淺析肖邦f小調(diào)幻想曲作品第49號

高 琳 (四川文理學(xué)院 音樂系 四川達(dá)州 635000)

淺析肖邦f小調(diào)幻想曲作品第49號

高 琳 (四川文理學(xué)院 音樂系 四川達(dá)州 635000)

肖邦f小調(diào)幻想曲OP.49，創(chuàng)作于1841年5月。這是肖邦作品中唯一的一首幻想曲。這部作品與他的敘事曲曲式結(jié)構(gòu)相似，都是大型的單樂章形式，總的音樂特征是史詩性、戲劇性、英雄性，規(guī)模較大，其中溫柔抒情的形象和感情熾熱、昂風(fēng)、激動(dòng)的戲劇性發(fā)展相互交替，音樂結(jié)構(gòu)混合了奏鳴曲式原則和回旋曲式原則，在幻想狂想樂思貫穿全曲的發(fā)展過程中，樂思內(nèi)部具有變奏發(fā)展的因素。只有了解這些，我們才能在演奏的時(shí)候把這首作品表現(xiàn)得更全面，更深刻。作品結(jié)構(gòu)分析；演奏方法；作品內(nèi)容

肖邦，被人們稱作“鋼琴詩人”的作曲家，與西方音樂歷史上絕大多數(shù)作曲家不同，他的一生創(chuàng)作幾乎全部傾注在鋼琴領(lǐng)域。肖邦的創(chuàng)作從純粹抒情性的篇幅較小的體裁向較大型體裁的發(fā)展，音樂內(nèi)涵也逐步豐富和深化，更強(qiáng)烈的戲劇性力量和悲劇性沖突也更加龐大，復(fù)雜，充滿動(dòng)力性和內(nèi)在張力的音樂結(jié)構(gòu)中進(jìn)一步迸發(fā)出來，音樂時(shí)而充滿英雄性，史詩性的激情，悲壯而豪邁；時(shí)而陷入深沉的憂郁和悲哀；時(shí)而又進(jìn)入了夢幻般的意境，清澈而寧靜，在美麗朦朧的聲音畫面中，浮想聯(lián)翩，而肖邦《f小調(diào)幻想曲》無論在形式創(chuàng)造的新穎和獨(dú)具匠心方面，還是思想情感內(nèi)涵的豐富性和深刻性方面，都堪稱是肖邦盛期作品中單章大型體裁樂曲中的精品。

一、幻想曲的結(jié)構(gòu)分析

肖邦的《f小調(diào)幻想曲》由于作品具有強(qiáng)烈深刻的英雄史詩風(fēng)格，創(chuàng)作中大量運(yùn)用了龐大復(fù)雜的戲劇性手法，反映在結(jié)構(gòu)形式上更趨綜合多樣化。文章分別從混合曲式生成的外部條件和內(nèi)部條件，結(jié)合具體作品的細(xì)部分析，探尋了混合曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的生成原理。此曲運(yùn)用一種自由灑脫，浮想聯(lián)翩，感情濃烈的音樂體裁，完全吻合了肖邦多愁善感的性格和自由奔放，無拘無束的思維。他把自由濃烈的感情與溫柔的抒情進(jìn)行了相互交織，音樂結(jié)構(gòu)融入了傳統(tǒng)曲式原則的多種因素，使得音樂的內(nèi)容與形式結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)。

二、幻想曲的作品內(nèi)容及演奏方法

（一）引子部分

進(jìn)行曲速度，氣勢磅礴，嚴(yán)峻肅穆。由兩個(gè)部分組成，引子的第一部分長為20小節(jié)，被放置在雙方對話形式中，對方的一方是前兩小節(jié)，同音的低音聲部中四度音程的陰沉沉的下行進(jìn)行，另一方是抒情的回答，這個(gè)回答中左手要突出，兩手的節(jié)奏基本相同，附點(diǎn)節(jié)奏占主導(dǎo)，后面重復(fù)段旋律上略帶擴(kuò)展，對比應(yīng)答豐富了，增加了小節(jié)數(shù)（四小節(jié)取代了兩小節(jié)），這幾個(gè)小節(jié)中，力度增大與前面形成對比，第10小節(jié)到第11小節(jié)的f小調(diào)屬七和弦到主和弦的進(jìn)行，通過減弱的力量好像又回到了音樂的出發(fā)點(diǎn)，所以在第11小節(jié)我們好像又聽到了做品的第二次開始，這里左手增添了八度來增強(qiáng)低音聲部，應(yīng)答與3，4小節(jié)一樣，實(shí)質(zhì)性變化到第16小節(jié)才出現(xiàn)，結(jié)束同音進(jìn)行的移動(dòng)正在動(dòng)員應(yīng)答的漸強(qiáng)，這個(gè)漸強(qiáng)也即引子第一部分的感情高潮，隨之轉(zhuǎn)調(diào)，結(jié)束引子的第一部分。引子的第二部分從第22小節(jié)開始，這里音色明亮一些，情緒要樂觀一些。這里左右節(jié)奏規(guī)整，同右手的音符形成對比，主要音調(diào)為2小節(jié)，肖邦用模進(jìn)的手法發(fā)展它。第29小節(jié)到36小節(jié)的一模一樣的重復(fù)。這就需要把兩個(gè)段落在力度上區(qū)分開來，引子的結(jié)尾37小節(jié)到42小節(jié)在低音聲部引起了四度音的動(dòng)機(jī)，在表情和動(dòng)作上與其開頭相呼應(yīng)。在這首幻想曲中速度的運(yùn)用尤為重要，各主題線索速度的統(tǒng)一構(gòu)成了保持差別很大的材料的完整性的不可缺失的條件，為了獲得速度的統(tǒng)一，也應(yīng)該對開頭的進(jìn)行曲速度作出正確的選擇，并要考慮到其重復(fù)段（42到67小節(jié)）的改變，通過這幾個(gè)小節(jié)逐漸加快一倍，引出了幻想曲中的第一個(gè)主題的速度。只有保持這個(gè)主題的統(tǒng)一速度，我們才能更好的表現(xiàn)這個(gè)作品。

