成語故事題材連環(huán)畫敘事特點研究

摘 要：中國傳統(tǒng)連環(huán)畫敘事一主要特征就是通過連環(huán)畫的畫面表現(xiàn)創(chuàng)作的故事主題，連環(huán)畫從創(chuàng)作最初就有其自身發(fā)展的獨特規(guī)律特點，連環(huán)畫的創(chuàng)作不是簡單的繪畫或者單一的畫面造型，而是以敘事為主線的綜合創(chuàng)作性的藝術(shù)。連環(huán)畫藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)追求手段和目的的完美結(jié)合，并用恰當(dāng)?shù)倪B環(huán)畫繪畫形式表現(xiàn)連環(huán)畫的故事內(nèi)容和情節(jié)需要，而用不同的表現(xiàn)形式如，油畫，國畫等只是為了提高連環(huán)畫創(chuàng)作的藝術(shù)價值和層次，但其核心仍是連環(huán)畫藝術(shù)不同于其他繪畫藝術(shù)的敘事性特點。

關(guān)鍵字：連環(huán)畫；成語故事；敘事研究

一、傳統(tǒng)題材連環(huán)畫中圖文結(jié)合敘事特點

傳統(tǒng)題材的連環(huán)畫藝術(shù)包涵文學(xué)與繪畫兩種藝術(shù)形式之優(yōu)點，卻又不同與兩種藝術(shù)形式的特點。連環(huán)畫創(chuàng)作根植于文學(xué)劇本的語言和圖像藝術(shù)兩者合一的特點，并吸取兩者共同之處進行連環(huán)畫連環(huán)畫形象的塑造；從連環(huán)畫藝術(shù)形式的文學(xué)特點層面來看，連環(huán)畫藝術(shù)吸收了小說、戲劇、文學(xué)、詩歌散文等文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作手段和特長，而且還綜合考量加入了電影美學(xué)等的創(chuàng)作手段。從繪畫層面來看；連環(huán)畫的創(chuàng)作吸收了油畫、版畫、中國畫等藝術(shù)形式的特點?？梢?，傳統(tǒng)故事題材的連環(huán)畫在畫面內(nèi)容的敘事性容量是非常大的，正是由于這些因素連環(huán)畫的直觀性和具體性和敘事性一同構(gòu)成了連環(huán)畫必不可少的一大藝術(shù)特點。

中國傳統(tǒng)繪畫的長處在于繪畫形象的具體性和直觀性，這也是造型藝術(shù)一最大特點。但同傳統(tǒng)繪畫相比，連環(huán)的敘述性也就是其文學(xué)劇本在畫面的敘事、明理、對話描述和心理描寫都有不可替代的作用，并用其豐富的畫面表現(xiàn)手段和表現(xiàn)手法在畫面中體現(xiàn)了出來，其連貫性的特點可以通過連環(huán)畫的畫面表現(xiàn)畫面中人物與事件發(fā)展的全部過程。造型藝術(shù)的直觀性結(jié)合文學(xué)藝術(shù)的敘事性使得兩者相輔相成，一同呈現(xiàn)在連環(huán)畫畫面的藝術(shù)創(chuàng)作中，共同達到敘述故事、刻畫人物、表達主題的連環(huán)畫畫面特點和要求。

傳統(tǒng)題材的連環(huán)畫作為藝術(shù)創(chuàng)作的一個整體，連環(huán)畫的創(chuàng)作不是圖畫和文字的簡單疊加，而是圖文結(jié)合后的整體結(jié)構(gòu)其中是包涵畫面空間感和整體的敘事邏輯的，并形成了一個畫面系統(tǒng)。重點是要有機的結(jié)合在一起并服務(wù)于連環(huán)畫這個整體的藝術(shù)創(chuàng)作，只有這樣連環(huán)畫的各個部分才能充分發(fā)揮其應(yīng)有價值和特點，并使得各個要素的協(xié)同作用為連環(huán)的藝術(shù)的畫面和整體的敘事性有機的結(jié)合在一起。

中國連環(huán)畫中的畫面和文字，是通過兩種不同的信息載體訴諸人們的感官的的，連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展不是存粹審美意義上的繪畫形式和技巧的提高，而其藝術(shù)的價值的高低也不簡單的是通過審美價值作為衡量準(zhǔn)則，而連環(huán)畫的敘事判斷標(biāo)準(zhǔn)也不是單一的畫面中的構(gòu)圖和畫面表現(xiàn)情況。連環(huán)畫的畫面表現(xiàn)不僅需要看連環(huán)畫畫面的單幅創(chuàng)作技法，還要看這一畫面是否生動準(zhǔn)確的表現(xiàn)了整體連環(huán)畫故事情節(jié)的要求，最主要的是要看連環(huán)畫的其中一幅畫面是否生動有趣的表現(xiàn)了連環(huán)畫的整體內(nèi)容和連環(huán)畫畫面的整體敘事要求。

