歷史人物重新塑造 是尊重歷史事實(shí)還是可以任意發(fā)揮？

宮斗劇《延禧攻咯》熱播，該劇講述了女子魏瓔珞為查明害死姐姐的兇手進(jìn)宮當(dāng)宮女，在后宮經(jīng)歷各種歷練錘磨，化解了重重困難，最終成為乾隆皇帝的令貴妃的故事。劇中出現(xiàn)許多真實(shí)的歷史人物，乾隆、令妃、富察皇后等，可以說(shuō)，該劇用了這些歷史人物的名字，卻編入了一個(gè)個(gè)新的、歷史書中不可考的故事。這種現(xiàn)象在這些年的古裝劇中并不鮮見，比如《還珠格格》《宮》《甄嬛傳》等電視劇，讓觀眾看到了很多不同版本的歷史人物。對(duì)于這些歷史人物的塑造，是應(yīng)該尊重歷史事實(shí)還是可以任意發(fā)揮呢？

適度發(fā)揮升溫“屏外讀史”

最近清官戲很火，尤其是發(fā)生在康乾盛世這個(gè)時(shí)代背景的戲，從暑期必播的《還珠格格》到穿越劇經(jīng)典《步步驚心》，從宮斗標(biāo)桿《甄嬛傳》到當(dāng)下熱播的《延禧攻略》，劇中都有一些相同的名字，比如四爺、皇后、令妃、五阿哥……有細(xì)心的網(wǎng)友做出一張這四部劇中的人物關(guān)系圖，把劇串聯(lián)起來(lái)的同時(shí)，把歷史也梳理了一下。

這四部備受觀眾喜愛的古裝劇，沒有一部是歷史正劇，民間格格，穿越美女，給皇帝戴綠帽子的妃子，“黑蓮花”般的女主，一個(gè)個(gè)和歷史人物相距甚遠(yuǎn)，甚至是虛構(gòu)而來(lái)。而劇中的男主，雍正，乾隆，一天到晚都忙著后宮那點(diǎn)事兒，真不知道國(guó)家大事都怎么辦。即使這樣“偏離”歷史，觀眾仍然愛看，究其原因，在于它們對(duì)度的把握，既有歷史的真實(shí)感，又有符合現(xiàn)代人口味的劇情設(shè)計(jì)，虛實(shí)之間，將人物塑造得生動(dòng)豐滿，讓觀眾覺得平易近人、感同身受，不像某些歷史正劇高高在上，給人曲高和寡之感。

其實(shí)像這樣的發(fā)揮很早以前就有成功的例子，比如《戲說(shuō)乾隆》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，當(dāng)年可以說(shuō)是風(fēng)靡一時(shí)。這樣的“歷史劇”輕松有趣，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)更易于接受。誰(shuí)都知道不能把電視劇太當(dāng)真，要學(xué)歷史知識(shí)還得從書本上來(lái)，所以對(duì)于適度的發(fā)揮與戲說(shuō)觀眾都是可以接受的。而且隨著電視劇的熱播，越來(lái)越多的人樂(lè)衷于“屏外讀史”，比如《羋月傳》熱播的同時(shí)，秦宣太后羋八子的真實(shí)歷史被各種節(jié)目、報(bào)刊大肆挖掘，讓這個(gè)原本默默無(wú)聞的名字一下子變得炙手可熱，客觀上促進(jìn)了秦代歷史的普及。而《延禧攻略》的熱度也讓令妃的“真面目”被各種剖析。

對(duì)歷史人物的塑造很難完全還原歷史，就連堪稱歷史正劇經(jīng)典的《漢武大帝》《康熙王朝》都能被史學(xué)專家挑出各種毛病。電視劇就是虛構(gòu)的藝術(shù)，虛構(gòu)得合理，能被觀眾接受，就是成功的。與其在架空的年代里瞎編完全不合邏輯的“歷史故事”，還不如對(duì)真實(shí)的歷史人物進(jìn)行合理的藝術(shù)加工，以此來(lái)激發(fā)觀眾學(xué)習(xí)歷史的興趣、促進(jìn)歷史知識(shí)的傳播，這樣的“發(fā)揮”是值得肯定的。

程戈

“塑造”歷史小人物

一個(gè)懷揣為姐姐報(bào)仇大愿卻最終晉級(jí)為“貴妃”的小宮女魏瓔珞成功了。網(wǎng)播劇《延禧攻略》借助天時(shí)地利不經(jīng)意間就火了，這叫啥？趕上這撥了，無(wú)心插柳柳成蔭啊。并沒覺得該劇像其劇名《延禧攻略》那樣在宣傳期使用什么獨(dú)特的“攻略”與“手段”，那只能是印證了作品創(chuàng)作的成功：一部小宮女的復(fù)仇奮斗史，有別于過(guò)往皇帝后宮妃嬪爭(zhēng)斗題材，但又很好地借力于“宮斗戲”培養(yǎng)出的大批粉絲，巧妙地迎合了時(shí)下“草根奮斗為成功”的大眾心理，該劇顯然抓住了熱劇的“成功之匙”。

