開啟自由空間
——第16屆威尼斯建筑雙年展側(cè)記

汪碩/WANG Shuo

縱觀威尼斯雙年展的歷史，早在1972年的威尼斯藝術(shù)雙年展中，已出現(xiàn)了建筑展的身影——“威尼斯的四個方案”展示了4位大師弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）、路易·康（Louis Kahn）與野口勇（Isamu Noguchi）于1953-1970年間在威尼斯本島上未建成項目，時過境遷，這組展品由建筑學(xué)者羅伯特·麥卡特（Robert McCarter）將其重新帶回建筑雙年展（圖1），也似乎在暗示此屆威尼斯建筑雙年展試圖向人們展示一直以來，建筑就作為一種塑造日常環(huán)境的手段，與大眾生活密不可分。

威尼斯建筑雙年展30年的歷史不算悠久，每屆個性鮮明。策展人的身份在建筑師和建筑評論家之間切換，但展覽所呈現(xiàn)出的他們的意愿則是共通的——使建筑更廣泛地被大眾關(guān)注和討論。

威尼斯雙年展主席保羅·巴拉特（Paolo Baratta）在2018年第16屆威尼斯建筑雙年展的官方聲明中提出：喚醒建筑作為一種“公共產(chǎn)品”（public goods）的屬性，“建筑應(yīng)對公共空間有所貢獻”[1]，本屆雙年展的目的就是激發(fā)這種“渴望”。第16屆威尼斯建筑雙年展的總策展人由2012年雙年展銀獅獎的獲得者——來自愛爾蘭都柏林格拉芙頓（Grafton）建筑事務(wù)所的創(chuàng)始人謝莉·麥克納馬拉（Shelley McNamara）與伊馮·法瑞爾（Yvonne Farrell）擔(dān)任，策展主題為“自由空間”（Freespace）（圖2）。此屆雙年展延續(xù)了由亞力杭德羅·阿拉維納（Alejandro Aravena）擔(dān)任策展人的第15屆威尼斯建筑雙年展主題“來自前線的報道”（Reporting from the Front）中關(guān)注公共空間的品質(zhì)、審視與探討建筑與當(dāng)今社會的關(guān)系等要素，在此基礎(chǔ)上，“自由空間”則更加強調(diào)建筑的開放和包容，側(cè)重探討建筑本身對空間的慷慨贈予?！懊總€人都有從建筑中獲益的權(quán)利，伴隨著慷慨與愿望的交流才是我們所稱之為的自由空間”[2]。

此屆威尼斯建筑雙年展展期為2018年5月26日-2018年11月25日，將持續(xù)6個月之久。71個建筑師團隊參與了在軍械庫（Arsenale）與處女花園（Giardini）“自由空間”主題展。與此同時，63個國家的展覽分布于處女花園的雙年展歷史性展館、軍械庫展區(qū)以及威尼斯老城區(qū)。與往屆不同的是，國家館中的安提瓜和巴布達、沙特阿拉伯、危地馬拉、黎巴嫩、巴基斯坦和梵蒂岡首次參與威尼斯建筑雙年展。除此以外，12個入選的官方平行展也分布于威尼斯主島各處。

1 主題展（Freespace）

軍械庫展區(qū)位于威尼斯的主島東北側(cè)。首屆威尼斯建筑雙年展策展人——意大利威尼斯建筑學(xué)派的代表人物保羅·波多蓋西（Paolo Portoghesi）首次將該區(qū)域轉(zhuǎn)變?yōu)殡p年展的展覽空間。他當(dāng)時策展的“主街”（Strada Novissima）選擇了纜繩生產(chǎn)車間（Corderie dell'Arsenale），這個長達300m、高近10m的線性空間作為展覽的主要地點[3]。

本屆雙年展總面積將近5000m2的“自由空間”主題展也是從這座具有歷史象征意義的地方開啟（圖 3）。

人們經(jīng)由一片纜繩掩蔽下的軍械庫大門進入主題介紹空間（Introductory Room），今年這里被設(shè)計成為一個放映室，一組描繪威尼斯往日造船業(yè)成就的影像通過投影設(shè)備映射到兩側(cè)的墻面（圖4）。策展人對空間質(zhì)樸的理解進一步闡釋了此次雙年展的策展主題——“自由的空間將時間和記憶，將過去、現(xiàn)在、和未來交織在一起?！盵2]

1 自由空間就緒：4個未被實現(xiàn)的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計/Freespace in Place Four Unrealized Modern Architectural Designs，參展：Robert McCarter

2 第16屆威尼斯建筑雙年展主題展“自由空間”（1.2攝影：Italo Rondinella）

3 軍械庫“自由空間”主題展區(qū)入口 （攝影：Andrea Avezzù）

4“介紹空間”兩側(cè)的墻面/Introductory Room，參展：Shelley McNamara and Yvonne Farrell（攝影：汪碩）

5 為100人設(shè)計的長椅/A Bench for a Hundred People，參展：Inês Lobo, Arquitectos（攝影：Andrea Avezzù）

