視唱練耳教學(xué)中爵士樂(lè)中的和聲風(fēng)格聽(tīng)辯訓(xùn)練

武雯博

摘要：視唱練耳是音樂(lè)教育領(lǐng)域的一個(gè)基礎(chǔ)學(xué)科，它有理論性與技術(shù)性相兼具的學(xué)科特點(diǎn)。視唱練耳的學(xué)習(xí)不僅是訓(xùn)練聽(tīng)覺(jué)、聽(tīng)寫(xiě)和視唱，還有對(duì)不同音樂(lè)風(fēng)格聽(tīng)辯能力的訓(xùn)練，這是對(duì)每個(gè)學(xué)生音樂(lè)感知力和音樂(lè)鑒賞力的培養(yǎng)。隨著實(shí)際音樂(lè)作品在視唱練耳課訓(xùn)練中越來(lái)越多的運(yùn)用，如何在教學(xué)中準(zhǔn)確地把握各個(gè)民族、各個(gè)類(lèi)型的音樂(lè)風(fēng)格，需要我們認(rèn)真地研究和探索。

關(guān)鍵詞：爵士樂(lè) 和聲風(fēng)格聽(tīng)辯 訓(xùn)練方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）10-0111-03

一、爵士樂(lè)中的和聲風(fēng)格聽(tīng)辯訓(xùn)練

爵士樂(lè)的和聲是隨著它不斷的發(fā)展成熟變得越來(lái)越復(fù)雜，早期的爵士樂(lè)和聲以三和弦為主，比如拉格泰姆的和聲與古典主義時(shí)期的和聲大致相同，一直到20世紀(jì)40年代比波普的出現(xiàn)，爵士樂(lè)的和聲吸收了大量的晚期浪漫主義、印象主義和聲手法，60年代自由爵士開(kāi)始發(fā)展，它在比波普的基礎(chǔ)上大量采用無(wú)調(diào)性音樂(lè)手法。本文主要就比波普時(shí)代的爵士樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行舉例說(shuō)明，分析其和聲特點(diǎn)和訓(xùn)練辦法，并且結(jié)合實(shí)際音樂(lè)作品，在爵士樂(lè)作品中適合和聲聽(tīng)辯的段落節(jié)選出來(lái)，將其和聲進(jìn)行單獨(dú)剝離，進(jìn)行風(fēng)格聽(tīng)辯的訓(xùn)練。

比波普時(shí)期形成后爵士樂(lè)的和聲特點(diǎn)有：音樂(lè)音響主要由七和弦為主，復(fù)雜的疊置和弦為輔；大量使用替代和弦去代替原有簡(jiǎn)單和弦進(jìn)行；運(yùn)用五度循環(huán)和聲。由于爵士樂(lè)和聲進(jìn)行復(fù)雜，和弦形態(tài)多變，這一時(shí)期的和聲聽(tīng)辯訓(xùn)練主要針對(duì)風(fēng)格的聽(tīng)辯和學(xué)習(xí)，從最常用的和弦形態(tài)和和聲進(jìn)行入手，旨在幫助學(xué)生更全面的理解和把握爵士樂(lè)風(fēng)格。主要訓(xùn)練方法從三個(gè)方面入手：首先學(xué)習(xí)和聲理論知識(shí)，理解爵士樂(lè)和聲體系；然后從構(gòu)唱單一和弦開(kāi)始，熟悉爵士樂(lè)常用和弦的結(jié)構(gòu)的構(gòu)成；最后結(jié)合實(shí)際音樂(lè)作品，聽(tīng)辯爵士樂(lè)中最具代表性的和聲進(jìn)行。

（一）高位疊置和弦的聽(tīng)辯訓(xùn)練

高位疊置和弦是指在七和弦的基礎(chǔ)上增加三度疊置音，即和弦的九音、十一音、十三音，疊置音分為自然疊置音與變化疊置音，以下譜例是七和弦和它的自然疊置音與變化疊置音，以C音為例。

