《降D大調(diào)前奏曲》的演奏分析

丘繼權(quán)

摘 要：《降D大調(diào)前奏曲》是肖邦前奏曲集中的第十五首，被稱(chēng)為“雨滴”前奏曲。肖邦運(yùn)用各種手法展示了一種虛無(wú)縹緲的意境，把自己的內(nèi)心情感刻畫(huà)得淋漓盡致。這首作品是肖邦整套前奏曲中少有的運(yùn)用大型曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行寫(xiě)作的作品之一。其曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。全曲使用了大量的持續(xù)音，這些持續(xù)音模仿雨滴象征著肖邦感情失意時(shí)的淚水，給人們留下了無(wú)限的遐想。

關(guān)鍵詞：肖邦 前奏曲 降D大調(diào)前奏曲 賞析

一、《降D大調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作分析

肖邦是一位杰出的鋼琴藝術(shù)家，他的《24首鋼琴前奏曲集》作品第28號(hào)中幾首主要的作品在巴黎瑪略卡島上誕生了，其中就有這首降D大調(diào)前奏曲。前奏曲作品第28號(hào)并不是標(biāo)題音樂(lè)，但其中這首降D大調(diào)卻通常被人們稱(chēng)為《雨滴前奏曲》。

《降D大調(diào)前奏曲》自始至終有一個(gè)持續(xù)出現(xiàn)的降A(chǔ)音（與升G音為等音），此音是對(duì)雨滴的形象描寫(xiě)，它引起了人們無(wú)限的遐想。全曲共分為三部分，是復(fù)三部曲式。第一部分（1-27）小節(jié)，第二部分（28-75）小節(jié)，第三部分（76-89）小節(jié)。

（一）呈示段分析

復(fù)三部曲式是一種有再現(xiàn)的、較大型的三部結(jié)構(gòu)。這首樂(lè)曲的第一部分為再現(xiàn)的單三部曲式。A段為降D大調(diào)上的2樂(lè)句，平行、方整、收攏性樂(lè)段。主調(diào)音樂(lè)，旋律在上聲部，分解和弦下行跳進(jìn)后反向級(jí)進(jìn)，旋律緩慢優(yōu)美。左手為不規(guī)則的分解和弦伴奏，同音重復(fù)卻沒(méi)有停滯的感覺(jué)，而像是一絲絲的思緒，無(wú)數(shù)的回憶。樂(lè)段在第8小節(jié)的弱拍位結(jié)束，給人一種未完的感覺(jué)。B段旋律音符安排緊密，色彩更濃郁。調(diào)性、和聲不穩(wěn)定，經(jīng)過(guò)降a小調(diào)、降b小調(diào)，于18小節(jié)回到原調(diào)降D大調(diào)，不完滿終止。為3樂(lè)句的非方整、收攏樂(lè)段。最后樂(lè)思基本完全再現(xiàn)，只是變?yōu)殚_(kāi)放著的終止。

（二）中段與連接部

三聲中部是由一個(gè)重復(fù)樂(lè)段組成。調(diào)性為降D調(diào)的等音調(diào)升C調(diào)。在第一部分是用的大調(diào)性，在中部則采用小調(diào)性：升C小調(diào)。一下由明亮的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)殛幇?、憂郁的感覺(jué)。加之，中部的旋律在低音聲部，音區(qū)較低，節(jié)奏跟隨節(jié)拍進(jìn)行，更加沉重。有如雨滴不停地滴在屋檐的瓦片上，節(jié)奏設(shè)計(jì)的非常單調(diào)和呆滯。左手雙音的旋律使人們感到壓抑和惆悵，彈奏時(shí)做出漸強(qiáng)的語(yǔ)氣突出上方旋律音的音色。在寫(xiě)法上，還保留前面的一個(gè)特點(diǎn)：持續(xù)音聲部。28-43小節(jié)為2樂(lè)句的平行、方整、開(kāi)放樂(lè)段。前樂(lè)句屬半終止，樂(lè)段終止為開(kāi)放終止。后樂(lè)句持續(xù)音聲部加厚，力度加強(qiáng)。旋律聲部出現(xiàn)附點(diǎn)節(jié)奏，用前面第一部分的素材。44-59小節(jié)為樂(lè)段重復(fù)。完全重復(fù)，屬開(kāi)放終止。連接部：16小節(jié)的連接用的不是新材料，而是前面的素材，節(jié)奏律動(dòng)變化，出現(xiàn)大的切分節(jié)奏。74小節(jié)通過(guò)等音變化回到降D大調(diào)，為再現(xiàn)準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)段與補(bǔ)充