Inês Lobo 建筑事務(wù)所的展示策展項目“為100個人所用的長椅”（A Bench for a Hundred People）位于意大利貝爾加莫（Bergamo）的馬可尼廣場（Piazza Marconi），該項目通過一組環(huán)繞型的公共設(shè)施項目，將人們的日常行為置入公共空間的景觀之中（圖5）；來自印度孟買的Case設(shè)計事務(wù)所所呈現(xiàn)了“阿瓦薩拉學(xué)院”（Avasara Academy）項目，探討如何運用傳統(tǒng)技法重塑社區(qū)空間的各種實踐（圖6）；而雙年展從不缺少可以使參觀者攀登的裝置，Alison Brooks建筑事務(wù)所的參展作品“重塑”（ReCasting）則從住宅中提取門廊、過道、立面和屋頂4種建筑元素而制成巨型木質(zhì)展品，通過與參觀者的互動表達未來的居住空間不再是個人化的、私密性的，而是成為公共生活的一部分（圖7）；日本手塚貴晴建筑事務(wù)所（Tezuka Architects）帶來的參展項目“富士幼兒園”（Fuji Kindergarten），該項目模型展示了幼兒園的屋頂平臺作為一個開放的活動空間，模糊了室內(nèi)與室外的邊界（圖8）。在邁克爾·毛贊（Micheal Maltzan）策展的主題為“星公寓”（Star Apartment）的展室中，一組為低收入人群設(shè)計的公共住宅項目的模型以城市、建筑和使用者3種不同的尺度向觀者呈現(xiàn)建筑師在超密度城市的地平線上創(chuàng)造的開放空間可能性的雄心（圖9）。由上屆威尼斯建筑雙年展的策展人亞力杭德羅·阿拉維納與Gonzalo Arteaga、Juan Cerda、Diego Torres、Victor Oddó等聯(lián)合策展人帶來的展覽——“Elemental：未被建造的價值”（Elemental: The value of what's not built），在展覽描述中他將“自由空間”中的“自由”（Free）作為動詞，意為對空間的“解放”，通過展示其項目的手繪和影像資料強調(diào)建筑應(yīng)遵循使用者意志，以及未被使用的自由空間作為公共空間的儲備這一重要價值（圖10）。

6阿瓦薩拉學(xué)院/Avasara Academy，參展：Case Design事務(wù)所（攝影：Francesco Galli）

7重塑/ReCasting，參展：Alison Brooks Architects事務(wù)所（攝影：Andrea Avezzù）

8富士幼兒園/Fuji Kindergarten，參展：Tezuka Architects（攝影：Francesco Galli）

9星公寓/Star Apartment，參展：Micheal Maltzan （攝影：Italo Rondinella）

10Elemental：未被建造的價值/Elemental：The value of what's not built，參展 Alejandro Aravena、Gonzalo Arteaga、Juan Cerda、Diego Torres、Victor Oddó（攝影：Francesco Galli）

2 國家館（National participants）

國家館展覽的主要所在地處女花園，一直以來被視為威尼斯雙年展區(qū)別于同類型展覽的特點之一，與軍械庫的工業(yè)景象不同，處女花園綠蔭蔽日，不大的園區(qū)內(nèi)散布著威尼斯雙年展主展館和百年內(nèi)陸續(xù)建成的29個國家館。近年來，各國家館的策展人的專業(yè)背景更加豐富，本屆雙年展各國策展主題所呈現(xiàn)出的趨勢也不局限于展示某地項目或某一風(fēng)格學(xué)派的自我宣言，來自愛爾蘭的兩位策展人提出“自由空間”的宣言同樣激發(fā)國家館策展方們更為自由的思路。獲得此屆威尼斯建筑雙年展金獅獎提名的英國館主題為“島嶼”（Island），直指英國脫歐這一對歐洲乃至世界政治、經(jīng)濟格局影響重大的事件，策展人直接將展廳內(nèi)部空置，只在屋頂安裝了一個孤島般的平臺，戲劇化地表現(xiàn)了英國當(dāng)前所處的窘境（圖11）；比利時館的主題“理想歐洲”（EUROTOPIE）則將展館設(shè)計成為一個圓形劇場，為公眾探討歐盟面臨的新挑戰(zhàn)提供了一個富有象征意義的建筑空間（圖12）。建筑與自然一直也是各個國家館的探討的話題，北歐館的“另一種慷慨”（Another Generosity）展示了一組由膜結(jié)構(gòu)組成的裝置，探索建筑與生物機體互動關(guān)系（圖13）；在主題為“修復(fù)”（repair）的澳大利亞館內(nèi)，由建筑師和藝術(shù)家共同組成的策展團隊在展館內(nèi)移植了大量植物，使參觀者能夠近距離感受到建筑空間隨周圍生態(tài)環(huán)境變化而變化 （圖14）。荷蘭館主題為“工作，身體和休閑”（WORK，BODY，LEISURE）在展館內(nèi)布置了類似更衣室中的單開門柜子，參觀者可以自行打開柜門探索門后各種尺度的空間，策展人通過對展館充滿探索樂趣的布局，表達了新型的勞動精神對未來社會環(huán)境和空間重塑的探索（圖15）。