譜例1：

疊置和弦在實(shí)際音樂(lè)作品的排列中一般有三種方式：

1.使用九度疊置音時(shí)，要將九音放在中聲部，而不是高聲部。

譜例2：

2.使用十一度疊置音時(shí)，應(yīng)將和弦三音省去，十一度音與根音會(huì)形成一個(gè)四度音程，所以這種和弦也被稱(chēng)為屬七掛四和弦（C7sus4），而聽(tīng)辯過(guò)程中四度音程的出現(xiàn)也成為判斷此和弦的重要依據(jù)。

譜例3：

3.使用十三度疊置音時(shí)五音和十一音常常被省略，九音也可以根據(jù)需要使用。

譜例4：

在訓(xùn)練疊置和弦初期可將每一級(jí)音上各種排列方式的和弦寫(xiě)出來(lái)，自下而上的進(jìn)行模唱訓(xùn)練和構(gòu)唱訓(xùn)練，然后進(jìn)行單個(gè)和弦的聽(tīng)辯訓(xùn)練，在基本熟悉疊置和弦音響結(jié)構(gòu)后，結(jié)合實(shí)際音樂(lè)作品，聽(tīng)辯高位疊置和弦連接，感受在作品中疊置和弦的音響進(jìn)行，從而品味爵士樂(lè)的和聲風(fēng)格。

譜例5：

改編于雷·斯潘塞《悠閑的拉丁情調(diào)》，整個(gè)和聲是半音向下的簡(jiǎn)化十三度疊置和弦。

譜例6：

改編于格什溫《霧天》，曲子的和聲多有疊置和弦的簡(jiǎn)化形式組成。

（二）替代和弦

替代和弦是將曲中原有和弦換成另一種和弦。替代和弦是爵士樂(lè)中最重要的表現(xiàn)手法，和聲最基本的功能圈是T—S—D—T，分別表示主—下屬—屬—主，主功能中包括Ⅰ、Ⅲ、Ⅵ，下屬功能包括Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ，屬功能包括Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ，各功能之間的和弦是可以相互替代的，為此，爵士樂(lè)極大地拓展了和弦應(yīng)用的范圍。

1.主和弦替代

主和弦的替代分兩種：一種是在大調(diào)時(shí)用Ⅵ級(jí)替代Ⅰ級(jí)，一種是當(dāng)主和弦持續(xù)時(shí)，避免單調(diào)進(jìn)行聲部?jī)?nèi)運(yùn)動(dòng)。

譜例7：

改編于波普《湯姆·彼里比》，這段和聲的功能進(jìn)行是Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ，加入替代和弦后和聲效果變得豐富Ⅰ—Ⅵ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ—Ⅵ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ。

譜例8：

改編于R·羅杰斯《流蘇馬車(chē)》，當(dāng)主和弦持續(xù)小節(jié)很多時(shí)，在主旋律之外的某一聲部進(jìn)行聲部運(yùn)動(dòng)，用來(lái)替代主和弦，避免單調(diào)。

2.下屬和弦替代

在爵士樂(lè)中可以替代Ⅳ級(jí)的有很多個(gè)，最主要的時(shí)有Ⅱ7和弦以及屬連鎖替代。

譜例9：

改編于埃林公爵《等候我的消息》，倒數(shù)第二小節(jié)Ⅰ—Ⅱ2—Ⅰ的變格終止，用Ⅱ級(jí)代替Ⅳ級(jí)。

譜例10：

改編于查爾·施特勞斯《輕松大街》，倒數(shù)第二小節(jié)進(jìn)行屬連鎖Ⅰ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅴ—Ⅴ7—Ⅰ13，用屬連鎖替代Ⅳ級(jí)。

3.屬和弦替代

屬和弦的替代一般有兩種，一種是在屬七和弦時(shí)值延長(zhǎng)時(shí)，為避免單調(diào)在和弦的中聲部進(jìn)行和弦的替代；一種是三全音替代和弦。

譜例11：

改編于格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，從第二小節(jié)到第三小節(jié)有兩小節(jié)的屬持續(xù)，中聲部進(jìn)行聲部流動(dòng)。