其實(shí)從影視劇創(chuàng)作和緊扣觀眾興趣點(diǎn)這兩個(gè)方面來(lái)講，影視劇創(chuàng)作中的“歷史劇”勢(shì)必要在某一個(gè)大的歷史背景下進(jìn)行合情合理的藝術(shù)創(chuàng)作，否則一味固守歷史原貌，墨守成規(guī)，一來(lái)大量的清官戲的積累難免會(huì)造成劇情重復(fù)雷同；二來(lái)為什么不可以按照講故事的規(guī)律去創(chuàng)作演繹一個(gè)“無(wú)從考據(jù)”的歷史人物，為劇情不斷發(fā)展深入服務(wù)，這樣的做法在國(guó)內(nèi)外編劇領(lǐng)域早已司空見慣。歸根結(jié)底，影視劇的創(chuàng)作還是屬于藝術(shù)創(chuàng)作范疇，運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)作手段對(duì)歷史“再創(chuàng)作”是符合藝術(shù)精神的，這樣也可更好地為觀眾服務(wù)，拍出為大家喜愛并稱道的好作品。

再看《延禧攻略》的劇名，顯然這“攻略”二字已經(jīng)透露著一種游戲狀態(tài)，不正像“游戲攻略”、“旅游攻略”等如今時(shí)興的叫法嗎？顯然創(chuàng)作者其實(shí)已經(jīng)委婉地告訴大家了，這不是一部“歷史正劇”，這是一部由主創(chuàng)人員“塑造”的歷史劇，只不過(guò)為了配合劇情將它植入進(jìn)了清朝后宮這一歷史背景中。觀眾也自然明白這不是清朝后宮歷史故事視頻再現(xiàn)，就是看個(gè)熱鬧而已。

問(wèn)問(wèn)《延禧攻略》好看嗎？的確故事情節(jié)很吸引人的，不由讓人想起了當(dāng)年紅極一時(shí)的宮廷戲說(shuō)劇《還珠格格》，沒人會(huì)認(rèn)為這些是真正的歷史。當(dāng)然對(duì)于那些在歷史上早已定論記載翔實(shí)的重要?dú)v史人物，咱創(chuàng)作者最好就不要“胡編亂造瞎創(chuàng)作”了，畢竟對(duì)民族歷史的尊重是不可當(dāng)作兒戲的。

畢明

魏瓔珞長(zhǎng)了幾個(gè)腦袋

個(gè)人以為，我們欣賞影視作品在隨著劇情喜怒哀樂(lè)品味劇中人物的不同人生的同時(shí)，也是在不斷培養(yǎng)和提升我們自身的審美水平?？隙ǖ刂v，人們的審美水平注定是要往高處走的，這就需要優(yōu)秀的影視作品做攀高的基石；如果，我們總是看到達(dá)不到一定水準(zhǔn)的作品，我們的審美水平就會(huì)停滯不前，眼中心中接受這類的作品一多，時(shí)間一長(zhǎng)，人們的審美水平還很可能會(huì)下降。

在眾多的審美體系中，就有邏輯審美一說(shuō)，即指審美活動(dòng)中形象思維所必須遵循的思維規(guī)律，受審美對(duì)象客觀構(gòu)成條件及關(guān)系和主體美感生成條件及關(guān)系的制約。審美對(duì)象是客觀美的事物，這些事物本身就處在客觀世界的相互聯(lián)系中，互為條件互相制約，審美必須首先遵循這樣的客觀邏輯。

電視劇《延禧攻略》如今正在熱播，繼《甄嬛傳》《羋月傳》這類以女性為主的后宮爭(zhēng)斗題材的影視作品之后，我們眼前的這部《延禧攻略》雖還是宮斗，卻表現(xiàn)出了與前兩部戲不同的特點(diǎn)，那就是本劇主人公魏瓔珞的“算計(jì)”更多了些正能量，而不像其他宮斗戲那樣的陰暗以及血淋淋的。

