荒野中求生存

孫秀婷

【摘 要】在21世紀(jì)的今天，電影行業(yè)在促進(jìn)我國文化事業(yè)發(fā)展的同時(shí)也給人們的精神生活帶來了極大的影響。但是，靜觀近幾年我國的影視作品，其中不乏充斥著商業(yè)、拜金、虛假等一系列高碳元素，我們在追求藝術(shù)的道路上似乎步入了一條歧途。然而在高碳藝術(shù)盛行的今天，仍然還有一些影片能夠堅(jiān)守著真實(shí)、純粹的藝術(shù)真理，給觀眾帶來低碳的審美感受。在這其中，奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《荒野獵人》就是一部典型之作。

【關(guān)鍵詞】荒野獵人；低碳美學(xué)；直觀真實(shí)；客觀真實(shí)

《荒野獵人》是伊納里多執(zhí)導(dǎo)的一部力作，講述了皮草獵人格拉斯在身負(fù)重傷后被隊(duì)友拋棄并任其自生自滅，到最后憑借堅(jiān)強(qiáng)意志和頑強(qiáng)信念在殘酷的自然界中生存下來，并完成了復(fù)仇任務(wù)?！痘囊矮C人》是一部展現(xiàn)暴力美學(xué)和宗教色彩為主的自然冒險(xiǎn)題材電影，影片激起了人們對(duì)于人性善惡和自然生存法則的反省和思考。該片中無論是“一鏡到底”的長鏡頭還是各種物件細(xì)節(jié)以及在故事情節(jié)中所折射出來的人性，都給觀眾帶來如臨其境的直觀真實(shí)，使影片在低碳美學(xué)方面具有深刻的思想性。

一、直觀的鏡頭語言

《荒野獵人》大量運(yùn)用長鏡頭，在為觀眾展現(xiàn)自然環(huán)境的同時(shí)也帶來了美學(xué)享受。影片伊始，紀(jì)實(shí)性長鏡頭將觀眾帶入樹木叢生、弱肉強(qiáng)食的原始叢林。低機(jī)位俯拍淙淙溪流，上移鏡頭帶我們?nèi)ひ捄恿鞯脑搭^。隨后鏡頭中出現(xiàn)了格拉斯和他兒子霍克的腿部畫面、跟鏡頭背面仰拍霍克行走、正面拍攝格拉斯在水中前進(jìn)，鏡頭上搖前推用特寫表現(xiàn)父子倆發(fā)現(xiàn)獵物并舉槍瞄準(zhǔn)霧氣中的鹿，隨后傳來一聲槍響。這個(gè)長鏡頭的運(yùn)用除了把觀眾帶入影片以及說明格拉斯的人物定位和職業(yè)特征之外，更為人們展現(xiàn)了捕獵環(huán)境的艱苦，為影片后面展現(xiàn)主人公與自然的抗?fàn)幝裣路P。長鏡頭真實(shí)的再現(xiàn)了原始森林的生存環(huán)境，溪流、樹木、霧氣、野鹿，都是原始森林中真實(shí)存在的，符合大環(huán)境的要求，也符合人們的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)識(shí)，所以當(dāng)觀眾看到這一鏡頭時(shí)，不會(huì)產(chǎn)生陌生和距離。

長鏡頭還用來刻畫人物的性格特征。格拉斯在被大熊攻擊后頸部無法活動(dòng)，所以在菲茨殺害自己兒子的時(shí)候，他只能躺在支架上，親眼看兒子被殺害而深感無力，胸腔中擠出的嘶吼最能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的憤怒。攝像機(jī)選取了歪斜的位置來表現(xiàn)格拉斯扭頭的畫面，鏡頭中格拉斯的頭部特寫正好位于對(duì)角線上，這給人們帶來一種視覺上的失衡，傳達(dá)出格拉斯喪失愛子后的心靈失衡。歪斜鏡頭表現(xiàn)霍克被殺時(shí)格拉斯的反應(yīng)，隨后鏡頭又回到水平位置傳達(dá)出格拉斯無力回天的失落和悲傷。觀眾在觀看這場戲時(shí)，都會(huì)為菲茨的卑劣行為感到憤怒，并為格拉斯深感惋惜。如果我們站在格拉斯的角度上來看待發(fā)生的一切，或者結(jié)合自己的生活經(jīng)歷來體會(huì)，當(dāng)我們看到自己的孩子遭受危機(jī)時(shí)，必定會(huì)奮不顧身、無所畏懼，然而劇中的格拉斯自己本身也身負(fù)重傷，他想救但是卻心有余而力不足。這種痛不欲生的感受穿透銀屏，直達(dá)每位觀眾的內(nèi)心，引發(fā)人們的共鳴。符合生活邏輯的長鏡頭，給觀眾帶來了視覺上的直觀真實(shí)，使得自由情感得到抒發(fā)。

二、直觀的物件細(xì)節(jié)

導(dǎo)演在電影中使用了許多具有代表性的符號(hào)，給觀眾以直觀真實(shí)，引發(fā)審美主體內(nèi)心的陶冶型自由情感。無論是淙淙的溪流，冰雪下的滔滔大河，還是氣勢洶涌的瀑布，都體現(xiàn)了“水”這一元素的獨(dú)特之處。格拉斯被抓傷后目睹兒子被殺害，又遭到同伴的拋棄，布里杰在離開時(shí)留給他的唯一一件東西就是水壺。水是生命之源，象征著生命，意味著重生。布里杰面對(duì)菲茨的威逼利誘，不得不保全自身。之所以說他身上還有一絲善念就是他并不想要格拉斯死，不想拋下格拉斯，所以他留下了一只水壺。水壺這一細(xì)節(jié)也是符合生活常理的，只要有水就有生存的可能。