譜例12：

改編于埃林頓公爵的《傷感》，第三小節(jié)原終止式應(yīng)當(dāng)是Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ，現(xiàn)在將Ⅴ7替代為tsⅤ7，讓低聲部形成三全音的跳進(jìn)，加強(qiáng)終止式中的和聲色彩感。替代和弦的方式眾多，在論文中選取最常見(jiàn)的和聲進(jìn)行方式進(jìn)行說(shuō)明，由于替代和弦的和聲進(jìn)行片段較為復(fù)雜，訓(xùn)練方式更多是以結(jié)合實(shí)際音樂(lè)作品為主，可以在和聲分析之后進(jìn)行聽(tīng)辯，加深對(duì)爵士樂(lè)和聲的理論記憶和音響記憶。

（三）五度循環(huán)和聲

五度循環(huán)和聲是指和弦的下五度和上四度根音關(guān)系的連續(xù)進(jìn)行，一般的五度循環(huán)和聲分為兩種：第一種是自然音和弦的五度循環(huán)進(jìn)行，第二種是離調(diào)模進(jìn)。在進(jìn)行五度循環(huán)和聲的聽(tīng)辯訓(xùn)練時(shí)，需要先寫(xiě)出這兩種模式的進(jìn)行方式，寫(xiě)成四部和聲，進(jìn)行構(gòu)唱于聽(tīng)辯，最后結(jié)合實(shí)際音樂(lè)作品聽(tīng)辯。

1.自然音和弦的五度進(jìn)行

自然音和弦的五度進(jìn)行就是在統(tǒng)一調(diào)性?xún)?nèi)部和弦的下五度進(jìn)行，在爵士樂(lè)中常用模式有四種。

（1）Ⅰ—Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ

（2）Ⅰ—Ⅵ7—Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ

（3）Ⅰ—Ⅲ7—Ⅵ7—Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ

（4）Ⅰ—Ⅳ7—Ⅶ7—Ⅲ7—Ⅵ7—Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ

第一種是爵士樂(lè)中無(wú)論大調(diào)小調(diào)最常用的一種，第四種是小調(diào)專(zhuān)用的五度循環(huán)鏈，在實(shí)際音樂(lè)作品中經(jīng)常運(yùn)用到。

譜例13：

改編于J·科馬斯《秋葉》，整個(gè)作品大量運(yùn)用五度循環(huán)手法進(jìn)行和聲寫(xiě)作。

2.離調(diào)模進(jìn)

離調(diào)模進(jìn)是利用各級(jí)的重屬和弦，進(jìn)行下五度和上四度的離調(diào)模進(jìn)，在爵士樂(lè)作品中偶爾可以使用，最長(zhǎng)使用的模式有四種。

（1）Ⅰ7—Ⅴ/Ⅴ7—bⅦ/Ⅶ7—bⅢ

（2）Ⅰ7—Ⅳ7—bⅦ7/Ⅳ—bⅦ7—bⅢ7

（3）Ⅰ7—Ⅳ7—bⅦ7/bⅦ—bⅢ7—bⅥ7

（4）Ⅰ7—Ⅶ7—bⅦ7/Ⅶ—bⅦ7—Ⅵ7

離調(diào)模進(jìn)還有很多種，本文僅列出最常使用的和聲進(jìn)行模式進(jìn)行闡述。

上述所論述的幾點(diǎn)比波普時(shí)期的爵士樂(lè)和聲是較為基礎(chǔ)的和聲知識(shí)，還有其他比如：和弦的延伸音、共同音減七和弦、變和弦替代、裝飾和弦等，本文就不一一闡述。爵士樂(lè)和聲建立在傳統(tǒng)和聲基礎(chǔ)之上，也對(duì)傳統(tǒng)和聲進(jìn)行補(bǔ)充和拓展，是和聲風(fēng)格聽(tīng)辯教學(xué)中非常重要的元素。

二、結(jié)語(yǔ)

本文根據(jù)自己對(duì)爵士樂(lè)知識(shí)的淺顯了解和在視唱練耳教學(xué)相結(jié)合的初步試探，仍有很多觀點(diǎn)疑問(wèn)需要在教學(xué)實(shí)踐中一步步完善，也相信今后對(duì)于爵士樂(lè)的學(xué)習(xí)會(huì)越來(lái)越深入，與其他學(xué)科的結(jié)合越來(lái)越緊密，不斷提升其他應(yīng)用空間，為更多學(xué)習(xí)者服務(wù)。

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