作為觀眾而言，我們的確需要影視作品能夠更多地傳遞出正能量，然而，劇中魏瓔珞在與磨難作斗爭(zhēng)的時(shí)候，創(chuàng)作者們似乎將邏輯審美拋到了九霄云外?？戳舜藙〉挠^眾都知道，進(jìn)得宮來(lái)的魏瓔珞，不過(guò)是一名普通得不能再普通的宮女，甚至沒有什么知識(shí)文化。這樣的一個(gè)人如果說(shuō)和同等級(jí)的宮女論個(gè)長(zhǎng)短爭(zhēng)個(gè)高下，還能理解，算是合情合理?？墒?，我們從劇中看到的魏瓔珞竟然是個(gè)“渾不論”——下至宮女太監(jiān)，中至太醫(yī)侍衛(wèi)，上至嬪妃皇帝，整個(gè)皇宮里，似乎沒有她不敢懟的人，而且還是屬于得理不饒人的主兒。我們都可以想一想，在等級(jí)森嚴(yán)的清宮里，瓔珞這樣的宮女無(wú)異于草芥，以下犯上，甭管你多有理，遇上高你一級(jí)甚至幾級(jí)的主子，早死上幾個(gè)來(lái)回兒了，還想往上爬，做夢(mèng)吧！因此，我們想一想，魏瓔珞所謂的奮斗史，是不是與客觀事實(shí)相悖，是不是不符合邏輯審美了呢？

如此看來(lái)，要想符合劇中邏輯審美，那只有一條出路是符合邏輯的——即身為宮女的魏瓔珞必是哪吒或?qū)O悟空轉(zhuǎn)世投胎變的，否則，照她這么見誰(shuí)懟誰(shuí)的勁兒，她的項(xiàng)上人頭還真不夠砍的。

李雄峰

莫把戲說(shuō)當(dāng)歷史

乾隆皇帝，可能是被影視劇最愛好的一個(gè)皇帝了，究其原因，無(wú)非乾隆風(fēng)流倜儻，同時(shí)又是一位在歷史上大有作為的皇帝，一個(gè)正面形象。于是，他的故事就被后世多種演繹，到了最近，在《延禧攻略》中出現(xiàn)入宮報(bào)仇的“寧妃”，有了一個(gè)毒舌皇帝乾隆，可謂是又開啟了另一種乾隆模式。鄭少秋、張鐵林以及聶遠(yuǎn)，這些演員，都在乾隆身上過(guò)足情感戲的戲癮。

但是歷史上真實(shí)的乾隆是什么樣？這個(gè)你可能就只能去歷史書中尋找了。在影視劇中，你可以從電視劇《乾隆王朝》中見到一二，那是由著名演員焦晃扮演乾隆，其他的影視劇，大多是“乾隆秘史”之類，是當(dāng)不得真的。

莫把戲說(shuō)當(dāng)歷史，這是多年來(lái)我們一直在提醒大家的。以前還希望一些古裝戲能承擔(dān)起比較客觀真實(shí)的描寫歷史人物的功能，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，這個(gè)功能漸漸失去。前些年還有《康熙王朝》《漢武大帝》這樣充滿歷史氣息、宏偉大氣的歷史劇為大家爭(zhēng)相觀看?，F(xiàn)在，卻發(fā)覺，宮斗戲說(shuō)劇成了主角，嚴(yán)肅歷史題材因?yàn)椴荒芴祚R行空，而慢慢在話題性在點(diǎn)擊量在收視率上缺少優(yōu)勢(shì)而相關(guān)作品漸少。

但是無(wú)論宮斗戲說(shuō)這類電視劇如何翻陳出新，如何引人入勝，我還是不太喜歡，原因是對(duì)歷史人物的不尊重。一些電視劇總是借乾隆、寧妃這樣真實(shí)歷史人物的光，來(lái)講述編劇想當(dāng)然的宮斗那些事兒，盡管這些事可能從來(lái)不存在，它也有模有樣，強(qiáng)詞奪理。我認(rèn)為，制作方如果有能力，完全可不借光乾隆等真實(shí)人物，而是虛構(gòu)一段歷史，另起爐灶講述一個(gè)新的故事，比如《瑯琊榜》。如果講好了，故事同樣精彩，還能給影視劇長(zhǎng)廊增加一些栩栩如生的新人物，如梅長(zhǎng)蘇。

莫把戲說(shuō)當(dāng)歷史，還要提醒現(xiàn)在的年輕人，與其多看這些宮斗劇，還不如多讀點(diǎn)歷史書，或者讀點(diǎn)帶營(yíng)養(yǎng)的歷史小說(shuō)，比如二月河的作品，比如凌力的《少年天子》。讀完他們的書，再看宮斗劇，你一定有不同的理解，也一定對(duì)康熙、乾隆以及他們的后宮有個(gè)客觀的看法，而不是把歷史構(gòu)建于這些宮斗戲的身上，老琢磨宮女之間的那些事。

平沙