第三段（76-89）小節(jié)再現(xiàn)部分，只再現(xiàn)了第一句，音樂(lè)又回到了降D大調(diào)，沉重、肅穆隨著降，大調(diào)旋律的進(jìn)人消失的無(wú)影無(wú)蹤了，就像陽(yáng)光帶來(lái)了無(wú)限清新和美好。再現(xiàn)部為減縮再現(xiàn)，綜合了第一部分兩個(gè)段落的主題素材。給人們又呈示了開(kāi)始的主題，雖然減縮再現(xiàn)，但依然體現(xiàn)了三部性結(jié)構(gòu)原則，也體現(xiàn)了肖邦的個(gè)性特色。肖邦前奏曲集的形式特別完美，樂(lè)思簡(jiǎn)練，深刻。在不變中求變化，在傳統(tǒng)中求個(gè)性，充分利用每一種可利用的手段使音樂(lè)的呈現(xiàn)，發(fā)展，充滿肖邦的特色。每首樂(lè)曲的伴奏織體基本是貫穿始終的，這也是肖邦前奏曲的特色。還可以看到，不論是多小、多精致的作品，在肖邦的創(chuàng)作中總少不了給它加上前奏尾聲、補(bǔ)充、或者擴(kuò)充等。

二、《降D大調(diào)前奏曲》的演奏分析

（一）呈示部分析與提示

首先對(duì)左手使用全部為八分音符的和弦織體進(jìn)行分析，降a音仿佛是模仿浙浙瀝瀝的雨滴聲，在它的襯托下，右手清新如歌的旋律就更顯得淳樸而優(yōu)美，音樂(lè)按捺不住春天般令人陶醉的心情，隨著明快的旋律流淌出來(lái)。這段要想彈出委婉、動(dòng)聽(tīng)如歌的旋律，就一定要將右手手指與手臂、手腕協(xié)調(diào)配合好，柔緩地將力量送于指尖上。彈旋律時(shí)應(yīng)用好手腕，如前8小節(jié)可作為一大句，將其分為兩個(gè)小句，再細(xì)分后用手腕按下例的箭頭所指方向使用手腕提起或落下（手指不離鍵），樂(lè)句的第一個(gè)音語(yǔ)氣可稍重些。

（二）中段與連接部

曲轉(zhuǎn)人升c小調(diào)上，再轉(zhuǎn)E大調(diào)、升g小調(diào)，旋律出現(xiàn)在低音區(qū)。第28—39小節(jié)右手聲部不斷地重復(fù)升g音，有如雨滴不停地滴在屋檐的瓦片上，節(jié)奏設(shè)計(jì)的非常單調(diào)和呆滯。左手雙音的旋律使人們感到壓抑和惆悵，彈奏時(shí)做出漸強(qiáng)的語(yǔ)氣突出上方旋律音的音色。第36-39小節(jié)以及后面第52-55小節(jié)，應(yīng)將右手八度中的旋律音勾畫(huà)出來(lái)。

第40小節(jié)出現(xiàn)大調(diào)因素，為E大調(diào)，但音樂(lè)并沒(méi)有明朗起來(lái)，仍然很陰冷肅穆，左手八度雙音做五度跳躍起伏，再加上ff以及>音記號(hào)使人感到異常沉重，心都被揪緊了。第43小節(jié)的踏板使用，是在強(qiáng)音踩下踏板后不停的抖動(dòng)逐漸放掉聲音以達(dá)到漸弱的效果。

第60小節(jié)后，升g音還在繼續(xù)，并隱藏在和弦中時(shí)高時(shí)低、若隱若現(xiàn)，低聲部音響的壓抑和緊張讓人們的心沉了下來(lái)。首先對(duì)右手高音旋律、和弦展開(kāi)分析，右手旋律都隱藏在八度中，都是在高音區(qū)，而且都以和弦的形式出現(xiàn)，要求右手的旋律更加的突出與飽滿。中音區(qū)的連續(xù)單音，一定要保持連貫。左手旋律的重音和節(jié)奏都出現(xiàn)了變換，重音的轉(zhuǎn)移和切分的節(jié)奏出現(xiàn)，這些都與B段的前半部分是不一樣的。第81小節(jié)的最后一拍降b音到第83小節(jié)，雨滴聲突然停了，像是作者內(nèi)心的獨(dú)白感慨萬(wàn)千，彈奏時(shí)第一個(gè)音要稍突出些，節(jié)奏可自由，手指觸鍵要非常連貫柔和的漸弱下去。第86小節(jié)，每拍用一個(gè)踏板，第二拍c音到第三拍的降b音的上行大跳，要漸弱下去，漸強(qiáng)漸弱的力度記號(hào)不光是力度的提示，更是感情的暗示。

總體來(lái)說(shuō)，這首曲子的感情表達(dá)很難控制，變化很多、很細(xì)膩。試著體會(huì)一下當(dāng)時(shí)作者的心情，從穩(wěn)定的節(jié)奏來(lái)看，應(yīng)該感覺(jué)沉重，但是很安心。