在西方，水還有罪與罰的含義。格拉斯在與菲茨的斗爭中取得勝利，但他沒有直接殺死菲茨，而是將他拖入水中，隨水而下，最終菲茨被族人殺死并拋尸水底。特寫鏡頭展現(xiàn)沉于水底的菲茨，此時(shí)水的罪與罰的含義被深深定格。選用這樣的方式來結(jié)束菲茨的生命也是符合生活邏輯的，因?yàn)樗梢韵礈煳蹪?，劇中的污濁就是自私和貪婪，讓菲茨在水中死去也是借水來洗滌他身上的罪惡?/p>

影片中在格拉斯重獲新生后，他看到了令人震撼的一幕：一群野牛被狼驅(qū)散，群狼圍住一只掉隊(duì)的野牛展開進(jìn)攻，最終野牛倒地，狼獲得了勝利。在掉隊(duì)的野牛被圍攻時(shí)，它的同伴們也只是自顧自的，沒有前來營救它。格拉斯目睹了自然界的生存法則，那只掉隊(duì)的野牛就是他自己。野牛、群狼在原始深林里是真實(shí)存在的，群狼圍攻野牛符合自然界食物鏈中的生存法則。這一場景的設(shè)置體現(xiàn)了環(huán)境真實(shí)，也順應(yīng)了“物競天擇，適者生存”的生存邏輯，是直觀真實(shí)的體現(xiàn)。

“母體”，在字典中的含義是子宮、孕育生命的地方，也表示生命的重生之地。格拉斯身負(fù)重傷后憑借頑強(qiáng)意志戰(zhàn)勝困難并在雪夜遇到了一位印第安人，印第安人砍伐樹枝為他搭建起帳篷，在這道“溫暖的屏障”中，格拉斯又回到了自己的夢境。這道“屏障”就像子宮一樣，給了格拉斯一個(gè)心靈的依靠，使他的身體和心理都得到了修復(fù)。格拉斯在遭到了里族人追殺走投無路時(shí)和馬兒一同墜落懸崖，他為避風(fēng)雪將馬腹掏空，然后光著身子蜷縮在里面。馬腹在此時(shí)也是一種母體的象征，馬腹中的格拉斯獲得了溫暖和安全。無論是帳篷還是馬腹，都是一個(gè)庇護(hù)所。當(dāng)我們在遇到困難時(shí)，都渴望能有一處避難的地方。格拉斯也一樣，他身負(fù)重傷、遭遇風(fēng)雪、躲避追殺，也需要能有一個(gè)“母體”來保護(hù)自己，讓自己得到安慰。帳篷和馬腹的出現(xiàn)合乎情理，不會(huì)帶給觀眾一種陌生和距離。

三、直觀的人物性格

《荒野獵人》中無論是格拉斯，還是菲茨、布里杰，都有自己鮮明的性格特征，帶給人們一個(gè)個(gè)有血有肉的人物形象。影片中最能展現(xiàn)格拉斯性格的場景在他與大熊決斗那場戲中。搖攝鏡頭模擬主觀視線，體現(xiàn)格拉斯高度警惕的特質(zhì)。隨著嘶吼聲，格拉斯的背面出現(xiàn)了一只巨大無比的熊，它向主人公飛撲而來并將其撞飛，強(qiáng)烈的視覺沖擊滿足了觀眾緊張興奮的審美期待。此時(shí)，導(dǎo)演并沒有表現(xiàn)英雄的偉岸，而是選取了低機(jī)位拍攝趴在地上的格拉斯用盡全力來反抗。觀眾并不會(huì)因?yàn)楦窭乖诘厣吓蓝械绞?，相反，這樣的處理更展現(xiàn)了一個(gè)全面真實(shí)的人物。格拉斯是英雄，但他也是一個(gè)普通人，在被攻擊時(shí)也會(huì)受傷，也會(huì)脆弱。

與格拉斯相比，菲茨也被刻畫的淋漓盡致。格拉斯身負(fù)重傷，隊(duì)長把菲茨留下照顧，然而，他并沒有像承諾的那樣，反而捅死了霍克，并騙布里杰拋下了格拉斯。自私、貪婪、卑鄙的丑惡人性在這一刻全然爆發(fā)。菲茨是丑陋的，卻是真實(shí)的，當(dāng)我們在面對(duì)同樣的情形時(shí)，肯定也會(huì)動(dòng)搖，也會(huì)矛盾，只不過在菲茨身上，私利戰(zhàn)勝了人性，丑惡戰(zhàn)勝了善良。

電影在有限的時(shí)間內(nèi)給觀眾呈現(xiàn)了極具震撼的鏡頭美感和多層次的主題內(nèi)涵，對(duì)于人性善惡的挖掘以及殘酷環(huán)境的表現(xiàn)，給觀眾帶來了視覺上的審美盛宴和心理上的藝術(shù)沖擊。導(dǎo)演正是通過鏡頭語言、物件細(xì)節(jié)和人物性格，給觀眾帶來物我兩忘的直觀真實(shí)，和身臨其境的審美享受，從而使影片達(dá)到了更高層面的客觀真實(shí)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王小颯.荒野獵人的鏡頭語言分析[J].環(huán)球縱橫，2016（14）.

[2]鐘麗琳.芻議《荒野獵人》中樹的文化符碼表征[J].視聽解讀，2016（6）.

[3]白明瑞.《荒野獵人》中的長鏡頭設(shè)計(jì)分析[J].影視，2016（12）.

[4]李拜石.《荒野獵人》的影像表達(dá)[J].環(huán)球縱橫，2016（19）.

[5]馬立新.自由情感美學(xué)與低碳美學(xué)論要[J].理論學(xué)刊，2014（1）.