3 獎項（Awards）

本屆金獅獎“最佳國家館”頒給了瑞士館主題為“瑞士240：居住導(dǎo)覽”（Svizzera 240: House Tour）的展覽（圖16）。展館內(nèi)植入了一組看似標(biāo)準(zhǔn)化的住宅樣板間，但實則每個房間內(nèi)建筑元素的尺寸都發(fā)生了戲劇性變化。這些被放大或被縮小的尺寸使得觀者時而需要蜷縮身體以通過狹窄的過道，時而踮起腳尖才能觸及高到幾乎無法觸及的房門把手，甚至?xí)蜷_一扇并無實際意義的窗。策展方設(shè)計了一所尺度奇特的住宅、一個迷宮般的家，將日常熟悉的居住空間轉(zhuǎn)變?yōu)樯衩囟ｋU的環(huán)境，從而引發(fā)大眾重新審視尺度、組織方式和功能這些對建筑空間產(chǎn)生影響的基本元素。同時，瑞士館的策展方案為人們提供了與空間互動的機會，經(jīng)過放大或縮小的室內(nèi)裝置和配件，使標(biāo)準(zhǔn)化、單調(diào)的甚至廉價的居住空間充滿樂趣。

2018年主題展的金獅獎“最佳國際參與者”獎則授予了2011年普利茲克建筑獎獲獎?wù)摺碜云咸蜒赖慕ㄖ煱峦郀柖唷ぬK托·德·莫拉（Eduardo Souto de Moura）主持的蘇托·德·莫拉建筑事務(wù)所。其位于軍械庫的獲獎?wù)蛊贰叭臻g飛行”（Vol de jour）僅由兩張并行排列的航拍圖構(gòu)成。鏡頭對準(zhǔn)事務(wù)所在葡萄牙南部阿連特茹市（Alentejo）的改造項目，照片所呈現(xiàn)出項目建成前后該區(qū)域的俯瞰景觀的變化。從鳥瞰的角度人們不難發(fā)現(xiàn)：人類對環(huán)境的干預(yù)難以察覺。正如評委會在獲獎致辭中評價道：“通過兩幅照片的并置，揭示了建筑與時間和空間這三者的本質(zhì)關(guān)系，在這里，自由空間得到簡潔而有力的表達?！保▓D17）

此外，銀獅獎則頒給了3位年輕的參展人，分別為來自比利時的德·凡爾登-溫克-塔里艾尤（Architecten de Vylder Vinck Taillieu）建筑事務(wù)所的創(chuàng)始人的揚·德·凡爾登、尹格·文克（Inge Vinck）以及尤·塔里艾尤（Jo Taillieu），他們在主題館呈現(xiàn)了一組與圖片相結(jié)合的木結(jié)構(gòu)組架，探討如何將新結(jié)構(gòu)體系嵌入已存在的建筑結(jié)構(gòu)中。金獅獎終身成就獎授予了英國建筑師，建筑評論家、建筑歷史學(xué)家肯尼斯·弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton），通過該獎以彰顯此屆雙年展委員會對建筑教育中建筑評論的重要性的認同（圖18）。

11 英國館，島嶼/Island

12 比利時館，理想歐洲/EUROTOPIE

13 北歐館，另一種慷慨/Another Generosity

14 澳大利亞館，修復(fù)/repair

15 荷蘭館，工作、身體和休閑/WORK, BODY, LEISURE

16瑞士館，瑞士240：居住導(dǎo)覽/Svizzera 240: House Tour（11-16攝影：Italo Rondinella）

17日間飛行/Vol de jour，參展：Souto Moura Arquitectos（攝影：Francesco Galli）

18除非是人民-自由空間的恩賜/UNLESS EVER PEOPLE -CARITAS FOR FREESPACE，參展：Jan de Vylder; Inge Vinck; Jo Taillieu（攝影：Andrea Avezzù）