（二）呈示部

引子與呈示部的連接處，第43小節(jié)到67小節(jié)，這里的譜號為四個(gè)降號，二二拍子，開始左手彈奏完分解和弦后，手不要離開鍵盤，保持充足的時(shí)值和較強(qiáng)的力度。第52小節(jié)和53小節(jié)的雙手降b音上的八度下行，堅(jiān)定有力這里用很強(qiáng)的力度來演奏。這之后，肖邦音樂所特有的調(diào)性色彩性的三度并置，他五次反復(fù)一個(gè)短小的旋律，按三度每次換一個(gè)新調(diào)f小調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)到c小調(diào)到降E大調(diào)到g小調(diào)，這種三度并置不僅是浪漫主義的色彩傾向相聯(lián)系，而且同樣是和波蘭民族音樂的特點(diǎn)相聯(lián)系。

主部有兩個(gè)形象，第一是充滿熱情的，既是歌唱性又有朗誦性的旋律，這里右手為切分節(jié)奏，左手三連音五指的低音線條為向上走動(dòng)，創(chuàng)造出某種對位，并在節(jié)拍上調(diào)整右手切分音步伐，繼續(xù)自發(fā)生長著的沖動(dòng)的加速，應(yīng)該直到等73小節(jié)中節(jié)奏緊縮，結(jié)合加速，才會(huì)造成速度上過于突然改變的形象，第74小節(jié)到75小節(jié)的加速應(yīng)在第76小節(jié)逐步通過不大的速度手?jǐn)恳龑?dǎo)到基本速度，第二種是明朗的溫柔嫵媚的形象，這里必然完美的奏出右手雙音如歌的連奏，清楚的斷問，明顯的奏出力度高潮（第79小節(jié)到80小節(jié)），以及第80小節(jié)漸弱，這里分為四句，每一句四小節(jié)，第二句的四小節(jié)右手旋律為左手旋律的低八度重復(fù)，左手為八分音符三連音節(jié)奏。

主部與副部連接處（從85小節(jié)開始），這里左手是大琶音，右手是上下起伏的分解和弦，音域跨度大，情緒幅度大，力度變化也大，這里有兩句，每一句四小節(jié)，第一句（85小節(jié)到88小節(jié)），第二句（89小節(jié)到92小節(jié)），彈奏時(shí)要連貫清晰，中聲部旋律也非常重要，音樂要歌唱起來，這樣的旋律在本曲中出現(xiàn)了三次，這是第一次，第二次是在172小節(jié)到179小節(jié)，第三次是在252小節(jié)到259小節(jié)，旋律相同只是調(diào)性發(fā)生了改變，力度有所加強(qiáng)。

副部是宏偉的凱旋進(jìn)行曲形象，有著響亮有力的和弦及向上飛馳欣喜歡呼的八度，副部一主要音調(diào)為兩小節(jié)，這個(gè)音調(diào)在隨后肖邦提高音位進(jìn)行模仿，這個(gè)音調(diào)右手主要是彈八度，左手為三連音分解和弦，這一串對比性的氣息動(dòng)機(jī)給那充滿激情的八度樂句，之補(bǔ)充這一動(dòng)機(jī)正在平靜下來，轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行，其結(jié)構(gòu)又成了下一個(gè)主題線索的素材，力度為弱到強(qiáng)半音上行的級進(jìn)，其目的是為了三連音消失后一直主宰著呈示部直到結(jié)束。這8小節(jié)的踏板使用開始是一小節(jié)兩次，在第102小節(jié)到104小節(jié)鑒于功能變化，在第3，4個(gè)四分音符上額外增加兩次，音樂逐漸漸強(qiáng)，進(jìn)入副部二，主要音調(diào)由兩種織體構(gòu)成，第一種織體為兩個(gè)八度，用漸強(qiáng)的力度演奏反方西的八度，激烈，不穩(wěn)定，它在力度和表現(xiàn)上是整個(gè)呈示部的高潮，這一主題的進(jìn)行曲速度和控制前面幾個(gè)主題線索的高潮點(diǎn)之配置，這幾個(gè)主題線索共同創(chuàng)造著奏鳴曲式快板樂章的第一主題，后進(jìn)入副三部，進(jìn)行曲風(fēng)格，活潑，熱情，這里的結(jié)構(gòu)為倒裝的復(fù)樂段，第一大句先在降E大調(diào)結(jié)束，雖然這個(gè)旋律具有獨(dú)立性，但只是前面高潮表現(xiàn)的余音，它在保持調(diào)性和節(jié)奏活力的同時(shí)，在弱力度上發(fā)展著自身，因?yàn)橹貜?fù)135小節(jié)的緣故而提升一個(gè)八度，讓陰沉的音色明亮起來，這兒右手不同的發(fā)音引人注目，在右手一個(gè)和弦范圍內(nèi)，高音旋律連奏，中音聲部以及次中音聲部斷奏，在低聲部中八度斷奏一起出現(xiàn)的和弦，模仿弦樂器的撥奏，而那弦樂器的撥奏是伴隨用連奏推進(jìn)都應(yīng)是單獨(dú)的，尖端的節(jié)奏性踏板彈奏結(jié)束副部。