連環(huán)畫的創(chuàng)作實際上就是畫面和文字相結(jié)合的信息傳遞過程——不僅是畫面形式上的兼收并蓄融會貫通更是內(nèi)容上的相得益彰，共同作用形成很好的畫面效果。圖文相結(jié)合的創(chuàng)作手法，是中國連環(huán)畫敘事藝術(shù)所特有的，而不同于其他藝術(shù)的獨特性所在。

二、傳統(tǒng)題材連環(huán)畫可視性敘事特點

可視性是連環(huán)畫敘述藝術(shù)又一個典型特征，主要有兩方面的體現(xiàn)特點——敘事性的圖像和插圖式的繪畫腳本。

敘事圖像由于圖像具體而實在并且能用眼睛可見可感的特點。使得連環(huán)畫的可視性特點得到充分體現(xiàn)?？梢曅裕紫润w現(xiàn)在連環(huán)畫創(chuàng)作的工具和顏料上，即通過連環(huán)畫畫面的點，線，面明暗和色彩，用透視并通過布局反應(yīng)物體之間的一定距離和形狀，令人用肉眼可見可觀，其次，連環(huán)畫的繪畫畫面觸及人物情感的外在表現(xiàn)和表達描寫和刻畫，就是要通過人物一定的外貌特點表情來展現(xiàn)和豐富飽滿刻畫人物的內(nèi)心世界，人物的表情和動作是可視的。圖像的可視性也是不言而喻的，這是繪畫中刻畫人物及畫面效果最大的特點。

連環(huán)畫腳本的可視性是靠著文字和語言描繪出來的，并且需要讀者去聯(lián)想和想象的。連環(huán)畫畫面的敘事腳本也不是僅僅依靠概念性的推理方法推理而來的，而是運用文學(xué)的故事形象感染人，用具體可視的人物形象感化人。一般來說，文學(xué)劇本的人物形象是具體可視的，但實際它的人物形象不存在與物理世界，而是存在于讀者和受眾腦海中的，是受眾加以自己情感化的理解想象出來的具有感染力的文學(xué)形象，他雖然具有客觀的形態(tài)，卻不受任何創(chuàng)作技法和創(chuàng)作條件的限制。連環(huán)畫創(chuàng)作時的文學(xué)劇本都是形象化的文學(xué)語言。就是說，在連環(huán)畫畫面中對人物，景物，事件，環(huán)境等等的描寫都很具體，并且這種形象是可以讓畫家在畫板上創(chuàng)作出來的，讓受眾看的見，成為可視的藝術(shù)形象。這樣看來，連環(huán)畫的敘事腳本也就具備了可視性的特點。但是，這種可視性的實現(xiàn)是通過連環(huán)畫的畫面得以完成的。如連環(huán)畫畫家顧炳鑫《黎明的河邊》，對比1978年修改后的版本和1955年的版本就在連環(huán)畫的腳本上有一定的修改，目的就是為了讓連環(huán)的畫的畫面更具備說服力和使得連環(huán)畫額度內(nèi)容和描繪的形象更為具體，準(zhǔn)確而詳細(xì)，從而使得連環(huán)畫的腳本具有可視性的特點。

連環(huán)畫的敘事腳本有兩個重要作用，第一是為連環(huán)畫的畫面和作圖提供藍本，第二個作用才是供讀者閱讀。那么敘事腳本的作用和功能是供讀者閱讀就把人物形象和個性特點描述的具體可感明確；除此以外，人物的動作也就是說人物的具體行動，和畫面的時代背景還有人物的服飾描寫等等都需要具體合理。以便連環(huán)畫創(chuàng)做有參考的依據(jù)。上述所有的內(nèi)容很多都是要在連環(huán)畫中文中明確指出并且交代的，多半是在參考攔中中也需要列出。雖然連環(huán)畫的故事腳本是分畫面進行描寫的，形式上感覺是連環(huán)畫的腳本，然而實質(zhì)卻是在連環(huán)畫的畫面結(jié)構(gòu)，人物塑造方法等上面做文章，并且照搬了小說，散文等一些文學(xué)劇本的創(chuàng)作，有時分成小段描寫，有時靠情節(jié)和對話發(fā)展劇情和劇本，連環(huán)畫的文學(xué)劇本和語言還追求人物的形象性，就是指具體可感性，可創(chuàng)作性和和高度概括性和整體性的高度統(tǒng)一，這就是連環(huán)畫可視性創(chuàng)作敘事的基本特征，也是對連環(huán)畫藝術(shù)語言創(chuàng)作的基本要求。總之，連環(huán)畫的創(chuàng)作的可視性需要敘事圖像和連環(huán)畫的創(chuàng)作腳本兩個層面的要求。

