可以用來對數(shù)字音樂進(jìn)行保護(hù)的法律規(guī)定主要是《著作權(quán)法》第10條規(guī)定的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)及對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)又做了詳細(xì)規(guī)定的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》，對于信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的定義及權(quán)利人的權(quán)利和義務(wù)人的禁止性規(guī)定都十分籠統(tǒng)，沒有對可能出現(xiàn)的新的侵權(quán)形式或技術(shù)進(jìn)行延展或擴(kuò)充兜底的規(guī)定，對于侵權(quán)行為的主體范圍、侵權(quán)模式的等級、具體的賠償主體和賠償力度的規(guī)定都不夠完善。針對這些問題，我國立法機(jī)關(guān)應(yīng)該繼續(xù)完善有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)侵權(quán)的法律法規(guī)，立法應(yīng)有預(yù)見性，對于未來可能出現(xiàn)的技術(shù)問題進(jìn)行規(guī)范和提前預(yù)防。

4.2 行業(yè)自律層面

我國應(yīng)建立全國統(tǒng)一的互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字音樂服務(wù)平臺，在行業(yè)協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)下確立數(shù)字音樂有償下載模式。通過改善著作權(quán)集體管理制度，整合現(xiàn)有的數(shù)字音樂版權(quán)市場，聯(lián)合音著協(xié)、各界商會的力量，建立預(yù)防保護(hù)優(yōu)先、懲罰有力數(shù)字音樂合作交易平臺，設(shè)立行業(yè)內(nèi)統(tǒng)一的交易標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范交易秩序，降低交易成本，促進(jìn)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。

4.3 社會知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識樹立層面

互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展到今天，數(shù)字音樂保護(hù)亂象叢生，很大程度上是由于全社會對版權(quán)保護(hù)意識淡薄，特別是對數(shù)字音樂保護(hù)意識淡薄導(dǎo)致的。中國的歌迷朋友們已經(jīng)習(xí)慣了不花分文就可以享受音樂并且輕松下載的大環(huán)境；即使是自己偶像，過去可能還存在支持正版專輯反對盜版的行為，但是當(dāng)音樂以互聯(lián)網(wǎng)作為載體變成數(shù)字音樂時，正版和盜版的概念就被模糊化了，人們似乎為自己找到了一個不花錢的借口，心理暗示自己沒有所謂的侵權(quán)，只是下載渠道不同而已。針對此種心理而產(chǎn)生的侵權(quán)行為，我們應(yīng)該在大范圍內(nèi)進(jìn)行互聯(lián)網(wǎng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)觀念的灌輸和宣傳；同時，與擁有正版授權(quán)的數(shù)字音樂平臺進(jìn)行合作，在部分用戶購買或者下載音樂后進(jìn)行普法提示，禁止其以非個人欣賞為目的任意傳播或轉(zhuǎn)賣；同時，鼓勵消費(fèi)者在正版音樂平臺進(jìn)行購買下載，并向其明確音樂生態(tài)圈的發(fā)展，讓其明白支持正版數(shù)字音樂購買渠道對于整個行業(yè)及優(yōu)質(zhì)音樂作品產(chǎn)生的意義，最終實(shí)現(xiàn)在全社會層面樹立對音樂作品的保護(hù)意識。

5 結(jié)語

Taylor在接受《華爾街日報》采訪時曾說：“音樂是藝術(shù)，藝術(shù)很重要且稀有。重要、稀有的東西很值錢。值錢的東西就需要人們付費(fèi)購買?！边@樣的等式邏輯簡單粗暴卻又鏗鏘有力，讓人從心底里產(chǎn)生認(rèn)同?；谶@種價值認(rèn)同感，數(shù)字音樂保護(hù)不應(yīng)只是口述的快感加上執(zhí)行的無力，而應(yīng)從其保護(hù)機(jī)制上下功夫，國家立法、行業(yè)自律及具體的數(shù)字音樂運(yùn)營商應(yīng)該協(xié)同作戰(zhàn)，共同保護(hù)音樂——人類靈感迸發(fā)的精神享受。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]文杰書院.會聲會影X5影片編輯與后期制作基礎(chǔ)教程[M].北京：清華大學(xué)出版社，2014：7.

[2]譚子婷.國際數(shù)字音樂企業(yè)在華商業(yè)模式研究[D].上海：華東理工大學(xué)，2014.

[3]國家版權(quán)局.關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知[R].2018.

[4]高迎.P2P網(wǎng)絡(luò)中的信任管理[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013：3.

[5]光明日報.數(shù)字音樂版權(quán)亟待保護(hù)[EB/OL].http：//roll.s-ohu.com/20140427/n398862704.shtml，2018-01-17.

[6]楊光.網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)侵權(quán)行為研究[D].大連：大連海事大學(xué)，2009.

[7]Anonymous.Directive 93/83/EEC on the coordination of certain rules concerning copyright and rights related to copyright applicable to satellite broadcasting and cabe retransmission of 27 September[Z].1993，Article 1.

[8]熊琦.集體管理與私人許可——著作權(quán)利用的去中間化趨勢[J].知識產(chǎn)權(quán)，2007（6）.

[9]劉潔.我國著作權(quán)集體管理制度研究[M].北京：中國政法大學(xué)出版社，2014（4）：149.

[10]Anonymous.Collective Management of Copyright and Related Right[EB/OL].http：www.wipo.int/about-ip/en/about-collective-mng.html，2012-03-29.

[責(zé)任編輯：陳澤琦]