（三）展開部

副部三與展開部的連接處〔143到154小節(jié)〕，這里左手主要是柱式和弦，右手是上下翻滾的三連音分解和弦，力度強(qiáng)，要求均勻，波浪性，這里肖邦用重復(fù)式模仿的手法，發(fā)展一個(gè)向上的，充滿活力的狂想樂思，這樣旋律出現(xiàn)了三次，第一次在223到234小節(jié)，這里力度更強(qiáng)，第三次，310到319小節(jié)，這里肖邦用了一個(gè)SFFF的力度，這里的力量是三次中最強(qiáng)，這里使用變音最多，應(yīng)更加注意。主部：（第155小節(jié)起），只利用了呈示部的主部，只是調(diào)性變了，從f小調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，這種在中段引用非全套主題的情況，大概說明創(chuàng)作方案中的斷線，在闡述音樂中要采取某種變化，如在力度和音色上通過降低呈示部主題中的力度范圍，在運(yùn)用自由速度上給予更大的自由，通過賦予第一線索以朗誦表達(dá)形式的反思性質(zhì)和充滿激情的闡述第二線索的旋律線條。

新主題（第199小節(jié)起），以莊嚴(yán)平穩(wěn)的圣詠和聲為背景，帶有史詩性的莊嚴(yán)宣敘調(diào)風(fēng)格的新主題形象，都被幻想曲和狂想樂思串聯(lián)起來，它既是到了主題間的連貫銜接作用，又起到了推動(dòng)音樂向前發(fā)展的作用，展開部把主題移調(diào)到降E到降G大調(diào)上沒有展開副部，插入了一個(gè)新主題，帶有史詩性和莊嚴(yán)的宣敘性。

展開部與再現(xiàn)部的連接處，這樣的旋律已經(jīng)出現(xiàn)了第二次了，上面提到過了。這里同樣左手主要是柱式和弦，右手是上下翻滾的三連音分解和弦，肖邦使用的音高不同，這里力量更強(qiáng)，作曲家同樣用重復(fù)成模仿的手法，發(fā)展一個(gè)向上的，充滿活力的狂想樂思。

（四）再現(xiàn)部

幻想曲的再現(xiàn)部（從235小節(jié)起）是呈示部的重復(fù)，除了調(diào)性發(fā)生變化外，樂譜包含了力度更新，感情豐富了。僅僅位于再現(xiàn)部的前面很強(qiáng)和短促的減弱暗示著，它主要用高于弱的力度開始彈奏。再現(xiàn)部之前的小節(jié)的力度和感情緊張程度好像準(zhǔn)備用感情很興奮的方式讓呈示部的氣氛形成對比的方式來演奏再現(xiàn)部。第294小節(jié)的強(qiáng)以及快些的呼喚也表現(xiàn)了感情激動(dòng)的連續(xù)性，這激動(dòng)在第310到316小節(jié)達(dá)到頂點(diǎn)，在316到318小節(jié)中的半音經(jīng)過句中得到釋放。

（五）尾聲

在結(jié)尾出現(xiàn)的緩慢綿延段，第321小節(jié)的柔板綿延，呼喚和疑問的音樂，在這里一定要有豐富的想象力和心理準(zhǔn)備，接著帶來的是很強(qiáng)的終止式，這既是第321小節(jié)簡短樂句很弱的最后三組音樂樂句結(jié)束的回聲。作品剩下的部分主要是對前面的重復(fù)與發(fā)展，它表現(xiàn)的可能是肖邦那一直被煩擾憂慮縈繞的靈魂終于覓到了片刻的安寧。

三、結(jié)論

1838年肖邦與法國女作家喬治桑共同生活，樂曲于1841年在喬治桑的住宅完成，這首作品充滿愛情與憧憬的音樂，自由發(fā)揮想象的空間與肖邦多愁善感的性格和自由奔放無拘無束的思維相吻合，在了解這首作品后對肖邦盛期的創(chuàng)作風(fēng)格也有了一定的把握，對學(xué)習(xí)他的其他作品都有很大的幫助。

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