4 中國國家館（Chinese pavilion）

作為第七次以國家館身份參展的中國館今年以“我們的鄉(xiāng)村”（Building a Future Countryside）為展覽主題，展現(xiàn)了中國建筑師近年來在中國鄉(xiāng)村的實踐項目，豐富了“自由空間”這一本屆雙年展主題。此次中國國家館由建筑師、建筑評論人李翔寧擔(dān)任總策展，展覽分為“居、業(yè)、文、旅、社、拓”六大板塊，從詩意棲居到鄉(xiāng)土制造，從文化實踐到自在游憩，從社區(qū)營造到開拓創(chuàng)新，每個板塊均由一個主展項和3～4組展品構(gòu)成。中國館展覽位于軍械庫展區(qū)，分為室內(nèi)和室外兩部分。對于本次雙年展的策展思路，李翔寧認為此次展覽的目的不僅在于“鄉(xiāng)愁”，他更希望的是“回到中國文化的發(fā)源之地，去尋找被遺忘的價值和被忽視的可能性”。值得一提的是此次中國館的展品力圖展現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)、共享經(jīng)濟和建造技術(shù)的創(chuàng)新為中國鄉(xiāng)村未來的發(fā)展前景帶來的巨大影響，一系列富有開創(chuàng)性的建筑作品亮相雙年展，展現(xiàn)出中國當(dāng)代鄉(xiāng)村充滿開放機遇、自由格局，以及面向未來的發(fā)展愿景 （圖19）。

5 平行展（Collateral events）

本屆威尼斯建筑雙年展除主展項目外，還設(shè)有一系列官方平行展，今年香港、澳門、臺灣以平行展的身份繼續(xù)參與雙年展。

格外值得一提的是由香港大學(xué)建筑系教授、策展人王維仁和他的團隊為雙年展帶來名為“垂直肌理：密度的地景”的展覽。來自內(nèi)地、香港、臺灣和海外的受邀建筑師們在統(tǒng)一塔樓高度的前提下，設(shè)計比例尺為1:100的模型，并將其放置于策展人統(tǒng)一規(guī)格的底座上，通過展示不同的流線和結(jié)構(gòu)形式呈現(xiàn)不同的尺度，進而探討自由空間在高密度城市中的可能性（圖20）。

后記

正如謝莉·麥克納馬拉與伊馮·法瑞爾在策展宣言中用7組詩意的語句所描述了她們理解中的自由空間?？v觀此屆威尼斯建筑雙年展，為回應(yīng)此次“自由空間”的主題，參與建筑師所呈現(xiàn)的展品雖然從尺度到類型學(xué)各有差異，但幾乎不約而同聚焦于空間的品質(zhì)，以及作為建筑設(shè)計過程中最基本的組成部分是如何“慷慨”地回饋于公共空間這一主題。表達形式既有通過建筑模型、概念的手繪圖紙、節(jié)點技術(shù)模型的局部放大等傳統(tǒng)手段來探討建筑空間品質(zhì)，也有以光線、陰影、陽光、空氣、風(fēng)、重力這些自然元素融入建筑，呈現(xiàn)其“慷慨”的特性。值得一提的是此屆雙年展長長的參展人名單中，不乏阿爾瓦羅·西扎, 馬里奧·博塔,彼得·卒姆托，妹島和世等為人熟知的建筑師（圖21-24），除此之外，此次為數(shù)不少的參展人則是來自各國處于事業(yè)發(fā)展期的青年建筑師，平行展中更有如“拉丁美洲青年建筑師作品展” （Young Architects in Latin America）和以褒獎歐洲優(yōu)秀青年建筑師項獎（The Young Talent Architecture Award）的展覽（圖25、26），這些“非明星建筑師”的力量同樣不容小覷。

而兩位策展人提出的“每個人都有從建筑獲益的權(quán)利”提供了一個更為寬泛的建筑觀點，似乎回應(yīng)了威尼斯建筑雙年展30多年中，歷屆策展人致力消除建筑的邊界這一美好愿景。讓更多的公眾以更多元化的方式參與到對建筑“自由空間”的討論，進一步提升公共及城市空間的“慷慨”“開放”和“包容”的特性及其回饋大眾的可能性，或許是本屆威尼斯建筑雙年展致力倡導(dǎo)的符合當(dāng)前城市發(fā)展語境思考方向?！?/p>

19中國館，我們的鄉(xiāng)村/Building a Future Countryside，參展：李翔寧（攝影：Francesco Galli）

20垂直肌理：密度的地景/Vertical Fabric Density in Landscape（攝影：汪碩）

21逃離/Evas?o，參展：álvaro Siza

22建筑導(dǎo)則/introduzione all'architettura，參展：Mario Botta Architetti（21.22攝影：Andrea Avezzù）

23夢想與承諾/Dreams and Promises，參展：Atelier Peter Zumthor（攝影：Italo Rondinella）

24圓形圓形/guruguru，參展：Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA（攝影：Francesco Galli）

25拉丁美洲新銳建筑師作品展/Young Architects in Latin America

26歐洲優(yōu)秀青年建筑師的獎/The Young Talent Architecture Award（25.26攝影：汪碩）