三、中國傳統(tǒng)題材連環(huán)畫敘事題材的故事性特點

傳統(tǒng)題材中敘事情節(jié)，實際上就是在描述連環(huán)畫中人與人之間的人物關(guān)系等特點，并由此來表現(xiàn)和展示人物性格等一系列事件發(fā)展的過程的。敘事情節(jié)，是敘事性文藝作品，藝術(shù)作品內(nèi)容的核心要素之一，并不是連環(huán)畫藝術(shù)獨有的特點。連環(huán)畫是文學(xué)與繪畫相結(jié)合的藝術(shù)包涵文學(xué)和藝術(shù)兩者。就其文學(xué)性而言，連環(huán)畫人物情節(jié)是塑造人物，表達主題的重要的藝術(shù)創(chuàng)作手段。在連環(huán)畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，最主要的任務(wù)就是塑造典型的連環(huán)畫人物形象，典型的人物個性的形成和發(fā)展，通過文學(xué)劇本中具體可感的事件，促成并促進連環(huán)畫中典型人物形象的形成，典型人物形象的塑造總是要通過人物之間的矛盾和關(guān)系體現(xiàn)出來。由于連環(huán)畫的文字部分受到篇幅限制，不能使用大段的描寫和留白，所以連環(huán)畫很依賴故事情節(jié)來表現(xiàn)畫面人物特點。確定用畫面來塑造人物形象是連環(huán)畫創(chuàng)作的一條正確指導(dǎo)創(chuàng)作手段，但是文字和文學(xué)劇本也非常重要?？傊B環(huán)畫是由具體情節(jié)構(gòu)成額帶有故事性的畫面，所以在藝術(shù)創(chuàng)作上必須具體準(zhǔn)確的描繪文學(xué)劇本所講述的內(nèi)容才能精準(zhǔn)的完成連環(huán)畫的故事敘述。

就繪畫創(chuàng)作而言，單幅繪畫和一組繪畫都只是表現(xiàn)某一事物的瞬間形象。不表現(xiàn)事物的發(fā)展過程變化，所以，也不具備畫面的故事性。但是就連環(huán)畫的創(chuàng)作而言，連環(huán)畫連續(xù)的畫面反映了情節(jié)和事物的變化過程所以也就具備了故事性的特點。沒有故事也就構(gòu)不成連環(huán)畫了，沒有故事性的連環(huán)畫就是一幅簡單平面的繪畫作品，而建國初期，大量的由古典文學(xué)名著改編的連環(huán)畫之所以那么受歡迎甚至廣為流傳，就在于連環(huán)畫把深奧的文學(xué)作品進行藝術(shù)化的處理變成通俗易懂的，妙趣橫生的“故事圖書”，讓普通人都能在很快的時間內(nèi)了解經(jīng)典名著。連環(huán)畫敘事藝術(shù)由通俗，簡潔的圖像而成再配以簡潔的說明，把一些復(fù)雜深刻的道理簡單化，這正是連環(huán)畫藝術(shù)之魅力所在。

四、結(jié)論

連環(huán)畫無論從內(nèi)容到形式，從故事到圖畫都是通俗易懂，并且為讀者所喜聞樂見的連環(huán)畫藝術(shù)。中國連環(huán)畫藝術(shù)屬于通俗的文學(xué)藝術(shù)范疇，這一點是廣大連環(huán)畫讀者的共識。而對連環(huán)畫敘事性特點的總結(jié)歸納和研究，有助于使連環(huán)畫的敘事性特點充分的體現(xiàn)出來。而綜上所述的連環(huán)畫的三個典型的敘述特點，使相互關(guān)聯(lián)，互相襯托的，而不是每一個特點的孤立存在。故事性里由連環(huán)畫連續(xù)性特點的包涵和補充，綜合性和通俗性又能互通的表現(xiàn)連環(huán)畫的故事情節(jié)和塑造連環(huán)畫的人物性格，使得連環(huán)畫的創(chuàng)作和主題更為明確。通過對傳統(tǒng)題材連環(huán)畫敘事特點的綜合分析研究可得，連環(huán)畫中的圖像性和文學(xué)性是從對立走向統(tǒng)一和融合的，并一同構(gòu)建了連環(huán)畫藝術(shù)獨特的敘事性特點。當(dāng)今的連環(huán)畫受眾通過對連環(huán)畫獨特的敘事藝術(shù)的了解和欣賞，使得連環(huán)畫必然在不久的將來結(jié)合其敘事性的特點會散發(fā)出其獨有的藝術(shù)光輝。

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作者簡介：劉晏禎（1995-），女，山西長治，漢，碩士研究生，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。